一直比较喜欢白百何的影视剧,感觉她身上有种接地气的文艺,经受尘世的百味,依然有那种不服输,敢战斗的坦荡。
这个电影感觉是相当现实了。
三十多岁,在社会上摸爬滚打十几年,有过高潮,有过低谷,也或许正当别人事业如日中天的此时,你在下坡路上越滚越远。
10年恍然而过,看看身边的同事、同学,你才惊觉,原来10年过后,你还是个小喽啰,原来你也是芸芸普通人中的一个啊。
年少时,你还以为,你会有多么特殊呢。
所托非人,爱情受阻。
父母日渐衰老,身患疾病,你身处异地,以为看不到,这个现实就不存在。你还以为他们长生不老。
朋友渐渐远离,终究难逃俗世的权衡。
渐渐
对父母,你只会报喜不报忧
对朋友,你再也不敢展示你的脆弱,困境
对伴侣,多说无益,他还期望你不要把工作的情绪带到家里,家里还有带娃这项工作等你全力以赴
不敢想象
这个脆弱的自己
要成为自己生活的主宰
要成为幼儿的顶梁柱
今天翻看自己刚上班时做的工作笔记,字迹工整,从笔画上似乎都能感觉到自己的认真与诚心,不由就想到初心二字。
走了很远
弯弯绕绕
一切似乎又回到原点
三十多岁
从头再来
影片最后
白百何说
你要知道自己是谁
她说
别怂
人情世故的冷水
后来者居上的排挤
旁人的冷眼相看
你都差点看轻了你自己
身陷囹圄
请你务必
一而再
再而三
拉自己起来
女主莫名被分手,莫名和张子枫做了朋友,莫名又被魏大勋喜欢,加上各种不分场合地大喊大叫,歇斯底里,逃停车费,吸烟,五星酒店门口耍酒疯,开车打电话,摩的躲路查,开车窗探头出去,面包店乱扔店里东西。
基本和我的真朋友一样,售楼的除了卖楼啥都干,用不完的时间还能供得起房子,梦想就是找靠谱的男朋友,和隔壁直播卖艺的摇滚乐队一起制造噪音。
完全看不出一点故事情节,编剧真的有在认真工作吗,导演有一点控制节奏,分镜,拍出逻辑的能力吗?
没有。
当然,屋顶北京的夜景不错,以后走遍中国可以去面试一下。
不值得看,非常不值得看。
白百何的演技依然在线,似乎已经好久没在银幕上看到她了,把一个大龄北漂女演绎得非常到位。面对事业和感情的失败,白树槿似乎对未来看不到希望。而由张子枫饰演的小女孩,作为同样的北漂一族,却对未来充满希望。实际上最后能发现白百何和张子枫的角色是同一个人,一个是刚开始北漂的少年,对未来非常憧憬;另一个是已经北漂多年,经历过一切后对未来很迷茫。也许内心深处另一个你会在困境中给予你希望,让你走出挫折,奔向光明。
摇镜头从房屋外部拍摄 第一次与第二次拉鞋柜的区别,更加小心翼翼 两人因为晚上一起发泄,感情增进 两边房间是古典乐器和西洋乐器的PK 白树瑾追打陈年时慢镜头,很滑稽,也能够让她发泄出来放下自己的脸面和架子 理想没能抵过现实 “新年好”代表着“我想你了” 白树瑾奔跑的过程中伴随着妈妈的话语和她之前给妈妈发的信息,那时候虽然幼稚但是勇敢 小女孩似乎就是年轻时候的她
上周看了《亲爱的新年好》的点映,点映后的主创见面会我有一点特别能触动:
一个女孩看完后和白百合说,“这个电影我其实没什么触动,但是看完之后觉得很温馨,很治愈,特别有能量”,白百何回答也很中肯,她说她很喜欢这个女孩说的这样,不需要有什么触动,能感觉到正面的能量就是很好的评价了。
的确,作为一个关键词在“北漂”“年轻女孩”“梦想”这样落脚点的故事,似乎立意和情节我们不看就已经能略知一二。故事简言之讲了这么个事:离乡打拼的女主白树瑾早年间为了有个更好的生活,放弃了向往的图书行业,转行成为地产经纪,不料工作成果惨淡,职场遭遇劲敌。时间渐渐逝去,到北京的第十个年头,白树瑾屡遭挫折,面临事业停滞、情路不顺、房租暴涨、母亲病情加重等多重打击,此时初到大城市打工的合租室友女孩突然闯入她的生活,在这个女孩的身上白树瑾似乎找到了十年前的自我,同时她也遇见了小七岁的同事——男主角仲要,渐渐地她开始有了很多变化。
然而,被大量消费的青春梦想越来越难从心底打动观影者,可我觉得这不是一个坏事,至少我们不会再为很多负面情绪去买单,而会在感性中拿出理性的一面去看待问题。就像这个电影里讲的事一样,挫败与奋斗都从自己内心而来,别人的阻挠与干涉不过是让你在实现理想后讲一个好故事而已。电影里最让我印象深刻的,当属在这样一个独立女孩闯荡社会的故事下,女主白百合和张子枫“一体两面”的设计:白树瑾和她假想出来的年轻自己同处一个空间,从生活的点点滴滴开始,用两个躯体展示着她为生活努力的人生。
在人物设计上,这是一部足够有趣的“电影”。张子枫饰演的小女孩在影片中以一个租客的身份出现,让人自然而然的认为这不过是白树瑾的一个闺蜜,情节就是为升华一下都市独自打拼女孩的友情故事线而服务。然而,随着故事的推进,我们会发现这个人物里的小玄机:小女孩是女主幻想出年轻的自己。虽然全程没有解释过这个人物的来历,但确定谜底揭晓的就是影片最后,白树瑾跨年夜这一天重返北京,冲到租屋的天台上,对着下雪的天空放肆大喊,而身边的小女孩也一起这样做,随后便渐渐消失了。
我想,这个人物就是我们每个自己在时间横轴上的缩影,是对过去缱绻与缅怀。诸如此类情节在电影中还多次出现,小女孩出现的时候都是在白树瑾情绪状态最糟糕的时候,人在情绪低落时,自然会回想起曾经,和自己对话,也是孤独时能量的重要来源,而两个人很多相处的画面有光在闪烁,不仅暗示着小女孩是虚构出来的,也增加很多积极阳光的寓意。
同样的,白树瑾的思想变化是在另外一个维度上的“一体两面”:决心打拼→遇到挫折→近乎放弃→重燃希望,这样的思想变化虽然看着套路,但这正是很多“北漂族”共同的心路历程。不论是好友的离世、家乡母亲的重病、与恋人未知的未来、努力加班的每一天,我们都是一边满足扩张的欲望,一边想稳定下人生,一边渴望着热闹,又一边和孤独的自己和解。
就像在电影中,白树瑾的跨年之约其实是内心的自我约定,即便努力说服自己要放弃,已经回到老家照顾妈妈,但心内想变成更坚定自己的火焰还在燃烧。因此,这场跨年之约是她自己给自己的一场具有仪式感的回归,不为别人的眼光,就是鼓舞自己新的一年从头再来,这样少女感十足的事,不仅是白树瑾的故事需要,生活中的我们更是需要,不然,“改变”这么艰难的一步,真是总说服不了自己。
白百合的角色好像总是被人诟病,尤其是说她总演“小妞电影”的角色,说的就是像《亲爱的新年好》中白树瑾这样的女孩:不轻易妥协,在自我挣扎中找寻生活出路的坚强女性。白百合角色是否固化我不想评论,但“小妞电影”听起来着实觉得不舒服,总觉得好像带着点讥讽的味道。
少年感为什么美好,而“小妞电影”代表的少女感却不那么让人买账呢?这是否也是一种喜好偏见?我不太懂这个答案,只是觉得拥有少女感的电影同样也能让人被治愈、被抚慰,同样能产生足够积极的力量鼓舞人前进。
比如在这部电影里,白树瑾和仲要的爱情故事就挺逗的,面对一个“小男生”的追求,单身大龄女孩半遮半掩的少女心,时而坦露需要依附,时而又得在他面前装姐姐,这样俏皮的形象自然而然的散发着可爱,让人对大都市“漂”一族的爱情生活仍然充满期待。
说到“女孩”“治愈”这样关键词,我自然能想起很多日本影视作品的女生形象,
《海街日记》的江田幸,在照料一大家子的重任前也从未对生活的有无奈;《凪的新生活》里大岛凪小心翼翼处理生活的一切琐事,波折却不丧失努力生活的耐心;又像森山美栗、东山结衣,这些来自日本影视作品的女孩子都在大城市独自打拼,按照自己的生活步调努力的坚持下去。
我能看到的是,“温柔、治愈”这样的词虽然听起来柔软,但其内涵的是一种刚强,一种欲望,只是通过了温柔的形式展现出来。就像《亲爱的新年好》一样,这部电影并不完全深刻,但不耽误它能打动人,尤其到了新年之际,谁还不想来一抹甜甜的温暖呢,让内心做一次马杀鸡,带着舒适继续出发吧。
也不知道怎么就突然活到了现在这个年纪。
在2019年最后一天,跟朋友聊起这一年做过的事情,忽然就这么感慨起来。18岁的时候看网上传的“25岁以后要怎么生活”总觉得很遥远,转眼间,发现接收到的文章已经变成“30岁以后……”
那如果30多岁,钱钱没有赚到,工作工作一事无成,生活生活过得乱七八糟,要怎么办呢?电影《亲爱的新年好》中白百合饰演的白树瑾就是如此。很丧?更丧的是电影没有荡气回肠的一波三折,剧情讲述得很朴实,朴实到太容易引起共鸣——这就是我们的生活,我们平凡而琐碎的生活。
朋友间的告别悄无声息
白树瑾说,你有特别好的朋友吗?想一辈子在一起的那种。
有,然后走着走着就散了。白树瑾曾经和赵子琪饰演的祁红一起创业、一起打拼,最后也扭过生活的意思分道扬镳。之前,跟好朋友谈理想、谈未来,谈老了一起跳广场舞……而后随着时间、地点、生活不同的推移,最终还是成为了躺在通讯录的名字,偶尔会联系,但再也不谈约定。
一个人只能陪一个人走一段路,分别时就可能是真的是这辈子再也不见了,但那段闪闪发光的日子,一记就是一辈子。
我总有种超能力,把爱我的人变得不爱我。
22岁的白树瑾会为了爱情远赴北京,32岁的白树瑾会考虑7岁的年龄差距能不能承担起生活的压力。这就是我们,20岁出头的时候,我们可以为了爱情奋不顾身,等到年纪大了,总会衡量一段感情的责任、匹配度。
但是,不相信爱情是真的,我想谈恋爱也是真的。
父母子女的“渐行渐远”
在剧中,许娣老师饰演白树瑾母亲的演技无需赘赞,其中白树瑾父母到北京看病做出租车离开的场景、以及白母用嘴吃药的那段,实在太催泪。
儿时的亲情是孩子哭了,一定要抱着哄哄好;而长大后的父母子女感情大概就是,我们总在面对面的时候微笑,而后一转过身去,就心疼得满脸泪流,对父母、对子女都是如此。父母期待你在身边,也期待你过自己想要的生活,我们很难,他们又何尝不是。父母子女之间的渐行渐远是羁绊,我们不需要逃离,需要和解。
所谓人活在世无非三种情感:友情、亲情和爱情,但这却也不是人生的全部,我们选择的生活才是人生。
北京不是家,老家不是家,自己搁在中间,到哪都是外地人。
长期在外漂泊的人,对这句台词定然会太有感触。如果仔细算算,离开家乡的年月竟然已经在慢慢地超过在家乡生活的年岁。又到一年年末,又在准备收拾行李回家,回到家乡除了父母熟悉的味道,一切都显得太陌生,陌生的家乡发展,陌生的建筑,还有陌生的亲戚,满脸堆笑有时竟然会觉得比应对客户还艰难……
父母总会说:累了就回来吧。但为什么我们总是笑笑不说话,然后又继续留在原来的城市里继续生活?
因为,想家,但是,不想回家。
电影的细节做得很用心。在电影中张子枫饰演的小女孩一直没有拥有姓名,这为最后的反转埋下伏笔——这个小女孩就是10年前的白百何,所以这时会发现,剧情里对待司机一样的态度、如出一辙的学拉二胡的经历不是巧合。奇妙的是,即便是知道这一设定,再去看电影也不会有“被剧透”的苦恼,甚至带着这个“知道”去看,心中会有一种别样的繁杂情感。
两个人一起逃避保安的追逐,两个人一起在喷泉中玩闹,两个人一起用面包棒“暴打”渣前男友……看电影时影院的人爆发的笑声基本上都来源于这俩,而后明白这些其实都只有一个人的时候,不免感觉到心酸。
对电影中印象最为深刻的场景之一,是小女孩搬走后,白百何站在客厅里,客厅光影变化着,投射到门上的影子巨大无比而又显得悲切,后来,我们知道走掉的不是小女孩,而是曾经勇敢的自己——白树瑾打算对生活缴械投降。
在电影中有三次关于北京的呼喊,第一次小女孩说,北京,我来了,这是初出茅庐的无畏,第二次小女孩说,我要好好好生活、落地生根,这是从追寻爱情到为自己的心态转变,而最后一次是白百何自己喊出:北京,我回来了。此时的身边,那个小女孩又出现,那个天不怕地不怕,只管一往无前的曾经的自己回来了。
有人说结局太过理想化,但幸得是happy ending,因为《亲爱的新年好》是一边丧着一边被温暖,无论最终的生活是还在外漂泊,还是回到家乡,希望心中仍然会有个20出头的自己。生活不会对谁额外好,就像白百何对10年前的自己说的那样,想哭就哭一下吧,哭完就赶紧好起来。
在2020年到来前的最后几个小时,很久不联系的朋友发来信息说,新的一年,我要准备考博啦,一起努力呀。
每次听到这样的消息,总会觉得很有力量。过去的一年虽然慌乱,但对未来总要有愿景啊。2020年,好好的。
“在北京呆着,你更像你自己” 华语小妞电影回到水准之上,观感跟《失恋33天》很像,代入感都很强。在北京生活,吃饭、睡觉、呼吸,都得付出成本。这么冷、这么土、还这么干,一个人太难。“北京就像一个坏情人,平时都对你很坏,偶尔对你好一下嘛还挺感动…当你正想着全力离开他的时候,他又给你一个大大的拥抱,你就离不开它了” 这才是一部彻头彻尾的北京故事。打蹦蹦车、蜂巢剧场《恋爱的犀牛》、欢乐谷的“极速飞车”…京漂族呵呵一笑。北京的好,只有打磨了才知道。“新年好呀,我想你呀” 撕裂的呼唤,陪伴你最久的其实还是你自己。
“每一个珍贵的你,都值得一句新年好。”电影前面有点散,故事线不是很清楚,后面好了很多,而且生活里的琐碎细节特别抓人。在跨年这个时期上映,十分应景。面对新的开始,与过去的自己达成和解。白百何演技真的特别厉害,不能被低估。张子枫和魏大勋也不差,三个人特别带劲。
白百何真的是把这个年龄阶段的女角色演的最好的一位女演员。
你们文艺小女孩也好文艺女青年也罢能不能不要感情上头就大喊大叫啊,给我们这种爱好压抑擅长沉默的女的也一点坚持活下去的勇气行吗。
老妈重病不起,房东坐地起价,男友拔X无情,工作小人当道……每场戏都是刚说了几句人话,突然就尴你一脸。还有这是要假装成日式励志剧吗?一言不合就楼顶吼上几嗓子?
【2019观影263】虽然整部影片带点丧丧的基调,但是在跨年时节观看还挺好的。这是那种讲着特别平凡的故事,甚至活得和别人没什么不一样,但是可以在某些片刻令人感同身受的影片。所以单看剧本其实挺普通,甚至很快可能就把情节忘光了,但是看着看着就会跟着流泪,也许只有在外打拼的人才能有所共鸣吧。白姐真的是各种性格都能演,这片子里面张子枫的部分让白姐演也可以,甚至效果可能更好,希望白姐明年可以接到更多好戏吧。
一年到头,或许认清现实的我们,已经不需要太多正能量来麻痹自己了,但更不需要这种贩卖焦虑、无病呻吟,最后再给你端一碗鸡肋汤的东西
有些出乎意料之外的跨年电影,视听语言风格很朴实但不乏味,有几处设计得很妙,香港资深摄影师黎耀辉先生所创造的画面色彩很简洁,很符合影片踏实讲故事的态度。编导有很明确的创作目标并且很好地完成了,白百何和张子枫两个分别处在30岁和20岁年龄段的女性角色,她们的人生状态和心态放在同一时空进行比较,编导选择了恰当的方式外化二人的差异,比如语音语调表情动作的不同,角色性格特点表现得特别好。台词很接地气,每场戏都写得很真实,让我有代入感,编导的节奏把控也很稳健。
这破电影稀巴烂,千万不要因为契合节日就去看,充满矫情又做作的笔墨,几乎没有故事可言,女性视角的北漂生活,感情铺满谎言和无情,工作和家庭搞得焦头烂额,拿着一份常年热搜的北漂命题,各种伪记录和假设定,闹市租房精装修出门代步车,还一副苦中作乐的北漂受害者,雨天落汤鸡标配,街头发泄呐喊,天台抒情仰望,白百何和张子枫的角色被强行代表北漂生活的困境,但是处处明摆着的无病呻吟,细节就更不能看,前一秒下雨后一秒飘雪,时间线切分就跟玩儿似的,硬赶上这跨年的档口,生拉硬拽环扣片名,快被导演这毫无调度的叙事手法和情绪戏处理以及这一把自以为是的“矫情美学”恶心的口吐白沫了,最后还来一招土炮反转,以张子枫的角色映衬十年前的白百何,二人的对手戏其实是十年前后两头的个人对话,充满着意淫式的自我怜悯和关照,无比下作和低廉。
求求了 张子枫&白百何别叫了 9012还有这种对着空气大喊梦想的傻白甜 整个影院都被她开香槟吓得虎躯一震 没感受到北漂的梦想 只有作死的倒霉(渣到爆还放不下的男友,无道德地报复)和原生之罪(外地/重病母亲)以及鸡汤美句在支撑 不是每一个牵手逃离全世界都是浪漫的狂欢
看到最后蛮愤怒的,奋斗了十年就是让两个女性对着镜头怒吼吗?看不到发泄也让我这个大北漂无法共情。故事是那个故事,但味道完全不是那个味道。导演叙事一塌糊涂,声音做的也尤其不行,还蛮罕见的。
三星都给白百合。朋友圈10w+文章还知道编点细节呢,这片子只剩下扯着嗓子大喊口号。
白百何在女明星里独一无二。真的想不明白王珞丹和白百何两张这么相似的脸,一张写着“我是行走在都市的死鱼”;另外一张脸则是“揍啊,把我揍碎了,我也能把自己一块一块拼起来。”白百何只差一个好导演,别再跟丁丁张瞎鸡儿混了,好团队好导演看向白百何吧。
北京这地儿房东最牛了,哈哈哈!大实话!白百何➕张子枫真是神仙组合。
能戳到很多人的痛点,在外漂泊,曾经踌躇满志空余满身惆怅,曾经满腔热血被泼一头冷水。白姐幸运,还好有她在、有他爱,脸肿如果能少一点,演技还能再多一点。
白姐稳定发挥,国产影视剧里这种都市小白领形象没谁能演得比白姐更好,倪妮、王珞丹都是一副女明星来参加几天办公室综艺的感觉,只有白姐看着是真的在职场上摸爬滚打过来的,有恰到好处的不安分、不甘心,有不讨人厌的矫情与傲气,还有一股打不死的、“明天又是崭新的一天”的韧劲,是现实主义的,又是相信爱情的,白姐才是最应该演北京女子图鉴的人啊!妈的,都怪一根害了白姐
献给都市女性的电影,每一个出门在外的女生多多少少都能找到共鸣,结尾的选择也是最符合当下的,不知道如何选择的时候做自己就好了。ps:白百何演这类角色还是最自然最接地气的。
单纯讨论,这完全不是真实北漂的生活状态 美化太多…真实的漂是那种无声无息无法抽离的苦 时时刻刻都是游移着的…漫长的无力感却只能隐忍…该是无数个瞬间 一度想要放弃 却又打碎牙和血吞的孤勇…该是那种看完之后压抑到窒息却偏偏哭不出来的感觉…
毫无剧本可言,纯鸡汤电影,还没怎么呢,一上来就鸡汤喊话。导演毫无对电影的把控。不知道如何请来的白百何珍张子枫。白百何年纪大了,真的演不了少女了,很多镜头都显得又胖又老。许娣老师是唯一最佳,给许娣老师一颗星,演的太好了!
只想说22岁刚上班的北漂住的起那个房子那个地段笑死人了