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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 应该是沟口死后不久所摄
印象很深的两点，一是那些风华绝代的女演员成了老太婆后的模样；二是田中绢代关于大师爱上她的回忆和解释，可谓不卑不亢。
感觉上日本文化的发达要远超于中国，我们何时能有这么这一部大导演自述的片子呢。私生活和公生活如此和谐，个人与艺术毫不隐讳。
2 ) 告一段落
新藤兼人自然才华不凡，但在老师沟口面前则风度逊色太多。 人都是爱猎奇爱惹是生非的动物，因此很多八卦的解读混淆了事实的原貌。沟口会拍那些熠熠生辉的女人，是其性格的偶然，更是商业的必然。 你可以说沟口同他的电影一样，是典型的日本人格，他爱酒，爱女人，爱名誉和地位，在威尼斯没拿到奖甚至不愿回日本。对待电影他的狂热让人发指，但在生活中，他只是个普通的男人，甚至是有点糟糕的男人，他会把爱慕的女人放在心里一辈子秘而不宣。田中绢代的美是男人无法抗拒的，她身上的生机，那种生活的气息，对艺术家们来说简直是致命的诱惑。 艺术品和作者不可同日而语，作品高于作者，这是基本原则。但如果电影真的可以算是一门艺术的话，沟口健二无疑是不朽的。
3 ) 【沟口健二的监督世界】
新藤兼人曾经为沟口健二做过置景监督，但在这部纪录片中却只如一个迷弟，鲜见其对于沟口极其人的评判。当然，这或许也出于一个纪录片创作者的自觉，但既然有过合作，甚至专门写过文章评述，而这部纪录片的开场又极煽情（努力央求院方人员去沟口去世所住的病房拍一些哪怕是空景，最后拍到的却只有空荡荡灰蒙蒙的走廊），他其实应是最好的被采访者。
读完佐藤忠男写沟口的著作，这部纪录片就显得过于简单。
最有意思的部分其实与直接表现沟口无关，而是那些曾与沟口亲密合作过的女演员。田中绢代的得体、京町子的自信、香川京子的平和···让我最唏嘘的是入江隆子与乙羽信子。沟口曾因【白瀑之涓】片头挂上入江的公司名而生气，在入江息影再度回归后，在现场使她难堪；纪录片中的入江对此往昔并未提起，她的神色和语气好像也非昭和的气质，而是依然停留在大正时代，有种诡异的婀娜。乙羽信子大方且健谈，与她在【阿游小姐】中的角色截然不同，甚至聊起片场沟口怎么原地上厕所的段子；但这部纪录片拍摄时，她仍只是新藤兼人的情人且为他不惜扮丑尝试颠覆性的角色与表演；她面对着自己奉献一切的“恋人”要如此开朗又是强大的心理在支撑。
沟口真是一个复杂却真实的人，这也是为何喜欢他的“原样主义”却无法接受他的主题的原因——那有意义的主题其实对于他只能算是要紧跟时代步伐的口号，而并非身体力行地去实践。或者说，片场一直以暴躁著称的沟口，骨子里其实是极其脆弱的，而他也自知是个弱者。恰好前几天刚刚看过大岛渚对黑泽明一个半小时的访谈，相较曾经抑郁甚至自杀过的黑泽倒更似一个强者。的确，文如其人，他们的一切都在他们伟大的作品中。
4 ) 记录
“永远也不能忘记她的女性美，就算她在要饭也是如此。她就是因为女性美才流落到今天的境地的。她和普通乞丐是不同的。那必须展现你的身体曲线，你必须提下不同之处，对你周围的事物发泄不可言喻的仇恨”；
被刺上一刀，才能明白男女之间的那些东西；
“对他来说，电影就是绘卷（有插图或文本的叙述性画卷），它有连续的图画，稳定的向前走，永不回头，有些紧张，有些精彩，有些伤心，有些会略过”；
为《新平家物语》和《近松物语》,性爱场面参考春宫画（浮世绘），因为没有那个时代性生活的研究材料。找到了十五世纪小柴坦草子和十七世纪后期元禄时候的春宫图；
"他不会对专家和学者献媚；他只会对触碰到他渴望纯洁的东西鞠躬。他渴望的东西就像少年对纯洁真实的渴望。所以他的电影从来不会撒谎和欺骗"。
看了差不多半个月的沟口健二，以这样一部电影纪录片作结，实在太应景了。沟口健二最大的特点是他的电影是日本式的，这也是令我印象最深的。难忘的段落是采访田中娟代，问起两人的感情，田中拼命的辩解与沟口并没有关系，但眼里始终含着泪。
话说这字幕做的也太土鳖了吧……半蒙半猜的。中间好几段画面停住只有声音在走，是新藤导演的风格吗？还有采访中间有一段很长的声画不对位～不知道是下载的问题还是导演就那样处理了……如果都是导演干的，那个太奇怪了！
微博视频 沟口健二：一个电影导演的生涯https://weibo.com/tv/show/1034:4560921801195531?from=old_pc_videoshow
十年再见沟口健二，大家一起来吐槽!在众多亲友口中还原一个支离破碎，残缺不全的大师形象:生性风流，细节狂魔，片场暴君，激发出演员潜能的大师，害羞腼腆，不疯魔不成活的电影工作狂，至死是少年!前半段拍得很无聊，断断续续三天才看完，田中绢代的部分最好看。
虽然不喜欢采访拼贴的纪录片，但没想到田中绢代是很可爱的老太太呢。烦死了，田中都说没有了，这群男的还一个劲有有，采访人又不听人讲话。
8/10 有种日本半壁演艺圈客串的真人秀即视感～ 一开始就被莫扎特第27号钢协第二乐章吸引 结尾也是同样的曲子 不知道是不是导演生前最爱的一首古典呢？虽然不是莫扎特的绝笔但总觉得非常贴切 各个同事友人眼中拼凑出的沟口健二 一个喜欢底层社会女子 有庶民情节 孩子火爆脾气 但独独对电影有颗一尘不染的真心的纯粹艺术家 被最后田中的话感动到了 这两位感觉是相互爱慕吧 但田中说导演喜欢的只不过是她扮演的那些剧中他向往的女人 不是自己本身 她不是没想过让这样的人做自己丈夫 只是：我想让他成为世界的沟口 他是属于世界的 我真的没听过比这个更动人告白 理性但又那么温柔 大阪物语不知道会是什么样的一部电影呢
断断续续看了一个月，这种东西看着：累！那些年芳华绝代的女演员光华不在，那些年在摄影机前指点江山的大师化骨成灰，挺悲哀的！私生活部分印象最深的是田中绢代对她和沟口之间关系的解释，一再说着没有关系但眼中饱含热泪。PS：新藤兼人在对各位传说的访问中在旁边添油加醋的，很有意思~
神人一枚。他和阿城说的那种“偶有颓丧，就跑去看女人”是一样一样的，女性崇拜者，讴歌女性者，片子没谈到他的母亲和女性家人，这一定有影响，侧面看田中绢代那几段，大概能理出个一二。
旬报第一名。只有纪录片才有此阵容，从女演员及同事回忆中勾画出大众眼里客观的伟大导演沟口健二。不仅有片场趣事，还有沟口对待女演员们不同态度，他温柔，更严厉。若尾文子的内心那时被骂的快要哭了吧。仅通过采访片段和历史照片来回忆，在纪录片中挺一般。如果出一本书籍，个人认为比纪录片视频有收藏价值。可以结合《沟口健二的世界》内容补充了解。
就像仪琳在酒馆一露面众人均觉眼前一亮一样，若尾文子一出场，屏幕都亮了。
即便是流水账式的纪录片，但那种像又过了一遍沟口一生的感觉是相当强烈的。即便田中总算“正面”回应了，但问题还是没法解决：她到底爱不爱沟口？
9.5一部制作精良的纪录片，很美很有味道。三点认识：调和演员之间不同的表演习惯是导演的一项重要任务；爱喝酒爱女人，沟口健二相信作为艺术家是不疯魔不成活；想上田中绢代而不能，风流男人内心往往都会有一位他特殊看待的女人。
太精彩了，唯有师徒，传记式的纪录才会如此出色。
很欣喜地看到大師的另一面似乎是一個兼具魔鬼與天使的率真重感情的孩紙 150分鐘的訪談剪輯絲毫不沉悶 反而歡笑不斷 看著這幫老頭老太互相恭維起來新藤還時不時澆下油 實在太有愛啦
以沟口健二的人生为主轴，绕各种事件对他的性格、事迹、影响和对艺术的态度进行表达，通过遇见过他的人的话语和记忆。这时候黑白的胶片和劣质的音响有时候会插入进来，还有那些和电影一样精致的外景，那些声不对图的地方有这个纪录片自己强大的魅力——49:30 祗园最后一场戏，录音，摄影机在旧巷里穿梭，然后进入光……进入现实世界的喧嚣——然后去看沟口健二，也可能会感觉时光在穿梭，走回那个京都的巷子里
3.5 比较失望，两个半小时只说了些皮毛。田中绢代戏里戏外都那么惹人喜欢
拍忠臣藏的时候第一任妻子精神疾病发作，可能是一个转折点。田中绢代厉害啊！
收录于雨月物语的DVD花絮中，口述历史的堆砌而已
新藤兼人拍得挺一般，不知道是否是因为沟口留下的视频资料太少，但好在采访的阵容太强大，贵在真实。沟口在众人眼中的形象是基本一致的：喜好酒色，一生痴迷于清酒、下层女性和田中绢代，姐姐的艺妓生涯以及早年和百合子的失败恋爱对沟口的人生态度起到了决定性的影响。艺术方面，片场暴君是自然的，而且对待艺术真诚而虔诚，看到《蒙娜丽莎》真迹时泪流满面，每次拍戏都会阅读大量研究资料，直到开拍还在不断修改台词，只对自己熟悉的题材感兴趣，《忠臣藏》和《杨贵妃》都让他无所适从，这也决定了沟口独一无二的日本性……和田中的关系是最有料的部分，但田中也很坦诚，二人的个性确实不合适，但二人密切而默契的合作关系未尝不是一种良好的相处模式，看到田中的愿望就是能使沟口成为世界上最伟大的导演之一时，这种灵魂的相通还是蛮打动我的。
如果我可以拥有一双目光，我希望是沟口健二的目光——对女性身世命运的毕生关怀。当年，当百合子用刀刺伤他被捕时，他没有起诉她。她获释后从京都搬到东京，沟口伤还没好，又马上去东京找他的百合子了。沟口后来多次念叨他被刺伤的那个下午：那天，背上流下的血腥红腥红染了一地，我一生都无法忘记那种红色。苦难的、悲伤的，但是微弱地透着暖气。他从自己的血照见了女人一生的命运，而女人却小心翼翼地，抿着唇红。