风云儿女

看的第一部30年代国产年代老电影，与同时期的西方电影比，差距明显。演员表演的话剧感很强，台词不是说出来的，而像是读出来的。“对的！”，“哪儿的话”，这几句读出来有点雷人。意识形态决定了片中的一切，这也没什么好说的，在当时的历史环境下，如能唤醒激励国人，总归不算部差电影。男主角袁牧之表现尚可，可看了片中的女演员，最大的疑问产生了，我和那个年代，到底是谁的审美观有问题？

沉沦于酒色财女性温柔乡中的有志青年，因为同志的牺牲而觉醒，决定投身于解放民族的伟大事业中…故事一般，这就是主题先行吧 然而辛白华实在是个渣男…把阿凤接过来，然后又随便把人家抛弃…富婆也好可怜，人家让你白吃白喝还带你旅游，你始终没给人家一个好脸色看过…对于这个人喜欢不起来，他的觉醒也让人感到很程序化，就知道他最终会觉醒，难以产生同情…可能历史背景不同吧，三十年代的观众看到片尾他们唱《义勇军进行曲》大概会鼓掌欢呼吧 辛白华和阿凤的情感也不明不白，他们之间哪来那么深的感情，人家把你甩掉住到富婆家去，阿凤过来找他，白华还故意和富婆秀恩爱，这种渣男 演的最好的还是谈瑛的富婆，风情万种然而情感生活空虚，妖媚但又让人心疼 镜头总是对错焦 找了半天找不到周璇在哪…那个歌舞好出戏，为什么要穿牛仔服，民国怪诞风 大概是小公司的原因吧，片尾的战争场面好假，比不上《小玩意》

要不是有国歌，这个电影绝对不会有这么多人去看…今天电影资料馆都快坐满了

《风云儿女》：原来中国银幕第一次吻戏在这里

首先进行道歉，前边一直强调1937年4月的沈西苓的电影《十字街头》里出现了中国银幕第一次吻戏，这里进行纠正，应该出现在1935年的，这部由许幸之导演、田汉编剧、袁牧之、王人美等主演的《风云儿女》之中。

表现民族反抗的主题是田汉这时期电影剧本创作的中心。正如中影史书上所说，田汉在30年代完成了由激进派到革命浪漫派的转变，尽管他骨子里还是有一股难以平复的激情存在，当然这点我们应该庆幸，如若不然，就不会创作出鼓舞人心的，后来成为我们国歌的《义勇军进行曲》。

电影讲述了青年知识分子辛白华得知同伴在抗战前线牺牲的消息后，猛然觉醒，从艺术和享乐的圈子里摆脱出来，走上抗战前线的故事，具有鲜明的时代感。剧中有一段很有趣的段落，用一篇影评的话说：“被富婆包养的文艺青年”。

影片中出现了很多新鲜的事情。那个年代的电影也总能不经意间表现旧上海的摩登之气，在电影中，那时候就可以用电话订购船票了，很是摩登。还有一点，在表现市井人物生活的时候，总离不开房租问题，原来现在的房子问题，从那时候就一直存在着了。电影中还出现了简陋的战乱、炮火的场面。

电影之外，扮演医生的配角是陆露明，真是惊艳，有点盖过女主角风头的感觉，前段时间也刚好看了她主演的1939年翻拍的电影《少奶奶的扇子》，所以对她印象深刻。

人生就是一场怪梦史，只有今天是我的世界 vs 我希望你不是属于窗中的美人更要做大众的诗人。
顾梦鹤很帅 袁牧之到哪里都是文艺青年加爱国青年的最佳代言
扮演徐医生的陆露明也很漂亮简直喧宾夺主，不过显然那个时代王人美的那种形象是更美的
吹散烟圈的谈瑛好有韵味，那种典型的看透人世的仇怨虚无美人

这个史夫人和辛白华的那段路遇激情爱情结合绝对是华语影史最经典段落之一。史夫人说傻孩子的当，我想青年诗人辛白华一定酥了，然后还有吻戏。。。又一个天真小青年被俘虏了
（她懂诗，懂人生。。。）我的天我好有感觉哦

想来国歌就诞生自这部电影。。。铁蹄下的歌女在剧中则唱的一般
最后一大堆群众脑袋大特写，民主万岁！
为民主争自由为祖国争疆土！

不过留下印象最深的还是坠入情网差点堕落的小青年所遭遇的那段被富婆包养的纯真爱情。。。

1935年7月16日，23岁的聂耳在日记写到：

明天开始新计划，随时不忘的是，读书拉琴。

然而第二天， 年仅23岁的聂耳在日本神奈川县藤泽市鹄沼海滨游泳时，不幸溺水身亡 。

命运总爱与你开玩笑，命运也从不与你开玩笑。

你才开始畅想美好新世界，不过那最终只是你昨晚的一场梦。如果您能多活十几年，会有多多少扣人心弦的旋律在我们的国土上飘扬。 世事本就无常，人生有谁能料？可是啊，聂先生

您可听到我们都面对国旗，高唱《义勇军进行曲》！

高唱着我们的国歌：

起来！不愿做奴隶的人们！

把我们的血肉筑成我们新的长城！

中华民族到了最危险的时候，

每个人被迫着发出最后的吼声。

起来！起来！起来！

我们万众一心，

冒着敌人的炮火，前进！

冒着敌人的炮火，前进！

前进！前进、进！

看完《风云儿女》后才知道该片编剧既有田汉又有夏衍，也难怪片中对白和人物塑造带有浪漫主义色彩，同时镜头语言也多摇移镜头和长镜头以展现环境和人物活动，使影片兼具写实主义。

影片题材也是和当时中国社会现状及时代背景紧密结合，讲述了三个进步青年男女在经历了关于爱情、亲情的种种后幡然醒悟，完成诗人当小兵、旧凤成新凤的自我蜕变，最终发出团结一致救国救民的号召的故事。

导演擅长交叉叙事，全片故事结构严谨，叙事流畅，贯穿全片的凤凰图和长城诗篇起到推进情节发展、升华影片主题的作用，设计十分巧妙。

影片最后，一个个人民特写的快速剪辑和上救国的呼声和呐喊震撼人心，而当《义勇军进行曲》响起，镜头转向无数前进的脚步，或踏在平地，或爬上斜坡，对角线的画面构图颇有深意，传达人民奋起反抗的意志和决心。