出走的娜拉

影片独特的女性视角，让三位“娜拉”在旅途中遇到了很多女性角色，善良的首饰店长、农村因爱而疯的姑姑，以及因高考落榜心灰意冷的少女。这些人物看似零零散散，却让观众感受到无比的“接地气”，这些普通平凡的人，却是生活中随处可见。通过三位女主，和若干配角的表现，各个环节都体现出一种女性对于情感与生活方式的追逐，永远都基于自由的意识，永远都忠于自己的选择，甚至角色之间的相互影响，也只有女性与女性之间的，而忽略到男性的存在。

璐璐太任性了！年纪小就是不懂包容和耐心，也没有教养，对帮助自己的人没有感恩和尊重；不过梁沐夕确实有点多管闲事，什么事都要管，什么人都想帮助，这种老好人的姿态容易好心办坏事，也是因为这样的性格，所以她的老公不在意她；林阿姨也许是年纪大了，历经沧桑，内心温柔，对人事物都很包容、有耐心，她说的一句话让我印象深刻——中国的传统男人不善于表达爱，更不会主动表达，即使他们爱你，表达的方式也许非常糟糕——不能再认同更多了！但是男人总以这个为借口来掩饰他们在感情维系上的懒惰，不想付出一点努力。不懂表达就学会去表达，在真爱面前没有任何借口，否则就是不爱。

哪怕一次也好，你总要站出来为自己发声，如果你这辈子连一次决定都不敢为自己做，那只能说你连基本的人权都没有拥有——没有话语权、没有分辨力、没有决断力，难道还有比这更可怕的吗？这让我想起《摔跤吧爸爸》，很多人都说里面的父亲很男权主义，但我觉得就是这个爸爸在告诉她的女儿们——如果你不能靠自己的能力获得别人的认可，那你这辈子就注定是别人的傀儡，就像电影开头说的那样，成为别人的消耗品，附属品，纪念品。 你真的知道自己内心需要的，还是仅仅习惯生命给予的？知道自己要什么，并能够为此做决定，承担相应的责任，这才是作为一个人最基本该有的能力吧。

中国女性地位貌似很高，社会貌似一直说妇女能顶半边天，本来我也只这么认为。但是后来才明白，事实是，女性要地位高，可以，但是要在别人给你画的一定的范围里。到了该结婚的年龄结婚，结了婚的要知足，但凡要求老公点什么都是作。凭什么我们就要做别人眼里应该做的事。希望有更多的“娜拉”站起来，勇敢做自己，这样我们女性的地位才能真正得到提高。

大部分男性导演所拍的女性题材电影难以逃脱男性视角的束缚和父权意识的局限，男性导演唯有在影片中消除了男权中心的叙事视角才能拍出女性主义电影。《娜拉》的两位导演已经有了这种意识，而且跳出了父权意识的局限，消除了男权中心的叙事视角。但是在表现手法上还稍显稚嫩，相信下部女性题材电影，两位导演必能将女性独立的形象和反抗的精神表现的淋漓尽致，更注重刻画她们坚韧的内心，塑造出更加鲜活的女性人物形象。

感觉又是一部玛丽苏电影，作为一个过来人，我可以负责任的告诉你们——这完全是所谓的女性独立者的意淫，这部片就像现在很多大火的电视剧那样，比如欢乐颂，北京女子图鉴，迷雾，都非常夸张的给你们营造一种虚假的女性独立形象。哪有那么简单？一个女人想要实现理想的生活，哪怕是走捷径，靠男人，都需要付出一定的代价，甚至是惨痛的。没有随随便便就有的成功，也没有轻易实现的梦想——梦想之所以成为梦想，就是因为你永远实现不了。喜欢影片海报~

电影永远是理想的，哪有什么说走就走的旅行？不过是自欺欺人，回过头来还是要面对残酷的现实，面对家人、朋友、社会的期待。一个女人想要活得潇洒，要付出的成本太高了，也许到最后为了自由付出的代价过于惨重，还不如老老实实和别人一样。习惯就好，别扯什么梦想和自由，童话里都是骗人的。“从你说爱我以后 我的天空星星都亮了 我愿变成童话里 你爱的那个天使 张开双手变成翅膀守护你 你要相信 相信我们会像童话故事里 幸福和快乐是结局。“

男人和中年危机战斗，女人除了要和中年危机战斗还要和自己的男人战斗。女人的天性就决定了她一定会为家庭付出更多，久而久之，男人就忘记了，当初求婚时自己说的话，忘记了赚钱只是维持家庭生活的最基本的行为。当看到“娜拉”们“出走”的时候，自己真的有点小兴奋。生活中抱怨自己老公的人很多，真正有勇气出走的人，却很少。想要得到更好的生活，还是要靠战斗。