这是我去年12月以来到天堂电影院观看的第28部电影,也是2016年以来到电影院观看的第517部电影。 本片比较小众,文艺片当然是小众的,当晚天堂电影院只来了7位影迷(四男三女),我对岛国文艺片也是由衷地喜爱,天堂电影院又近在咫尺,自然欣然前往。当晚的感受可以用十六个字来概括:冷气强劲,音响震撼,(罗导)解说专业,意犹未尽! 罗导最近选片的标准相当符合我的口味,他选择的岛国片我都很喜欢,比如《浅草小子》《杀妻俱乐部》《重力小丑》《东京贵族女子》《眩:北斋之女》《火宅之人》都给我太多感动! 一本好莱坞关于编剧的书说到:“几乎所有的电影故事都可以简化为一句话:某人要做某事,成或没成。” 所以这部电影就是“两个美丽知性的日本女生费了三次功夫穿越到十年前去改变自己的命运,成了。” 这是我第一次看清水美沙和工藤静香的影视作品,拍摄时她们都是22岁不到,正是女生最美的年纪啊!怎么拍都是美的,清水皮肤吹弹可破,静香卷发顾盼生辉,可谓千娇百媚,风华绝代!清水打高尔夫的姿势多帅啊!静香背着小背篓装彩票奖金的样子多可爱!清水神似“李嘉欣”,静香简直“邱淑贞”,一个楚楚动人,一个笑靥如花!相比之下,片中的日本男人就太恶心了,有的形象猥琐,色中饿鬼,唐突佳人,有的虽高大英俊,却表情木讷,毫无情趣!真是感叹日本女生多么美好,却基本上都是鲜花插在牛粪上!真的不如就让清水和静香两个人长相厮守就好了,因为日本男人根本就配不上她们! 片头片尾两首英文歌都超好听,而且十分应景,一首是《last Christmas》,另一首还没搜到歌名。画面光影极美,也展现了日本八十年代的美好风貌,让人对八十年代的日本好生羡慕。 女生能有多大野心呢?第一次穿越是为了改变自己的事业,第二次穿越是为了得到爱情,第三次穿越是为了实现自身的价值!到最后,金钱和财富都不重要,心中所爱才重若千钧!
工藤静香背着小书包猫着腰摇着头露出甜得像蜂蜜般的微笑,这个片段被抖音大量的营销号相继转发,文案是工藤静香,一个被画进漫画的女人。这个段落出自本片,原作是藤子·F·不二雄,森田芳光导演。
这无疑是我看过最文艺的穿越片了,梦幻般的镜头语言,因为工藤静香和清水美沙的出现而更加梦幻,温柔的转场和配乐,按部就班的死亡和穿越,许多激烈的戏剧冲突都被平静的处理,导演很有耐心的让一切温柔的进行着,作为观众更需要耐心来慢慢品尝这一切。
虽然有穿越的情节,但这更像是一个童话故事,两个姑娘因缘际会,互述衷肠,对生活不满,却无能为力,然后被命运安排回到十年前重来一次,十年后依然心中有愧,虽然名利双收,可总有未尽之事,命运再次安排她们穿越,这次她们坚守本心,问心无愧,终于抱得美男归。
后悔药应该不止她们想吃吧,与其相信命运不如相信自己,正在躺着玩着手机的我们,又何尝不是没有机会呢!
森田芳光,一个出其不意又出手不凡的名导,作为东宝公司60周年的庆典之作,他的《未来的回忆》(1992),让工藤静香和清水美妙这二位女演员,好好的过了一把戏瘾。工藤静香天生有一种喜感,在片中尽显妩媚的风情,色相迷人,她与木村拓哉的结合也成为一段佳话。文静的清水美砂,看起来有点冷硬,慢慢出戏,清雅动人,她在《赤桥下的暖流》中,以前所未有的爆发力,大放异彩。
这部电影根据藤子·F·不二雄的创作漫画改编。以《机器猫》《Q太郎》《哆啦A梦》等作品享誉漫画界的大咖藤子·F·不二雄,在片中与铃森京香 ,以及“被盗窃的漫画作者”如高桥留美子小姐一起,在片中客串了演出。片尾曲则是威猛乐队的名曲“Last Christmas”,极为温暖。乐音似乎赋予了影片的话外音:所有的人生机遇,都只是一个偶合,需要把握的只是我们的内心,这是一种更悠远的禅境。
人生没有期待,也就不会等待。被功利蒙蔽的现实,迷失的人生,如何突破自我的困局,这部开创“昨日重来”之风的影片,就给我们进行了一个可贵的尝试,尽管它是假定的。同时,这部被称此类作品的“开山鼻祖”之作,也定下了“昨日重来”类型片的几个模式:情人只是配角,各自辗转之后,才是同伴,“未来的记忆”可能带来名利,却不会带来真正的幸福,需要自我的提升和最终的突破,着落于人本善的最终追求。
《未来的回忆》的风格,总体上,伴随着阴郁的明快,给人谐谑和喜乐之感。之所以说阴郁,主要是上半部,下半部,尤其是最后一次重生之后,调子渐趋明快。二位女性的重生,可谓一种优雅又美丽的报复。着装、时尚与此起彼伏的流行配乐,皆契合80年代初的景象,音乐也相当的悦耳动听。影片还夹杂着当时“冷战”时期,美苏两大阵营对垒的政治性画面,虽是一闪而过,却带有鲜明的时代印记。
不断的闪回,重复的情节,不同的结果,只是为了更好的活着,想来人是悲哀的。所谓《未来的回忆》,一个逆向的未来,因为“未来”是她们已经历的光阴,而闪回的“重生”,则是她们过往的十年前光景。这既掺杂着对于未来死亡记忆的恐惧,也相信这个世界是可以靠自己改变的。但命运似乎早已天定,人生最终都逃不过死亡。
问题是,千面的人生,如果真的可以重来,我们究竟能否实现自己想要的生活,抑或仍是顾此失彼,两手张开,仍空空如也。我们只是凡人,在自己沮丧时,总渴盼某种妙手生花的奇迹出现。人人都做过美梦,其中向往自己想要过的一种生活,这是所有美梦之中,最为绚丽的幻想。但世事人间,日复一日的生活,却是乏味的,平淡的,甚至是挤压的。如此,我们也就理解了导演执意改编这样一部理想化又看似瞎折腾的漫画名作。
片中的纳户游子(清水美妙饰),年轻貌美,她从小就有志做一名漫画家,给孩子们带来梦想的天地。这与原作者藤子·F·不二雄一样,也许这正是作者的个人心声。但纳户游子的漫画创作生涯,却是一波三折,现实与重生、再重生相磨砺。10年前的1981年5月8日,本来她的漫画作品有出版的机会,却因突发的地震引起堵车,以及被竞争者岛三小姐的挤兑,而失去了连载的机会。
10年后1991年的圣诞节之夜,她与陌生的算命女子金江银子(工藤静香饰)一见如故。其实,从上班族变成家庭主妇的金江银子,对于丈夫的歇斯底里,彻底失望,因为她爱的是藏本,现实中却让她没有接触的机会。蹊跷的是,纳户游子次日在高尔夫球场一杆进洞后,乐极生悲,即告突发心梗身亡。更诡异的是,金江银子在参加户纳的葬礼后,也不幸被车载之物砸中身亡。
如此,命运就此偏离此生的轨道。梦中开花,二人一同再次回到了十年前的1981年。其实,她们的重生,乃是她俩的相约。从此,二人携手创造了重生之后的绝佳神话。重生后的她们,当然是志得意满,要风得风要雨得雨,重新过了一回风光无限,却依然逃不过劫难的命运。游子在第一次“重生”中,选择将别人的漫画先行画出,刊载后,却并不能让她释怀开心,抄别人漫画注定是行不通的,也不能真正达成自己的理想。
同样,银子在第一次重生,在股市投资上,赚得盆满钵满,却被人嫉妒伤害,与丈夫藏本的关系也不和谐,藏本从事艺术投资相当成功,可无暇与银子享受幸福生活。好在,她们还有最后一次的重生,游子终画出了自己真正想画的漫画,并与夏木终成眷属。同样,银子与藏本消除了隔膜,过着真正属于自己的幸福生活。
关键是,她们都相继突破了命运的魔障。夏木前往巴黎,要呆一年,为了与游子一起过圣诞节,他飞回东京。本来他坐的航班已失事,但再次重生中,在成田机场的候机室,焦灼万分的游子,在银子的鼓励下,终让夏木转危为安,与夏木相拥而泣。夏木在片中被创作成一个奇特身份,一会是维修工人,一会是马场的绝对赢家,一会是剑道高手。想必这是身为漫画家藤子·F·不二雄的超人又平实的理想状态。
纵然《未来的回忆》是一场梦,那我们也乐于沉浸于这样的美梦当中。人,对于自身是一个渐进认识的过程。如同这两位女主角,对于自己的需求,起初也是懵懵懂懂,反反复复中,才走向一个淡然又明朗的内心。
不幸的是,我们总是想要更多,到头来却发现那不过是过眼云烟。如果有来生,如果还能记得上辈子的错,我想人总有改变自己的动能。但惜憾我们只有此生。因而,人生不用索取,也不用投机取巧,只需专注于自身平静的生活即可。
常说接纳心让人心生欢喜。所谓的再次重生,原来只是人自身之爱的心灵重塑。也就是说,我们身为普通人,不可能真的能重生,时光也不能回返,却能让自己的此生,始终保持善良的本性,走在正常的轨道,注重内心的建设,关心他人,乐于分享,日日拂净现实堆积的尘埃,时时让自己保持清醒达观的澄明,如此,我们才能告别世俗功利的过往,走向一个全新的人生旅程。
2017、11、22
(2023.3.2首发于公微《经典光影手册》)
十多年前看过堂本刚的《 重返少年时》,主要演绎的是主角在七度重生中,追寻到了不变的亲情、友情、爱情,虽然结局有点跑偏——演绎成了灵异事件——但一直是我最珍爱的日剧。
森田导演的『未来の想い出』,直到今天才看到,情节、构思与《 重返少年时》极其相似,电影是1992年的,主要还是两位女主角追寻事业、爱情,篇幅有限,仅仅是三度人生,轻松愉快。
电视剧是1999年的,想必参考了电影,七度人生,从少年的角度,探寻亲情、友情、爱情、人生的意义,比电影更有深度——十多年前,我不知道看了多少遍。某些穿越剧,简单演绎成主角的爽片,则无意义了。
森田、今敏两位导演,如果不是英年早逝,还会有什么作品呢……可惜斯人已逝。
回到过去的故事已被讲了很多遍,结构编出花儿的不多,胜出全靠细节铺排的巧思。在清水美沙的感情线上,搭配了一个疑似从未来回来的男子,两次预言,两次都举重若轻地落在感情线上,非常动人。森田芳光钩织的细节有很多小twist,看似随心所欲信手拈来,细思多见功力,那利落劲儿叫人羡慕。
领略了工藤静香的风华绝代,90年代正是港台学日本的热火年代,时尚,影视各种模仿文化层出不穷,在她身上,看到了好多港台女星的影子。那个年代可能也是80后记忆中最美好的年代了吧。
三十年前的电影,竟然没有年代感。从未来回到从前,不就是谁都梦想的时光倒流吗?回去修正,重新开始,只要不影响他人就好。原作者,以及客串的作者让人惊喜。
不断地重生、死亡,尽管过着不一样的生活,可是经历了一段又一段漫长的时光,那时的心态应该也是非常寂寞、苍老的吧。
森田芳光镜头下的女人比她们本人要好看一百倍!如此温柔的紧张,如此甜美的感情...被感动了。
藤子不二雄(两位漫画家)笔下的昭和时代与平成的过渡,森田芳光对命运的描绘和《回到未来》不一样,没有蝴蝶效应,而是命运对女孩的优待,她们在大雨下的相拥非常理想,表演和声音的处理会让人游离故事之外,记性不好还真的不能穿越,而且为什么要死了才能穿越,看到工藤静香才知道为什么木村拓哉说「见她的第一眼就知道自己要娶她」是什么意思,不可方物啊!
3.5 就算加上森田芳光的名片滤镜也再难给出更高评价,不过或许可以移罪于命题作文的固有桎梏。全片大致可分为经历未来、顺应未来、改变未来三部分,相对应的两次隧道驾车如同机器猫中的时光抽屉,是日常生活中的奇幻成色,冲破时间顺序的会见呈现与心情不相匹配的色调,冷暖自知;珍惜眼前人。
始于铃木善幸访美,终于苏联解体。死在高尔夫球场也是意味深长。八十年代美好如泡沫,那就过完一遍再过一遍。
森田芳光的都市素描,1981-1991年两个都市女性的奇遇,从平成初年穿越回昭和末年,不断“改命、改运”,最终发现人生真谛,人生获得圆满;泡沫经济时代的氛围还魂,服化道、摄影、色彩一律CITYPOP气质,多首时代流行曲的自然插入,以及加古隆钢琴配乐,带着梦幻气质;工藤静香在不停地换造型,黑直发、卷发、短发,轻言细语吐气如兰,美艳不可方物;特定时代、特定演员、特定气质,浪漫,多情,旖旎,又是一部现在拍不出来的美妙电影,即便拿着一模一样的剧本去翻拍,那种审美、气质、味道、氛围是无法还原了,永远的1991、永远的森田芳光、永远的工藤静香……
作为喜爱森田芳光的观众,我想我们都有个共同点,就是着迷于他镜头下的80,90年代,着迷于那个已经无法抵达的东京。那些事不关己的金鱼缸,棒球场,列车交汇点,荧光招牌,室内布置,穿着等物品都在被放大了的特写镜头下保持着谜一般的魅力,而到底为何我会不自觉地着迷于这光影呢?我一遍遍问着自己。
#1080p# 基于最近的心境,很有共鸣和感触。每个艰难的时刻,都幻想能回到十年前或者更久以前,人生是不是会变得从此和现在不一样了呢?两个女主角竟然能将不如意的人生反复来过,太羡慕了,我也想这样,我现在真的很困难,想逃离这一切。
来看静香,静香的颜真的是赞爆了,足以让我为她痴狂。静香这个名字若是换成别人,我会觉得很俗,可是她的颜却让我觉得这个名字很美,完全是另外一种感觉,工藤静香真好听
伊藤克信每次出场都喜得不行
森田芳光真的是一个很特别的导演呀。脑洞到电影语言都是如此,甚至每一次的音画错位都那么合情合理。这个故事本身呢,其实是讲两个女孩子相遇相知互相珍惜感情升华的,所以两个男的真的很多余很尴尬啊啊啊我不是很想看见你们 另需要特别强调:工藤静香真的太好看了!!
喜欢这种类似“平行时空”“重来一次”的设定。电影有一种奇妙的未知感,就像少女的隐秘心事。“未来的记忆”要比“未来的回忆”贴切,会有不确定性带来的担忧,但却是粉红色的,不那么可怕。有理由相信森田芳光导演是有一颗少女心的。两位少女太加分了,一个比一个美,见识了工藤静香,简直早生二十年的石原里美。
森田芳光电影里的女星太美了,静香的一颦一笑都妩媚艳丽。差点就能弥补剧情线的无序。
八九十年代的日本审美胜过现在好多。。。开稻车的不只是一国。看完了反应过来这是个重生文,哪有这么美的事。
看到「土拨鼠之日」下面友邻的发问:如果永生的是女性 她会作何选择?有趣的是藤子·不二雄和森田芳光比土拨鼠早一年 已经给出了女性主义视角的答案 不过和菲尔游戏般的重生相比 两位女主预知未来的能力同时带来了濒死的恐惧和被命运扼住咽喉的窒息感 十年一轮回的无尽生命反而激发了「人都是要死的」的哲学思考 而最终能够跨过那道死亡的门槛并结束人生的循环 是因为她们放弃了预知未来的“特权” 不再利用未来的回忆进行投机取巧 像「心灵奇旅」一样 它并不一定要做到具体的事(学冰雕弹钢琴) 而是保持一种无论周遭如何都不臣服于命运的主宰、积极处理人与自我(漫画家梦想)/人与人(爱情故事)美好关系的态度 这些生命中最重要的部分是两位女主同命运抗争的动力 就格局而言本片已然超过了以获取女性资源为终极指向的土拨鼠
神片,沦为森田芳光脑残粉。泡沫终始的氛围拿捏得极好,好多处小趣味都有ピッタリ的感觉。trendy drama感爆棚的时候出现了柳叶敏郎的客串,还有漫画家派对真的有蛭子能收出镜,惊喜连连。其后的拿杯喝水已经是梗了吧。清水美沙的神态让人想起毛舜筠,工藤静香自然是邱淑贞,森田镜头下的女性都太美了。
两位女主太像了,开始抖造成了我对剧情的误解。工藤静香的平直眉毛是天生如此吗?