遥远的旅程

终于看到了捷克导演阿尔佛雷德·雷铎当年控诉纳粹屠杀犹太人的反战禁片（当年）—《遥远的旅程》

电影从头至尾就像一场影像的暴宴。轻剧情重意象，电影一上来第一个画面就是《意志的胜利》—希特勒疯狂的手舞足到，随后是戈培尔、希姆莱、汉斯.弗兰克（辨认出）这些纳粹重要头目的轮番登场（他们在公众场合演讲的历史影像）

但后面慢慢发现导演过多地依托了这些历史影像资料来做为电影的背景色，稍感重复累赘，过犹不及，导演应该是想把纪实性和剧情交织穿插在一起丰富电影的质感和增加历害厚重感

但却使得剧情的发展有些支离破散乱，当然导演的意图也并非是想讲一个完整的故事，而是展现纳粹阴影下被迫害的犹太人当时的状态和情绪，可以理解，他太想让观众感同深受了，非常急切，画中画的设计也让人觉得有些刻意（个人看法）

但总的来说，是非常喜欢的，光影的运用和构图（像极了黑色电影的风格）、音乐的适时配合，以及演员非常情绪化的、夸张的表演手法 时时把那份不安和恐惧传递到观众眼中、心里。

超现实意象的表现手法，各种象征性的隐喻也处处闪现，末世般暗黑的氛围让我想到最近看的一本关于纳粹幸存者艾兴格的回忆录《更大的希望》，那种癫狂混乱梦魇般地喃喃自语和意识流旁白以及描写犹太人群魔乱舞如末世般暗无天日的被压迫被残害的生活，简直如出一辙。

满头乱发奔跑的女人一路狂奔，脸上如灵魂出窍般 释然解脱的表情，嘴里大声呐喊出：

自由了！

一遍又一遍地拨拉竖琴 震耳欲聋

自由了！

自由了！

而女主最后狠狠地撕下制服上象征耻辱的六芒星标志，给电影结尾划上了最有力的一笔。

秘密警察之于盖世太保

神圣之地之于耶路撒冷

衣服上的星章之于大卫王星

希望世界和平 永远没有战争

永远不再有一个人 对另一个人的压迫。

2020/7/27上影节，长宁百丽宫Luxe，2019年捷克4k修复版，8分

1，可以称之50年代的《辛德勒名单》/《美丽人生》，但我们不能用后者的通俗性去看待《遥远旅程》的偏作者性。影片好几处右下角画中画的处理（纪实的大影像加上故事片的小叙事）倒是很有想象，在历史的洪流浪潮中，普通个体们的命运是多么渺小

2，一处倾斜的画面，寓意汉娜精神世界的恍惚，和同时期的《第三个人》简直不谋而合啊

3，此片声音设计相当超前，最令我印象深刻之处在于三重声音蒙太奇：LP转盘空转的声音，配合背景中仿如火车车轮的隆隆声，再无缝切换到男子磨砂皮鞋底的沙沙声。未知的明天身不由己，只好任由命运牵引我们奔向远方，但终究会像鞋底的沙子，被碾压成无尽泥沙

4，纳粹军官脚下，嘴叼水桶爬行的女人是最丧失天理人情的暴行；而大雨磅礴中，为即将步入坟墓的犹太人奏响欢乐安魂曲的乐队，是豺狼时代唯一抚慰人心的一抹阳光

抛开牵线般的医生夫妇，只是通过他们的眼睛和经历反映已成定论的历史，片中一些如超现实绘画的场景设置印象深刻，或者说导演有意采取了这样一种颇有些怪异的影像手法，如开当铺的犹太老者将缀满大卫星的布裹在肩上大笑不止时，另一个人则跌跌撞撞地一路穿过摇摇欲坠的陈列间；女主人公黑色的身影如剪影般侧立于画面的左角时，运载着伤寒病人的列车正即将并呼啸着开来。尤让人赞节的是结尾，在影片的后半部分，导演突然发挥得更为自如，或者说是更为大胆，更富想象力，通过严谨而庄严的构图，极少的对白，舞蹈般的动作，兼融富象征意义的元素——某些镜头像弗里茨·朗的《大都会》，构制出振奋、出人意表而又有力的效果。