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长篇影评
1 ) 怪兽母亲千里寻子记
英国版“哥斯拉”，在英国人的奇妙脑洞之下 ，确实是把大怪兽拍出了另一番味道，所谓因果循环，也就是这么一回事，因为人类掳走了怪兽的孩子，所以怪兽才会从海上，千里迢迢地来到城市中，肆意地摧毁着，只为把孩子带走，人类用尽了一切办法，先是在海上使用火力拦截，又发动陆军的力量使用坦克和火箭弹，最后又使用空军轰炸，都没有办法击倒怪兽，怪兽将城市变成了一片废墟，英国的著名建筑物剑桥和大本钟也被摧毁，怪兽走过城市，来到孩子被关着的马戏团之公园，带走孩子，扬长而去，留下一群目瞪口呆的人，对着被摧毁的废墟思考，在比自己还要强大的生物面前，思考着人类存在的意义。 人类有的时候就是这样，“死要面子活受罪”，明明打不过，却就是不肯低头认怂，有的时候，真的有高于人类的强大生灵出现、对人类城市进行一番毁灭，或许会让人类有所思考吧，思考自己是不是枉称“万物之灵”，整部电影的节奏非常紧凑，前20分钟，小怪兽就已经出来了，然后就被一群利欲熏心的人们给逮了，运往伦敦，本来是有两个科学家想来研究这个史前巨兽，结果船长一行人却为了追求更高的利益，将怪兽卖给了马戏团，马戏团团长，从怪兽的身上看到了无限的利益，他不惜一切代价，甚至牺牲了几个人，将怪兽弄到了一个公园中为它准备好的笼子里，对外进行展出，孩子都丢了，怪兽的母亲当然不能忍，到了这部电影第四十多分钟的时候，大怪兽就已经出现了，她千里迢迢地从海上现身，穿过了海陆空三军的封锁线，直扑公园，将孩子带走，留下人们对着她破坏过的一片废墟，无尽深思。 故事中的孩子，或许是人类中真真清醒的、有良知的人，后来那个船长在一个同伴被马戏团团长在公园引诱怪兽进笼子时被怪兽干掉后，也醒悟过来，认为要放走怪兽，尤其是在制造怪兽的母亲已经开始向着陆地进行侵略时，更是第一时间跑过去，要打开关注怪兽的铁门，放了怪兽，不过他的另一个同伴却并没有觉悟 ，不仅阻止了船长，还把船长打倒，最后把船长抬回了屋中，小怪兽没有被放出来，其实如果让船长把怪兽放出来了，人们其实是还可以得到一次不被攻击的机会的，只是这次机会被船长愚笨的同伴搅黄了，像是海军指挥官等一群愚笨的人们，他们就认为人类是最高高在上的，只要火力足够大，怪兽就能被摧毁，可惜这些人很明显是想错了，虽然等到后来怪兽猛烈进攻城市的时候，船长愚笨的同伴也反应过来了，但是一切已晚，偌大的城市被摧毁得什么都不剩，怪兽母亲将所有建筑物摧毁的一干二净，人们死伤无数，人们把怪兽当做一个劲敌，除了核武器之外，可以说是用尽了各种武器，可是怪兽似乎根本就没把人类放在眼里，摧毁城市也好，伤人也好，都只是为了带走自己的孩子，人类在怪兽的眼中，似乎就像是一只只小小的蚂蚁，自以为是在英勇地抵抗，其实在怪兽眼中是在做无谓地抵抗，人类自以为自己是万物之灵，可是那些比人类要庞大的多的生灵，似乎根本就不会把人类放在眼里，在比我们强大的生物面前，也许人类真的应该深思自己存在的意义，这部电影的核心思想还是非常不错的，而且剧情很紧凑，丝毫不比“哥斯拉”来得差，个人觉得还是很值得一看的。 （未完待续）
除了太丑其他还好
昏昏欲睡的深更半（夏）夜很适合来这么一部的午夜场B级片。类似这种“锈迹斑斑”的彩色怪兽电影如今看起来有点五味杂陈的复古趣味。最欢乐的还是导演将马戏团、嘉年华、景观、怪兽和人类的愚蠢融为一炉，尤其耐人寻味的是Gorgo巨兽（来源于希腊神话的蛇发女妖）在关键性的段落里是被记者的闪光灯唤醒的。不知可否从“现代性”切入一下。
剧情完全按照《哥斯拉》的套路上来，却没有日版的剧情深度。导演按照连续剧的模式拍了部特摄电影，构图打光完全够不上不说，很多场景还特黑，巨兽给观众的震撼效果被极大的削弱。
怪兽大闹城市，看得我津津有味。
英国人的脑回路果然清奇
2020年已看174。巨兽营救。
看过留痕
不就是英国哥斯拉嘛，没劲~
英国版“哥斯拉”，在英国人的奇妙脑洞之下 ，确实是把大怪兽拍出了另一番味道，所谓因果循环，也就是这么一回事，因为人类掳走了怪兽的孩子，所以怪兽才会从海上，千里迢迢地来到城市中，肆意地摧毁着，只为把孩子带走，人类用尽了一切办法，先是在海上使用火力拦截，又发动陆军的力量使用坦克和火箭弹，最后又使用空军轰炸，都没有办法击倒怪兽，怪兽将城市变成一片废墟，英国著名建筑物剑桥和大本钟也被摧毁，怪兽走过城市，来到孩子被关着的马戏团之公园，带走孩子，扬长而去，留下一群目瞪口呆的人，对着被摧毁的废墟思考，在比自己还要强大的生物面前，思考着人类存在的意义，人类有的时候就是这样，“死要面子活受罪”，明明打不过，却就是不肯低头认怂，有的时候，真的有高于人类的强大生灵出现时，或许会让人类有所思考吧。详可见吾之影评。
仿佛看了一场美国山寨版的哥斯拉，基本设定（寻子 / 借小孩表达自然主义的立场）也相近，当然美国人热衷「马戏团」式的场面，以及最后几乎失控（从故事到电影调度制作）的场面都是美式风格。
欧仁·卢里耶的《原子怪兽》被认为影响了《哥斯拉》，这次则轮到他反过来借鉴后者，从怪兽造型加小村庄的传说背景、皮套加微缩模型的特摄技术到第三幕大闹城市的桥段都非常相似，但成功避免了怪兽四处袭击最后才露面的套路。地铁口仰拍和结尾可能对14版有影响。卢里耶似乎还偏爱游乐园元素，《原子怪兽》中主角们在过山车上消灭了怪兽，而本片的游乐园马戏团却招致更大的灾祸，过山车被瞬间毁坏。核恐惧议题并不突出，更多的是借极其说教的记者旁白思考人与自然的关系。《金刚》式的“第八大奇迹”桥段和形象反面的男主角让本片还多了关于贪婪和娱乐至死的寓言色彩。但到最后大量的纪录片新闻片素材的挪用、大量的叠化废墟、大量对伦敦地标的破坏的重复手法已经让人疲劳了
现在看里面的怪兽就觉得好可爱哦
以前看的
留
英国哥斯拉
快乐的结局，不错
彻底诉诸于感官震撼，简单粗暴而不墨迹的怪兽猛片，完全舍弃之前怪兽片中大段枯燥的科学分析、藏头藏尾的怪兽和转瞬即逝的战斗场面，从序幕的巨轮搏斗海水开始，一波接一波的刺激就没停过，起初捕获的巨兽竟只是幼子，引来更庞大巨兽的磅礴攻击，大炮巨舰和坦克轰炸，无数建筑崩毁，砖瓦乱飞
古早味十足
两星半，在美国拍了《原子怪兽》、日本拍了《哥斯拉》、英国拍了Behemoth the Sea Monster后，英国趁热打铁再拍出一部特效完胜的怪兽电影。不过剧情只是《金刚》的换汤不换药，无奈怪兽尚属婴儿，人类的行为也较呆板。结局倒是出乎意料。《环太平洋》借鉴它的成分更多一些。
巨兽Gorgo为了就回自己被人类抓去的幼崽，大闹伦敦城，摧毁塔桥，推倒大本钟，人类毫无还手之力。怪兽片一般的思想内核都是思考人类在自然界钟的地位与行为，这部也不例外，自诩万物之主的人类，却被怪物不屑一顾。1967年的日本特摄《大巨兽加帕》似乎是翻拍此部。