异星战场

第一次听到火星公主这个词儿，还是当年读E.T.小说版的时候——书中提到了某人家中墙上贴着一张火星公主的海报。

那是多久以前？二十年？二十五年？
我能确定的是，那时很多豆瓣er都还没出生
至今都没看过ET，但至今都记得火星上有个公主。。。

泥马今天我终于可以忘掉这个死女人了！！！
就算火星缺水空气干燥日晒时间长，个个都晒得白里透黑红里发黑，也不至于找个大妈来演火星公主殿下吧？
在好莱坞，小麦肤色有名没名的辣妹遍地都是，干嘛非找个大妈？

Jessica Alba很忙么？Megan Fox很忙么？
。。。起码Tori Black总没那么忙吧？

咳咳。。。不说女主了。。。
电影看多了之后总会发现，桥段只有那么多，元素也只有那么多，剩下的就在于如何把旧酒装进新瓶再包装出个好卖相

在这部影片里，我看到了最后的武士+与狼共舞+阿凡达+最终幻想+星球大战+角斗士+波斯王子+全民超人。。。从头到尾充满了各种错位各种混搭，但仍能让我在132分钟之内一直热血沸腾。
这就已经值回票价。

而且那只火星京巴实在太能卖萌了。

从头到尾都有吐槽点的大片.....

一.男主角你是私服来的吧,一定是!!
二段跳明显开外挂了,伟大的二段跳征服了全火星生物~~

最搞笑的是以一当百,AOE群拉小怪....杀戮盛筵...CD一到就用哦~

男主知道再算有外挂和固定五人团,游戏里是肯定玩不过GM大爷的,GM就是神....于是来了个反和谐,回到现实世界,杀了了GM肉身...好吧 你赢了...

二.什么什么使者必须是游戏GM啊,会隐身会变羊一招秒人,别藏了,必须是暴雪亲儿子法师大爷啊!无脑放奥冲，biubiubiu~~~~,DPS闭着眼也是第一了,可惜被男主角在现实世界给秒了,喂喂,男主角,最后那招是你偷学了fs的闪现吧

三. 公主你才是最强力的存在啊....时而化身科学博士,时而唐僧附体满腹说教劝善,时而变身MT,血刃重兵,时而又小清新调调泪眼婆娑...

印象最深的是男主群拉小怪,公主骑在科多兽上,一下穿越为韩剧女主,张开五指,伸张手臂,大声呼男主姓名＂呕吧~~~~＂来表达对男主的不舍和不弃...导演难道也天天守着八点档看棒子苦情戏,所以拍了这么一幕向其致敬的画面?

四, 满背纹身的四脚兽女,身兼DBM和NPC职责,指路,卖武器,每天日常任务领取,肯定少不了你哟.最厉害的是,每次当男女主角调情完之后.准时响起警报:"一大波怪物正在接近......"有了插件就是好用啊,准时告诉你要转阶段切技能了,划水人士必备...

五,竞技场冰吼你太可怜了,TOC时代每周被人刷的还不够么,到了火星还要被拉来被男主角单刷...放过冰吼吧,他只是80年代的一个孩子...

好吧,看完这部片子才明白,要简简单单讲好一个故事,真的很难...

本片的一切设定都很老套。世界观也比较狭隘，火星就是一个异世界的旧美国——两派red man势力可以对应南北两派的殖民者，野蛮的Tharks可以对应与文明开化有限的印第安人。看过冰与火之歌，看过罗德岛战记，如今的我深深的觉得，片中斯巴达式的尚武野蛮人，与神秘而强大的神之使者，实在都是俗套到乏味的老桥段。

场面甚为宏大美丽，荒漠有如Star Wars的壮观，梦幻般的婚礼有如Final Fantasy里的唯美。男主角，确切的来说，是“穿越”到火星的，颇迎合80年代日本少女漫和当下中国清穿的流行。而男主角的成长历程，更是American Super Hero的经典路线。

真是一部典型的好莱坞式杂烩大烂片。

——正当我准备这么下结论的时候，我忽然听说，本片改编自一本小说，该小说成书于1917年。

瞬间我对作者肃然起敬：彼时莱特兄弟的小破滑翔机刚刚划过蓝天，作者在书中对于大型飞空战船的设想，是多么的牛逼闪闪。彼时奇幻小说佳作寥寥，作者对于不同种族和异域科技的畅想，是多么的标新立意。它不是杂烩更不是抄袭，它是上述所有后世佳作的祖师爷！

可惜我对这本小说的敬意，并不能够改善我对本片的观影感受。其实不管多老套的剧情，都可以讲出精彩的故事，比如Ironman跟Dark Knight——本片显然没有这个本事。片中好几处关键情节的交代，都过于简单粗暴（比如Sola的身份...我勒个去简直太粗暴了- -b），导致人物形象也丰满不起来。事后听说本片导演和Wall E是同一位，我当时就震惊了。

影片的开头男主角初到火星一段给了我不少惊喜和期待，结尾的悬念也令我精神一振。难看倒也不难看，还是看得下去的，只是不会推荐给朋友。



PS(微剧透):

经过风之谷和Avatar之类主张“生命皆可贵”的大作的“洗脑”，看到男主角“英勇斩杀”Tharks的一幕，十分不忍。有人赞扬这一幕的镜头交替处理悲壮又气壮山河⋯⋯可能从电影美学的角度来讲的确属于本片亮点之一，但我实在是看着既反感，又难过 :(

事先说明一下，笔者而立之年，儿时就是科幻迷。看过的科幻小说不计其数，至今难以忘怀的就是童年看过的那本小说《火星公主》。不记得那是在谁家读完的。那个孩子们互相借书看来看去的年代，还会为故事的结局彼此争论和猜测。回味起来，依然是童趣盎然。

和我一样看过原著的你们，你们还记得吗？

记得封面上那个冷艳的长裙小美女，记得那座令印第安人纷纷后退的神秘山洞，记得一跃几十米高的男主（真畅快），记得公主生下的蛋（很有趣的是电影没敢详述火星人的卵生本领哦），记得漫无边际的沙尘暴，记得那些怪异的飞行器……

电影保留了许多原著的背景，包括日渐贫瘠的火星环境，形态怪异的生物和两种形态迥异的人类（两只手的和四只手的），以及神秘的故事开头——一座只能里面打开的坟墓。

但是电影也改编了许多，毕竟，原著的年龄也快一百年了。

以下做一个简单的对比分析：

1.火星上两派斗争最后演变为三派（加入了野蛮人）；

2.加入了几个掌握第九射线机密的“使者“。实际上变为“使者”操纵三派的混战，以便让资源贫瘠的火星彻底走向衰败。这些使者的使命有点奇怪，尽干一些损人不利己的事情，好像蓝精灵里的格格巫。

3.原著里让主人公念念不忘的”第八和第九种色彩“在电影中则变成了决定历史命运的能量。

4.记得原著里，男一号最后遇到了叛乱，躲到孵蛋器那里，被击中时又穿越回地球的；电影是让“使者”在夜深人静、男一号丢掉“穿越符”时干掉了他。话说这使者的百变金刚功能有够BT。

5.火星上的重力只有地球的六分之一，所以男一号可以跳跃，但是电影改编得太夸张了，特别是高潮时他决定命运的一跃，显然已经超出原著形容的“十几米”的高度了。

6.结局分析：原著开放式的结局也被改写，而这也是与原著相比时显得锦上添花的地方——不仅包袱抖得忽然，安排了一个戏剧性的结局，而且给提心吊胆的观众一个如释重负的交代。毕竟，我担忧男主能不能回到火星与爱人相见，已经提心吊胆二十年了哈哈哈哈！


原著小说是在科幻史上堪称里程碑意义的小说，比星球大战还古老，算是阿凡达这种”穿越剧“的祖师爷，早已深深影响了几代科幻作家。
而对于原著已经太成功的电影改编，编剧们的分量和压力可想而知。当年新奇的情节设计，如今看来已显老态，好莱坞的套路——自古英雄出少年，英雄抱得美人归，美人色艺双绝，反派阴险终被翻盘blablabla……这些剧情虽然风光不再。然而读过原著的在乎这些吗？我不知道。对于一部充满科幻复古元素的电影而言，烂俗的情节已经无法阻拦我跨进影院的步伐。狗血的编剧不要将原著改编得太离谱就好。万幸的是，一切都妥妥的。

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大爱这位哥们的倾情怀旧奉献，快来亮瞎我们的氪金眼：
2012-05-26 20:36:25 rrrrrrrrrr
　　因为一句台词突然想起这本书来，刚拍的照片，还是热乎的，怀旧的人过来洗洗眼睛吧。
http://www.douban.com/photos/photo/1564383486/

“地球太危险，你还是回火星去吧！”周星驰电影中的这句话可不是随便说的。对地球人而言，火星有着特别的意义：它是地球的近邻，更像地球的兄弟——自转周期几乎与地球一样，公转周期约是地球的两倍，昼夜交替、季节更迭都和地球的情况十分类似；表面也有对碳基生命至关重要的大气和水；重力与温度也在某些地球生物可以生存的范围内……于是，火星人就成了地球人的一个着迷的梦想，甚至有本关于男女关系的书都起名叫《男人来自火星，女人来自金星》。

以火星为背景的科幻电影始终都很多：从默片时代的《火星之旅》到90年代的科幻大作《全面回忆》，从蒂姆·伯顿的搞笑之作《火星人玩转地球》到逼真写实的《火星任务》，再到去年的动画片《火星救母记》……

而不久前在在国内上映的科幻片《异星战场》，其小说原作则是这些火星幻想的源头——如果你感觉《异星战场》故事跟《阿凡达》、《星球大战》差不多，那就对了！因为这两个科幻电影的导演都是看着《异星战场》的小说原作长大的：《异星战场》改编自埃德加·赖斯·巴勒斯（Edgar Rice Burroughs）的小说“巴苏姆系列”（Barsoom）的第一本，1912年发表于杂志的《火星公主》（A Princess of Mars）。今年正好是小说原作百年纪念！“巴苏姆”也就是小说中火星人对自己星球的称呼。电影中男主角约翰·卡特的侄子就用了小说作者埃德加·赖斯·巴勒斯的名字，以示致敬。

作为一部有百年历史的科幻小说，《火星公主》的想象力和开创性都是非常了不起的。想想看，在那个莱特兄弟刚刚让人类飞上天空不到十年的时代，作者埃德加·赖斯·巴勒斯已经在小说中想象出以光能驱动的飞船了！可惜小说是一回事，改编成科幻电影则是另一回事。经过无数科幻大片的洗礼，观众们已经对视觉奇观要求越发苛刻。纵然《异星战场》投资高达2.5亿美元，背后有《阿凡达》、《星球大战》的特效团队支撑，在视觉上也只是还不错而已。无论是四支胳膊的萨克族还是六只爪子的白猿族甚至十只脚的外星狗狗乌拉，都无法带给我们第一次看到《星球大战》或者《侏罗纪公园》、《魔戒》那样的惊奇感。电影中荒瘠的火星，也无外乎是增强版的美国西部而已。《异星战场》无论在视觉上还是故事上，都像是一堆科幻奇幻电影的大集合：《星球大战》、《阿凡达》、《星际迷航》、《人猿泰山》、《魔戒》、《纳尼亚传奇》……好比一锅食材，每样都不错，但凑在一起乱炖，总是味道不纯，鲜味不正。

《异星战场》大概是太囿于原作，没有彼得·杰克逊改编《魔戒》的手腕和魄力，有点落后于时代了。有意思的是，小说和电影把主人公约翰·卡特设定成美国南北战争时期的一个军人，从南北战争中一下穿越到火星去。而火星上的几派势力无论打扮还是做派都像极了地球的古罗马时代。再回头想想，《星球大战》不就是太空版的《罗马帝国衰亡史》么？共和国的参议院和杰迪骑士的元老院对抗帝国的皇帝（其实就是凯撒）！而《阿凡达》则重写了美洲白人移民对印第安原住民的扫荡和屠戮历史；如果你再想想阿西莫夫的经典科幻小说《基地》系列以及弗兰克·赫伯特同样经典的科幻系列《沙丘》，你会发现这些科幻作品统统是以地球过去的某段历史时代为模板的。换句话说，原来科幻小说、科幻电影往往不是在“编新”，而是在“述旧”！《红楼梦》里宝玉曾经引古人的话说：刻古终胜雕今。看来还真是这么个道理。

无论科幻小说还是奇幻小说，单凭一个作者都很难构造出一个世界体系来，尤其难以创造出这个世界的历史。尽管很多奇幻作家热衷于“设定”，花费了无数心力去设定出一个独特的世界，甚至有些作家联合起来共同构造一个宏大的体系（例如国内的“九州”或者国外的AD&D系统）。但这种人为的设定又会带来读者难以进入作者世界的问题——因为整个世界体系对读者而言完全是陌生的，所有东西他都要重新和现实逻辑一一对应才能读下去。即使以《魔戒》作者托尔金和《冰与火之歌》作者乔治·马丁这样的大神级作者，也只能创造出部分独特的规则来（例如《魔戒》中的精灵语）。

因此，通过幻想性的重构来借用历史，既能让读者/观众很容易理解这个幻想世界的规则，又可以借助读者/观众的经验来让他们投入到故事中去。仰望星空，重构历史，几乎所有史诗性的幻想文学走的都是这个路子。

很小的时候就看了原作小说，跟小说相比，电影里的公主实在是……太爷们了点……穿得再怎么清凉都让我想不起来她是一公主。
话说如今男主卖肉女主纯爷们是电影潮流吗？男主身上绕着红布条驾着飞行器去抢婚那段，头发衣服飘得那叫一飘逸……我森森的错乱了。
当然……男主卖肉还是很有诚意的，穿得够清凉，脸跟身材都不错，全程被各种火星生物调戏，从一开始的塔斯-塔卡斯到绿人baby到红人小贵族（应该是小说里他的好友）到火星狗狗还有后面的光头boss……人心不古啊~

绿人的情节改动太大，书里我很喜欢的人物，骄傲高贵的塔斯-塔卡斯和温柔的索拉，他们的部分完全被改得很无语，怒！唯一只有那只火星狗还算可爱。

电影前半段有点拖，最后一小时很爽，果然不管剧情怎么样，最后还是大战一场比较爽快。火星飞船的翅膀非常美，主角开单人飞船的画面要是再多点就好了，没看过瘾，总比看他像个蚂蚱似的蹦来蹦去要好点。

三星的水准，看在童年回忆的份上还是打多一颗星吧。

1，因为原著的开蒙地位比较高，都写出来整一百年了，有些关于情节和世界观设计得过于简陋的地方，确实可以予以理解，这让主创们在改编故事时也更容易趋于保守。科幻小说（无论硬软）类似的情况不少，内容和意识在当时可能很新鲜，但必然有被时间淘汰的部分，也有并不适用于电影类型的部分。前者比如威尔斯的《时间机器》，后者比如还是威尔斯的《世界大战》。甚至包括漫画界的《北斗神拳》。谁都知道它的故事在拉欧之后即陷入明显的周而复始，但它影响无数后辈的位置就在那里。


2，即便如此，抛开大世界的俗套，也不谈三个国家是否太过于对应美国南北军队和印第安人。电影叙述在细节上展现的空洞程度，还是让我有点吃惊。交战那两国就不用说了，在结尾婚礼才看见点烟火气。即便是花笔墨最多的萨克人，做“实”的地方也不够。两主角再一不来电，那真的就跟观众完全隔开了。


3，美工倒是喜欢的，那些场景无论是粗粝的地貌还是蒸汽朋克风的飞船还是空杂糅合的建筑，都像极了童年时在眼前来去闪过的科幻画。只是，演希雷姆一族的演员，你们真没有觉得画在脸上的暗红色印泥花纹难看么？不如鞑靼兄弟们啊！


4，开头为了先声夺人，先来了段炫的空战，过了很久之后才交待之前是什么意思，在叙事上恐怕比较减分。然后整个铺垫戏是遗嘱一节，抓逃兵一节，星球探索一节，每一段都等于是重新进入一个全新的故事环境。这么长又折叠的开场，会让观众看得很累的。


5，大主题做从“逃避自我”到“反认他乡是故乡”，其实是个很标准的好莱坞式主线，没什么好指责，但确实也没有天生加分的地方。主角逃避战场，逃着逃着来到更大的战场，想着回家，结果慢慢地主动加入战斗，找到归宿。这些都是故事自然而然的编法，如果没有更多的内容在，观众不买账很正常。而如果主角经历部分还要做点悬疑，那么就得靠演员自己的魅力在前面撑，现在看来显然他的魅力是被硬往上“造”的。他的强来得过于外挂，他的弱又无人懂得。这种冒险，力量在哪呢？


6，说到力量，这个是任何一故事里最基础最实际但是又最需要小心的部分。一个火星上某不了解国家的灭亡，在地球观众的眼里看来，真不如一个女人要嫁给她不喜欢的人值得关注。如何牵引住这些，然后撩拨受众，才是性价比最高的部分。不然，钱是越花越费力气。


7，最要命的是，不有趣。原著可以一本正经，但斯坦顿你真的不敢加段子？“三擒三逃”那段不是很动画吗？穿越之后讲文化碰撞的地方磕磕巴巴，真不知导演对《鬼玩人3》这种作品是个什么态度。


8，阴谋论系统真是让创作者们爽歪歪的一个玩具。神使这种充满BUG的存在就不细吐槽了，只是想起来这些年，有多少片都上赶着创造一些形象去对历史大事件负责，仿佛这就是一种瞬间让简单事件发光的神技，看多了有点烦，钱莉芳的《天意》其实也给我如此感觉。


9，重新看凯撒和安东尼站在一起，有些感慨。


10，朋友说，马克斯特朗应该是彻底把安迪加西亚的戏抢光了吧。


11，肢体捕捉技术其实这些年进步得很大，但如果塔克人做出来给人的实际感受还是跟加加宾克斯差不多，这就是要反思地方了。


12，迪斯尼这次把加勒比4赚的钱又亏走了不少。