血迷宫

我们每天都在谈话，以为可以客观的知道对方的所需，其实我们带着自己的主观意识去理解对方的话，所以聆听永远难以获得最客观的真相。这就是本片最大的悬念。我们以为我们看到听到的联想到的是真实，其实那可能是别人的故弄玄虚加上自己的自以为是的理解而得到的假象。

这部片子是科恩兄弟扬名立万的片子，是让全美国知道有科恩兄弟这哥俩的片子，影片利用很巧妙的方式将一个个凶杀案联系在一起，和希区柯克的电影颇有相识，唯一不同的是作者这部电影中没有出现一个警察，观众在喊着嗓子在心里高呼打电话通知警察，可结果就是没按观众的想法走，如果这部片子能够造成一个连环杀人事件，把影片出现的主人公全部合理有逻辑的一个个的全部身亡，我觉得这片子的可看性就更强了，科恩兄弟，除了吕克贝松，你又是一位被我崇拜的导演。

9.5分

惊得我浑身发麻…本来今天晚上我是打算看两部电影，看完《血迷宫》临时改变计划，必须写点什么。

作为科恩兄弟的处女作，在看完《冰血暴》后，我对本片一面怀有极大的憧憬，一面又暗示自己别抱着太高的预期，毕竟如此“小众”的电影，评分也是尴尬的“比上不足比下有余”，也许并不会带给我《冰血暴》一样舒适的观感，于是又在看完前者后沉淀了两天，才选择点开《血迷宫》。事实证明，我的期望被完全满足了，我的担心则是多余的。整部电影的构思极其精妙，科恩兄弟的剧本简直不要再精彩。看之前千万，千万不要被剧透，它也许会带给你前所未有的奇妙体验。比起标榜侦探，推理，烧脑的那些大片，我更青睐这种靠人心而非超强大脑来推动的悬疑故事。一个个人物被纠缠在血和利构成的迷宫里，只有我们在上帝视角下看着这一场啼笑皆非，讽刺万分的闹剧，为主角们一次次荒诞却合情合理的选择而揪心，最后看清这不就是人生，就是人性。

除了一流的清节，更是一流的表演和一流的镜头调度。科恩兄弟在他们的第一部电影中就展现了极其成熟的水平，任谁看都会觉得这是出自大师之手。精妙的布景，绝妙的细节设计，明明很混乱的故事却讲得清清楚楚，完美的节奏和切入点。让你觉得很精彩，却不刻意。前半小时略显无趣，也许那些让人摸不清头脑的对话会劝退很多人。但是看到后面你才会发现，看不懂也没关系啊，只要知道女主出轨，丈夫心怀恨意，雇了个侦探杀掉女主和她的情夫。结果侦探反水，p了个女主和情夫在床上血迹斑斑的图，偷走女主的枪（我开始还没注意这把枪，直到后面才发现是女主的），成功骗到酬金后把丈夫枪杀，准备嫁祸女主。这是故事的开端——也许你觉得这样的剧情不过如此，但是科恩兄弟的牛逼之处在于，每一个情节都不是直白展现出来，完全是通过人物来驱动的。而这样一个开端，你只有看到快结尾的时候才能总结出来。随后情夫来了，看到margo（丈夫）中弹后沉默的清理了犯罪现场，并将margo拖到自己车上，运到野外。初看到这我只有一头雾水，甚至无法相信编剧能让这样奇怪的举动自圆其说——人物动机为何？为什么要平白无故为自己增加犯罪嫌疑？然而后续的发展告诉我，我真是太tm年轻了。

情夫驱车开到郊野，却发现丈夫竟没死干净，挣扎着爬出了车。惊慌下他想给丈夫濒危的生命压上最后一根稻草，终结它，却迟迟下不了手。踌躇良久决定活埋丈夫。将丈夫埋了一半，却发现丈夫竟举起了一把枪——正是杀他的那把左轮手枪。来不及反应，镜头给到丈夫抖动的手部特写，紧张氛围拉满。枪声响起——并没有子弹射出，丈夫还想再上膛，枪却被吓得半死的情夫颤巍巍地抽走了。如此，故事暂时平稳下来。情夫活埋了丈夫，驱车扬长而去。

到了服务区，情夫给女主打了电话，告诉她“一切平安”。

随后情夫回到家里。终于电影结束了枯燥的铺垫，开始揭开谜底，步入高潮。老实说前面这一段确实闷的要命，如果单给前一个小时打分，甚至也许无法及格。但后面这半小时极限逆转了一切的平淡，越品越妙，甚至连前面都变得精彩起来。情夫和女主进行了一段互打哑谜般的对话，就是从这一刻，我才意识到这部电影不像我看到的这么简单。情夫说：一切平安，咱们得想想以后怎么办。女主说：你在说什么啊！镜头一转，侦探发现自己有东西遗漏在作案现场，用margo的号码给女主打了个电话，探一探她是否得知了margo的死讯，结果当然是否。女主不解情夫的怪异表现，而情夫觉得女主是在装疯卖傻……人人都只知拼图的一角，谁也无法看到事情的全貌。有一种凉凉的黑色幽默——也许这个时候用“幽默”已经显得不合时宜，因为惨剧已经在一步步酿成了，四条死鱼一步步走近了血迷宫。

紧接着是几场张力爆发的群戏。女主梦里隐隐的预示，侦探的动机一步步明朗，情夫发现蛛丝马迹，开始意识到自己看到的未必是真相，只不过是冰山一角。科恩兄弟用一段段极精巧的镜头和妙极的配乐将每一个情节都拍的逸趣横生。终于情夫决定找女主谈谈，殊不知棋局已死。女主得知margo的死讯，自然觉得是情夫的手笔。两人互相猜忌着，走进了房间。情夫发现不太对劲，好像有人在监视着他们，让女主关上灯。女主却害怕情夫要对她下毒手，不肯关灯，在情夫解释时，侦探的枪已经对准，伴随枪响，情夫饮弹而死。女主极快的反应过来，不待枪再一次对准便扑倒在地，并用鞋子将灯扔灭。这时侦探迅速来到这个房间，撬开门锁，检查了情夫的尸体就开始寻找女主。女主从窗户爬到了隔壁的房间，侦探在搜寻女主时，将手伸到了窗外，被女主用刀钉在了窗棂上。此刻两人展开最后的较量，侦探用枪轰开门，女主冷静地出去找枪…最终女主隐于暗处，成功击杀侦探，结束了这场闹剧。其实她虽然幸免于死，又剩下了什么呢。

电影一步步环环相扣，视角一直在变换，由丈夫到情夫，再到最后的女主。情夫是真的帅，而且有担当，负责任…毫不犹豫帮自己喜欢的女人处理一切麻烦的样子真的太帅了。他是这部电影里我觉得死得最可惜的一个。同时，我还成功收获了青涩而演技不青涩，有点漂亮，有点婴儿肥的科恩嫂。 我大概算科恩兄弟的半个粉丝了。看了这样的电影，难道会有人不喜欢他们吗？

据说《血迷宫》是柯恩兄弟的成名之作，也是处子之作，所以找来看了看。

柯恩兄弟最善长的就是讲故事，他们的故事看似很平常，但往往在观众理所当然的情结点上突然转向，造成一种黑色幽默的效果，而且这种黑色幽默所带出来的那种无奈是令人感同身受的，即而，无奈在剧情的结尾处被淡化，与影片开头时的平常一模一样。这是一个滑稽的世界，充满了无奈的黑色幽默的世界，但这更是一个极平常没有任何传奇的世界。这是我看完柯恩兄弟影片的感受之一。

闲话不说，单讲这部《血迷宫》，如果按年代来说，这部摄于1984年的处女作可以说极好地奠定了柯恩兄弟影片的一贯风格，当然在后来的《冰雪暴》中将这种风格发挥到了极致。顺便说一句，《冰雪暴》（又名《雪花高离奇命案》）是我第一次看柯恩兄弟的作品。

《血迷宫》一片中主要有四个人，分别是丈夫，妻子，伙计和私人侦探。
伙计与妻子偷情，丈夫当然是怒火中烧，而且又受到了妻子的侮辱，（不是言语的，是对下体的攻击）于是，丈夫请私家侦探解决一对狗男女。影片一直到这里，都是很常规的，很符合一部烂剧情的要素，但在这个时候，情节变了。
私家侦探可以说是本片中的最大动机人物，他的存在使整部影片有了真正的不同一般的故事，但你却在影片开头部分会将此人忽略的。
在影片开头，私家侦探偷拍偷情的照片，唯一可以体显出来的就是他那种嗜钱的个性。一般来说，好莱坞这类角色是过场人物，当然，他们的过场人物也是极具性格的，嗜钱便是私家侦探的性格，此时，他还未达到影片的主要角色地位。
在丈夫看到照片以后，剧情成为一个三角关系，当然就是俗套的情人，丈夫与妻子，中间穿插一些男人的性格角斗，无能与强悍，还有女人义无反顾的选择等等。直到丈夫觉得过于受辱了，于是，请私家侦探再度出场。

关于一万元的酬劳，私家侦探有两种选择，一是杀掉所谓的奸夫淫妇，从丈夫手中得到钱，但这样自己有把柄落在丈夫手中，二是制造假象，得到钱后杀掉丈夫然后再嫁祸那对偷情的人。至于有没有第三或第四种选择，柯恩兄弟没有给出。但很明显，前者是顺势的剧情，后者则多少有些出人意料。想来私家侦探也是这样认为的，于是他选择了后者。
在看到私家侦探选择后者的时候，必须要回过头来看影片前一段的描述。影片前一段给出了两个内容，一是私家侦探的性格，不但嗜钱，而且自信，狡猾，二是奸夫淫妇与丈夫之间的冲突，尤其还有丈夫欠了伙计两周的工钱，数目不大，但这是矛盾。
由于前面这两个内容，所以私家侦探选择后一种得到一万元的方法更具有合理性。钱到手了，又嫁祸了他人，而且似乎没有任何人知道这件事，他的如意算盘十分地不错。

但再精明的人也会犯错的，说实话，如果不犯错的话，剧情也便成了一桩申冤剧了，但导演显然不愿意这样。首先，那个火机的出现。
大凡是特写的某个物件，事后必然会成为线索或动机，出场是肯定的。在私家侦探开片中的第一次出场时，火机这个特写就出来了，对于观影经验丰富的人来说，这就预示着私家侦探的戏肯定没有完。另外，这种手法很希区柯克的。在干掉丈夫的时候，火机落下了，于是后来私家侦探为寻找火机而寻找伙计与妻子的麻烦。
更有一点值得提出的，就是那张伪造的照片，丈夫留了个心眼，将照片留了下来，这是证据，当然也不能让私家侦探放心。火机与照片构成了私家侦探下一步举动的动机。这是后话，铺垫在这里，暂且不提。

私家侦探还犯了一个错误，那就是杀人未死。这个情节看起来有些突兀。
当伙计潜入丈夫的屋中，发现丈夫被杀，又看见妻子遗留下的枪，此时他扮演的是一个警察的思维，想当然地意示到是妻子杀了丈夫，于是产生了毁尸灭迹的想法。在这里要另外提出一个物件，这同样是线索之一，那就是枪。
这把枪不仅仅是线索，更是荒谬的代名词。在影片最开始时，枪就被提了出来，当时通过妻子的话就给这把枪付与了无理性的猾稽可笑的意义，到后来，这柄枪更耐人寻味。枪中只有三发子弹，第一发被私家侦探用在了丈夫的身上，还没有解决问题。
第二发是走火了，最后一发如何，没有人知道，这是一个悬念，暂且放在这里。

伙计看到凶案现场，出于保护妻子的目的，把丈夫的尸体运送出去，结果却发现丈夫并没有死，至少没有死干净。
这时候，这个看起来十分突兀的情节开始接触到人的心理层面了。
伙计一度地犹豫，即便他已经将坑挖好了，但手在颤抖，埋下一个活人，他就是杀人凶手了，这个罪名从他所认为的妻子身上转移到自己身上，到底值不值得？
但找死的人不会让活人犹豫的，于是，丈夫不合时宜地开枪了，三枪，都是空枪。这是伙计的运气还是丈夫的霉运？枪，又一次成为无理性的代名词。
但这三枪却让伙计下定决心，于是，他成为真正的杀人凶手，活埋了丈夫。人物内心的变化被三声空枪所主宰了。

丈夫的退出令四人关系成了一个新的三角状态，私家侦探登场了，还有伙计与妻子。顺便说一句，柯恩兄弟造就三角形态的人物关系十分拿手，在他们的多部电影中都有所体现。
现在情况是这样的，私家侦探是一个准全知的人，他回去找火机与照片的时候，发现尸体的失踪，同样也猜想到伙计的所作所为。但有一点是个错误，他认为伙计知道自己是杀人凶手，拿了照片，也可能拿了火机。
伙计是一个误知的人，认为妻子杀人不干净，然后是自己真正地杀了人。他发现了照片，但并不明白那张伪造的照片是怎么回事，更重要的是，他如坠于雾中，那张照片颇有些迷幻的色彩，也许证明丈夫没有死，也许预示着自己与妻子的下场，于是他惊恐着。
相对于两个男性，妻子是最无知的，她只能猜测，伙计杀了丈夫，她为伙计的爱而担心，同时，影片中出现了一个梦境，这个梦境十分有意思，竟然将妻子回归了她本来应有的义务上，显然，这也许只是一个悔恨的表现，但同时也证明他开始与伙计产生了分歧，至少在她看来，杀人总归是不对的。
三个人的情况造成了三个人不同的心理动机，私家侦探要挽回自己的失误，伙计决定逃走，而妻子却要弄清真相。

对于身在暗处的私家侦探，他挽回自己失误的第一个方法是要吓走伙计与妻子，于是，丈夫复活了。
以丈夫的身份来实施自己的计划，看似是一个不错的手段，实际上是剧情的一种回归，又回到了影片开头时丈夫，伙计与妻子的三角关系中。此时，观众实际上被愚弄了一番，一个三角关系的剧情，在柯恩兄弟的改造下，尤其是私家侦探的介入而变得复杂而深邃。同样的，伙计与妻子也认为丈夫没有死，而前来复仇了。
影片的最后，伙计死于“丈夫”之手，而最后的一枪终于响了，被丈夫赋与滑稽的枪将“丈夫”杀死，至少我们的女主人公，即妻子是这样认为的。

从整个剧情来说，有几个特点，第一是三角关系，只是其中一角被替代了。
第二点，道具的意义，枪，火机与照片都是线索，但枪被赋与更为深刻的意义，即其无理性，荒谬性及黑色幽默。
第三点是意外，在我看来，这是柯恩兄弟最能让观众直接感受到的新奇所在，故事中不受常人思维所限制的意外，但却有着合情合理的剧情铺垫，这也是柯恩兄弟讲故事的高明所在。
第四点就是人心的不确定性，在剧情中，丈夫从忍受到报复，私家侦探从侦探到杀手再到阴谋家的身份转换以及伙计从偷情者到谋杀者的变化，这一切都是随着剧情推动而变化的，合理却又令人感到无奈。当然，从某种角度来说，妻子的变化并不大，在《冰雪暴》一片中，那个女警察也变化不大。这种女性的坚毅似乎可以成为柯恩兄弟影片的另一个标志。

柯恩兄弟的影片向来并不激烈，但故事讲述的方法却总能给人一种新的体验，《血迷宫》作为他们的成名之作，可以说已经十分成熟地奠定了柯氏风格。


2006-4-26于通县

84年的悬疑电影，讲述一名老板得知妻子和属下私通后恼羞成怒，雇佣杀手试图杀死他们，却由于杀手的阴谋，引发了一场迷雾重重的连环谋杀事件。

影片是一个颇具希区柯克风格的犯罪故事片，充满了黑色幽默的笔触和峰回路转的情节设置，其开创的叙事方式不仅使科恩兄弟成就了自己的风格，更对众多的同时代美国电影有着深远的影响。

科恩兄弟处女作，不甘写实的黑色幽默成功升华悲剧，敬佩导演的风格缔造，宿命与选择拓展空间之时，迷宫渐显本质。

费尽周折，总算是下到了《三枪》的原型——《血迷宫》。看了之后，对《三枪》有了全新的认识。


最大的感受是，《血迷宫》是个充满压抑黑暗血腥的悬疑片，老谋子却生把它变成了个搞笑片，也难怪处处别扭呢，这好像弄了头狼的骨架，却非要安上猪的血肉，然后迈着猫步逗你乐。真是笑也笑不踏实，害怕也害怕的没道理。


《三枪》的结构还是比较忠实原著的，老板发现妻子跟伙计的奸情，找杀手干掉他们，杀手伪造了杀人的证据，反倒把老板干掉；伙计发现了尸体，把尸体处理了。杀手为找回伪造杀人的证据，把伙计干掉，最后被老板娘干掉。



对比一下两部片子的细节，发现还是有不少有趣的地方。



首先是枪的来源，《三枪》中，枪是老板娘主动买的，而《血迷宫》中，枪式老板送她的生日礼物。这里也可以看出《三》和《血》中老板娘的定位是不同的。《血》中的老板娘出轨只是跟老板闹了点小别扭，一时兴起的一夜情，而《三》中，老板娘是不堪老板凌辱，决心出轨，而且出了很长时间了。这么看，《三》中的老板娘更正面，也更勇敢一些。顺便说一句，《血》中至少有两处床上戏，而《三》中却纯洁的连亲嘴都没有，还愣说是婚外恋地下情，这小伙计死的真是太憋屈了。



《血》中，老板是时常出现在酒馆的，而《三》中，老板居住在阴暗的地下室里，几乎像游戏里的大boss，唯一出来的一次，就是死后被小沈阳拖出来的。所以《三》中的老板有点与世隔绝的意思，难道他是在闭关修炼，练九阴白骨爪之类的邪门武功？



《血》中的私家侦探，是个很贪婪无耻好色的恶棍，《三》中的孙红雷，好像除了够狠就没什么性格，很平面。这也直接导致了《三》中的情节推动力不足。《血》中，私家侦探之所以杀老板，唯一的原因就是老板看不起他。老板被杀之后，私家侦探的一句：“现在看看是谁傻”就可见一斑，而《三》中没有这个交代，所以老板被杀就有些突兀。


《血》中，从杀人到伙计发现并移尸体，前后不过几分钟，所以死而复活这事还勉强可以接受，《三》中，至少有一天的跨度，再能活过来就太匪夷所思了。



看看道具。《血》中最关键的道具是Zippo打火机，看起来很自然，孙红雷以一个巡逻兵的身份，尤其还在上班呢，老叼个大烟袋锅子，就有点不伦不类了。



保险柜这个虽然看着别扭，不过没经过考证，也不敢说中国古代就没有这玩意，姑且放过。


枪杀老板，然后把凶器留在现场，肯定是为了栽赃老板娘，《三枪》这点没改，所以还是比较可信。



关键证据被发现，《血》中，是老板娘发现了Zippo打火机，《三》中，是小沈阳拉屎发现了烟袋锅子，后者巧合的程度太大，感觉很不可信。



再看最后杀手追杀伙计和老板娘，从动机上看，《血》中私家侦探是想夺回关键证据——假照片，估计是怕上面有自己的指纹吧。而《三》中，孙红雷要拿回血衣似乎没什么必要吧，那会的刑侦技术有这么先进么？


《血》中，侦探首先狙杀伙计，然后才敢破门而入，从身材上看，伙计年轻力壮，而侦探年老力衰，这么干是合理的，而孙红雷武功高强，面对二椅子小沈阳似乎没这个必要，推门就砍应该也可以迅速搞定吧。


张艺谋感叹，说他现在最大的困扰就是找不到一个拿来就能拍的好剧本，自己也不是个写剧本的高手，却只能勉为其难。从《三枪》的改编效果上看，这句是实话，以后别干这傻事了，您就摄摄像，编编舞，讲讲话，数数钱得了。





附：



说服张艺谋用小沈阳，不容易！

《三枪》里用小沈阳，是张伟平的主意。这个主意一开始把张艺谋吓坏了。花好几百万美元买来的科恩兄弟的剧本是一个惊悚悬疑片，完全没有一丝喜剧成分。“不容易啊！你想艺谋那一根筋！可是他那一根筋碰到我这一根筋了，最后还是我把他说服了。”说服的技巧？“反正，咯吱到他的痒痒肉了呗！”

张伟平跟张艺谋分析，“现在大家都过得很烦，你的电影要是又吓人又让人紧张，手心出汗，浑身哆嗦着出来了。我觉得观众看完了，基本得出事儿……一定得让大家松弛！”

《三枪》剪完，第一批观众是90后。“刚做出来的电影，一定不能让那些文人、电影专家看！要是专家说好，基本这电影就瞎了。我请的全是一帮90后，他们看完特别来劲地讨论，说的好多东西，连你们电影记者都想不到！”



这个才是罪魁祸首！

活埋片段很精彩，情夫有很多次机会可以放人走，人物的内心的犹豫有表现出来，但是他还是选择了活埋，一铲一铲的把土埋下去。回来以后也不对女主说，说明两个人之间是没有信任关系的。这一点在他两发生关系以后就看出来了，因为老公的一句话，情夫回到自己家后，两人的之间就出现了缝隙。对于人物之间的心理把握的太好了。而这种人物心理转变的一瞬，电影中有很多这样的片段，让人觉得人心啊，真的是……不过片头就已经点题了，在德州，you're on your own 。是很值得细品的一本电影。