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剧照
更新时间：2024-04-11 15:42
详细剧情
影片改编自出生于法国的波兰诗人、作家爱德华•斯塔胡拉（Edward Stachura；1937年8月18日~1979年7月24日）发表于1971年的小说《执斧人或冬季的森林人》（Siekierezada albo zima leśnych ludzi）。 敏感的年轻诗人雅内克不能再接受口是心非的人和虚伪的世界，已经在世界上找不到自己的位置。他很想能有一个与他熟知的世界根本不同的地方来充实他的生活，于是他应了林务招聘，将他的全部财产装在袋子里背在身后，到深山老林当了一名冬季临时伐木工。林场里空气清新，采伐工人虽性格不一，但跟城里人不同个个坦诚友好，他很快和他们交上了朋友。他也越来越相信“苹果树枝会在纯洁的土地上和心灵里双开花”（他的人生哲理）。尽管每个晚上都要被爱情创伤的噩梦惊醒，他还是盼望在这个纯朴的劳动者的圈子里也许会找到他所期待的东西，直到发生了改变了他想法的一件事—— 一个老实巴交的执斧人借着喝高了伏特加，用伐木的斧子砍翻了小酒馆的餐桌，以发泄妻子对他不忠的不满。 这件事触痛了他的神经，他决定告别林场。途中，自从来到森林里白天不再出现的幻觉又重新浮现在了他的脑海，只是这次不同，爱的天使犹如一具带着面具的美丽僵尸。 一辆呼啸进山的窄轨火车迎面驶来。周游世界的机会终于来临!他扔下装在袋子里的全部家当，只身一人去一个比他所有生活过的地方更加冷冰冰白皑皑的世界去追求他的人生哲学。
脆弱的归宿，寻找逗留与告别，世事纠扰的喧嚷，美的崩碎和个人净界的幻灭。
整体比较粗糙，直到最后也没有完全进入到电影的情绪中。但不得不说波兰电影的海报设计真是够绝的。
看这部电影有些痛苦，不细看简直不知所云。
结尾曲不错，男猪脚是我最讨厌的类型，装13
看过等于没看过
一贯的冈布罗维茨，奇妙的节奏控制（冈布罗维茨片中总有带绿帽的男人出现）
有些地方能想到布努埃尔，还是简陋了一些
我看不懂。但是我喜欢这种自语与梦境的迷离。赞美诗太好听了。
说实话，因为从小说到影像的改编，中间无法依靠言说的部分就得用影像来呈现。导演好像并没有渲染太多男主的幻觉。一个男人来发泄自己妻子的不忠，然后自己就受到了刺激走上了不归路，还是有些快速了。
还挺喜欢的，和之前的烈焰焚树差不多。不过执斧人更零散，从海报与结尾歌词来看，书与斧、知识与自由以及各种情感是有联系的。
看的不是很懂
实在找不到说的，我喜欢在森林里聊天的那些段落
冷漠沉闷的碎碎念，别人口中的人生道理拯救不了极致孤独。伐木偷酒烤火，间或穿插YY的艳遇，你想拥有的永远虚无。执念被碾压在严酷的铁轨下，生命之树倾颓，冰雪覆盖了无痕。2.5
充满形式感的场面调度。
执斧羁旅客， 短暂的逗留， 世事多纷扰， 寄居失乐园
三星半。又是个村里来了陌生人的故事，又是位70多分钟解决问题的东欧导演
意识到存在不是神迹，意识到那存在原本在那一刻可以不存在才是神迹。理智无法把握终结，否则，死亡这种无时不在的可能性便成了必然。
反复响彻的赞美诗式配乐，行者的短暂停留，幻想与现实间地恣意游走，典型的冈布罗维茨电影，不过，还是《马西斯与鸟》和《烈焰焚树》更好看，这部少点味道~
近来又偶尔想起一个场景（它真实存在吗？什么又是真实呢？）：六年前，静安寺附近随意找的一家咖啡店里，陈微坐在我面前，在许多话——先前，我在桥的另一边远远看见了她而她还未看见我时，我就知道以后的那许多话必然是陈微为了不致尴尬而说的，强迫的话语（今日的我不同了，我又重新回到沉默）——的中间问：“你觉得在爱中还有‘我’吗？”我那时尚年幼，没有能够很好给出答案（我知道无论什么样的答案都无关紧要），今天我知道该如何作答了，可是，可是呀，我已经无需再作答了——任何先锋派艺术都会面临这样的困境：不合时宜或者“过时”，这倒好像在说先锋派艺术媚时或者针对现实（而现实，不都是一时一地吗）似的，可是，它不是吗？祖拉斯基会说，“你看我过时吗？”——现实是，当我终于再次向你奔赴，我看见了什么呢？我看见你扭转过来的脸却眼
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