青春韶华2014

“夜又柔又亮，没有一丝风，月亮依然高挂在屋顶和菜园上，每座远山都显得那么清晰可见，哦，我的美人，现在万巷空寂，到处都有灯光射出窗外，您睡着了……”

19世纪初的那些日子，意大利年轻诗人贾科莫·莱帕尔德日日夜夜依偎在窗口，倾心专注对面漂亮的织布女孩。出外偶尔遇到她，他也是手足无措。爱意如潺潺泉流早已浸润他纯净的心田。

当女孩不幸因病去世，这深深刺伤了贾科莫的心。等于他的一切美好梦幻顷刻间破碎。他无法再在雷卡蒂纳这样沉闷的空气中生活。想想，每天禁锢在书香弥漫的家宅里，同姐姐赛琳娜，弟弟卡纳一起，跟随父亲读书、翻译，生活极其枯燥。加之有佛罗伦萨老师焦尔达尼频频来信的鼓励，终让贾科莫请求父母让他远行。

父母怎能放心呢。毕竟贾科莫因出生时先天不足，患有身体变形等多种疾病，且有自闭症，本身的生活都需要人照顾，父母的忧心也是身为一个家长的正常顾虑。只是贾科莫去意已决，父母奈何不得，只得让他远去。到了佛罗伦萨，幸有恩师焦尔达尼的指引，又得到了诗人安东尼奥·拉涅利的关照。只是他们同时爱上了名媛法妮。他们一起嬉戏一起游玩。

贾科莫在沉静的星空下，激情地为她写情诗。当看到拉涅利如痴如醉地爱着法妮，他便理性劝慰拉涅利勇敢的向法妮表白，自己则做一个暗恋者，继续写着那些激情无用的诗。只是他的背越来越佝偻。他爱着法妮，却无法真正楔入现实。他只有痛苦的退却。事实上，后来的拉涅利也退却了。像法妮这样妖媚惑众的女人，走到哪都不缺崇拜她的男人。何况区区一个诗人呢，诗，又不能当饭吃。

拉涅利决心带着病秧子贾科莫向南，返回他的家乡那不勒斯，一座最能彰显意大利人生趣与意志的城市。医生对贾科莫说你的病很重，营养不均衡，不能只吃肉，要多吃蔬菜，少吃甜品和冰激棱（原来冰激凌出现的那么久远）。是的，诗人就好冰激凌这一口，高兴和忧伤，就总是拿冰激凌的刺激自己的肠胃及身心，但这舒心一爽几乎要了他的命。好在有拉涅利的妹妹包丽娜对他无微不至的照料。 这时的贾科莫一如既往地写着诗，一如既往地愁思满怀。即便他的诗不被教会牧师们的认可，但他仍坚定前行。即便他的佝偻病严重得几乎让他无法安身出外好好走一趟，但他仍爱着那不勒斯，爱着这儿善良、乐观又风趣的人们。霍乱来了，贾科莫看到了无数生灵的死亡，切身感受到了生命的微不足道。幸而他还能挺过来。群星闪耀之夜，他正写着诗，不时望着窗外，突然天地崩裂般摇晃，远方火光腾空而起，维苏威火山怒吼了。他却显得很安静。爆发后的沉寂是死一般的悄无声息。

对着烟雾缭绕的远方，他临窗写道“我经常在夜里坐在这些荒凉的斜坡上，坚硬的洪流铺天盖地而来，看似波涛汹涌，淹没悲伤的平原，我看到天上的星星烧成最纯粹的蓝色，投射到远处的大海，到处都是波光，整个世界在空洞的天空下闪亮……我们看来像阴霾，那时的我是如何想你的？你是人类之子？天亡的庞贝古城，已回归天国，在远古就被遗忘，就像一具被掩埋的骨骼……” 这位1798年出生的诗人哲学家，在经受了异常的身心折磨后，终于1836年病逝，英年38岁。作为神童的贾科莫，在意大利的文学史上，其地位仅次于但丁。他的启蒙思想，深深影响了尼采的虚无主义。他的思想被盛赞为“超越从歌德到瓦雷里的每一位欧洲文学家”。叔本华称其为“精神上的兄长”。 难得的是，马里奥·玛通用最诗化的镜头语言，精心拍摄出电影《青春韶华》（2014）中的贾科莫·莱帕尔多作为一个诗人的神韵。通过变奏沉缓的音乐烘托，仿佛这位诗人，已通过导演的手心，从现代穿越到了二百年前生动而零碎的光景。

每一个场景都极其精妙，从始至终，都让我们领略到精美、沉郁和壮观的多重表现形式。尤其是对诗人内心焦灼感的细致刻画，可谓到了神经质的境地，令人赞叹。而饰演贾科莫的著名演员埃里奥·杰曼诺，真可谓倾其心力演绎了诗人短暂而辉煌的一生，让我们感到作为一个伟大演员的切实存在感，或者说他与贾科莫已融为一体。

当我们看到贾科莫总是佝偻着走在那不勒斯的大街小巷，当我们想起他的家乡雷卡纳蒂那个明净的窗口，多少个月圆之夜，他单纯地对着心爱的姑娘写着汩汩甘泉一般的诗：“在您安静的闺房里，您是那么容易入睡，无忧无虑的，您也无法想象你把我的心割开多大的伤口，是啊，您睡着了，当我走到窗前向夜空致敬的时候，感觉是多么安稳，永恒和统治的大自然，创造我是来受罪的……”，我们就不禁为他丰富、纯粹又憔悴的情感而深深感怀。

在人类的历史长河中，经历过多少短暂又美好的爱情，又泯灭了多少不堪一击的生命。是的，作为诗人贾科莫的人生，无疑是扭曲的煎熬的，也是孤独的。一个诗情充溢的人，一个饱受身心折磨的人，一个不被现实接受的人，一个远离亲情的人，一个被爱情所伤的人，注定深陷于无边的孤独，也注定被痛苦的潮汐紧紧吸附和包围。

当织布姑娘去世，伤痛的他祈求父亲“我不想住在雷卡纳蒂”，那是如烈焰一般的激情涌动，其实，他只想逃出自己内心的挤压与疼痛。只是先天后天的一切，让他的青春韶华如烟火般绚烂，又瞬间即逝，却让他的思想与诗歌永恒。

2015、9、16

看完电影我内心的感受是，无比的平静，而又躁动。 天才的生活是这样无趣，并不是我想象中的光彩四射。 忧郁，痛苦，不幸 伴随着整部电影的配乐特别好听，画面非常静，很美，很自然。 我心里知道我对某一种东西非常痴迷，我很难形容，但当我找寻到，当它出现在我面前，我立刻就能感受到被吸引，感受到我自己。 这部电影，就带给我这种感受。 生命的真质。 文学，艺术，哲学，音乐。 “你们或许很幸福，但我是极度的不幸福的。” “我被一种残忍的，顽固的，黑暗的，可怕的忧郁，慢慢吞噬。” “我的悲哀来自于我的才智。” “束缚，愚蠢，无聊，没有消遣，唯一的消遣就是学习” “直面我们平凡的命运， 并且坦承从真理中也一无所获， 承认，痛苦是我们的命运。” 原来忧郁可以没有实际的来由，人可以在外在一切如常的情况下，如此痛苦，悲哀，绝望。原来，可以不来自外在的，感到痛苦。 这才是日常生活是吗？ 痛苦才是人生的宿命。 我之前对孙老师说“我感到很痛苦，没有原因，我不知道原因。” 我本来以为一定要有一个外在的原因的。 诗人在电影末尾的独白，以及他与西奥尔多与妹妹的信，我非常喜欢，那种言语，流淌着生命本质的那种质感，我向你谈我的近况，我的忧郁和痛苦，我不合时宜的悲哀与绝望。我向你谈火山，谈金雀花，人类，星空，命运。 “当我念及所有未能与你共度的时光 我几乎要忧郁得死去了” “当你再次见到我的时候 我有不尽的神话与故事 来让你快乐”。 上次看姚勇写的知乎回答，他说，王小波走上了追寻美的道路。 纯粹的追求精神，为热爱活着，原来是这样的。

看电影《青春韶华》之前最好多读些主人公的诗歌。
贾科莫•莱奥帕尔迪，贵族出身但以后家道中落，十九世纪意大利浪漫主义诗人。自幼博学多才，精通希腊希伯来拉丁文，英、法、西班牙等现代语言，研究各种诗体翻译荷马和维吉尔等人的诗，开意大利现代自由体抒情诗之先河。
1818年《致意大利》歌颂了意大利往昔的光荣，哀悼她现在蒙受的屈辱，谴责意大利的儿子们忘记民族的光荣历史，放弃争取自由斗争的卑劣行为。
诗的语言洗练朴素格律自由多变，受进步学者乔尔丹尼的影响，强烈要求改变被奴役的祖国的现状，反对教会的权势，表达了民族复兴运动的理想有较浓郁的悲观色彩。
不论命运眷顾你还是作践你，你生来就是为了胜利。
1819年《无限》是一首短诗，诗人以高度概括写出了自己独坐小山，思考宇宙的永恒性，意境深远格调高雅。
评论家把他和英国大诗人雪莱相比。
《但丁纪念碑》以伟大爱国诗人但丁的形象激励同时代人，从祖先那里汲取荣誉感和力量。激情澎湃悲壮雄浑，雨过天晴后人们和动物的一番欢乐景象。
诗人感到欢乐只是暂时的，而痛苦则是永恒的。要对别人隐瞒我们知识的局限，最可靠的方法就是不要越过那界限。诗歌继承古希腊和文艺复兴的传统，格律自由多变，形象丰满，描绘心理活动细致，把意大利现代抒情诗提高到一个新水平。
《田园诗集》是重要的代表作，现实生活的苦难往往和昔日美好的回忆交织在一起，作者想到人世间的一切变化无常，自己的爱情和幸福已经幻灭，缅怀昔时伟大的罗马帝国，不由百感交集。抒发了对宇宙无限与永恒的深思，描绘自己与自然冥合的超然意境。
贾科莫•莱奥帕尔迪的诗成为一种可以救天下苍生于水火的精神良药。在意大利据说你会发现在书店里可以买到一种装潢精美的“诗药盒”，上面有标明经国家医疗卫生部门核准的字号及“主治”、“禁忌”、“日服量”等字样。盒内装有印刷十分讲究的精美诗篇《山间的溪流》、《乡村的星期六》等。著名心理学家和文学家精心设计和配方的产品，这些“诗药”可治失眠、健忘、癔病症、情绪紊乱、精神分裂、抑郁症等。
贾科莫•莱奥帕尔迪的诗歌是意大利人的万灵良药。
推荐《青春韶华》传记片，扮演莱帕尔德的是戛纳影帝、意大利男星埃里奥•杰曼诺，平淡感人至深的电影情节不剧透为上。莱帕尔德是意大利最伟大的诗人之一，地位仅次于但丁。他提出了对他的时代至关重要的问题，显示了启蒙主义的影响，并且在很多方面预示了尼采的虚无主义。
19世纪的诗人和哲学家在主流英语世界仍然鲜为人知。《好莱坞报道者》“随着影片的进展，故事愈发地引人入胜。尤其值得一提的是，影片的摄影，绝对是顶尖水准的。”
英国的《卫报》评论：虽然说，这并不是本届威尼斯上最激进的影片，但它绝对值得人们的关注。
《致月亮》是莱奥帕尔迪的早期作品，清丽而又凄婉动人，充分体现出作者感叹身世的忧伤情怀，是一首足以代表莱奥帕尔迪诗歌特色的抒情诗。
《致月亮》
哦，姣好的月亮！记得一年前，我来到这座山冈，满怀忧伤，又一次仰望你，当时你像现在一样，高悬在那边树上，把一切照亮。
可是我当时热泪盈眶，你的脸儿就显得朦朦胧胧，因为我过去的生活既受尽折磨，现在也并没有变样。
哦，我可爱的月亮！不要对痛苦的往事一一追忆，细细思量，对我也能帮不少忙。
唉，青年时代该多么欢畅，那时我满怀憧憬和希望，而回忆的历程却不长。往事的回忆固然令人悲伤，而痛苦却天久地长！
叔本华称莱帕尔德为其“精神上的兄长”。意大利人认为他是最伟大的智者，他的思想被盛赞为“超越从歌德到瓦莱里的每一位欧洲文学家”。
枯寂的人生之唯一花朵贾科莫•莱奥帕尔迪。

《青春韶华》这部传记片，讲述的是意大利著名诗人、哲学家贾科莫·莱帕尔德的故事，扮演莱帕尔德的则是戛纳影帝、意大利男星埃里奥·杰曼诺。莱帕尔德1798年出生在一个小镇，被认为是意大利最伟大的诗人之一，地位仅次于但丁。尽管他出身贫寒，但即使是他早期的作品，也提出了对他的时代至关重要的问题，它们显示了启蒙主义的影响，并且在很多方面预示了尼采的虚无主义。 莱帕尔德是个神童，很早就掌握了多门古老和现代的语言，20岁写就《诗歌》，但38岁时，他就因病早逝。叔本华称莱帕尔德为其“精神上的兄长”，意大利人认为他是最伟大的智者之一，他的思想被盛赞为“超越从歌德到瓦莱里的每一位欧洲文学家”。但是，尽管身负众多赞誉，这位19世纪的诗人和哲学家在主流英语世界仍然鲜为人知。影片在媒体评论处获得了不坏的评价。《好莱坞报道者》称：“随着影片的进展，故事愈发地引人入胜。尤其值得一提的是，影片的摄影，绝对是顶尖水准的。”英国的《卫报》则评论称：“虽然说，这并不是本届威尼斯上最激进的影片，但它绝对值得人们的关注。”

不知道你看电影的时候是不是也常常会想到一些事情。
片尾音乐还在继续，黑幕上是一串串陌生的英文，脑海里旋转的是关于人与牢笼。
我想，或许与我所处的境地有关。

貌似有人说过，你可以不知道自己想要什么，但你至少可以知道你不想要什么。
那么，是不是你知道自己不想要什么，就可以拒绝什么。
我想，这对很多人来说，无疑是个反问句。
自然，拒绝不了便觉束缚，束缚过紧即成牢笼，牢笼，顺史而生。
陶元亮疲于职场时大概有过类似的感受，因此，在他远离职场时便有久在樊笼里复得返自然之感。
也许他终于日采野菊三百朵，喜做南山人，可晚年时候终究少不了猛志逸四海，骞翮思远翥的忧桑和失落。

影中男主也在某一次逃逸中成功摆脱了他的家庭，去往了未知。
接下去的事情众所周知，他从父亲编制的牢笼里解脱出来，又陷入了一个也许可以成为江湖的大笼子。
他的背一天比一天驼，脸一天天苍老，在他深陷困境时，他希冀从女人身上获得温暖。
然而，江湖终究不会满足他，他不自觉地从从前的那些时光光中找寻生命的余温，那个一度令他觉得窒息的家庭竟然令他一点点地怀想起来。
这令人想起了少年时期为之震撼的一本书。
当时的震撼在于觉得作者写透了生活，把生活里必然存在但未必为人所觉察的安娜式悲剧赤裸裸地陈列在我们面前。
后来，各种走马观花，终于明白这就是那谁所说的，生命是一团欲望,欲望不能满足便痛苦,满足便无聊。
我想我的摇摆，很多人的摇摆便都始于这句话。
只是不知道这摇摆之间究竟苦煞了多少人。

而这些时候，我们能做的大概就是买几只虾，放到你下的面里，看着灰黑的虾在滚水里挣扎，然后臣服，变成红色。
也许突然间你会觉得这里深藏人生，可急着拍下来的时候，一阵热气蒙了摄像头，像眼前的那阵雨雾一般突然与神奇。
不知道你是不是也有过类似的经历，狠狠地饿过一次之后，总是对饥饿心有戚戚。
于是在遇到可能滋生饥饿的环境时，总不免要拼命吃，却从不会因为哪一次吃撑了而对太饱有所恐惧。

不管是否身陷囹圄，都来听听歌。
斜阳伴晚烟，我像归鸟倦，晚霞伴我过稻田。
稻田在何处？
稻田在心里。

Mi sembra che Giacomo Leopardi esistesse a lungo intorno. Prima è stato prof che ci ha detto che non c'è nessun traduzione cinese della sua poesia, malgrado di quanto prestigio esser in Italia e in un certo senso nel contesto occidentale. Ma a quel tempo non lo sapevo affatto.. Leopardi, un nome bello come il film della famiglia della Sicilia. Poi è Giovanni, che mi consigliava con impegno la poesia l'infinito. A dire la verità, è difficilissima. Pur conoscendo il significato di tutte le parole, non riesco di capire lo spirito.

Grazie a questo film..

3.5，画面，光线，音乐，演技以上都不错。说说我觉得不好的地方，1，字幕翻译问题，诗的美感并不能在劣质中文字幕中体现出来，大败笔。2，可能是没有意大利人的思想底蕴，我真没看懂是什么原因导致老伯爵非要限制他交友和出行？3，镜头一转就十年后了，既然已经跑出去了为啥还不快乐？拍的无病呻吟的矫情，完全没有诗人对某件事或者某种现象绝望的高度，就像个得病自卑者的逼逼赖赖。就这种为赋新词强说愁的虚无还能谈得上主义的启蒙？纯粹低级抑郁症患者的矫情而已啊。我不是说诗人哈，能那么高地位肯定不这么简单，只是说电影表达给我的。然后怎么就有大家从期待到否定他作品，又怎么就有忠实粉丝朋友一路照顾他？看到他跟戏班走我还以为他沦落到写歌词还讨钱不到呢。我承认我对诗人和这段意大利社会背景不太了解，可是一个传记式电影的使命不就是给我机会深入了解吗？总之构架叙事都有问题，就是按时间轴去堆砌诗人生平，所有引发的思考都让我在剧情为什么要这么顺下来的层面。一脸懵的感受。最多3星0.5奖励主演佝偻着的优秀演技

他因奔跑得太快而使周围的空气变得坚硬

马车绿色的窗帘在劲风中飞出蓝边

古老的石墙上生出红褐色的菌迹

我坐在无害的松树下思考，有时被灵感抓住

如一块崭新的铁

你要小心这块铁，他会使红唇人直道委屈

人们都去追逐他们的生活，花开得就像明亮的昆虫

我对乡村的癖好绝不超过靴子上的湿泥土

经过了早年的动荡生涯，我的天才宁静

并且我的古代朋友们打猎，我替他们拿开头上的树枝

即便如此，我的学识也还是多过我的早餐

因为我的路与我一起日益站起身来

他们使鹭草茂盛，自然而然没人找到这里来

或许这就是我一生所取得的最大荣耀，生活在古老的城中

我的姓氏是不经手传递的

在被女贞树染蓝的花园里，我面容苍老

这城中建筑严密的地面，我只能流那么远

既然生活已经如空着的马鞍

我决意散步，好像我脚下走着的是我的心

四月十四日