一团乱麻2020

文/满囤儿

前段时间，南派三叔打造的“盗墓笔记宇宙”最新作《重启：极海听雷》的第一季上线。除了朱一龙强大的粉丝号召表现之外，最让网友津津乐道的是三叔随处可见的求生欲。比如“盗墓”这两个字，感觉已经被三叔从自己的字典里抹杀了。盗墓，已经被他代换成了“地下探险”。不过所谓敏感都是相对而言，喜剧电影《一团乱麻》就因为题材上的优势，完全不用回避“盗墓”这俩字。影片用调侃的手法和多线叙事的手段，把一件文物的被贩卖之旅讲得啼笑皆非。

既然片名用了“一团乱麻”这个词语，那片中必然要有好几股势力，否则再怎么乱也乱不出“麻”的感觉哈。因此，本片的叙事借鉴了《疯狂的石头》，虽然没有把多线叙事和非线叙事合起来用，但多方势力的构架和行动，还是有一定的烧脑力度。

影片中的主要势力如下：文物专家，能够用自己的巧舌和影响力，抬高或贬低一件文物的市场价位；两个盗墓贼，和《疯狂的石头》等喜剧电影里的贼一样，虽然动了非法的心思，但为人善良憨厚，有着蠢蠢笨笨的可爱；一位老大带领着的“黑社会”，由于不是动作片，所以黑老大只拿了一把手枪就树立了自己在本片世界观里的战力独一档地位，是他逼着盗墓贼去挖出了钧瓷地尊；一个激情四射的记者，为了尽快转正而痴迷挖掘劲爆猛料，甚至不惜铤而走险；一对即将结婚的小情侣，两人都有点儿婚前疑心病，明明爱的死去活来却互相猜忌且眼里容不得沙子。

就是这样一群社会身份各异、能力各异、性格各异、立场各异的人，围绕着价值数百万的钧瓷地尊，展开了一场乱如麻的纠纷。其戏剧核心在于究竟哪个瓶子才是真正的钧瓷地尊。因为盗墓贼中经验丰富年龄更大的那个三舅（很明显在致敬三叔）动了个歪脑筋，在挖到真地尊后，企图用仿制的方法，把真假地尊分别卖给不同的买家，从而大捞两笔。

三舅虽然比三叔敞亮，“盗墓”俩字张口就来毫不避讳，但智商确实比不上专注挖坑&填坑十几年的三叔，根本预料不到自己的小伎俩会引发多大的连锁反应。就在他搭档大壮拿着仿制品和正品回家的路上，引发蝴蝶效应的翅膀煽动了。一个、两个、三个，当蝴蝶效应被引发，上述的那些各色人等就一个个地全被卷了进来。由于事件的发展由一个又一个意外的偶然串联，囤儿就不能详述了，因为这种剧透会让你失去看片时的意外之喜。

喜剧真是一个可以让创作者玩起来的类型。除了匪夷所思的情节可以让人惊艳，严肃话题可以被调侃之外，演员的发挥空间也很大，观众的包容性也很高。比如片中那个女记者，就被演员李艾瑾演得特别夸张。本来是经常演古装和正剧的清秀美女，竟然能如此放得开，演出了神经大条的疯劲儿。还有那个情侣中的台湾女孩。演员胡嘉爱的台湾腔原本和其他演员极为不搭，但是放在喜剧的环境下，土味和嗲味的碰撞，真是超级搞笑。

更有意思的是，虽然随着正品钧瓷地尊的归位，这团乱麻得到了暂时的解开，但是影片留下了一个小尾巴，让你感觉新一团乱麻，即将在续集里再度上演哦。

提到盗墓题材的影视剧，《鬼吹灯》和《盗墓笔记》系列都是大IP，也俘获了不少粉丝，受到大众的追捧，比起这两大系列的悬疑盗墓和古墓探险的惊险刺激来，电影《一团乱麻》的出现，则打破了这种特性，让盗墓题材又多了一些幽默与讽刺，令人啼笑皆非的同时，又感受到了中原人民的喜剧天赋，颇有点自成一派，比预期效果要好得多。

因为一件贵重钧瓷被盗，才让人明白了这对宝贝所隐藏的许多秘密，对于专业人士而言，钧瓷的历史特殊地位是无可取代的，这也是河南省禹州市特产，更是中国国家地理标志产品。身为中国古代五大名瓷，始于唐，盛于宋，并以其独特的釉料及烧成方法产生的窑变神奇而闻名于世。当然，也因为钧与君同音，也赋予了钧瓷更重要的一个身份。影片就是通过一件钧瓷，用天圆地方的传统文化属性，凑成一个“好”字的出发点，慢慢延展开来的一个故事。从一开始豫剧《穆桂英挂帅》的出场，就凸显出来了中原地区特有的文化符号，而找坟的特征，民俗风貌的还原，都让这样一个故事深深地扎根在了中原地区，地域特色鲜明，演员张口就来的浓重河南口音，更是让这个故事有了自己最为独特的个性，加上盗墓和收藏之间的利益驱动，也都为影片增添了许多神秘的色彩。

影片的故事脉络，把握的还是非常得当，在智商与情商上的较量上，多了几分幽默与风趣，用一种无厘头的表演，让整个黑色幽默的氛围更加浓厚，确实整个过程都是在打打闹闹中完成，又让人觉得好笑又好玩，反转微妙，很有意思。两伙人的对抗，更像是一个捉迷藏的游戏，通过钧瓷这样一个纽带，让人感受人物的丰满立体，各种搞笑桥段的演绎，颇像是舞台剧的呈现，每一个场景里都有意而为之的设计，也正是这种设计，不仅让整个故事讲述起来跌宕起伏，很有意思。同样也让观众觉得，即便是每个场景单独拿出来，也完全是一段幽默剧，可见编剧也是下了不少功夫。

收藏、买卖、造假、报道，每一个环节都不可或缺，更像是一部将传统文化呈现的一部戏。影片的取景，都颇有地域特色，也都是当地最有名的地标建筑，通过故事的融入，让这些最知名的地标建筑最有生机的呈现，也不失一种最有益的探索。看上去是在讲盗墓，但最终回归到话题本身，通过钧瓷的寻找与探寻，还是在告诉大家如何保护我们最宝贵的文化精髓。当然，幽默风趣只是其表，观众一笑到底的背后，是文化、旅游和风土人情的最有力的推介，也算是一个非常积极的市场探索，很有方式方法。

演员们将小人物身上的灵魂最淋漓尽致的刻画，看似表现得不露痕迹，其实也是一种最真诚的表达。也正是这种看似没有刻意的幽默，呈现出来的效果才最好笑，这也是演员真正吃透了人设的定位，当然也通过自己最为流畅的表演，让观众感受到最为真诚质朴的表演。同样，影片的妙趣横生，也斩获了第四十九届休斯顿国际电影节金奖，可见，影片质量得到业界认可，实属难得。可以说，《一团乱麻》是盗墓题材的另一种解读，让人笑到合不拢嘴，确实很了不起。

钧瓷是中国古代五大名瓷之一，它以其独特的釉料及烧成方法产生的窑变神奇而闻名于世。钧瓷自古就有“黄金有价钧无价”“家有万贯，不如钧瓷一片”的说法。由于价值连城，钧瓷也就成了盗墓爱好者、文物倒卖者的最爱之一。电影《一团乱麻》讲的就是由一件钧瓷引发的连环大案。片中既有盗墓的场景，也有真假文物之间的大争夺、大决战。

为了这件非常贵重的钧瓷，各路人马不断上演着“无间道”“碟中谍”，从而让整个寻宝、夺宝、护宝的过程，都自带《盗墓笔记》的味道。特别是影片的黑色幽默，由始至终贯穿全程，让观众爆笑不已。关键是，《一团乱麻》讲的又不单单只有盗墓、倒卖文物、寻宝、夺宝，以及保护文物、打击盗墓，还融入了诸多人与人之间鸡毛蒜皮、柴米油盐的生活日常，从而让整部影片看上去都很有烟火味道，生活气息。

“地圆尊”是一件价值连城的钧瓷，它的被盗，引发了各界的关注。一名实习记者在调查中阴差阳错地知道了线索，并通过其自有的独特方式开始了调查。而就在这个时候，钱大壮、马欢欢等不少路人也被动卷入了这起盗窃大案中，并开始了追寻真文物的追凶之旅。在这个过程里，寻宝、夺宝、护宝天团上演了一幕又一幕令人忍俊不禁、爆笑连连的搞笑戏码。

蠢笨的犯罪大佬、朴实的吃瓜路人、躺中的热恋情侣、鸡贼的生意伙伴......多路人马卷入其中，让原本简单的案件变得扑朔迷离，从而让寻宝护宝的过程也充满了离奇色彩。这些人中，有的蠢到能让人爆笑、气炸，有的能机智到令人眼前一亮，还有的不帮忙还好、越帮忙越乱，就这种范儿、这种味儿，是不是有一种《盗墓笔记》的既视感。人物行为、情节发展紧扣片名，实力演绎了什么叫《一团乱麻》。

麻的特点就是相互交织，纷乱复杂。《一团乱麻》所上演的寻宝、夺宝、护宝故事，多条线索有机交织，多个细节错落铺排，多路人马粉墨登场，多起囧事接踵而至，看似简单的一个盗墓大案，却让一群人乱作一团，乱如麻绳，要想找到真相，就必须解开症结。所以，整个寻宝、夺宝、护宝的过程才恰似无间道，犹若碟中谍。

故事跌宕起伏，细节妙趣横生，人物千姿百态，笑点密集如梭，作为一部颇有盗墓色彩的黑色幽默喜剧，《一团乱麻》在情节的设计上还是颇费了一番心思的。尤其是在多路人马粉墨登场后所上演的连环囧事，让人看了直喊上头。这样的情节设置，情绪设定，不仅让整个故事框架都充满了戏剧冲突，也重点刻画了人物角色，从而做到了以人物推动情节，以情节深化角色。

值得一提的是，在一些小细节小笑点的铺埋上，《一团乱麻》也极尽心思。以柳惠儿、钱大壮、马欢欢、张长寿四人之间上演的“捉奸与反捉奸”戏码，就极具爆笑实力、戏剧冲突。在这个过程里，导演将密闭空间中的门、柜子等道具的作用发挥到了极致，再加上演员可圈可点的表现，做到了让笑点飞一会再飞一会的奇效。当然，这个桥段的埋设，不单单是为了搞笑而搞笑。它不仅检验了朋友之间、情侣之间的可信度、忠诚度，也为各路人马各显神通最后通力合作、勇斗大佬做足了铺垫。不难看出，《一团乱麻》中的每一个细节都是有用的。这种效果，就好像《盗墓笔记》中吴邪等人对每一个疑点的挖掘和重视一样。

近年来，随着《盗墓笔记》等盗墓系的不断大热、频繁上演，以盗墓为题材的影视作品也是层出不穷。它们有的往往是大制作、大手笔、大明星，但其中也不乏小而精、精而巧、巧而妙的作品。就好比这部《一团乱麻》，盗墓是线索，寻宝夺宝护宝是主题，尽管没有大制作也没有大手笔更没有高流量大明星，但成片的整体效果还是颇有些鲜衣怒马特质的，也是非常值得一看的。

近些年，由《盗墓笔记》和《鬼吹灯》改编而来的影视作品，不断轰炸着银幕和银屏，从《九层妖塔》到《寻龙诀》，从《沙海》到《重启》，透过构建极富创造力和想象力的神秘异想世界，带领观众开启匪夷所思的探险旅程，也掀起了一次次“盗墓”题材的热潮。《一团乱麻》也是一部以“盗墓”为主线的影片，透过一次偶然的发掘，令藏匿于地下的稀世珍宝现身于世，一场牵一发而动全身的夺宝大行动，一次由倒斗引发的连锁反应，已然箭在弦上势如破竹。

影片一开场就直奔主题，一上来就是盗墓者与买家的接头现场，从声音嘈杂的戏院到不起眼的街头巷尾，在不断变换见面地点的同时，双方也在不遗余力地隐藏着自己的身份，直到避无可避才开门见山。伴随着买家提供的重要线索，盗墓者也是喜笑颜开、蠢蠢欲动，面对着重金的诱惑，盗墓者决定铤而走险，令一场看似简单的交易却险象环生，当旷世珍宝现身之时，也预示着腥风血雨的到来之日。

盗墓有北派和南派之分，北派以“巧力”擅长，在工具的使用上特别讲究，尤其善于使用“洛阳铲”，一铲下去就能大体确定墓穴的土质和墓况；南派以“巧计”见长，善于使用“望”、“闻”、“问”、“切”四法，由此来确定墓穴的准确位置；北派和南派，可谓是优势互补、各有千秋。而片中的盗墓贼则要外行的多了，历尽艰辛前往墓穴的所在地，还没得手就被守墓人发现，不得不落荒而逃。而盗墓贼也绝非善类，休养生息后再次乔装打扮深入墓穴，偶然间发现了传说中至宝“地圆尊”。

这“天圆尊”和“地圆尊”本是一对钧瓷，单独看来并不成气候，凑成一对却是价值连城。只可惜造化弄人，“天圆尊”现身后，“地圆尊”却一直悄无声息，直到被盗墓贼偶然发现，才现身于世，只可惜造化弄人，无人识得此物，被旁人当作普通瓷瓶买来买去、几番易主，开启了颠沛流离的苦旅，直到被明眼人发现，才又重新回归大众的视野，而围绕着这对钧瓷的争夺，也开始渐渐失控。

至宝当前，人性的弱点展露无遗。记者、盗墓者、小夫妻、马仔、黑帮老大……各色人等轮番登场，或贪婪、或无辜、或残忍、或善良，由宝藏引发的蝴蝶效应，大大超出了所有人的预料。财富当前，每个人都呈现出不为人知的另一面，或坚持己见遵从内心的选择，或为了追求财富放弃尊严。善与恶之间的较量不光贯穿始终，也在不经意间改变了每个人既定的命运。整部影片，犹如编织了一张纷繁复杂的网，令所有人都深陷其中无法自拔，不得不绞尽脑汁搜寻真正的出路，在相互之间的博弈和较量中，找寻一丝生机。

《一团乱麻》作为一部中小成本的盗墓影片，从拍摄的手法到故事的编排，与大成本、大制作的大片相比还略显稚嫩，但对盗墓题材的延展和刻画，尤其是将多线索和多人物融入其中，在巧合和偶然的串联下，还是体现出了浓浓的新意。这样一部题材独到又新意十足的作品，究竟能取得怎样的成绩，我们不妨拭目以待。

由王猛导演执导的电影《一团乱麻》，是比较典型的黑色喜剧片，影片围绕一件价值连城的古董钧瓷而展开剧情，将形形色色的人物都卷入其中，有想要搞点大事的女记者，有怀揣梦想的小年轻，有资深老道的考古学者，有狡猾贪婪的文物贩子，还有更多被动与文物产生瓜葛的局外人……这个故事，颇有些宁浩“疯狂”系的作品风格，多线叙事齐头并进，期间有交叉有碰撞有融合，带来许多意想不到的惊险与欢乐。

印象特别深刻的是，报社记者柳慧儿为了寻找被盗墓贼偷走的国宝钧瓷，潜伏在了嫌疑人张长寿家里，与此同时，因为在仿制文物的过程中，弄丢了真品的钱大壮，也歪打正着的进了张长寿家。阴差阳错中，柳慧儿和钱大壮两人先后躲进了同一个大衣柜，于是，一出现代版的《柜中缘》就此上演。当然，卧底潜伏，绝不是那么轻松的事情，钱大壮冒充国际刑警，将柳慧儿忽悠得一愣一愣的，两人在衣柜里的动静，也引起了张长寿夫妇的警觉和疑惑，甚至怀疑是去世的奶奶的魂灵回归，于是，外面烧纸哭丧，里面熏得够呛，带来了强烈而荒诞的反差萌。类似一团乱麻式的剧情，在影片中还有多处，或许这正是片名的由来。

众所周知，钧瓷是我国五大名瓷之一，民间就有“宁舍千两金，不舍一片钧”、“纵有家财万贯,不如钧瓷一片”等等的说法，连钧瓷的碎片都堪比黄金，而片中品相好的钧瓷瓶，能被各界垂涎，也是理所应当了。钧瓷产于河南省禹州，《一团乱麻》的故事，也应是发生于中原大地，因此在《一团乱麻》中，我们能看到许多的豫中人文风情。

比如在故事开篇，文物贩子们碰头的地点，就选在了一个豫剧的小剧场，台上演员在唱《穆桂英挂帅》，台下的犯罪分子们则在讨论如何大干一把，忽而声音大到影响演出，被质疑是来砸场子的，在戏班的追逐下落荒而逃。当然，就如前面所说的钱大壮与柳惠儿在衣柜中的相遇，也确实让人能够想到，在本土的豫剧里也有一出广为传唱的《柜中缘》，说得是由柜子引发的一段姻缘，《一团乱麻》的故事，也有相似的传承，由此看，本片的主创对本土文化的了解，相当透彻。

影片《一团乱麻》的主基调是喜剧片，除了许多的幽默桥段外，影片也通过人物和故事，对当下的许多不文明现象，乃至犯罪行为，都进行了有力的讽刺与批判，但归根结底，这也是一部充满了正义感的作品，被歪门邪道而的三舅所忽悠的钱大壮，虽然在不知不觉的误入歧途，但他的觉醒，也确实值得我们点赞，在影片的最后，一系列罪犯都被一网打尽，连隐藏最深的文物专家“法爷”也终于现了原型……

而那些被卷进了这场事件的每个人，也都从中受益匪浅、各有得失，有志者继续奔向前程，有情者终于喜结连理，影片《一团乱麻》的故事，正如那首脍炙人口的老歌所唱“生活是一团麻，那也是麻绳拧成的花”，只要内心始终坚持正义与赤诚，任何险阻都无法阻挡，面对乱麻，披荆斩棘之后，未来也一定能收获更灿烂的阳光。

倘若给喜剧电影《一团乱麻》写一句Slogan的话，好像“一个古董瓶子引出的大案”或是“一件宝贝引发的混乱”都很贴近，但都又不能打到那个确切的high点！而看似效仿又带点儿俗套的“疯狂的瓶子！”显然是最最准确地！

因为，看《一团乱麻》的最大感受，除了几乎铺满全程的笑点之外，创作者多人物、多线索，以及多种方言和多角度贴合现实社会的处理工艺，着实是越看越有趣，就像故事里那位刚刚入行的热情澎湃的女记者一般，观众也会从头到尾都热情洋溢、笑果十足。

影片的开端，编剧还给观众们奉上了浓厚的历史知识——钧瓷！作为中国古代五大名瓷之一，其发源于中原河南，是有名的官窑产品。钧瓷，发于唐、盛于宋，在华夏中原，人杰地灵，如今传下两座世人皆知的钧瓷宝瓶——天圆尊和地圆尊。前者在当地有名的收藏大家薛五岳薛大师的手中，而后者则失传许久，被各路人觊觎。这其中有倒斗的，有倒卖的，有收藏的，也有想靠它扬名立万的……

当年宁浩导演开创的国产喜剧片“疯狂系列”的成功效果，显而易见。这部《一团乱麻》同样采用了令喜剧片徒增看点的多线索叙事，不仅考验创作者的基本功和大局观，也更考验其对电影角色方面的拿捏和把控，并且要在这基础上还能抓住细节和搞笑段子等技巧的锤炼功力，着实有难度。而《一团乱麻》拍出的效果，绝对是合格甚至是优秀的。

首先从角色上看，在宝贝钧瓷瓶的勾引下，各方人才相继登场。自称倒斗，人称盗墓人的老滑头叶来宝带着刚刚入行的生荒子大壮；出高价雇佣叶来宝盗墓找瓶的黑社会老大乐爷；工作热情超高的女记者柳慧儿；还有无辜被卷入寻瓶儿风波的张长寿夫妇等等。另外，在众火爆笑、闹、打、斗地找宝瓶儿的历险过程中，包括精神病院的一病人俩大夫，以及脾气暴躁的报社主编，黑老大手下的众小弟打手们也是频频“抢戏”，笑点密集。

而影片在情节上除了多方势力一路找宝、风波四起甚至刀枪并举的打斗和有追有逃的惊险中，还融入了一定量的情感线。包括被三舅叶来宝刚带入行的倒斗新手大状，心底的单纯和善良，以及报社女记者柳慧儿的执着和热情，不仅让两人在寻找国宝的路上成功逃脱了黑势力的追杀围捕，还最终促成了一段险象环生的浪漫姻缘。与此同时，无故“躺枪”的张长寿夫妇，更是成功被导演作为情感和夺宝历险的副线索级角色达到了很好的喜剧效果。张长寿时而木讷胆小时而精明勇敢，老婆满嘴的台湾腔和发嗲式撒娇撒痴、怼小三儿、闹离婚……还有其火辣的身材，堪称是影片的一大亮点！

另外，做为一部看点丰富的喜剧片，《一团乱麻》里的各色人物也是金句迭出，起初，女记者对假装国际刑警的大状说的，“你们国际刑警老那么窝囊啊，老被坏人牵着鼻子走。。。”以及“名言”超多的三舅那一句，“我工作认真负责，绝对不会在工作期间谈恋爱。”每一句放在情节里时都能让人啼笑皆非，且回味无穷……

在这个信息化透明的时代，没想到还有这样一部电影的存在。《一团乱麻》，让人想起了风靡一时的疯狂喜剧，小成本佳构式喜剧，个性鲜明的群戏角色，却又与盗墓题材结合起来，好似《疯狂的石头》遇到了《盗墓笔记》，围绕一尊贵重的钧瓷文物你争我夺，再加上妙趣横生的情节，将电影魅力的娱乐效果在有限的空间内最大化的发挥出来，也将人性的光辉与贪婪渲染到淋漓尽致。

《一团乱麻》是一部纯正的商业电影，但电影从导演王猛到主演东靖川，李艾瑾等都是一水的新人，因此可以断定，该片乃是典型的独立制作。但无名气不代表没水平，就像本片的导演王猛，出道多年的他，参与过《我是你的新娘》《丑男大翻身》等多部影视作品，更凭借这部《一团乱麻》获得第四十九届休斯顿国际电影节金奖。

影片围绕盗*墓展开，从好大喜功的报社记者，到珍贵文物钧瓷“天圆尊”被曝光，再到外甥和舅舅搭档的盗墓贼，以及误打误撞被卷入事件的乌龙夫妇。几对人马阴差阳错，终究发现几拨人马被命运“黑色幽默”了一把。

虽然是小成本，但制作费与剧本体量，有时候并不直接挂钩。平心而论，《一团乱麻》的剧本新颖吗？这要具体问题具体分析，故事简言之，因XXX引发的一连串事件，故事与《心迷宫》《疯狂的石头》类似，但二者故事完全不一样，共同点就是属于典型的黑色喜剧，以及这个多线环形叙事。

炫技般的连环叙事，阴差阳错的人物关系，错上加错的故事走向，多条线索连环交织环环相扣。这样的电影其实不少，比如科恩兄弟的《血迷宫》、《11点14分》、挪威电影《猎头游戏》，甚至昆汀的《落水狗》和盖里奇的《两杆大烟枪》也有如此风格。电影发展100多年以来，其实任何故事几乎都形成了一种模式，包括本片类似的电影，通过一件物品，一件起因推进了多条平行叙事线上的人物关系，在故事结构上玩平行时空的概念，故事角色身处漩涡中心处于当局者迷的状态，以观众作为上帝视角审视整个事件的发展，如希区柯克善用的“桌子下的定时炸弹”概念，给观众提供宏观的戏剧化脉络，更能具有各自人物和情节的带入，从而达到典型的影像的二元性，带来极致的观影效果。

类似的电影也成了一种模式，从这方面来看，《一团乱麻》的临摹痕迹很重，在其中能够看到上述许多电影的影子，所以从这方面而已，电影的故事模式不算新鲜。

但从另一个角度，在如今“旧瓶装新酒”成风的条件下，这样的故事算得上是旧瓶装新酒。模式不新鲜，故事是新鲜的啊，而且有趣啊！电影故事中错综复杂的关系和线索绝非简单的套模板就能搞定，这类故事是建立在剧本本身复杂的基础上，想要“套模板”还需自身有两下子，从这方面来看，《一团乱麻》又是很新鲜的，尤其是在华语电影的大环境下。

随着《重启之极海听雷》与《龙岭迷窟》的热播，久违的盗墓题材再度火热。而《一团乱麻》把盗墓题材融入这类多线程多视角的叙事格式下，就显得极为有特色了。

当然，电影《一团乱麻》并非是一部全力表述盗贼以何种盗术如何盗墓的片子，负责任点说，它仅仅是在盗墓题材类型的电影里做出了一种先导尝试，将这类作品中会出现的一些精彩元素以一种另类的方式逐个呈现给观众，虽然没有真实盗墓过程的精彩镜头来刺激眼球，那些涉及到其中的江湖恩怨，文物案件等，都在银幕上有不同程度的表达。酷似一道盗墓类型电影的开胃小菜，也算是给盗墓粉们开了一会眼界！

电影是以故事取胜，依靠的是情节张力，由此产生的诙谐笑料，但电影整体，主要是靠角色与情节的互动带来的错位感，来实现“佳构式”喜剧的特色。

电影格局很小，代入感很快，通过一些细节交代了人物关系，马上进入剧情。针对钧瓷文物的起因，导致多方人物入场，真假钧瓷瓶的上线，分裂出多条主线故事，这边有一场阴差阳错的情侣“绿帽子事件”，那边有真假难分的文物错位，还有误打误撞拿到真文物却毫不知情的马大哈，这几大条线索在叙事上各有先后，电影取巧的地方在于对叙事掌握，不但有条不紊还给观众造成了强烈的悬念，几段故事彼此独立，但互为补充和呼应，后面的故事解释前面留下的悬念，而前面的故事又照应了后面的故事发展。

最令人深刻的是，本片的悬疑营造和表现手法，片中人物只是站在自己的角度来审视事件，对彼此之间的作为并不知情，通过夸张的表现手法，故事桥段的特色将展示出来。但观众作为上帝视角，通过三段故事的互相呼应和阴差阳错的人物关系，虽然故事之间环环相扣，但观众对整个事件脉络有着清晰地认知。这就是“桌子下的定时炸弹”概念，就像电影中的张长寿家中的柜子，本来就互相猜忌的情侣，意外发现潜入房中的盗墓贼和记者，导致更加完全错位的人物关系，让人忍俊不禁，是该片令人叫绝之处。

最重要的一点是这电影最后所呈现的三观非常之正，在摸金倒斗的江湖里，多是生死恩怨与道德沦丧的消极情愫。而《一团乱麻》则以盗墓为噱头，一探了盗墓的精彩世界，大玩了一把结构喜剧，通过主演角色的两种性格、心态和人性之面进行直接对决，冤家路窄、狭路相逢，智勇者胜、贪婪者败……电影结尾，拨开一团乱麻的背后，正能量的生活观价值观人生观，才是电影要传递给观众的核心。