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大树之歌

剧情片印度1959

主演:松米特拉·查特吉莎米拉·泰戈尔Alok Chakravarty

导演:萨蒂亚吉特·雷伊

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剧照

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更新时间:2023-11-20 00:04

详细剧情

  本片是阿普三部曲(大路之歌、不屈者、阿普的世界),第一部是与生长的地方的联系,第二部是与父母的联系(在第二部里,阿普的父母相继弃他而去),第三部是与爱人和孩子的联系。全片最突出的地方,是以一位不满十岁的少年的视线界来观赏人类与大自然生活的共通性。  “阿普三部曲”奠定了萨雅吉雷在印度电影发展史上崇高艺术地位。 萨雅吉雷的电影是很难定位他的电影类别及风格。但可确定的是他的电影是印度传世经典之作,具有文学艺术价值,他具有普世价值的电影故事,永远深值人心。  日本名导演黑泽明(Akira Kurosawa)对.萨雅吉雷有极中肯的评价:如果我们泠静深沈的观察,了解人类对爱的演进,在萨雅吉雷的电影中你必有所感动和共呜,.萨雅吉雷电影是电影工业的指标。  印度电影大师萨蒂亚吉特·雷伊的《阿普三部曲》,曾荣获戛纳电影节最佳人文纪录片奖。三部电影每一部都自成佳作,它们以朴素、强烈的感情和视觉上的独特美感给人以心灵上的震撼,从而确立了Ray在世界顶尖导演中的地位。

长篇影评

1 ) 新的观影体验

拍摄手法浪漫,主角气息灵动,仿若俗世间的克里希纳神,几段不同时期的自我放逐也并非完全可恨可悲,先是想要自由游走的灵魂对世间一切事物的好奇与让人艳羡的自在自为,再是妻子去世后的愤懑与沉沦。但是从女性视角看还是十分的生理不适,处处是压迫和不合理。配角的性格特色鲜明但不够立体,我很想知道他年少的妻子几帧聪慧的面庞下自己的想法,而不是沉默于无言或流入丈夫的小说和笛声中。

2 ) 死亡三部曲之三

十岁的时候,我父亲就去世了,七年后,我母亲也走了,我还有过一个姐姐,也死得早。

这是《大树之歌》里阿普对从天而降的对他知之甚少的新婚妻子做的自我介绍,死亡在前两部里接踵而来,年轻的阿普尚未遇见生之美丽,便已尝尽死之悲戚。

贫穷,逐渐限制了他对于美丽的追求。

大学肄业,拖欠房租,遍寻工作无着,除了对于写作的一腔热情,他的人生灰白黯淡,一无所有。

然而,一次与同学普鲁回乡参加其表妹婚礼的奇妙经历,让阿普的人生一下子从灰白黯淡变成了五彩斑斓。

阿帕娜是一个美丽聪颖、可爱善良、勤劳体贴的妻子,第一次来到阿普破旧的出租房,她靠着窗栏哭了,哭得十分伤心。阿帕娜的眼泪必然是对传统婚姻的强烈抨击,如果不是母亲阻止,她也许就嫁给了一个傻子,如果不是阿普“挺身而出”,她也许就永远走不出闺房。从养尊处优的环境一下子来到了穷街陋巷,难免让人悲伤,但她很快接受了命运,并坚决表示不后悔,阿普虽穷,但有知识有思想,无论如何也比有钱人家的傻子强。当然,所谓的“强”不过是对命运的无可奈何的屈从。

阿帕娜嫁给阿普,是无奈之举,因为她无从决定自己的命运,而阿普娶了阿帕娜,绝不是有心捡个大便宜,他深知自身状况,无力承担一个丈夫、一个父亲的责任,所以普鲁告与他的时候,他反应激烈,认为此举荒唐,后来当然是善心驱使,不排除些许的好奇,他接受了这一桩突如其来的不可思议的像小说剧情一样的婚姻。

然而事实证明,月老并没有醉酒昏头。

阿普与阿帕娜相处的日子,是他悲苦的一生中最美好的日子。如阿普的同事所说,夫妻之间应该吵一点儿小架,妻子应该淘气和聪明,不时唱点儿反调,夫妻生活才会有滋有味,而阿帕娜,正是这样一位聪明有趣、善解人意的好妻子,而正是因为她的好,让随之而来的噩耗如同惊雷闪电,如同地裂山崩。

阿普浑身颤抖,怒眼圆睁,一拳打到传信人的脸上,他关上门,扶着墙,剧烈地喘息,一头倒在阿帕娜曾经睡过的床上,眼神里透着绝望,一连好几天,不曾起身,不曾入眠,不声不响。他走向铁轨,意欲轻生,他对视大海,心如止水,他走向深林,意欲断绝与这个世间一丝一毫的瓜葛,他扔掉手稿,不再纠缠空洞的字句。

萨蒂亚吉特·雷伊没有对阿帕娜的死采取正面描写,这与前两部不同,仅从阿普的反应来表达,效果并不比正面呈现来得逊色。经历了姑婆、姐姐、父亲、母亲的死之后,阿普长大了,对生命有了深刻的认知,可以说愈发坚强了,他已经从亲人的相继离世中解脱出来,准备迎接属于自己的正常的人生,然而,妻子的死摧毁了他的认知,再一次将他推入死亡的深渊,这一次的打击无疑是最猛烈的,再坚强的人也经受不起如此频繁、如此不可理喻的摧残。

于是,阿普云游四方,弃儿子于不顾,他的内心死水一潭。

剧情至此,萨蒂亚吉特·雷伊就像个残忍的刽子手,一步步将阿普逼到了悬崖边,雷伊赋予阿普的痛苦高如山、深似海,相对于普罗大众,这未免夸大,但痛苦总会有,谁都有走到悬崖边的那一天,若是所有苦难之人都跳下了悬崖,生命还有什么值得颂扬?

在普鲁的劝诫下,阿普陷入了挣扎,他终于放下悲痛,丢开埋怨,接纳了儿子卡贾尔。

既然阻遏不了死亡,便在孩子身上倾注力量。

雷伊的死亡三部曲,换来了生命的大彻大悟。

终点不过是下一个起点。

卡贾尔原谅了父亲。

卡贾尔坐在阿普的肩上,父子在悠扬的充满希望的旋律里,奔向远方。

生命不息,前行不止。

3 ) 依然是我们的循环的生活和命运

可以说是《文艺青年的悲惨生活》,以下是故事的全部内容:

阿普是个穷困潦倒的文人,他在做老师, 一个月15卢布。

两个细节:交不起房租3个月了。他去找工作也处处碰壁,他有高中文凭,首先是一份小学教师的工作

我们只招初中生,你来干啥?

制药厂标签工,他看见人们在干的枯燥工作,离开了。

他遇见了朋友普鲁, 他们在餐厅吃饭,普鲁想给他介绍了工作,在一户公司做职工:打字员 一个月45卢布。

吃完了饭,普鲁和阿普在铁道旁上散步,阿普大声地朗诵自己的小说的故事大纲(我复制了一段别的记录)

故事讲的是一个小伙,穷酸粗陋的乡下小子,但心思细腻。他父亲领了神职,却早早撒手人寰。小伙子便进了城。他不想像父亲那样,到死都只是个小小祭祀。他求知若渴,踌躇满志。寒窗几度,他抛却了过往的偏见、开阔了他的视野。他志愿求索,对世间的一切都要亲自推敲,绝不轻下定论。与此同时,他亦培养出蓬勃的想象力和温柔善感的内心世界。一草一木都能使他动容、令他欢乐。他自有强盛之处,甚或有改创世界的伟力,却终究不了了之,无甚成就。可一切尚未落幕,他的故事不会悲剧告终。他满怀热望,但始终一贫如洗,一无所成。但他从来不曾回避这样的命运,从没做过逃兵。他热爱生命,仅仅是呼吸的自由便可令他感到充实愉悦…他就这样活着,也将这样活下去!
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作者:假酒也是酒(来自豆瓣)
来源: //movie.douban.com/review/9680604/

普鲁希望阿普和他一起去参加普鲁的表妹家的婚礼,婚礼上,表妹的新郎发疯,母亲不让自己的女儿嫁给这样的人,但当地风俗 要求在天亮前必须结婚,否则女性再也嫁不出去了。 在普鲁和一家人的哀求下,阿普同意了这个荒唐的要求——做女孩的新郎。

新婚后三天, 阿普问新娘:“你知道我多少事情? 普鲁跟你说过我多少?"

“我不太知道,我知道你写诗,很穷,家里只一人。”

结婚后,阿普还为新婚娘过不上好日子而担忧,但妻子反而希望阿普把挣外快的小学家教辞了,这样她就有更多的时间陪伴自己。 导演用了一组镜头来展现他们的生活:

吃饭时互相为对方扇风,妻子做家务时丈夫在吹奏笛子。日子过得十分幸福,。工作结束后阿普收到妻子的信, 妻子抱怨原本应该一个月写八封的,只写了 七封

你个大骗子。

妻子临产回娘家,难产死亡,但是孩子是保住了. 丈夫萎靡不振, 后复振作游历。

镜头回到小孩的视角,阿普的儿子无人管教,调皮捣蛋, 他的仆人制止了他的行为,扬言要男孩的外公来打他。小男孩回答:“我的爸爸在加尔各答。” 普鲁来拜访叔叔,通过他的视角,我才知道小男孩的身份,。从叔叔那得知了阿普在一个煤矿做工的普鲁找到阿普,质问他为什么不回家去和他的孩子在一起。阿普痛。

阿普去见儿子,儿子从床上跳下躲开,还向他扔石头。

贫穷的阿普最终和儿子和解,他重新走向未来。

东亚真是着迷于命运的循环往复……非线性的时间观对人们的影响太大了,父母早亡、贫穷潦倒的生活在普鲁的生命中循环,真的痛苦

4 ) 呼呼的火车你要去哪儿

阿普三部曲中最喜欢的一部,每当对人生充满希望的时候,噩耗又突如其来,隐隐透露出对人生的无耐和残酷的宿命论的意味,可是生活还是要继续。妻子的去世打击的阿普一蹶不振,以寻找自由的借口逃避现实和抚养孩子的责任,最后阿普回到岳父家带走了自己的儿子,踏上了新的旅途,一个新的希望(孩子)。也能看作是一部心灵成长,心路蜕变的故事。

阿普三部曲里常出现的火车,也是一种寻觅的意象,一种面对孤独世界的寻觅,或者是亲情,爱情,梦想,当这些一点点的从生命里消失时,是继续寻求,还是放下,火车去哪儿,阿普又该何处何从,人生的思考和探寻一直伴随着阿普的一生。

5 ) He wants to live.

“故事讲的是一个小伙,穷酸粗陋的乡下小子,但心思细腻。他父亲领了神职,却早早撒手人寰。小伙子便进了城。他不想像父亲那样,到死都只是个小小祭祀。他求知若渴,踌躇满志。寒窗几度,他抛却了过往的偏见、开阔了他的视野。他志愿求索,对世间的一切都要亲自推敲,绝不轻下定论。与此同时,他亦培养出蓬勃的想象力和温柔善感的内心世界。一草一木都能使他动容、令他欢乐。他自有强盛之处,甚或有改创世界的伟力,却终究不了了之,无甚成就。可一切尚未落幕,他的故事不会悲剧告终。他满怀热望,但始终一贫如洗,一无所成。但他从来不曾回避这样的命运,从没做过逃兵。他热爱生命,仅仅是呼吸的自由便可令他感到充实愉悦…他就这样活着,也将这样活下去!”

"A young boy, village boy, poor but sensitive. His father's a priest. The father dies. The boy comes to the city. He doesn't want to be a priest. He'll study. He's ambitious. He studies. Through his education and struggles, we watch as he sheds his old superstitions and fixed views. He questions everything and takes nothing on trust. Yet he has imagination and sensitivity. Little things move him and bring him joy. Perhaps he has greatness in him, the ability to create, but he doesn't make it. But it doesn't end there. It's not a tragedy. He does nothing great. He remains poor, in want. But he never turns away from life. He doesn't run away. He wants to live. He says living itself brings fulfillment and joy... He wants to live! "

6 ) 阿普的世界

人生而自由,人生却处处是枷锁,而对阿普来说,最大的枷锁就是贫穷。阿普的一生颠沛流离,相继失去姐姐、父亲、母亲还有妻子,在第一部《大地之歌》中,阿普作为一个稚气未脱的少年,还不懂贫穷的可怕,也不懂死亡的意义,在父亲去世的时候,他都是很漠然的。母亲在剧中一直是个悲剧的存在,一直在等待,等待丈夫赚钱回家改善生活,等来的却是女儿的死亡,写信希望儿子早日回家,自己病重却不想让他担心,就这样痴痴地等,等到死。

阿普一直向往自由,渴望通过知识改变命运,挣脱出身的桎梏,为了减轻家里负担一边打工一边念书,他不想过和他父亲一样的生活,可结果呢?理想化为泡影,贫穷使他不得不向现实低头。虽然穷困潦倒到交不起房租,他心中仍怀有一丝希望,渴望着自由。阴差阳错之下娶了别人的新娘,短暂甜蜜的婚姻生活带给了他无穷的快乐,可偏偏死神总是要带走他最爱的人,剥夺他所剩无几的信念。妻子的死让他再也无法面对自己,更无法面对自己的儿子,他走向火车,脑子里乱极了,镜头有一刻的空白,再拉回来,一只猪被火车碾压受伤,他收回了踏出去的脚,叹了口气,离开了这个伤心之地。

影片最后,当阿普的儿子奔向他的时候,他的脸上露出了久违的笑容,他似乎得到了解脱,可等在大路尽头的,除了贫穷还是贫穷。

7 ) 阿普三部曲

<图片1>
<图片2>


《大路之歌》《大河之歌》《大树之歌》印度电影著名的阿普三部曲,导演萨蒂亚吉特·雷伊历时5年,通过三部影片描写了阿普从孩童到少年,青年,中年的成长道路和人生轨迹,着重描写了生活中的种种现实苦难,美好憧憬与残酷现实的格格不入,希望的破灭,在苦难中继续前行的必然道路。

正所谓“人生不如意之事十之八九”,世界上永远不变的就是改变,人生中永不停歇的就是苦难。无论你是谁,苦难都会像你的影子一样,伴随你的一生。

看似很苦很枯燥的主题,而影片中所有的苦难却是由阿普这个孩子的视角展开,就有了一种很独特的味道和观感。

在苦难的基调下,三部曲的侧重点和表现内容又有所不同:
大路之歌中家庭的破败困窘,阿普与姐姐的童真童趣,父亲的乐观憧憬与现实无力,姑婆的悲惨晚年,妈妈的坚强,勤劳。
大河之歌中阿普对知识的渴望,对远方与未来的憧憬,妈妈对阿普无私炙热的母爱。
大树之歌中阿普的迷茫和困惑,妻子带来的寄望和意义,阿普绝望中对于人生和理想的自我放逐,儿子带来的生活动力与新的人生旅途。

三部曲所表现的内容还是极为丰富的,镜头语言真实有力,甚至可以当作半个纪录片来看,老片子讲故事的方法总是那么朴实,一幕幕娓娓道来,不吵不闹,看的很舒服。这三部片子最喜欢的是第一部和第三部,尤其最后一部的结尾更是令人难以忘怀,建议看的时候一次看完三部曲,才能更好的体会片子的主题和内涵。

片中有很多连贯性的场景和细节,例如三部影片中都出现的火车,阿普的母亲给吃饭的爸爸扇扇子和阿普的老婆在阿普吃饭的时候给他扇扇子,似乎阿普也在经历父母曾经经历的一切,或者说拥有着和父母一样的苦难,童年的阿普背着弓箭在林中奔跑,阿普的儿子戴着面具拿弹弓打鸟,我好像看到了另一个阿普一样,片中类似的细节还有很多,等着你去发现和体会。

总的来讲,阿普三部曲内涵丰富,主题深刻,剧情跌宕起伏,表演真实细腻,镜头唯美沉静尽显大师风范,配乐流畅华丽令人沉醉不已,实为印度影坛,甚至世界影坛难得一见的顶级经典力作,小舞舞五星满分力荐!

短评

那个时代的人毕竟还是比较纯朴,作为一名贫穷作家,遇到这种闪电般光芒四射、劈完就走的爱情,竟然都没有去写成小说卖钱,换成我们当代人十本《大恋爱》都写出来了好吧

8分钟前
  • 王大根
  • 推荐

连看4k修复版《阿普三部曲》是这次来上影节最爽的事,此行值了。可能因为生命的轨迹已经到了这个阶段,最喜这部大树,最有感触。你坐在影院一天,看了一个六十多年前生活在印度的男人的大半生,并且和他多次共鸣,这是多么奇妙的事。当他在黑夜中借着看完戏剧的劲,在桥洞下边走边给挚友兴奋讲述自己未完成的小说;当他在清晨醒来时望向妻子的眼神、公交车上忍不住回味她的来信;当他在山坡上吐露自己无法面对儿子的无能和恐惧;你会发现无论时空移转,人类的追求与困境、欢喜与苦痛,本质其实从未改变。如若不能超脱飞升最后就是回归生活,这种透尽世事轮回依旧不放弃探索的希望,才是现实主义的精髓所在。电影的魅力再次显现。

13分钟前
  • 恩和古力果
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“我不知道自己要去哪里,但我知道为什么要走,我向往自由” 年轻人向往的自由,在现实面前就是一张纸。从第一部到第三部,有文化都不能当饭吃,太惨了,“阿普雷伊”也救不了你。三部曲越往后越代入,生活的泥潭也越陷越深…50年代印度版《活着》+《少年时代》,“不要放弃生活,生活本身带来成就感和快乐”

14分钟前
  • 影志
  • 推荐

阿普三部曲应该要创造机会连着看,我们花掉自己半天的时间,经历他半生的事。看前如堕烟海,看完后眼睛就像被开过光,眼前所有人和事都会带上一层光晕,路也豁然开朗了很多。

17分钟前
  • 南悠一
  • 推荐

《阿普三部曲》就像一个关于电影之可能性的承诺。它创造了时髦的潮流,创造出一个令人信服的世界,它涉及的那个时间、地点和文化和我们如此不同,但却直接而深刻地触动了我们的人类情感。它就像一个祈祷,肯定地告诉我们这就是电影所能达到的境界,无论我们在自己的愤世嫉俗中迷失得多深。

22分钟前
  • 康报虹
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三部曲看完了,雷伊太喜欢在剧情中掺入死亡了,死在现实世界中是合法合理的,在电影世界里不一定是。男主设定不太喜欢,轨迹从落魄到落魄,毫无人类闪光,毫无各层面的魅力,就是一个好脸蛋的混沌肉身,最后他的选择也没有力量,这片绝对过誉了。喜欢两场戏,一个是男女主睡觉之后醒来女主抽出压在男主身下的裙子,加拍了一下男主屁股,随后男主一副昨晚累的要死的样子看着远处干活的女主,面露傻笑,从枕头底下拿起女主的发卡端看,没有接吻和床戏,这一段拍的极好极好;另一处是男主想在铁轨自杀,镜头一推停住,再拉回来,中间一大段白色的天空和火车呼啸声,很好的利用了影院环境全白屏幕的眩晕感,并且停留了10几秒,给足观众银幕感情的抒发时间,非常有力量。虽然黑泽明吹过他,但雷伊电影的剧情设计属于1.5流,相对喜欢大河之歌。

26分钟前
  • 希尼莫
  • 还行

In this very polished final chapter of the trilogy, Apu's story evolves from tales of domestic intimacy to his interaction with the grandiose narrative of "the world", where his artistic ambitions, his idealism against the working class reality, and his sweet, clumsy newfound happiness are all swept into the throbbing whirlwind of despair. The concluding notes of acceptance and hope is particularly raw and touching as we witness Apu reconcile with the past he has outgrown, with life and its unavoidable tragic conditions, and with his sensitive, vulnerable, intensely alive "true self". #BJIFF @金逸朝阳大悦城

28分钟前
  • 马赛克
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#北影节留影#“阿普三部曲”最有感触的一部,人文情怀溢于言表,成人后偶然“被婚”又丧偶的阿普,终于尝尽人世酸苦也彻悟了,他书写自己坎坷的人生,也把自己放逐于人群之外。导演雷伊对阿普倾入太多感怀,似乎那就是他自己。而最后父子相认后在天空下一起走向远方,也算是千帆过后的希望所在。

30分钟前
  • 瑞波恩
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三部曲一口气看完效果更好,基本是一部关于阿普人生的六个多小时的超长电影,和所有伟大的作品一样,以一隅之地书写全世界,阿普的人生是所有人的人生的可能性,阿普的父母也可能是每个人的父母,从小小的村庄,来到加尔各答,经历生死别离苦,最后我们都必须接受自己的平庸、无能为力,去拥抱离自己最近的那个新希望,正如阿普对“自传”的评价,它不是悲剧,雷伊绝非消费苦难,而是一种宗教般的深重、庄严和刻骨的人生认知;93年火灾里重生的修复拷贝,仿佛上帝的奇迹,让我们见证伟大的电影艺术的力量

35分钟前
  • 甘草披萨
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真正一窮二白階段擁有的那種無拘束的純淨,好險沒因爲世俗幸福的覺醒而凋零、死去

38分钟前
  • Connie
  • 力荐

终于看完阿普悲苦的前半生了,胸闷啊。从某种程度来说,阿普就是个灾星。这一部前半段还挺有喜剧成分,可是世界上最短的不就是“快乐”么?当身边所有的人都离开时,那个尚稚嫩的孩子或许也代表了生活还是有希望的吧。伟大的三部曲。

40分钟前
  • 米粒
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以为知识可以改变命运殊不知走出校园才发现找一个称心如意的工作好难随后被大学死党拉去乡下参加表妹的婚礼却阴差阳错地自己当了新郎以为甜甜的恋爱会使生活变得美好结果回乡的老婆生下孩子就死了一蹶不振的阿普开始了长达5年的流浪对于乡下的孩子只是寄钱被回国后的死党劝醒回到乡下修复跟儿子的关系最终带着儿子离开了乡下阿普三部曲(大地/河/树)的观感1>2>3PS.阿普老婆好漂亮

44分钟前
  • 漫漫云端
  • 还行

三部曲里的私心最爱。误打误撞而来的婚礼让整个世界化作了一个朝夕相伴的人,而最让人欣慰的则莫过于看到一份生死不改的感情最后又重新变成了他所深爱的那个世界。在公车上读信的情节美得简直要将人融化。成年的阿普终究还是让浪漫理想和父亲曾为之挣扎的现实达成了和解,将命运的火车远远抛在了身后。

48分钟前
  • BLTEmpanada
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七年前看這部電影,覺得平平無奇。如今三部連看,方驚呼真乃大師之作。既是現實的悲劇,亦是充滿詩意的生命之歌。4K修復的畫質和大銀幕觀影體驗更是無與倫比。

49分钟前
  • l.m.
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4.5 上影节浪费了一张票没看,但本片在电脑上补也仍旧震撼。“阿普三部曲”暗含了乡土/自然空间与城镇空间的互为对视,同时又以大量中近景,“雕塑”出同一人在三种不同人生阶段下,对世界与自我关系的不同对视。如果三部曲连看,会产生更好的观感。可以很鲜明地感受到,雷伊每一部在叙事的戏剧性、镜头语法的技巧性都在“进化”,这部借喻的符号也最多。而这种“进”又如其三部曲的环境,从首部中原生态的自然乡土,到第二部中复杂情境的城乡二元,再到这部里迷惘地从城镇流浪乡野到结局终以得返,气质上意外又情理之中地契合了每一部的视野、主题与人生状态。

54分钟前
  • 徐若风
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铁轨散步,打车回家,被火车撞死的猪,散落进森林的小说。最喜欢第一部。

56分钟前
  • 陀螺凡达可
  • 推荐

雷伊“阿普三部曲”终章,愈发令人心碎的家庭情节剧。1.简朴的摄影调度,部分打光更为精细了,拉威·香卡的西塔琴配乐动人依旧,查特吉与塔格尔日后则成为雷伊的御用演员。2.雷伊的厉害之处在于,总能精准地将阿普微末而平凡的经历呈现为近乎普适的现实寓言,既浪漫凄迷又拒绝过分煽情。阿普从大学肄业,找不到合适工作,付不起陋室房租却天真而执拗地坚持写作,梦想成为大作家,没有爱情经历却幸运地获赠一位林妹妹,在苦痛面前几欲自尽,放逐自我,拒认儿子,至终连写作也弃绝了(山谷上漫天飞舞的纸卷呵),虽有过于戏剧性的成分,但许多情境却是各国贫穷文艺青年的必有体验。3.住在铁轨旁的阿普,无尽的汽笛尖鸣,迫人捂耳揪心。烟雾漫卷,一如被遮没、遭驱逐的命宿。4.阿普转身看着隔阂的儿子,恍若凝望着儿时的自己。火车头玩具。(8.5/10)

59分钟前
  • 冰红深蓝
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4.5;连看三部果然伤透了,连胃都绞作一团。这人间何忧何苦何惧又何喜,孜孜不倦在尘世中奋力搏击一回,以为终于能触到幸福的边缘,以为可以窥见一点光彩,然而命运从不会听见我们泣血的呼喊。不要质疑一件件死亡将现实编排得如此戏剧化,人生的变故永远只会超出想象。难得的是,所有最深的苦,最好的爱,都在近乎自然主义的表达里呈现出来,甚至到最后有一种超乎世俗眼光的超然——如同在放弃自我后的阿普,历经苦炼式涅槃,望见床上如同幼年般的自己,满眼是泪,他们还可以携手一起走出那条路,还可以朝向那未知的远方一起笑着,生命毕竟还未被放弃,这可真好啊。我们不能祈求永远幸福下去,有这么一刻就很好。

1小时前
  • 欢乐分裂
  • 推荐

开头有点不给力~ 阿普开头跟房东对话不交房租好无耻,还故意开灯浪费电。

1小时前
  • vivi
  • 推荐

当真是印度版的《活着》,第一部老奶奶死、姐姐死。第二部爸爸死、妈妈死。第三部新婚不久的妻子死。总算留下来一个儿子,是希望,也是慰藉;三部的配乐都极好,天籁之音;最爱还是第一部。

1小时前
  • 芦哲峰
  • 推荐

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