舞女1951

川端康成的原作，新藤兼人的脚本，讲得是摇摇欲坠的婚姻关系，成濑的主角依然是女性，挣扎于无爱的婚姻，被牺牲掉的芭蕾夙愿，藕断丝连的旧情人，整体呈现出的还是一个受制于家庭的传统女性形象，结尾回归虽然扫兴但在意料之中。冈田茉莉子早期出演，很抢镜了已经。

舞姫

最后一场戏实在动人。稚嫩的冈田茉莉子，有婴儿肥还是很好看。

电影中没有无缘无故的吃饭，也没有无怨无悔的不吃饭。吃饭那一场，开始:全景、中景背切、表面平静，克制。随之，景别跳近，剪辑加快，感情瞬间爆发。联想到《色戒》几次打麻将的那些场。由夫人近景，拉出两个孩子，镜头绝妙。镜头无形中，参与叙事。

完成度很高，同样是根据川端康成改编，也都是由中上层阶级的婚姻问题引起的家庭危机，本片和山之音有许多共同点，在家庭内部斗争上，母女与父子两边阵营颇为精彩，但整个过程太过于戏剧化有些遗憾。

婴儿肥的冈田茉莉子很可爱；女人最终无可奈何的选择。

呆萌美的冈田茉莉子

川端康成的剧本，以为成濑巳喜男终于写到家庭不幸的夫妻，孩子也长大了，也能够支持父母作出分开的选择，而且女方的情人也发出了邀约，一起浪迹天涯。都到了这一步了，这个婚还是不能离啊！2017.8.26 一年之后重看，都没有太多印象了，记性真差，看来山村聪是川端康成专业户了，应该非常喜欢他来演绎自己笔下的人物。

依旧是男女情，这个时期的成濑差不多已经完全专注于这一题材了，以及冈田茉莉子的客串很惊喜

被过去纠缠困缚无法解脱而寂寞难掩的中年男女是成濑电影的典型形象，无怪他会看中川端这篇改编。但小说中战败的创伤感和怀旧意味转换成影像却并不容易，成濑到后来的《浮云》方准确捕捉了这点。至于原作那些讨论尼金斯基、崔成喜或一休佛偈的漫笔，就更是只能省去。深意尽散，徒剩纠结莫名的婚外恋故事，和让人没头没脑的回归家庭的结尾。

一段旧情复炽引发的家庭危机，被置于战后初期、人心被打散揉碎的语境下，那种奋力想抓住些什么的挣扎与不安被颇有意味地放大。女主角最终让女儿替自己辞别在东京车站守候的情人，踏着《天鹅湖》的余韵走出暮色，望见排练室里的丈夫时眼眶里的泪，是多少无奈、盘算与忍耐，也是别样一番“荡气回肠”

成濑将镜头对准战争后遗症冲击下的社会,传统道德体系的瓦解,婚姻家庭的名存实亡和人际疏离.运用配乐镜中像翻滚海浪等多种手法渲染隐喻女主角无从选择的两难困局.高峰三枝子对人物把握拿捏不错,成熟大体,隐忍脆弱.,成濑最后还是选择让女人主旋律般回归家庭,这也是无可奈何的现实.

比较糟心的一部，还好整体完成度还是不错的。槽点在于对于男性角色的表现非常片面，男主几乎一出场成濑就在道德上给他宣判了死刑，并以此来凸显女性的伟大，成濑好任性啊~！川端康成+成濑巳喜男。

精于在外的情系，疏忽内处的争扎

已有资源，已经收盘，已有影片，已存网盘

85.04

成濑改编自川端康成的小说《舞姫》。这部影片也是冈田茉莉子电影生涯出演的第一部电影，才18岁。她扮演高峰三枝子的女儿，学习芭蕾舞，还有几场芭蕾舞演出的戏。不过高峰三枝子才是主角，她的成熟风韵也令人印象深刻。她和做了20多年朋友的男人玩暧昧，最后还是回到了丈夫身边。

这里的舞者母女和《流浪记》的艺伎母女异曲同工，在变革的社会里想要抓住一些东西——此片里是被战争摧毁的精神生活和瓦解中的家庭关系——结局一样是母亲投降，女儿继续抗争。没人比这时期的某几个日本导演更擅长从或庸常或狗血的生活片段中提炼真相。

是成濑较平庸的作品了，但还是很美很流畅，印象不深，就记得那句“战争年代我们家多么和睦啊”，战后的人们行走在翻卷的海浪边，传统的人际关系充满着动摇与惶恐。初涉银幕的冈田茉莉子，圆圆脸，眉眼纤纤。另外这片的芭蕾氛围好浓，不仅配乐和演出，还借尼金斯基的舞蹈点出战争和破坏带来的空虚。结尾丈夫与妻子相望相近，镜头的运动配合着天鹅湖的音乐，一瞬间真是令人动情

最差的成濑电影之一