笔仙3

如题。丽娜和媛媛是同一人。媛媛是丽娜的过去。丽娜本身为孤儿，父母车祸中死亡，后被美术老师徐奎哲资助，表面资助并教丽娜画画，其实徐奎哲对丽娜做着非人的勾当，强行霸占丽娜。丽娜因此精神有些不正常。丽娜的同学，敬重徐奎哲老师的小伙子健很喜欢丽娜，有次跟着丽娜走被丽娜发现，并表白。丽娜长期被老师控制，精神状态不好，颇有自暴自弃的意味。子健是真心喜欢她的，不知是为了报复徐奎哲还是发现自己已经怀了徐奎哲的孩子，但无人陪伴不能打tai，所以有意勾引子健上床，想要骗子健孩子是他的，然后让子健陪自己明正言顺打掉这个孽子。谁知子健对他竟是真爱，想让丽娜把孩子生下来，丽娜情绪崩溃忍无可忍，大声告诉孩子不是他的，缠斗中推倒子健，子健摔到头成了后面看见丽娜叫媳妇儿的傻子。我猜测徐奎哲把自己老婆杀害这件事为真，否则，不至于后面徐奎哲再没出现过而是父母为徐奎哲收拾残局，估计被抓进警局了。没办法打掉孩子，丽娜生下孩子后精神崩溃，好在徐奎哲的父母还有良知，尤其徐奎哲父亲是医院教授，徐奎哲父亲替儿子觉得对不住丽娜，为了丽娜名声着想，帮丽娜改名，由本名徐媛媛改为徐丽娜，为了更名正言顺些，给丽娜亲生孩子办了领养手续，免得丽娜落得未婚生女的名声，刚开始，一切的确向着好的方向发展，丽娜与自己的亲女儿小艾也相处很好，可是一次捉迷藏中，小艾藏身阁楼，点煤油灯时，失误着火，烧死了，丽娜再救真正小艾时，心脏病发，昏倒，经过救治后，但太过悲痛，接受不了小艾已被烧死的事实，还觉得小艾活在人世，精神状况每况愈下，徐父母将其送入精神病院治疗。与此同时，徐父母害怕丽娜仍念着小艾无法走出，遂决定从福利院领养一年纪相仿小孩扮作小艾。一次，丽娜从精神病院逃脱后，回家质问徐父母，小艾在哪？徐母当然首先是否认没有小艾，因为小艾已经死了，当然是丽娜接受现实恢复正常最好，如果实在不行害怕再受刺激再推假扮的小艾出来缓解丽娜精神状况。徐父母在一次车祸中不幸丧生，留下假小艾和财产此时丽娜不知假小艾为假，带着孩子去了之前发生过火灾的别墅住下。因为其实影片一开头就交代了丽娜精神不正常。所以后来别墅的一切都可以理解为丽娜对年轻时的阴影而幻想出来的真假交错的回忆与梦魇。别墅墙面被火烧的小女孩的脸的画，屡次毁坏屡次重现，不难理解，女主角本就是美术生，精神分裂，自己毁掉又不清醒的状态下再画一副自己挂上去不稀奇，借给他羊角锤的女人是徐奎哲原配，为什么女人总是阴狠盯着丽娜？因为那女人清楚丽娜和徐奎哲的不正当关系，但也没办法，因为知道丽娜也是被迫。媛媛就是十年前的丽娜，所以为什么请笔仙的时候丽娜也会说出请笔仙的咒语，因为本身媛媛也就是十年前的丽娜就是会请笔仙的人。剧情可以，但结构太生硬，十年前的媛媛也就是丽娜和十年后的丽娜勉强进行联系，这点很生硬很生硬。媛媛就是丽娜，媛媛并没有死，如此生硬地时空交错，结构实在有些强硬。后来借媛媛之口，也就是十年前的丽娜终于接受了真小艾已死的现实，并且也接受了假小艾。算是心魔吧，哦，我忽然懂了！丽娜不愿正视真小艾已死也许是想忘记过去那段不堪的回忆，但是媛媛也就是十年前的丽娜其实是在自我斗争，自己到底要不要接受过去？算是最后险胜了心魔？个人觉得国产惊悚片做到这个程度算是及格了吧，毕竟建国之后妖魔鬼怪不许成精。其中焦俊艳笔仙上身演技很赞！江一燕演技也不错。差不多可以了，国产惊悚片，认真你就输了。

首先，我是高中个毕业狗，高考完后就是个文盲了，以下的文字纯属吐槽和恶意也含大量的剧透成分，有考究癖，逻辑控和身心易激动的小伙伴还是不要看了。不服欢迎来辩，不要说什么国产片拍成这样还上映了很不容易了比XXX好多了，这不是渣的理由。于我而言，笔仙三是真的不好看，觉得全程尿点的是只有我一个人么【手动黄豆】。笔仙一没看，二在电脑上看过一部分，现在闲在家里，就想着和小伙伴出去遛遛。本来以为导演是韩国人还是有那么点期待的，结果我确实是笑着看完了全程，虽然本身的胆子是比较大的笑点比较低，但是一部不是以搞笑为卖点的恐怖片让我这样真的大丈夫么？
从名字开始，《笔仙三》不论从海报来说还是介绍吧总觉得怎么着也该和笔仙有关，事实呢，刨去了媛媛被要求请笔仙与主动和丽娜一起请笔仙的桥段以外半毛钱的关系也没有，或者说连笔也没见到几支。说好的提笔成仙落笔成魔呢，你能忍受看一部电影原本认定的主CP在放到一半时恍然大悟原来是副的在结局时又恍然大悟原来只是个打酱油的么，反正我是不能忍，不能忍于是就在黑的这条康庄大路上撒丫子奔得宽广【膝盖有点疼】。片子开头是丽娜接受诊断和跳窗逃跑的画面，由于这里是非专业的于是医生的素质就不作评论，但是槽儿这么好逃精神病院的安保措施都是摆设么，还是在字面解释飞越疯人院的意思呢。转眼爷爷和奶奶出了车祸，丽娜和女儿小艾【看到这名字真亲切】去了乡下居住，身边的看过笔仙一的小伙伴说跟一的房子好像。乡下的阿婆一口流利的普通话我就不信天朝的普通话普及率这么高，除了第一次子键出现时有人管后面基本是乱入，在丽娜被媛媛送回家后她想拨打电话报警的时候电话线被拔出了【这里我判断失误原以为应该是被剪断的】选择了去拿手机那是一个爱疯，有钱买爱疯没钱搬家这样真的好么【壕放学后花园见】，个人觉得还是命比较要紧。接着是媛媛和小艾玩捉迷藏时媛媛腹痛去解束腹带时猜到是怀孕了，但是万万没想到媛媛转眼就生了！一个人默默地努力，不知道谁剪的脐带，生完就健步如飞，那肚子怎么看只有三个月的好么，早产也不带这样的，没生过我还没看见过孕妇么…….说到本片的人渣一定是徐圭哲【应该是这个，忘记惹】，死法实在不忍直视……大半夜的在小树林里意欲行凶，就被突然飞出来的汽车【目测是吉普越野一类的】给撞死了…撞死了…撞死了，乡里乡间的你能别逗么。当然这教导我们，喜欢打野战的小伙伴千万不要挑小树林，万一呢万一呢万一你就是这么衰【手动黄豆】。媛媛在生产完后去了房子里找小艾玩捉迷藏，逼着丽娜想起了尘封的记忆，包括真正的女儿小艾死去的画面。小姑娘日常戴着红色的发卡，穿着红色的裙子和红色的皮鞋【目测造型师的恶趣味】被火困在阁楼里，脸被烧坏了，但是头发以及裙子一点事都没有，顿时觉得自己应该去洗眼睛。在我的常识里，木结构的房子阁楼烧起来了居然没有蔓延开，小姑娘在火场没有被熏晕了而是活活被烧死的这都是极不科学的事情，恐怖片归恐怖片，我大天朝多的是能用天线棒查飞机讯息或者喜欢玩坏镍球的绅士们。从片中可以看到，房子是没有烧过的迹象的，不认为徐家的爷爷奶奶在阁楼被烧掉后还有兴致重建房子，其实道具组真的是懒吧，不过如果房子是烧糊的丽娜说不定就不住了就没这片子后来什么事儿了。适度吐槽有益身心健康，调剂几个让我发笑的片段，一是丽娜和小艾在吃饭时丽娜感觉小艾踢了她三次于是掀桌布艾玛就看到了鬼，二是丽娜报案然后警察苏苏来了的那段搞笑的对话【似乎有句“虽然这里是乡下，但是我们也是很忙的好么”笑喷了】，三是媛媛被上身的那段艾玛那特效做的跟新上的某部电视剧的特效有的一拼，四是丽娜看到徐人渣在杀人躲到了床下人渣坐床上等丽娜自己爬出的时候这里脑补了以前看过的段子【就是女人遇到有人在追自己躲进了厕所以后男人离开了然后女人早上离开时才发现男人在天花板那里看了他一夜】莫名笑了笑点奇怪真是伤……另有不少的黄暴画面这里表面矜持内心在为接下来的r18画质而有点小激动呢…….其实吧，以上都是细节，可以忽略不计的。
心里最想不通的其实是媛媛的存在关系。按理来说，媛媛是丽娜的过去的记忆，如今作为一个独立的人格那也应当是存在丽娜的脑海里，但是小艾明显是可以看得到媛媛的。从一开始的小艾说是媛媛送丽娜回来的，到后来的一系列情节，以及最后小艾被绑起来来看，媛媛至少是实体，那么我就觉得这里的逻辑是硬伤了。现实和记忆完全融为一体，虽然这里猜对了主线情节，但是一点都不讨人喜欢。同行的小伙伴就没理解徐人渣老婆的那个梗，给解释之。我默认她的鸡汁还有待提升。
其实这就是篇大乱入了，耳机里循环着千本樱，还是蛮燃的。过几天打算去看另外一部，3D镜对于戴眼镜的真是伤，不过还是有那么点小期待的。

导演安兵基采用倒叙式的结构，融入了女性视觉，以女性的特质来展现影片的惊悚和多重人格。“文艺女神”江一燕楚楚动人的形象，却化作了电影中患有“精神病”的病人，这样“二元对立”的人物形象塑造，早已将一个单身母亲面对生活种种艰难后的哀怨和不安以及爱子心切时的疯狂表现得淋漓尽致。这一切，显然是借助了弗洛伊德的精神分析学，以此来凸显病态社会对人性的摧残和人格的重新塑造。影片中江一燕那半冷半笑的表情，那面对一个个让人吸入凉气般的幻象，她早入陷入了癫狂境界，而这样的境地，是让人背脊发凉的。一方面来自导演所营造了恐怖气氛，另一方面则来自于现实社会，仿佛鲁迅笔下“吃人的社会”一般。

笔仙是笔者以前读书的时候看过的一部韩国鬼片，而且一开场，就将笔者吓得屁滚尿流。然而当他进入中国，却出现了笔仙与笔仙惊魂真假乱斗的局面。尤其是大陆电影有一个成文的规矩，电影中不能出现鬼，于是包括笔仙在内的各路鬼片，都改头换面，成了惊悚片、恐怖片、精神悬疑片等等。
其实，看完本片，笔者最大的感觉，本片又是一部催眠大师式的杯具以及地狱第十九层式的模式。本来想出现鬼的元素，却碍于规矩，硬生生变成了故弄玄虚的惊悚片。尤其是本片，本来质量就不行，再没有恐怖鬼元素，这还能看么。本片故意主打精神病女性的畸形亲情爱情，不伦不类，差点变成滑稽伦理剧。电影中的诡异台词，频频引人发笑。
电影在最基本的悬疑惊悚氛围营造上面，真比催眠大师差了十万八千里。俗话说，没有鬼影，就用氛围凑，而本片着实没感觉到什么惊悚氛围，电影音效不好是一大硬伤！虽然有些地方确实有吓人的桥段，但完全没令笔者失色。其实鬼片看多了，大致的专门用来吓人的桥段，大家都能感觉到，本片亦如此，只是虽然笔者做好了受惊的准备，结果，却啥都没发生。
反倒是电影的剧情，十足的莫名其妙。一个精神病患者的类似于催眠治疗的过程，成为了电影制造鬼片氛围的主战场，和催眠大师异曲同工。本片同样也在电影结尾的时候，将一切真相揭晓。江一燕饰演的失去女儿的精神病母亲，着实令人唏嘘，电影的温情元素其实是够的，而且导演来自韩国，本以为很擅长把弄这些元素，没想到，却拍出了这样一种玩意儿。爱情伦理的插入，让本片彻底沦为烂片雷片。
中国的恐怖片，真的是没有丝毫盼头，尤其是这几年，频频往卖肉和色情上面靠拢，恐怖片变情色片、爱情动作片、苦情伦理片，真是中国电影的一大悲哀。

《笔仙3》如期而至，作为国内罕见的惊悚片系列，能和《小时代》《窃听风云》这类商业大制作保持相近的步伐，有两个"人力资源"因素不能忽视，一是安兵基带来韩片的创造态度和水准，二是女明星个个给力，前仆后继连续出彩，铁打的导演，流水的硬盘，这一次轮到了人气小花旦焦俊艳。 纵观无论故事还是表演都更胜前两部的《笔仙3》，最大的亮点莫不来自人气小花旦焦俊艳，和之前多数国产惊悚片都不一样，她不是用来被虐尖叫洒泪博同情的，也不是发骚性感打酱油的，而是密务在神目露凶光真正出来吓人的。

一个神经病自己吓自己的故事
一惊一乍的，倒真特么吓了我几下，不过真正让我发毛的是看完电影下楼梯时楼梯拐角光着膀子伸开双臂赤身裸体浑身散发着青色光芒的孙杨的海报，奶奶的真他妈快吓尿了。
怎么说呢，这片挺让人不耐烦的，确实能吓唬一些人，比如我旁边的情侣，大桶爆米花就吃了两口，加上刚买的电影光盘都扔那不要了就说害怕，然后跑了（总觉得他们是找借口开房去了）。影片总体感觉就是好像有人在这一个多小时的时间里连续从你经过的不同的门口突然出现大叫着吓唬你。
冲着孙杨，我就给个两星

国产恐怖片从来都是在5分品相上下徘徊，这片子当然也不例外，可以说每当有国产恐怖片上映最大的悬念是“你Y的为什么去看这片”这句话那背后不为人知的委屈……既然是陪着别人免费看的，就尽量鼓励点说话。 其实《笔仙3》是一部温（gou）情（xie）大于恐怖的类型片，像笔仙这个游戏在电影里只是过渡性的出现，并没有实质的作用。或者可以说影片醉翁之意不在酒，塑造恐怖诡谲的氛围只是一种手段，真正的目的是突出女主角内心深层次的精神幻觉。贯穿主线的母女情是故事成立的前提，但为了贴合惊悚场景的布置，叙事逻辑上显得过于玄乎，夸而不实导致温情与恐怖两不容是影片最大的问题。 电影的主场景是恐怖片中最经典的模式，一栋深藏隐情的陌生古宅，周围人疑神疑鬼的劝诫以及逐渐展现的古怪危机都是恐怖片迷所耳熟能详的。包括故事期间的邪恶画像，镜中鬼影和深夜怪声也都是其它电影中屡见不鲜的，虽然这些都是恐怖类型片惯用的三板斧，但影片在吓人的设计上实在没有足够让人眼前一亮的地方。即便电影院里的音效立体渗人也不能让观众有心寒胆魄的害怕，因为电影依然没有摆脱恐怖片固有的“算计”，观众很容易透过场景就猜到电影的下一秒会出现什么妖魔鬼怪，所以电影带给人最多的只是当下的一哆嗦，远没有令人心生恐惧的效果。 影片真正有下功夫的地方在于叙事结构，导演将过去和现在两个时空搁在同一场景里交叉叙事，既是倒叙同时也是插叙，一度让观众以为是在同一时间发生的。观感上有种类似《小岛惊魂》的剧情模式，利用倒错的人物关系来模糊观众心里的预期，最后以一个反转结局揭露故事的真相，虽然对于资深影迷来说这也算是老生常谈了，但比起其它国产片粗糙的情节架构已经是很尊重观众了。而且这种处理方式的另一优点就是会大大加深剧情的悬念感，也能让观众更热情的投身于对情节的猜测中。 不过由于审查制度对于恐怖片的桎梏，《笔仙3》的玄乎情节终究只能用精神幻觉来做解释。不过好在这个幻觉是为了阐述一个母亲对于孩子的内疚之情，是关于母爱的另类解读，只是影片中也有不少重口味的情节，譬如性侵、早孕的刻画多少让人觉得有些像道德伦理剧。而电影将女性作为主角也是大大改变了许多人对于恐怖片略血腥的误解，你会发现片子经常会突显出一些女性特质的细节，如壁纸的花纹及颜色，或是利用柔光来打造女性的细腻形象。同时演员的表演比以往的恐怖片更加内敛了些，并不是动不动就扭曲着面部表情的放声尖叫，而是有更多的心理活动来暗示当下的危险处境。 其实《笔仙3》倒也不像小成本电影那样卖弄廉价的杀戮，也不耻以血腥来恐吓观众。它在尝试利用女性视角来突出恐怖片中难得的温情，并在剧情上架构复杂的人物关系和角色心理。但在完成度上终究显得不够成熟，比起经典恐怖片少了些严谨和审慎，相信如果哪天国产恐怖片可以不用“心里有鬼”这个不变的主题来做文章就能有长足的进步了。