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剧照
更新时间：2023-09-16 10:59
详细剧情
This silent burlesque short was incorporated into Varda's full-length "Cleo de 5 a 7", although in a slightly different version.
长篇影评
1 ) 戈达尔,卡里娜与<桥上的吻>
戈达尔那部牵涉到阿尔及利亚冲突的电影<小兵>,因为太过混乱的手法和过浓的政治意味而一败涂地,禁映数年后才得以在巴黎上映,而特吕弗的<枪杀钢琴师>同样也广受争议,新浪潮运动一时陷入低潮.虽然事业不顺,但年近30的戈达尔却和女主角卡丽娜陷入爱河,<小兵>中一大半涉及到女主角的镜头,都在恋恋不舍的大玩注目礼,而男主角几乎成了只需,提供后脑勺的摆设,以至对影片的结构都产生了不良影响.戈达尔骨子里不愧是浪漫的法国人,区区一部电影算什么,佳人芳心才是无价之宝.
1960年末卡丽娜和戈达尔合作拍摄彩色歌舞剧<女人就是女人>,轻松诙谐的剧情似乎暗示着他们感情的急速升温,拍摄期间,卡丽娜怀孕了,1961年3月二人在教堂举行了婚礼,大批电影界人士前来祝贺,场面慰为壮观.为了纪念二人的结合,他们和"新浪潮祖母"阿涅丝.瓦伊达一起拍摄了黑白喜剧短片<桥上的吻>,片中戈达尔和卡丽娜扮演一对巴斯特.基顿风格的年轻情侣,天真欢乐,甜蜜非常,还变相嘲笑了一下戈达尔那幅标志性的黑框大眼镜.这部有多位新浪潮闯将参与的短片后来用在了瓦伊达早期代表作<五点到七点的克莱奥>里,从各个角度来说都是新浪潮电影的珍贵见证.不幸的是卡丽娜最后流产了.
(上文摘录自本人旧文<分成两半的男人和不存在的女人:戈达尔与 狂人彼埃罗>)
1960年末卡丽娜和戈达尔合作拍摄彩色歌舞剧<女人就是女人>,轻松诙谐的剧情似乎暗示着他们感情的急速升温,拍摄期间,卡丽娜怀孕了,1961年3月二人在教堂举行了婚礼,大批电影界人士前来祝贺,场面慰为壮观.为了纪念二人的结合,他们和"新浪潮祖母"阿涅丝.瓦伊达一起拍摄了黑白喜剧短片<桥上的吻>,片中戈达尔和卡丽娜扮演一对巴斯特.基顿风格的年轻情侣,天真欢乐,甜蜜非常,还变相嘲笑了一下戈达尔那幅标志性的黑框大眼镜.这部有多位新浪潮闯将参与的短片后来用在了瓦伊达早期代表作<五点到七点的克莱奥>里,从各个角度来说都是新浪潮电影的珍贵见证.不幸的是卡丽娜最后流产了.
(上文摘录自本人旧文<分成两半的男人和不存在的女人:戈达尔与 狂人彼埃罗>)
2 ) Varda vs Godard
瓦尔达这部短片其实就是《五点到七点的克莱奥》中克莱奥在戏院看的那部默片。即便是喜剧，克莱奥等待诊断报告的心境也是焦虑，彷徨而又悲观...
只不过，由于这是戈达尔和老情人卡琳娜联袂客串演出，使得这部短片显得些许特别。所以我想非常简单地谈下 ，六十年代中前期的瓦尔达与戈达尔在女性立场及其电影手法上的相互比较。（PS标题不但要长，重要的是装逼）
瓦尔达：女性主义立场的被价值化
作为新浪潮教母，瓦尔达的叙事手法简约直白。五十年来，她的思想观点一直很纯粹（暧昧不清的《幸福》除外），任何女性都不可能仅仅是男性的附属品，从取悦他人到认可自我，不必再隐忍默许，她们有能力与决心去坚强，自信，独立。
在电影手法上，瓦尔达剪接细致，结构精巧而又独具匠心。还是回到《五点到七点的克莱奥》这部代表作，她把全片分成了13段，每个标题都有不同的时间，对象与中心。多镜头多角度的平行交错下，主客体之间“恍然如梦，若即若离，稍纵即逝”，观众们也被主人公的情绪上的反复紧紧拴住。
瓦尔达对生命之热情，对美好之追求使得她直至今日仍然不断有新作品面世，这不得不说是个奇迹。现在想想左岸派尽管不够激进，可精力花在电影美学及文学性上了啊。
（PS瓦尔达奶奶在1957年时还收到周总理的邀请来中国拍摄报导呢）
戈达尔：女性在消费社会中被物化
戈达尔作品中的人物存在即是虚无。无论客观世界的自在存在，还是意识形态的自为存在，存在的世界与形态一旦改变，就根本不再存在其本质。没有自我性，就没有人，就没有世界。在戈达尔的观点里，处于资本主义消费社会漩涡之中的女性往往存在对物欲，肉欲等等各式各样的欲求不满。在物质决定意识的贪婪催化下，谁都愿意出卖自己的任何隐私与利益。文化，道德，伦理，还是社会意象的消费主义？
然而在电影手法上，戈达尔更是现代主义的经典搭配--写实+抽象，主观+客观。他游离于镜头之内外，局外人般的敏锐洞察，果敢批判，反复辩证；同时一遍遍玩文字游戏与声像结合，跳接致敬政治性那种早已被说烂故不口舌了。
因此搞得我这种层次不高的装逼范儿看着《轻蔑》，《男性，女性》，《我所知道她的二三事》实在郁闷之极，连反应都缓不过来，更别提“互动性”了...
（PS小标题我直接借用焦雄屏老师的，因为想不出更合适的了囧）
突然发现我说的全部是与此短片毫无任何联系的废话嘛！
瓦尔达：小巨！叫阿姐！
戈达尔：。。。毛
只不过，由于这是戈达尔和老情人卡琳娜联袂客串演出，使得这部短片显得些许特别。所以我想非常简单地谈下 ，六十年代中前期的瓦尔达与戈达尔在女性立场及其电影手法上的相互比较。（PS标题不但要长，重要的是装逼）
瓦尔达：女性主义立场的被价值化
作为新浪潮教母，瓦尔达的叙事手法简约直白。五十年来，她的思想观点一直很纯粹（暧昧不清的《幸福》除外），任何女性都不可能仅仅是男性的附属品，从取悦他人到认可自我，不必再隐忍默许，她们有能力与决心去坚强，自信，独立。
在电影手法上，瓦尔达剪接细致，结构精巧而又独具匠心。还是回到《五点到七点的克莱奥》这部代表作，她把全片分成了13段，每个标题都有不同的时间，对象与中心。多镜头多角度的平行交错下，主客体之间“恍然如梦，若即若离，稍纵即逝”，观众们也被主人公的情绪上的反复紧紧拴住。
瓦尔达对生命之热情，对美好之追求使得她直至今日仍然不断有新作品面世，这不得不说是个奇迹。现在想想左岸派尽管不够激进，可精力花在电影美学及文学性上了啊。
（PS瓦尔达奶奶在1957年时还收到周总理的邀请来中国拍摄报导呢）
戈达尔：女性在消费社会中被物化
戈达尔作品中的人物存在即是虚无。无论客观世界的自在存在，还是意识形态的自为存在，存在的世界与形态一旦改变，就根本不再存在其本质。没有自我性，就没有人，就没有世界。在戈达尔的观点里，处于资本主义消费社会漩涡之中的女性往往存在对物欲，肉欲等等各式各样的欲求不满。在物质决定意识的贪婪催化下，谁都愿意出卖自己的任何隐私与利益。文化，道德，伦理，还是社会意象的消费主义？
然而在电影手法上，戈达尔更是现代主义的经典搭配--写实+抽象，主观+客观。他游离于镜头之内外，局外人般的敏锐洞察，果敢批判，反复辩证；同时一遍遍玩文字游戏与声像结合，跳接致敬政治性那种早已被说烂故不口舌了。
因此搞得我这种层次不高的装逼范儿看着《轻蔑》，《男性，女性》，《我所知道她的二三事》实在郁闷之极，连反应都缓不过来，更别提“互动性”了...
（PS小标题我直接借用焦雄屏老师的，因为想不出更合适的了囧）
突然发现我说的全部是与此短片毫无任何联系的废话嘛！
瓦尔达：小巨！叫阿姐！
戈达尔：。。。毛
3 ) 法中对照十句
dans LES FIANCES DU PONT MAC DONALD
片名：麦当劳桥上的新人
ou (MEFIEZ-VOUS DES LUNETTES NOIRES)
又名：谨防墨镜
Au revoir Anna!
安娜，再见！
Trop tard!..
太晚了！。。
A MA POUPEE D'AMOUR
献给吾爱
Pauvre jeune homme
小伙子真可怜。
Qui veut un mouchoir?
谁买手帕？
Ah! Je voyais tout en noir a cause de mes lunettes!
哈！我看什么都是黑的因为我戴着墨镜嘛！
Anna!
安娜！
Maudites lunettes noires!
该死的墨镜！
片名：麦当劳桥上的新人
ou (MEFIEZ-VOUS DES LUNETTES NOIRES)
又名：谨防墨镜
Au revoir Anna!
安娜，再见！
Trop tard!..
太晚了！。。
A MA POUPEE D'AMOUR
献给吾爱
Pauvre jeune homme
小伙子真可怜。
Qui veut un mouchoir?
谁买手帕？
Ah! Je voyais tout en noir a cause de mes lunettes!
哈！我看什么都是黑的因为我戴着墨镜嘛！
Anna!
安娜！
Maudites lunettes noires!
该死的墨镜！
4 ) 戈达尔和安娜，好像没瓦尔达什么事儿~
戈达尔和安娜是才子佳人，可惜。。。戈达尔在影片里演得竟然如此稚嫩，有点像巴斯特基顿，安娜一副萌萌哒的样子，不知怎的，觉得黑白影片里的外国女郎就是特别有魅力，不管好莱坞还是欧洲~有个问题，一开始，安娜走到了楼梯的尽头，趁着戈达尔偷瞄黑衣妹子那么一大会儿，安娜还是在楼梯的尽头，可见戈达尔偷情被安娜识破了，怎奈导演偏爱自己的女主，一会儿女主一会妻子一会又是女主，当然这是人家的自由，我不能干涉~嘻嘻！不过戈达尔除了那部《女人就是女人》带有浓情蜜意，其它的都太政治性、太有棱角了！
(╭❤￣3￣)╭❤❤❤❤❤❤❤❤❤能不能给安娜和戈大湿十星❤❤❤❤❤❤❤❤❤❤
我擦，戈达尔演的~~哈，趣味性挺强的，很好玩，很复古，有点巴斯特基顿的意思。好玩占了大多数~~大概有对人生的不确定性以及某些辨证的东西在里面，而且在我不知道那个人就是戈达尔时觉得他们真美好~~知道了就更好了！
年轻的戈达尔和安娜·卡里娜，出现在瓦尔达《从五时至七时的奇奥》的电影里，扮演起模仿着早期的默片。美好又恶搞～
他摘下了标志性的墨镜，大呼，我的墨镜让一切黯然失色了。然后，他看见了他金发碧眼的木偶娃娃卡里娜。拥佳人在怀，他扔掉了自己的墨镜，甜蜜的眨眼和亲吻，我认不出那个鼻梁高挺，穿着奶油色西服的英俊年轻人了，戈达尔，你也曾经年轻过吗？
那年，戈达尔还很年轻，那年，戈达尔和安娜卡琳娜还感觉很好……
T‘AS DE BELLES LUNETTES NOIRES TU SAIS, ET UNE BELLE FIANCEE BIEN SUR
快节奏的音乐，桥上的年轻人，美女、接吻。有点类似《面包店的女孩》，但更多的是纯粹的游戏。
[5点到7点的克莱奥]片中片的完整版，戈达尔主演~年轻的戈达尔长得好像基顿啊~
好可爱，哈哈，等我反应过来主演是疙瘩儿的时候，觉得更可爱了。
amazing，浪漫简单的喜剧，还有好漂亮的男人和女人
我的吗呀戈达尔要亮哭所有人 卡里娜也很俏皮 真是天作之合......a short film in Cléo de 5 à 7 ...
就是阿涅斯·瓦尔达导演的短片，据说就是瓦尔达的影片《五时至七时的克利奥》中克莱奥在电影院里看的那部短片，仿早期默片，戈达尔和安娜·卡利在片中娜粉末登场！This silent burlesque short was incorporated into Varda's full-length "Cleo de 5 a 7", although in a slightly different version.
差点以为是巴斯特基顿了。。。真可爱的小片：）
这个片子就是让戈达尔把墨镜摘了吧！又看了阿涅斯自己的说法，她拍此片两个目的，一个是我前面说的，另外一个是安慰《五至七时的奇奥》中女主角奇奥，让她从恐惧、担忧和不安中暂时脱离。而且电影进行到1/3, 或者尾部1/4的时候是最容易乏味、丢失观众的时刻，所以来了这样一个短篇，变个节奏。
看了《脸庞，村庄》知道让-吕克·戈达尔与阿涅斯·瓦尔达有渊源，不曾想他还出演过她导演的作品。——《麦当劳桥上的未婚妻》是瓦尔达的长片电影《五点到七点的克莱奥》中克莱奥在戏院看的一部默片，不禁让人想到阿莫多瓦的《缩水情人》，都使用了“影中影”的手法。-V电影
hahahahahaha Godard cos Buster Keaton太成功！Maudites lunettes noires !
原来二愣子男主角是老愤青戈达尔演的啊，年轻时候蛮帅气滴！女主角很有SD娃娃的不真实之感。
教母戏谑疙瘩的墨镜，疙瘩致敬基顿的风采。影片里疙瘩摘掉墨镜后寻回真爱，现实中墨镜却是疙瘩的心头之物。如果让你再回到那个关键的时间点，你是否愿意放下去我执，去追回梦想中的幸福呢？【8】
轻松诙谐的小短片，戈达尔挺帅。换个层面，你会发现生活如此美好！
有意思，从《5点到7点的克莱奥》知道的瓦尔达这部短片。