我与梦露的一周

《我与玛丽莲的一周》电影剧本

文/（英国）阿德里安·霍奇斯
译/张颖

1.外景，蒂尔伯里港区-白天
在黑色的银幕上我们看到如下字幕：
“这是一个童话故事，是超越了时间和空间的一段人生经历，不过，它是真实的。”———科林·克拉克
画面渐显。
新闻短片：劳伦斯·奥利弗爵士和费雯丽抵达蒂尔伯里港区，他们受到影迷们的热烈欢迎。他们走下步桥，停下来给大家签名。我们听到一段激动的评述：
解说员：劳伦斯·奥利弗爵士和主演了《乱世佳人》的明星费雯丽返回英国。劳伦斯·奥利弗爵士宣布，他即将把特伦斯·拉蒂根的舞台剧《睡王子》搬上大银幕，并同好莱坞迷人的女明星玛丽莲·梦露联袂主演……
奥利弗和费雯丽对着摄影师们微笑———
（切至）

2.外景，索尔特伍德城堡-白天
1956年。索尔特伍德城堡赫然耸立，这里是克拉克家的宅邸。索尔特伍德城堡雄伟壮丽，带有塔楼和护城河，它是英国人梦寐以求的家园。这个景象给人一种亘古不变的优美和恒稳的感觉，具有浓浓的英国味道。
这里离好莱坞很远很远。
（切至）

3.外景，索尔特伍德城堡-花园-白天
23岁的科林·克拉克拎着旅行袋急步走过草坪，他身着日常便服，长相英俊，略显稚气。他走向一栋造型优美的古老建筑，穿过古色古香的橡木门。

3A.内景，索尔特伍德城堡-图书馆的楼梯-白天
科林走上通往图书馆的楼梯。

3B.内景，索尔特伍德城堡-图书馆-白天
科林走进图书馆，他看到肯尼思·克拉克爵士站在画架前面，画架上面放着意大利巴洛克画家安尼巴莱·卡拉齐的一幅画。有一男一女两名学生跟他一起，他们都是20岁出头的样子。肯尼思·克拉克爵士正在向他们描述这幅画作。
科林略略犹豫片刻，接着赶紧向他们走去，显出急不可耐的样子。肯尼思看到科林，充满温情地面露喜色。
肯尼思：科林！进来。你见过詹姆斯和安娜了没？他们是我的两个得意门生。
肯尼思是一个宽厚的学者，慈祥且稍许有点儿古怪。科林朝这两名学生微微笑了一下，没时间浪费了。
科林：我现在要去伦敦，爸爸。
肯尼思：祝你好运，孩子……
他亲切地搂着科林的肩膀，陪着他走到门口。
肯尼思：等你再成熟点儿，我可以帮你找一份研究工作，到时候你就不会整天想着拍电影了……
科林面带笑容，可是还没等他做出回答，简·克拉克就像一阵旋风似的冲进来，她活力四射、喋喋不休。
简：肯尼思，你是不是告诉了厨子，今天多两个人吃晚餐。大家都吃什么呢？卷心菜汤？哦，科林，亲爱的，你也在这儿……
她穿一条质量上乘的老式连衣裙，怪异地融合了园艺服的式样。她的脑子里同时想着十几件事情。
科林：我现在要走了，妈妈。
简：走？
科林：去应征工作，还记得……？
她脚步没停。科林对肯尼思匆匆一笑，肯尼思温情地朝他挥了挥手。科林飞奔着跟上她母亲。简离开了图书馆。
（切至）

3C.外景，索尔特伍德城堡-花园-白天
简阔步走过草坪，科林急速追上她。
简：不能留下来吃晚餐吗？虽然没什么可吃的，但是我相信谈话会很有意思。
科林：我不想早上迟到。
科林急匆匆地跟在简后面，他差点儿被一个上了年纪的、推着一台割草机的园丁撞倒，不得不快速闪避。简并未注意到这一切。
简：我相信他们不会介意的。你很快就会成为著名的电影导演了。我知道你父亲替你说了话。
科林：我希望他没有那么做。我自己搞得定。
她突然停住脚步，科林险些儿撞在她身上。简环顾四周的花园，皱了皱眉。
简：我得像老鹰似的看着詹金斯。他如果再来一次谋杀式的修剪整枝，我们的香水月季就永远没有了。
她继续往前走，科林仍然跟着她。想到即将面对的疯狂，他忍不住露出笑容。
（切至）

4.外景，索尔特伍德城堡-车道-白天
夕阳把金色的余晖投射在城堡上。科林和简从正门出来，科林停在车道上，把自己的旅行袋扔在他那辆布里斯托跑车的后座上。到了现在，简才第一次真正地把注意力完全转向科林。
简：过得愉快，亲爱的。什么时候你准备好了谈谈你的未来，我们在这里随时等着你。
还没等科林开口，简看到一位年轻的园丁推着一辆手推车走在房子的一侧。她面露喜色。
简：马林斯！快去找厨子，问问她我们今晚需要多少猪排。然后把车开过来。我得趁商店打烊之前赶紧出去……
她急忙奔向园丁，接着又回过头来，向科林飞吻。
科林微微一笑，他驻足片刻，打量着这座城堡。他虽然留恋这个家，但是离家的心情更为迫切。
他坐进车里，发动汽车，驶离车道，开到护城河对面。在落日余晖中，乡村的景色很迷人，不过科林只是目视前方。

5.外景，伦敦街头-晚上
1950年代的伦敦街头景象。科林进入伦敦市区，我们看到灯光闪烁的皮卡迪利广场，人们漫无目的地四处转悠，年轻人们在夜总会和咖啡馆里流连。

6.外景，皮卡迪利街头-白天
这里同乡村的美景截然不同。现在是清晨，伦敦西区的大街上一片忙碌景象，头戴檐帽的上班族行色匆匆。
科林走在皮卡迪利大街上。他在这里轻车熟路。他经过一家高档的成衣店，正在给顾客量尺寸的一位裁缝暂停手中的活儿，熟稔地朝科林挥了挥手。科林也向他挥了挥手。
（切至）

7.外景，伦敦皮卡迪利大街144号-白天
科林看了看手表，他跑了最后的几步，来到皮卡迪利大街144号那栋气势宏伟的建筑物门前。门外的金属挂牌上标示着：劳伦斯·奥利弗制作中心。
科林整了整领带，摁响门铃。
（切至）

8.内景，皮卡迪利大街144号-接待室-白天
接待室里装饰豪华———厚地毯、考究的长沙发。瓦妮莎是一位漂亮的女秘书，她坐在那张大办公桌后面，充满疑惑地端详科林。
瓦妮莎：珀西瓦尔先生没有约你呀。
科林：是拉里叫我来的。
她犹豫不定，接着拿起电话。我们听到某间办公室里传来一个男人接听电话的声音，他似乎有些急躁。
珀西瓦尔（画外音）：什么事？
瓦妮莎：我这里有位科林·克拉克先生。他说是劳伦斯爵士让他来的。
她强调了爵士的称谓，以示对科林的亲昵说法不满。
珀西瓦尔（画外音）：哦，天哪……不会又是费雯丽介绍的哪个帅哥吧。
瓦妮莎饶有兴味地打量科林。科林的笑容渐渐消失了，他觉得自己一下子撞到地面上。
（切至）

9.内景，皮卡迪利大街144号-休·珀西瓦尔的办公室-白天
休·珀西瓦尔（40来岁）是劳伦斯·奥利弗的制片主任。他个子高大，戴着一副黑框眼镜，头发日渐稀疏。他把烟斗丝装进烟斗里，表情木然地看着科林。
珀西瓦尔：你想干什么？
科林：我想参加玛丽莲·梦露那部影片的拍摄。
珀西瓦尔：哦，是吗，做什么？
科林：工作人员。
他尽力绽放出迷人的笑容。珀西瓦尔不为所动。
珀西瓦尔：目前没有工作。8个星期后才开拍。
科林：我能等吗？
珀西瓦尔：什么？
科林：等到有事可做。
珀西瓦尔：等8个星期吗？
科林：说不定会有什么事情呢。
电话铃声响起，珀西瓦尔接听电话。
珀西瓦尔：特里吗？拉里想知道剧本怎么……
（切至）

10.内景，皮卡迪利大街144号-接待室-白天（蒙太奇）
科林慢吞吞地来到长沙发边。瓦妮莎冷淡地瞥了他一眼。科林看了看时钟。时间刚到10：30。
科林坐在沙发上，墙上的挂钟发出滴答声，这一天的时间慢慢流逝。瓦妮莎在办公桌后面忙碌着。科林时不时地充满希望地抬起头来，结果总是失望。
（切至）

11.内景，皮卡迪利大街144号-接待室-白天（蒙太奇）
现在的时间快到6点了。科林还坐着。珀西瓦尔走出自己的办公室，同瓦妮莎交换了一个眼色。他冷冷地看着科林。
珀西瓦尔：这里没有事做。
科林：我明天早晨再来。万一有什么事呢。
珀西瓦尔：这是你的自由。

11A.外景，伦敦皮卡迪利大街144号-白天（蒙太奇）
科林早早来到这里，为另一天做好准备。

12.内景，皮卡迪利大街144号-接待室-白天（蒙太奇）
科林在第二天早晨8：30准时来到接待室。珀西瓦尔冷冷地瞪了他一眼。正在打字的瓦妮莎抬起头来。他乐观地迎着她的目光，不过瓦妮莎没有理他。

13.内景，皮卡迪利大街144号-接待室-白天
时钟带着令人痛苦的滴答声，慢悠悠地转到了11：00。瓦妮莎终于对科林投去同情的目光。
瓦妮莎：你打算在这里坐一天吗？
科林：如果有必要的话。
瓦妮莎：你可真有决心啊。
科林：为了进电影圈，我什么事情都肯做。
瓦妮莎：什么事情都肯做？
她露出笑容。科林也对她咧嘴一笑，觉察到了一次机会。
瓦妮莎：你可以从给我泡杯茶开始。
（切至）

14.（略）

15.内景，皮卡迪利大街144号-接待室-白天
时钟指向12：30。瓦妮莎戴上手套，拿起手提包。她俏皮地看着科林。
瓦妮莎：你可以在我吃午餐的时候接听电话，如果你愿意的话。
她使了个眼色。科林咧嘴一笑。电话铃声响起。科林拿起听筒。
科林：劳伦斯·奥利弗制作中心……
打电话的人：劳伦斯爵士在吗？
科林：他在诺特利，周末才能回来。需要留言吗？
打电话的人：我再打来吧。
科林刚一放下听筒，珀西瓦尔就出现了。他盯着科林。
科林：是瓦妮莎让我……
珀西瓦尔：哦，是吗？为什么不把这个电话接到我这儿？
科林：似乎没有任何打扰你的必要。不过，如果你想让我把每个电话都转接给你的话……
珀西瓦尔：你自己判断吧。（迟疑片刻）我需要诺埃尔·科沃德的电话号码。电话簿上没有，你去找找。
科林意识到这是一次考验。他迅速开动脑筋。
（切至）

16.内景，索尔特伍德城堡-中央大厅-白天
电话铃声在中央大厅里回响。简·克拉克拿起听筒。
科林（打电话）：你好，妈妈。
简：科林，亲爱的！你怎么样了？
（切至）

17.内景，皮卡迪利大街144号-接待室-白天
科林瞥了一眼珀西瓦尔的办公室，赶快说话。
科林（打电话）：这件事情很紧急。我需要诺埃尔·科沃德在伦敦的电话号码。我的人生就靠它了。
简：我找找看……找到了。顺便问问他，要不要来索尔特伍德度假。
科林：我会问他的。妈妈，你是个天使。
（切至）

18.内景，皮卡迪利大街144号-休·珀西瓦尔的办公室-白天
科林把电话号码放在珀西瓦尔的办公桌上，他抬起头来。
珀西瓦尔：够快的呀。
科林：沾了点儿运气。
珀西瓦尔（精明地看着科林）：我是应该表示佩服吗？爸爸妈妈帮忙了？别以为他们可以替你干活儿。要想在这个圈子里待下去，自己必须付出艰辛。
科林：是的，先生。
科林离去。
（切至）

19.内景，皮卡迪利大街144号-接待室-白天
又是一个新的早晨。科林焦躁不安地坐在沙发边沿。尽管有一定的进展，他仍然回到了起点。时间在沉闷的静默中一秒一秒地流逝。他开始觉得自己的战役即将败北。但是随后，一切都改变了。
大门猛然打开，科林惊讶地抬起头来，劳伦斯·奥利弗爵士挽着他的妻子费雯丽大步走进来。
49岁的劳伦斯·奥利弗爵士的声望如日中天。他英俊、魅力超凡，费雯丽也毫不逊色。这位《乱世佳人》的明星依然那么美丽动人。
他们两个人都具有足够的超凡魅力，当他们在一起时，似乎就可以凭借自身的个性力量来给周围的空气充上电，让任何与之接触的人都震惊不已。
瓦妮莎赶紧站起来，珀西瓦尔匆忙走出办公室迎接他们，科林也站起来。
奥利弗：知道吗，休，打电话根本找不到玛丽莲·梦露。那姑娘一整天都在睡觉。不过大美人总有自己的方式……
他哈哈大笑，接着注意到费雯丽的回应并不那么热情。为了分散注意力，他注意到长沙发旁边的科林。
奥利弗：你好，孩子……给我提个醒儿？
他茫然地笑了一下，瞥了费雯丽一眼寻求帮助。
费雯丽：亲爱的，这是科林，你应该记得的。你在克拉克家的宴会上见过他。
奥利弗（想不起来）：没错。你来这里干什么？
科林：你说过，你拍电影的时候可能会有工作机会。
奥利弗完全不记得了，为了掩饰自己的迷惑，他从口袋里摸出一盒香烟递给科林。
奥利弗：抽根烟。盒子留做纪念。
奥利弗迅速转向珀西瓦尔。
奥利弗：要是梦露小姐不下床的话，我们就不可能有电影可拍。
珀西瓦尔：调查委员会威胁要扣下米勒的护照。他们说他是共产党。阿瑟来不了，玛丽莲就来不了。
奥利弗：我去找美国大使谈。我周四带他去看费雯丽的《南海泡沫》……现在你告诉我，休，特里改写的剧本到了吗？
奥利弗把手搭在珀西瓦尔的肩膀上，他们一起走进珀西瓦尔的办公室。
费雯丽留在后面，对科林绽放出灿烂的笑容。科林默默盯着自己手中的那盒香烟。他现在注意到了，这是一盒“奥利弗”牌香烟。费雯丽皱起了鼻子。
费雯丽：这是取了拉里的名字。他们付给他一大笔钱。（稍顿）恐怕它们的味道相当糟糕。
她用双手捧住科林的面颊，假装敬畏地端详他。
费雯丽：他是不是帅呆了，瓦妮莎？
瓦妮莎：我想还不错。
费雯丽的眼睛发光。奥利弗拿着几页剧本从办公室里出来。费雯丽朝科林使了个眼色，挽起她丈夫的胳膊。
费雯丽：亲爱的，你一定要帮科林。这可是你答应过的。
奥利弗被逼得没有退路了。他扭头看了一眼走过来的珀西瓦尔。
奥利弗：给他找点儿事做吧，休。
科林带着胜利的表情咧嘴一笑。
费雯丽（微笑着）：你会照顾好我的宝贝拉里吧？
科林的笑容渐渐消失了，他看到珀西瓦尔表情铁板地望着他。

20.内景，皮卡迪利大街144号-休·珀西瓦尔的办公室-白天
科林敲门，他端着一个托盘走进办公室，托盘上是茶杯和饼干。办公室的遮帘被拉上，一台放映机正运转着。
珀西瓦尔和摄影师杰克·卡迪夫坐着观看银幕上的画面。他们没有注意到科林走进来。
科林抬眼望向银幕。珀西瓦尔和卡迪夫在看这部影片的化妆、发型和服装。玛丽莲·梦露饰演埃尔茜·玛丽娜。
银幕上的玛丽莲很甜美，十足的明星的派头。科林看呆了，完全忘记了来这里要干什么，他还端着托盘———
珀西瓦尔（对卡迪夫说）：拉里说他特别喜欢这条裙子。她显得光彩照人。
卡迪夫：没错———我们需要稍微把她的调子降一降。
珀西瓦尔：你到底要怎么降低玛丽莲·梦露的调子呢？！
科林笑起来，可是马上就后悔了。珀西瓦尔和卡迪夫扭头望着他。珀西瓦尔关掉放映机，冷冰冰地看着科林。
珀西瓦尔：帮梦露小姐做宣传的阿瑟·雅各布斯明天到。他想看看她要住的地方。你去找一栋合适的房子。
科林点了点头，急于离开。他走到门口，珀西瓦尔又厉声对他说。
珀西瓦尔：把茶留下来。
科林忘记放下托盘了。他窘得脸发红，赶紧把托盘放下，匆匆离去。
（切至）

21.外景，乡间道路-白天
科林把一张地图摊开来放在他的那辆布里斯托跑车的引擎盖上。他找到松林电影制片厂，环绕着制片厂画了一个圆圈。他点燃了一根“奥利弗”牌香烟，轻叩铅笔。他深吸了一口烟，思索着，然后做出一个厌恶的表情，很快把这根香烟丢在脚底下踩灭。
（切至）

22.外景，蒂布斯农场-车道-白天
科林把车驶入蒂布斯农场的车道，这里是一处精致的英国村舍。
（切至）

23.外景，蒂布斯农场-白天
农场主科茨-普里迪对蒂布斯农场自视甚高。他孤傲、势利地站在门前，根本没把科林放在眼里。
科茨-普里迪：不可能。我可不能让那帮拍电影的人穿着脏鞋子在家里进进出出。
科林：我们每个星期可以付给你100英镑，连续付18个星期。
科茨-普里迪：我妻子不会答应的。
科林：太可惜了。那么我只能叫梦露小姐另找地方了。
科茨-普里迪过了一会儿才恍然大悟。
科茨-普里迪：玛丽莲·梦露？
科林（点头）：她同劳伦斯·奥利弗爵士拍一部电影，《睡王子》，是根据特伦斯·拉蒂根的舞台剧改编的。
科茨-普里迪：我几年前在伦敦西区的剧院里看过。费雯丽演得很出色。
科林：电影是玛丽莲·梦露演。
科茨-普里迪面露坦诚的笑容。
科茨-普里迪（想了一下）：我觉得我得认识她。
（切至）

24.（略）

25.外景，伦敦皮卡迪利大街144号-白天
帮玛丽莲做宣传的阿瑟·雅各布斯四十五六岁，剃了个平顶头，好与人争论。他用胳膊夹住一叠报纸，在奥利弗的办公室外面不耐烦地等待着。科林赶紧迎上前去，满脸堆笑。
科林：早上好，雅各布斯先生。希望你旅途愉快。
雅各布斯：车呢？
（切至）

26.外景，乡间道路-白天
科林驾驶着那辆布里斯托跑车，雅各布斯坐在副驾驶座上看报纸。过了一会儿，他厌恶地嘟哝着。
雅各布斯：天哪，你们英国人就读这种玩意儿？
他摇下车窗，厌恶地把报纸扔到窗外。一页页的报纸像一大团云雾一样跟在这辆快速行驶的汽车后面翻腾，最后落在漂亮的灌木树篱和整洁的草坪上。
科林目瞪口呆。欢迎来到好莱坞。
（切至）

27.外景，蒂布斯农场-白天
雅各布斯没精打采地走出这幢房子，显然并不满意。科林和科茨-普里迪跟在他后面。雅各布斯又看了看房子周边的环境。
雅各布斯：这是什么破地方？
科茨-普里迪（脸色一沉）：这可是这一区最好的房子了。
雅各布斯：天哪。我还以为你们英国人很有品位呢。
他瞥了一眼科林。
雅各布斯：这是你找到的最好的房子吗？
科林：这里离松林很近。
雅各布斯：好吧。我们要了。（稍顿）不过要把墙纸撕掉。我看了头痛。
（切至）

28.内景，皮卡迪利大街144号-休·珀西瓦尔的办公室-白天
雅各布斯把一份《旗帜晚报》啪地放在办公桌上。报纸的头版是蒂布斯农场的一幅照片，标题为：“独家新闻———玛丽莲在英国的豪宅”。他愤怒地用手指指了指标题。
奥利弗：消息传得挺快的。
雅各布斯：这房子很适合玛丽莲。
珀西瓦尔：现在不能用了。
科林：能用。我早就知道科茨-普里迪不会保密的。
他们惊讶地盯着科林。科林勇敢地迎着他们的目光。
科林：你叫我找房子的时候，我找了两处，以防万一。另一处房子在帕克赛德，那里更好，房主也非常谨慎。
珀西瓦尔：这么说我们找了两处豪宅，可我们只需要一处。
科林：我以为可能还有人会需要它。
珀西瓦尔：哦，是吗？
这是个危险的时刻，事态可以朝两个方向发展。科林已经孤注一掷，企图说服他们。
他紧张地、默默地等待着，打量着他们困惑的表情。雅各布斯耸了耸肩。
雅各布斯：我觉得米尔顿能用。毕竟那里离制片厂近，又靠近玛丽莲。
奥利弗看着科林，突然笑出来。
奥利弗：我们给你多少薪水，孩子？
他饶有兴味地望着科林。
科林：还没有薪水……
奥利弗（发笑）：想想办法，休！
珀西瓦尔叹了口气。
（切至）

29.外景，松林电影制片厂-白天
松林电影制片厂是英国电影业的中心。科林把车开到大门口停下来，他朝保安员微笑。
科林：科林·克拉克。劳伦斯·奥利弗制作中心的。
（切至）

30.外景/内景，松林电影制片厂-白天
穿着戏装的演员们走来走去、技术人员调整灯光和机位、助理导演把临时演员们带去片场。科林把这一切尽收眼底，惊诧不已。对他而言，电影制片厂就是一处魔法之地。
（切至）

31.内景，松林电影制片厂-化装室-白天
化装室比空壳好不了多少。雅各布斯环视四周。奥利弗和珀西瓦尔跟他一起，科林耐心地等待着。
珀西瓦尔：置景人员很快就会把这里弄好。
雅各布斯：玛丽莲不喜欢红色。还有蓝色。（稍顿）还有绿色。
珀西瓦尔：白色呢？
雅各布斯：这个我得跟她确认一下。
奥利弗恶作剧似的瞥了科林一眼。
奥利弗：那就米色吧。米色很少引起争论。
雅各布斯细想了一下，没有察觉到奥利弗是在戏弄他。
雅各布斯：我想米色可以。她从来没有说过米色什么。葆拉还需要隔壁的一个房间。
科林：葆拉？
雅各布斯：葆拉·斯特拉斯伯格。她是玛丽莲的表演指导老师。
奥利弗沉下脸看着他。雅各布斯耸了耸肩。
雅各布斯：她痴迷体验派表演方法。
奥利弗：斯坦尼斯拉夫斯基和体验派表演方法在排练室里管用，但是他们不属于电影的拍摄现场。时间太紧了。我相信玛丽莲能够理解。
他转身走开了。雅各布斯不确定地皱皱眉。
雅各布斯：这个斯坦尼斯拉夫斯基是谁？
（切至）

32.内景，松林电影制片厂-制作办公室-白天
科林在制作办公室里站着。瘦瘦的第一助理导演戴维·奥顿（30来岁）带着明显的恼怒打量着他。
奥顿：我不知道休·珀西瓦尔为什么把你派到这里来。我没什么可帮你的。
科林：为什么？
奥顿：你加入工会了吗？
科林：没有……
奥顿：那你不能得到拍电影的工作。
科林：怎样才能加入工会呢？
奥顿：得到一份拍电影的工作。
科林：可是你刚刚说过，我没有加入工会，所以不能得到拍电影的工作。
奥顿：没错。这就是只雇用工会会员的制度。
科林无助地望着他。奥顿的语气稍许有些缓和。
奥顿：我想我也许能想想办法。工会还欠我几个人情。我们现在还缺个第三。
科林：第三？
奥顿：第三助理导演。（稍顿）你知道这是什么工作吗？
科林：协助导演的工作？
奥顿：不是！那是最不能做的事。第一课。第三的工作就是我叫你做什么就做什么。
奥顿走到门口，接着又回头。
奥顿（喊叫）：你还愣着干什么？
科林赶忙跟在他后面出去了。
（切至）

33.内景，松林电影制片厂-服装部-白天
奥顿和科林经过服装部的时候，科林注意到服装部里有个漂亮的女孩子（露西）正把服装挂在架子上。她有一双笑意盈盈的眼睛，大约比科林小一两岁。奥顿顺着科林的视线看过去。
奥顿：科林！
科林吓了一跳，奥顿对他怒目而视。
奥顿：第二课。不要在自家门前拉屎。明白吗？
科林：明白。
可是他走的时候还是偷偷扭头看了露西一眼。

33A.外景，松林电影制片厂-白天
奥顿和科林急匆匆地穿过松林电影制片厂。
奥顿：你现在住在哪儿？
科林：我父亲在奥尔巴尼的住所。
奥顿：不要住那儿了。第三课。第三永远都在附近，不是住在伦敦的什么该死的宫殿里。（稍顿）在这附近的狗与鸭旅馆订个房间。那里有点儿简陋，不过你会习惯的。
他咧嘴一笑，自得其乐。
奥顿：现在就有用得着你的地方。玛丽莲需要一个保镖。你去办。
（切至）

34.内景，松林电影制片厂-制作办公室-白天
珀西瓦尔同科林和罗杰·史密斯在一起。史密斯五十五六岁，举止庄重、体态挺拔，显示了其毕生的警察经历。
珀西瓦尔：我相信你明白这份工作的敏感性，警长？
罗杰：不需要加头衔。我已经从警队退休了。（稍顿）是不是照顾一位演电影的女演员？
珀西瓦尔：可不是一般的女演员。是玛丽莲·梦露。
这位一本正经的前警察没有任何反应。
罗杰：我从来没有太多的时间去看电影。
珀西瓦尔：很好。（稍顿）接下来的4个月，你要日日夜夜地看着她。会有人群围过来。
罗杰：没问题。
珀西瓦尔尴尬地顿了顿。
珀西瓦尔：她的行为据说有些……古怪。
罗杰：她酗酒？
珀西瓦尔：还有别的。
罗杰：嗑药？
珀西瓦尔圆滑地没有做答。
珀西瓦尔：你可以跟我们说一说她的……居家情况。
罗杰：你要我监视她？
珀西瓦尔和罗杰相互间都完全明白对方的意思。
珀西瓦尔：如果你知道她哪天拍片会迟到的话，事先警告一下。诸如此类的事情。
史密斯理解这句话的意思。他似乎对电影的魅力完全免疫。
（切至）

35.内景，松林电影制片厂-走廊-白天
雅各布斯追赶奥利弗，设法引起他的注意。奥利弗正忙着研究服装和布景的草图。
雅各布斯：你得跟可口可乐公司的人谈一谈，拉里。他们急于想跟玛丽莲扯上关系。
珀西瓦尔和科林从另一个方向碰到他们。
珀西瓦尔：好消息。调查委员会认为米勒不是共产党。所以说玛丽莲下个星期会如期来到伦敦。
雅各布斯：得有人去迎接她。
奥利弗：这是当然，费雯丽和我会去机场接她。但我们要保持低调，好吗？
雅各布斯：别担心。一切都由我来掌控。
（切至）

36.内景，伦敦机场-大厅-白天
机场一片混乱。记者们叫嚷着你推我挤，警察在努力控制场面。奥利弗和费雯丽在对聚拢的记者们发表讲话，科林和罗杰·史密斯站在一起，注视着这一切。
奥利弗：我深感荣幸，把特伦斯·拉蒂根卓越的舞台剧搬上银幕……
人群后部突然有人大声叫喊。
记者：飞机降落了！
人群就像整齐划一一样，全都离开奥利弗和费雯丽，奔向那架飞机。突然被大家遗弃的奥利弗和费雯丽大吃一惊，过了一会儿，费雯丽苦笑着望着奥利弗。
费雯丽：看来我们不再是头牌了，亲爱的。
（切至）

37.外景，伦敦机场-飞机/停机坪-白天
在伦敦的一个雨天，玛丽莲·梦露走下美国环球航空公司的一架喷气式飞机。她戴着墨镜，手捧一束鲜花。
玛丽莲的雨衣松垮垮地披在肩膀上。她的新任丈夫阿瑟·米勒落后她一两步的距离。

38.外景，伦敦机场-停机坪-白天
玛丽莲和米勒走过停机坪的柏油碎石路面，记者们翘首以待。
记者甲：她来了！玛丽莲！
记者们蜂拥向前。科林顺着他们的视线看过去。她的样子跟人们心目中的玛丽莲一模一样。灿烂的笑容、淡金黄色的头发、性感的扭动。这位世界上最著名的电影明星，完全就是那个样子，几乎像是虚幻的了。
玛丽莲从人群中走过去，笑得那么自然而然，而米勒则在众目睽睽之下显得刻板、有点儿发昏。摄影机的闪光泡发出此起彼伏的响声，警察竭尽全力控制场面。玛丽莲挽着米勒的手臂，米勒木然地咧嘴一笑。闪光泡在他们面前竞相闪光，形成了一面炫目的光墙。
记者甲：玛丽莲！这里，玛丽莲！
记者乙：玛丽莲，看这里！
阿瑟·雅各布斯饶有兴味地观察这混乱的场面，他朝罗杰和科林咧嘴笑着。
雅各布斯：真漂亮。你们就看明天的头版吧。
罗杰（看着科林）：我们得把他们带到大厅。
科林跟在罗杰后面挤过人群，接着发现自己正好站在玛丽莲面前。他一下子就被她的美貌和超凡魅力慑住了，动弹不得，然而玛丽莲看都没有看他，顺从地跟着威严的罗杰，一路都紧紧拉着米勒，科林紧随其后。
（切至）

39.（略）

40.内景，伦敦机场-大厅-白天
玛丽莲和米勒坐在一起，旁边坐着奥利弗和费雯丽。摄影师们把闪光泡全都对准玛丽莲的面孔。罗杰和科林在近旁保卫。
奥利弗面带笑容，对人群讲话。
奥利弗：我万分荣幸，给大家介绍一位其实不需要介绍的女士。这是她第一次来到伦敦，我……
记者甲：玛丽莲，结婚的感觉怎么样？
玛丽莲：我非常喜欢。
记者甲：这是第三次走运吗？
玛丽莲：当然。阿瑟是我见过的最棒的男人。
玛丽莲挽住米勒的手臂，含情脉脉地望着他。米勒粗鲁地一口咬住尚未点燃的烟斗。
记者甲：玛丽莲，你打算观光吗？
玛丽莲：我想去看看皮卡迪利广场上那个拿着弓和箭的小家伙。
记者们发出一阵表示欣赏的笑声。
记者乙：你现在是不是真的想成为古典派演员？
玛丽莲：我想尽我所能成为最优秀的女演员。
记者乙：有传言说，你将出演百老汇的《卡拉马佐夫兄弟》。
玛丽莲：我正在考虑呢。
记者丙（大喊）：你要演哪个角色？
记者们提问的意图明白清晰———玛丽莲就是个漂亮而无头脑的“笨美人”，她应该表现出这个样子。然而玛丽莲泰然化解了这个问题，她甜甜地笑着。
玛丽莲：我演格鲁申卡。
记者丙：你能把名字拼写出来吗？
玛丽莲：能啊。你能吗？
又是一阵笑声，这次是嘲笑那位提问的记者的。
记者甲：现在你会说自己是个知识分子吗？
玛丽莲：我丈夫是知识分子。
她敬慕地望着米勒，米勒茫然地笑了一下。
记者乙：你对知识分子的定义是什么，玛丽莲？
玛丽莲：我想你自己可以查词典。
这一次的笑声显然是站在玛丽莲一边。其中一名记者向费雯丽提问。
记者甲：费雯丽，你在舞台上塑造了埃尔茜·玛丽娜这个角色。你对玛丽莲有什么建议吗？
费雯丽：我相信，如果梦露小姐需要任何建议的话，她会从导演那里得到。我听说他非常出色。
记者们跟着她笑起来，奥利弗面露亲切的笑容。然而当费雯丽笑着面向奥利弗的时候，我们察觉到她的眼神里闪过一丝妒忌的痛苦神色。奥利弗迅速插话，继续说自己准备好的欢迎辞。可是他又被喊叫声打断。
雅各布斯：玛丽莲，你在床上是不是除了擦香奈尔5号香水外什么都不用？
玛丽莲：我现在在英国，应该说我睡觉的时候只用英国的薰衣草淡香水。
记者们爆发出一阵愉悦的大笑。站在人群边缘的科林注视着玛丽莲，觉得既有趣又印象深刻。
（切至）

41.外景，帕克赛德的房子-大门口-白天
一支护卫车队开过来，大门口已经聚集了一大群记者。玛丽莲的“秘密”藏身处已经不再是秘密了。这座传统的老宅既雅致又奢华。

42.外景，帕克赛德的房子-前门-白天
玛丽莲、米勒、奥利弗和费雯丽站在房子的前门外面，一位指定的摄影师给他们拍照。
罗杰在一旁观察，并不引人注目。
费雯丽：你所有的记者招待会都像这样吗，亲爱的？
玛丽莲：有些比这还要闹腾。
费雯丽对这个笑话一笑置之。阿瑟·雅各布斯用老鹰一般锐利的目光关注着活动进程。
雅各布斯：好了，我们给新婚夫妇拍一张。笑一笑，阿瑟。这又不是行刑队。
英俊的米尔顿·格林（34岁）走向奥利弗和科林。
米尔顿：你找的地方不错啊。
他瞥了一眼这栋房子。奥利弗露出宽厚的笑容。
奥利弗：这要感谢我的新助理科林。（对科林说）这位是米尔顿·格林。你一定要对他彬彬有礼。他拥有玛丽莲·梦露制作中心的半壁江山。
米尔顿：只有49%，拉里。
格林露出疲惫的笑容。
奥利弗掏出一盒“奥利弗”牌香烟，递了一根给米尔顿。
奥利弗：来根烟。
米尔顿：我不抽烟。
如果他注意到“奥利弗”的牌子，他不会这么说。奥利弗不太高兴。
奥利弗陪着米尔顿离开了。
米勒和玛丽莲现在正在单独拍照。罗杰走到雅各布斯身边，对他耳语。雅各布斯点点头。
雅各布斯：大门口的那些人都等得不耐烦了。
米勒：我们给他们两分钟的时间，然后就结束了。
罗杰朝警察挥挥手，他们打开大门。记者们蜂拥而入。
（切至）

43.外景，帕克赛德的房子-前门-白天
摄影机的闪光泡对准玛丽莲发出啪啪的响声，科林注意到玛丽莲紧紧抓住米勒的手。过了一会儿，他惊讶地发现费雯丽居然站在他身旁。
费雯丽：她是不是很不可思议啊？我想你被她迷住了。
科林机敏地望着她，觉察到自己正在接受考验。
科林：还可以。有点儿俗气。
费雯丽（发笑）：拉里在纽约的时候，爱上她了。他决意要引诱她。
科林：可是她才刚结婚三个星期。
费雯丽：哦，科林，我还以为你深谙世故呢。
她对他绽放出一个淘气的微笑，亲密地靠过去。
费雯丽：当然，拉里永远不会离开我。（稍顿）但是，如果有什么事情发生的话，你会告诉我的，是吧？
科林：我相信他很爱你。
她的脸上突然闪现出愤怒的表情。
费雯丽：哦，别天真了！
科林被惊到了，费雯丽心怀歉疚地摸他的手。
费雯丽：至少你还是爱慕我的，是不是？
科林：当然了。大家都爱慕你。
她的脸上现出一丝冰冷的忧郁。
费雯丽：我都43岁了，亲爱的。过不了多久，大家都不会爱我了。包括你在内。
科林正准备辩解，可是费雯丽把一只手指放在他的嘴唇上示意他噤声。她迅速恢复了笑脸。
（切至）

44.外景，狗与鸭旅馆-白天
狗与鸭是一家破败的旅馆，位于制片厂附近一条偏僻的小巷里。它很简陋，完全谈不上舒适。科林站在旅馆外面，手里拎着旅行袋，面无表情地盯着它。
（切至）

44A.内景，狗与鸭旅馆-白天
几个人在吧台边喝着啤酒。有人闲散地在投掷飞镖。墙纸被香烟的烟雾熏得褪了色。科林环视四周，灰心丧气。旅馆老板巴里轻蔑地上下打量了他一番。
科林：我是科林·克拉克。我预订了一个房间。
巴里从吧台下面拿出一本布满灰尘的账本，把它转过来让科林签名。
巴里：什么风把你给吹来了？
科林忍不住有点儿得意。
科林：我过来拍电影。
喝酒的当地人抬起头来，不过并没有显出惊讶的样子。
巴里：拍什么电影？
科林：《睡王子》。
投掷飞镖的安迪没有转身。他的目标依然坚定。
安迪：听着就不怎么样。
巴里：别分心，安迪，你又不是影迷。
安迪（没有转身）：我才不会分心呢。
科林（试图引起关注）：是玛丽莲·梦露演的。我会跟她一起工作。
巴里：哦，是吗？
喝酒的这些老顾客们不友好地咧着嘴笑。
安迪（没有转身）：女王和菲利普亲王早前也来喝过啤酒。可惜，你没看到。
有人发出支持安迪的笑声。科林灰头土脸的。巴里交给他一把钥匙。
巴里：房租每周三英镑。先预付一周的房租。你是二号房。
科林拿上钥匙和旅行袋，就在此时巴里多说了一句话，虽然面无表情，但是时机的选择恰到好处。
巴里：你和格蕾丝·凯利一起住。
当地人哈哈大笑。科林坚强地面带微笑。
（切至）

45.内景，狗与鸭旅馆-科林的房间-白天
科林目瞪口呆地站着。这是一间阴森森的小房间，就在闹哄哄的酒吧楼上。墙纸正在剥落，家具都是老古董，整个房间发散出浓烈的湿气。脏兮兮的网眼帘在窗户上晃动。科林把旅行袋放在床上，坐下来。床垫悲惨地陷了下去。他低下头，在床底下找到一个污迹斑斑的、发黄的便盆。他恶心地又把它推进床底。

46.内景，松林电影制片厂-摄影棚-白天
电影《睡王子》———那时候还是这个片名（注1）———的主要演员聚集在摄影棚里。他们手中拿着剧本，闲谈、抽烟。奥利弗站在他们中间，显得出类拔萃。有一把没有人坐的椅子很显眼。
西比尔·桑戴克女爵士（74岁）样貌严厉，实际上却和蔼可亲，她愉快地面带微笑。理查德·沃蒂斯跟她站在一起。
沃蒂斯：多么美妙的探险啊，西比尔女爵士。
西比尔·桑戴克：多有趣啊！我好想见到她。
科林站在门边。奥利弗看了看手表，瞥了他一眼。
（切至）

47.内景，松林电影制片厂-走廊/化装室-白天
科林匆忙来到走廊上，他停在玛丽莲的化装室外面，有礼貌地敲门。
科林：梦露小姐？
房门打开了，一个50来岁、长得像波希米亚人的矮小的女人站在门口盯着他。她就是葆拉·斯特拉斯伯格。
科林：劳伦斯爵士表示问候。他准备好对台词了。
科林的目光越过葆拉，落到坐在梳妆镜前的玛丽莲身上，她的镜子里的形象被灯光框住。她化了淡妆或者根本没有化妆。葆拉锐利地看着科林。
葆拉：玛丽莲还没准备好。她在准备呢。
镜子里的玛丽莲抬眼望向科林，展露出一种意料之外的纯朴的微笑。
玛丽莲：请原谅，我没有化妆，太难看了。
她在梳妆台上找到墨镜，把它戴起来。
（切至）

48.内景，松林电影制片厂-走廊-白天
科林引领着玛丽莲和葆拉来到排练室。他偷偷地瞥了玛丽莲一眼。她的表情脆弱、迷惘。科林忍不住盯着她，后来他察觉到葆拉正看着他，便迅速把目光投向别处。
（切至）

49.内景，松林电影制片厂-摄影棚-白天
演员们全都围着长方形的大桌子就座，科林引领着玛丽莲和葆拉走进来。玛丽莲自始至终都戴着墨镜。奥利弗起身迎接她。
奥利弗：玛丽莲，你来了，大家见到你都很兴奋……
他打手势向那群人示意。
奥利弗：我们开始吧。请坐……
西比尔·桑戴克亲切地望着玛丽莲，指了指自己身旁的一个空位。
西比尔·桑戴克：你可真漂亮啊。过来，我给你留了个座位。
葆拉冲上前，把玛丽莲带到桌子的另一边，那里还有一个空座。她看了看坐在空座旁边的演员理查德·沃蒂斯。
葆拉：我得坐在玛丽莲身边。
沃蒂斯吃了一惊，他好心地站起来，绕了个大圈来到桌子的另一边，坐在西比尔·桑戴克身旁的空椅子上。
西比尔·桑戴克（对玛丽莲说）：别担心，亲爱的，我们不咬人。
葆拉：她喜欢我在她身边。
西比尔·桑戴克：多好的主意啊！要是我们都能带朋友来就好了。一个人确实太紧张了。这就像第一天上学，对吧？
她朝玛丽莲亲切地微笑，戴着墨镜的玛丽莲也怯生生地微微一笑。奥利弗面带笑容，魅力十足，致开场欢迎辞。
奥利弗：亲爱的玛丽莲，欢迎你加入我们这个小小的团体。（稍顿，环视四周）刚开始，你也许会觉得我们有点儿生疏、古怪，但是我希望过不了多久，你就能在我们的狂热中找到你自己的表演方法。
奥利弗对自己的欢迎辞感到满意，他对葆拉投去指摘的目光。她也对他怒目而视，隐约感觉到在某种程度上受到了侮辱。玛丽莲也抬起头来，对奥利弗这个善意的但却不得体的笑话感到困惑。
奥利弗没有注意到玛丽莲的反应，他带着情感继续说下去。
奥利弗：在座的每一位高贵的、公认的大师们，让我们现在开始伟大的发现之旅。（稍顿）带着无畏之心和我们祈求的好运气，努力创作艺术的杰作。愿我们的作品被珍视，在记忆的长河中，与电影同在。
他一时间快要哭出来了。沃蒂斯转了转眼珠，惹得演员保罗·哈德威克咧嘴而笑。接着响起翻动页面的沙沙声，还有几声咳嗽，有一股热切的紧张情绪在空气中弥漫开来，大家准备好了对台词。
（切至）

50.内景，松林电影制片厂-摄影棚-白天
第10页。葆拉替玛丽莲翻剧本，仿若在帮助一个孩子读书。奥利弗流畅地开了腔，带着一种浓重的中欧口音。
奥利弗（饰摄政王）：“接到我的邀请你感到惊讶吗？”
玛丽莲看了他一会儿，接着结结巴巴地读出来。
玛丽莲（饰埃尔茜）：“确实感到惊讶。惊讶到不敢相信你邀请的人是我。”
奥利弗（饰摄政王）：“哦，我邀请的人当然是你。我把你的名字小心翼翼地记在了我的日程里。在这种事情上，我向你保证，我是最有条理的。不邀请你，还能邀请谁呢？”
玛丽莲跳出了埃尔茜这个人物，她露出甜美的笑容。
玛丽莲：哎呀，爵士先生，你的口音我可以听一天都不嫌烦。
大家都笑了。奥利弗露出亲切的微笑。
奥利弗：我亲爱的天使，在座的各位都是你的朋友。只管叫我拉里好了。（稍顿）你什么时候准备好了……？
玛丽莲慌乱地看着剧本。
玛丽莲（饰埃尔茜）：“梅茜·斯普林菲尔德……”
奥利弗（饰摄政王）：“不，不，不，不，不是梅茜·斯普林菲尔德，我其实会叫她旧帽子……”
葆拉凑过去，在玛丽莲耳边低语进行解释。
葆拉：记住你为什么进大使馆，玛丽莲。大公想要埃尔茜怎么样？她原本以为这里会有很多人，结果只有她。
奥利弗耐心地等待着。
奥利弗：到你说台词了，玛丽莲。
玛丽莲：哦，我看看……“哦，你是不是会叫我新帽子呢？”
奥利弗刚想继续说下去，结果又被葆拉充满激情的低语打断。
葆拉：凭经验，玛丽莲。找寻可以帮助你的记忆。还记得你去卓别林家参加聚会的时候，你是惟一的客人吗？那时候你有什么感觉？
奥利弗（瞪着葆拉）：这只是对台词而已，葆拉。
葆拉：玛丽莲得开始寻找角色了。
奥利弗：角色就在纸面上呀。
葆拉：文字在，或许吧。但角色不在。
理查德·沃蒂斯对保罗·哈德威克耳语。
沃蒂斯：她醉了！
西比尔·桑戴克女爵士威严地皱了皱眉，她温慈地对玛丽莲微笑。
西比尔·桑戴克：这是不是很有趣啊？

51.内景，松林电影制片厂-摄影棚-白天
这次的对台词结束了，科林清理演员们用过的茶杯茶盘，奥利弗暗中对米尔顿抱怨。
奥利弗：绝对不能有两个导演！
米尔顿：玛丽莲需要葆拉。
奥利弗：为什么？她有我啊！
米尔顿：葆拉每周花费我们两千五百美元呢。我们还是好好利用她吧。（稍顿）听着，拉里，接受玛丽莲的条件，你就会没事。要是你试图改变她，她会把你逼疯的。相信我。
奥利弗阔步走开了。科林看准机会跟在他后面。
奥利弗：天哪，我这是自讨苦吃！
（切至）

52.内景，松林电影制片厂-服装部-白天
科林跟着服装部的女职员露西。他迷人、能说会道、坚持不懈。
科林：今晚跟我出去吧。
露西：我要工作。
科林：那就明晚。
露西：我要洗头。
科林：你的头发很漂亮啊。
露西停下脚步望着科林，对他产生了好感，但还是小心谨慎。
露西：我有两条规矩。第一，永远不要碰明星……
科林：这里的每一个人都有大把的规矩。
露西：……第二，永远都不跟第三约会。
科林：为什么不跟第三约会？
露西：因为他们都好色，只想在拍摄过程中找点儿乐子。
科林：我不是那种人。
露西望着他，表示怀疑。
科林：真的。
露西（叹气）：我周六有空。
奥顿：科林。
科林忽地钻进一架衣服里，朝露西做了个怪相。露西忍不住笑出来。
（切至）

53.外景，松林电影制片厂-大门口-白天
清晨的第一缕阳光照耀着松林电影制片厂。虽然已是8月份，清晨还是凉嗖嗖的。科林站在大门口，身上的衣服很单薄。他对着双手呵气取暖。一辆黑色的轿车开过来。西比尔·桑戴克女爵士摇下车窗。
西比尔·桑戴克：你来迎接我们太好了。天哪，你看上去好冷啊。
科林：西比尔女爵士，他们准备好为你化妆了。
西比尔·桑戴克：太兴奋了！你喜欢开拍新片的第一天吗？
科林：我不知道，西比尔女爵士。我之前没有经历过。
西比尔女爵士端详着他，脸上显出一种留恋的悲伤。
西比尔·桑戴克：哦，我又年轻了！
她向科林送去一个飞吻，车开进大门。接着，奥利弗的宾利车也开过来了。
奥利弗：玛丽莲到了没有？
科林：还没到。
（切至）

54.外景，松林电影制片厂-大门口-白天
科林焦虑地望向那条空荡荡的道路。戴维·奥顿怒冲冲地大步走来。
奥顿：到底怎么回事？我还以为你跟她那边取得联系了呢。
科林：我是……
奥顿：赶紧过去。
（切至）

55.外景，帕克赛德的房子-前门-白天
罗杰站在门阶上迎接科林，他咧嘴一笑。
罗杰：她还没有下来。米勒也没有下来。他们正忙着呢。
科林茫然地瞪着他。
（切至）

56.内景，帕克赛德的房子-客厅-白天
科林、罗杰和米尔顿默不作声地坐着，有意避开彼此的目光。在楼上的某个房间，床垫的弹簧嘎吱嘎吱作响。
电话响起。米尔顿示意科林接听电话。科林很乐意可以分散注意力。我们听到电话线那头传来奥顿发火的声音。
奥顿（打电话）：怎么回事啊？
科林看了一眼楼上，思索该怎么回答。
科林：她在……进入角色。
（切至）

57.内景，松林电影制片厂-摄影棚-白天
西比尔女爵士独自一个人站着。

58.内景，松林电影制片厂-摄影棚-白天
理查德·沃蒂斯、罗莎蒙德·格林伍德（饰莫德）和两名侍者穿着戏装，在灼热的灯光下汗流浃背。
奥利弗走来走去，不耐烦地抽着烟。科林和戴维·奥顿在他旁边。
奥利弗：她居然让西比尔·桑戴克女爵士穿着戏装等了她两个小时。这简直太不公平了。
门开了，玛丽莲终于现身，葆拉和米尔顿陪在她身边。她穿一件闪闪发亮的白色紧身连衣裙，妩媚动人。她的头发就像一团光晕环绕在头部。谁也无法把目光从她身上移开。片场的一切工作都渐渐停止。玛丽莲走上前来，敏锐地察觉到大家仔细打量她的目光。
她紧张不安地笑了一下，突然间踌躇不决，大家的关注让她感到颇有压力。她的脸上掠过焦虑的神色。
她对葆拉低语一句，然后跑回化装室。奥利弗惊愕地凝视她的背影。
奥利弗：怎么了？
葆拉：她不满意自己化的妆。
奥利弗烦躁地松开自己的衣领，瞥了奥顿一眼。
奥利弗：好吧，奥顿先生，你不是想让我检查背景放映吗。你也一起来吧，卡迪夫先生。
他阔步离开，卡迪夫和奥顿紧随其后。
（切至）

59.内景，松林电影制片厂-摄影棚-白天
科林看到西比尔·桑戴克还站着。她对他满脸堆笑。
西比尔·桑戴克：她是不是很漂亮？
科林：你要坐下吗，西比尔女爵士？
西比尔·桑戴克：你真是好心，科林。好，大家都坐下吧！
科林看到她的椅子放在摄影机旁边，便走过去拿。可是当他拿起椅子的时候，一个身穿工装的摄制组工作人员严厉地喝止他。
特雷弗：你是NATTKE的成员吗？
科林：什么？
特雷弗：这把椅子是道具。道具是NATTKE的。如果ACT的成员要做NATTKE的工作，我就把我的人叫出来。
大家的目光一下子都对准了科林。特雷弗把科林的震惊当成顽固，他转身大吼了一声。
特雷弗：罢工集会！
有一半的摄制组工作人员马上放下工具。科林露出惊恐的表情。西比尔·桑戴克不满地皱皱眉头。
西比尔·桑戴克：我相信大家都是会员。没必要为鸡毛蒜皮大动干戈。
特雷弗：对你来说这也许是鸡毛蒜皮的小事，西比尔女爵士，但是这就是我的生计。（对科林说）把椅子放下。
科林瞪着他，吓呆了。
特雷弗：马上把椅子放下来！
科林扔掉椅子，仿佛它着火了一样。椅子哐啷一声落到地上。西比尔·桑戴克威严地对特雷弗施压。
西比尔·桑戴克：我明白你的意思了。团结一致才是最重要的。要是工会吵吵闹闹的，受益的只有资方。
特雷弗犹豫片刻，对她的说辞不太有把握，不过后来，他宽宏大量地耸耸肩。
特雷弗（对科林说）：要是我再看到你做NATTKE的工作，我就马上关闭这个片场，比你眨眼还快。（对他的人说）戴夫，西比尔女爵士需要一把椅子。
戴夫拿起这把同样的椅子，把它挪动了约莫6英寸的距离，放在西比尔·桑戴克的后面，西比尔·桑戴克终于坐下来了，她马上恢复了愉快的心情。
西比尔·桑戴克：我1926年就上纠察线了。那才叫真正的罢工。当时我们都是布尔什维克！
她面露怀旧的笑意。
（切至）

60.内景，松林电影制片厂-摄影棚-白天
玛丽莲终于来到片场，准备拍摄了。西比尔·桑戴克饰演王太后，她在一扇门后面等待着。奥利弗和玛丽莲在摄影机前面，玛丽莲紧张地抖动双手，以这种奇特的手势让自己镇定下来。葆拉在她耳边嘀咕了最后几句话，给她念出台词。
科林目不转睛地注视着这一切。铃响了，红灯亮，摄影师德尼斯开机。
奥顿：大家安静！
德尼斯：准备。
场记员咔哒一声合上拍板。
奥顿：开拍！
奥利弗（饰摄政王）：“在你见我继母之前，我必须提醒你，她的视线有点儿模糊，有时候耳朵很聋。”
西比尔·桑戴克恰好这时候傲然地走进来，她的女侍臣莫德紧随其后。西比尔·桑戴克轻松自如地驾驭自己的台词。
奥利弗（饰摄政王）：“请允许我介绍埃尔茜·玛丽娜小姐。”
西比尔·桑戴克（饰王太后）：“好啊，亲爱的，我当然记得你。”
他们全都看着玛丽莲……她愣住了。
玛丽莲：天哪。我忘词了。对不起。
奥利弗：停。
西比尔·桑戴克（微笑）：很容易出错，是不是？我有时候也会出错。我们再来一次吧，拉里？
（切至）

61.内景，松林电影制片厂-摄影棚-白天
拍板咔哒一声合上。第五条。
西比尔·桑戴克（饰王太后）：“好啊，亲爱的，我当然记得你。”
玛丽莲（饰埃尔茜）（结结巴巴）：“哦，您肯定忘了，高贵的……哦，我是说，显贵的……呃……尊贵的陛下。”
不清楚玛丽莲的犹豫不决是否是假装的，不过其他人都顽强地继续说下去。
西比尔·桑戴克（饰王太后）：“她说什么？”
奥利弗（饰摄政王）：“她说，她对您的好记性十分钦佩，不胜荣幸。”
玛丽莲插嘴，大声说出自己的台词。
玛丽莲（饰埃尔茜）：“我是大街上的椰子女郎。”
西比尔·桑戴克（迟疑片刻）：我这里是不是还有一句台词啊，亲爱的？
奥利弗：停。
（切至）

62.内景，松林电影制片厂-摄影棚-白天
拍板再一次咔哒一声合上。第十二条。
奥顿：开拍！
西比尔·桑戴克（饰王太后）：“谢谢你，亲爱的。（停顿）可爱的美人儿。她应该多用睫毛膏。年轻的时候应该多用睫毛膏，年老的时候应该用得更多。你是做什么的，亲爱的？”
玛丽莲（饰埃尔茜）：“我是大街上的椰子女郎。”
西比尔·桑戴克（饰王太后）（对奥利弗说）：“什么？”
奥利弗（饰摄政王）：“她说，她是演员。”
玛丽莲望着他，迟疑不决，不过正是进入角色的状态。奥利弗扫了奥顿一眼，奥顿点点头。
奥利弗：停。
奥顿：检查片门。
调焦员：片门没问题。
奥利弗：过。
片场的人都如释重负地松了一口气。
西比尔·桑戴克（面带微笑）：太完美了，玛丽莲。你就是活生生的埃尔茜！
玛丽莲尴尬地笑了一下，并没有真的相信她的话，西比尔继续说下去。
西比尔·桑戴克：过后我们一起练习台词吧？如果你能这么做，就是帮我的忙。我岁数大了，不太能记得住台词！你明天来喝茶吧？
实际上，西比尔每一次都能熟记台词、毫无讹误，这一点大家都知道。不过她对玛丽莲说话的口气友好、得体。玛丽莲脸露喜色。
玛丽莲：可以吗？

62A.内景，松林电影制片厂-摄影棚-白天
奥利弗气馁地看着科林。
奥利弗：她不行。我应该用费雯丽的。
科林：如果有人能够调教好她，那个人就是你。你是个天才。
奥利弗：哦，是的，还在世的世界上最伟大的演员，他们这么说的。
奥利弗望着科林，希望他能使自己恢复信心。奥利弗用抖动的手指摸出一根香烟，科林赶紧把它点燃。奥利弗苦笑了一下。
奥利弗：希望我能像你说的那样杰出吧。（稍顿）你给我乖乖地盯着她。
（切至）

63.内景，松林电影制片厂-化装室/走廊-白天
玛丽莲和葆拉朝化装室走去。玛丽莲看起来很疲惫，而且心神恍惚。科林要去办一件差事，恰好走在她们后面，无意中听到她们的谈话。
玛丽莲：我找不到这部影片的感觉。
葆拉：你很棒。你是我见过的最有天赋的女演员。你是第一流的，玛丽莲。你是非凡的。
玛丽莲：他对我很恼火。
葆拉：你是伟大的。你是一位伟大的、伟大的女演员。我一辈子都在祈祷，可以帮助、指导一位伟大的女演员。
葆拉突然停住脚步，在走廊上面、在玛丽莲的面前，双膝着地跪了下去。科林匆忙收住脚步，他的路被挡住了。
葆拉：就像这样。我双膝跪下，向上帝祈祷。结果他把你赐给了我。你就是那个伟大的女演员，玛丽莲。
玛丽莲：别这样，葆拉，起来吧。
葆拉：我不起来，除非你承认自己是伟大的。
玛丽莲笑了出来，她的心情渐渐愉快起来。
玛丽莲：好了。我想我是的。
科林望着她，觉得自己有机会可以帮上忙。
科林：你真的很出色，梦露小姐。
玛丽莲呆呆地笑了一下。葆拉凶狠地扫了他一眼———科林匆匆离去。
（切至）

64.内景，伦敦的一家夜总会-夜晚
这家夜总会的气氛是欢快的。一排排的小桌子围着舞台放置，几对年轻的舞伴正随着一段纵情的、活泼的爵士乐起舞。乐曲结束，舞伴们回到他们的桌子，科林和露西也在其中。桌子上有瓶香槟酒，科林给他们俩都倒了一杯酒。
露西：这里的消费你负担得起吗？
科林：没关系。
露西：一定要花费一周的薪水。
科林：花得值。
露西不免春心荡漾。
露西：你不是普通的第三，对吗？
科林：我可不是啃老族。无论怎么样，我都要自食其力。
露西：靠跟费雯丽暗送秋波吗？
科林：是谁告诉你的？
露西：大家都有一张嘴。
科林：费雯丽是我父亲的一个朋友。
露西：所以没什么事儿？你跟费雯丽之间？
科林卖弄玄虚地一笑，他靠过去想吻她。露西冷淡地避开他。
露西：我可不是那么随便的。
一位男侍者拿着账单走过来，递给他一支笔。
男侍者：你是要签你父亲的账吗，先生？
科林的脸一下子窘得发红。
科林：当然不是了。我付现金。
男侍者谨慎地点点头，走开了。露西望着科林，打趣地一笑。
科林：我一直都想买单，你知道的。
露西：你当然是这样了。
科林望着露西，她的笑容不带一丝嘲弄，这让科林很感激。
露西：你觉得玛丽莲漂亮吗？
科林：跟你没得比。
露西（发笑）：你不必这么甜言蜜语。你已经够好了。你可以做到的。
科林给露西再斟满一杯酒。
露西：你知道玛丽莲还爱着狄马乔吗？
科林：他们是这么说的。
露西：她是一气之下才嫁给米勒的。
她的眼睛在灯光下发亮，看起来可爱迷人。科林靠过去吻她，这一次她没有拒绝。
（切至）

65.外景，露西家的房子-夜晚
科林的那辆布里斯托跑车停在一条清静的郊区街道上，街道两旁是半独立式住宅。露西家的房子带有一小块整洁的前院草坪，一辆私家车停在车道上，窗户上面挂着网眼帘。它跟周边的任何一栋房子几乎没有什么差别。
（切至）

65A.内景，露西家的房子-客厅-夜晚
科林和露西在露西家的小客厅里接吻。这里一尘不染、干净整洁。
科林解开露西的衬衫纽扣。露西用手阻止他。
露西：别着急。
科林：我真的喜欢你，露西。
露西（机敏地望着他）：也许吧。
她听见卧室里响起沉重的脚步声。
露西：是我爸爸。
她在科林的脸颊上匆匆地一吻，接着立即整理自己的衣衫。过了一会儿，露西的父亲阿姆斯特朗先生推门进来，他在睡衣裤外面罩了一件晨衣。他看着自己的女儿，并以怀疑的目光瞥了科林一眼。
阿姆斯特朗先生：该休息了。明天还要早起。
露西：对不起，爸爸。刚才我们在讨论明天的日程安排。
科林：是的，我该走了。我是科林·克拉克。幸会，阿姆斯特朗先生。
他充满自信地主动跟诧异的阿姆斯特朗先生握手。
科林：你们家很舒适。
阿姆斯特朗先生：你对这一区熟悉吗？
科林（被难住）：呃……不太熟悉。我家住得更偏远。
他们一时无语，目视对方。阿姆斯特朗先生呆呆地笑了笑，离开了。科林笑着对露西低语。
科林：下周六再来？
露西点头。科林跟着她来到门厅。
（切至）

65B.外景，露西家的房子-夜晚
科林走出露西家，他环顾周围那些清一色的半独立式住宅，踌躇了片刻。他在这里感到不舒服，这里远离他的父母或者松林电影制片厂，那样的世界才令他向往。他强烈地感觉到，自己和露西身处的世界是多么的不同。科林走向自己的车，离开这里让他感到松了口气。
（切至）

66.外景，松林电影制片厂-大门口-白天
清晨，科林又在大门口守候着。西比尔·桑戴克乘坐的那辆黑色的轿车开了过来，在科林身旁停住。
西比尔·桑戴克：科林，亲爱的，我知道你会冷，所以给你买了这个。
她递给科林一条鲜红色的围巾。科林被感动了。
科林：谢谢你，西比尔女爵士。
西比尔·桑戴克：片场和排练室是世界上最冷的地方。
科林面带笑容，她的车开走了。科林把这条围巾围在脖子上，继续守候着。
（切至）

67.内景，松林电影制片厂-摄影棚-白天
摄制组成员站在四周，闷闷不乐。奥利弗走来走去，米尔顿在他身旁。
奥利弗：她应该像大家一样准时。
米尔顿：她是明星。
奥利弗：我也是明星！（灰心丧气地环顾四周）如果我们早点儿制止这种行为就好了。
米尔顿：你说的可是玛丽莲。
奥利弗对科林绷着脸，科林递给他一支烟。玛丽莲终于挽着葆拉的胳膊现身了。奥利弗朝她走过去，强忍怒火。
奥利弗：玛丽莲，亲爱的，你真是个天使，我乐意亲吻你的裙角，但是你为什么不能准时到呢？
葆拉迅速做出反应，维护玛丽莲。
葆拉：玛丽莲不得不做充分的准备。她不得不找到隐藏在表面之下的东西。表演不是穿上戏服、装扮一下就行了的。
奥利弗冷冰冰地看了葆拉一眼。他拉起玛丽莲的手，玛丽莲像个孩子一样被他带着向前走。
奥利弗：你必须向西比尔女爵士道歉。
（切至）

68.内景，松林电影制片厂-摄影棚-白天
奥利弗拉着玛丽莲来到西比尔·桑戴克面前。玛丽莲羞红了脸。
玛丽莲：对不起……
西比尔·桑戴克（打断她的话）：亲爱的，你不必担心。一位像你这样伟大的女演员一定会有许多事情需要考虑。
玛丽莲的脸上逐渐绽放出灿烂的笑容。
玛丽莲：你觉得我是一位伟大的女演员吗？
西比尔·桑戴克：我们其他人没人真正知道怎么面对摄影机表演。但你知道。这种天赋很难得。
她把锐利的目光投向奥利弗。
西比尔·桑戴克：这个可怜的姑娘没有你多年的经验。她是在一个陌生的国度扮演一个陌生的角色。现在，你是要帮助她还是欺负她？
奥利弗当众受到如此严厉的指责，目瞪口呆。在一旁观望的科林也吃了一惊。
（切至）

69.内景，松林电影制片厂-放映室-白天
奥利弗、米尔顿、珀西瓦尔、奥顿和剪辑师杰克·哈里斯一起观看工作样片。科林藏在后面，不被人注意。他们看的是“椰子女郎”那个场景。奥利弗的每一条都是准确、精湛的，吐词快而清脆。这是一种出效果的戏剧性表演。
玛丽莲和阿瑟·米勒偷偷地溜进来。他们坐在后排座位上观看同一场景。玛丽莲一次又一次地出错、念错台词、停顿，显得很惶惑。科?

评价这部电影的人大致分成两种意见：A米歇尔不够美，形之不似实在影响观感；B米歇尔演技太精湛，足以让人忘记她长得不像梦露……米姑娘与玛丽莲一比，端的是蒲柳之姿。此女面团团如满月，圆得没了平仄，像个健康憨厚的农家女，五官爽朗地发散开去，丰满得苹果似的腮帮子，一笑颧骨两块亮闪闪圆肉。这样的女孩，会让人想在她脸蛋上轻轻咬一口，溅起清甜的汁液，或拉着她手在农场草垛上躺倒晒太阳。可再她不能像诺玛•简那样美得有香气，有珠光。梦露像一朵会走路的奶油，她那种“艳”真是有光的，眼前像被珠宝耀得一花，即“艳光照人”，继而幻想盗来神仙器皿，去保存那难以想象的美态；又想紧紧把她搂在怀里，感受那饱满到吹弹得破的胴体。 每个女明星都美，美人如花，梦露是一朵镶着金边儿的玫瑰。染了发的米歇尔，只不过成了镶金边儿的苹果。 但米姑娘也算演得够好了，倾吐心声时颈子微妙的左歪右扭，腰肢和臀部的灵活摇摆，手指尖不时捺向胸口，微笑或仰头大笑眸子都努力闪烁、放出光芒，像蜘蛛吐出蛛网，伸手给男人时，手背中间凹着，指尖爱娇地翘上去……看那教人挪不开眼的表情和讨人喜欢的活力出现在一张平庸脸蛋上，感觉很奇特，就像第一流的剑手用着一把小铁匠铺买来的铁剑。玛丽莲梦露确确实实被还魂了，娇俏、脆弱、敏感，如往日全无二致，可叹借来供她操纵的是一具不够美丽的躯壳。 但这样似乎倒有了优势（《胡佛传》中胡佛的老人妆真下功夫，可也真让人出戏），看了一会儿就不大觉得是看梦露的故事了，每个世界每个时代都会有这样一个可爱可怜可叹的明星，被簇拥、被宠坏、被操纵、被误解，她像专为名利场而生，终究也是要死在名利场中。 劳伦斯爵士在片中说得很明白：梦露不需要别人的帮助，她足够强大。她……天哪，她当然知道所有人都会爱上她！众人望着她的目光都痴迷，但都痴不过科林。其余人在迷恋中尚有敬而远之的清醒，唯独雀斑少年满怀初生牛犊不怕虎的胆大与疯狂。她知道只要她想要，那少年自会双手奉上一颗热辣辣真心，供她拈来暖手暖脚——就像采阳补阴一样。她可以像享用少年的痴迷目光、鲜嫩嘴唇，以及肉体贴合时的热力和安全感。 有人觉得裸泳那段很“纯真”。上帝！她葆有孩子气，并不意味着她真像个孩子一样纯真。像伊娃•贝隆和梦露这样在荆棘之地一步步走上巅峰的人，怎么可能纯真？梦露曾经的艺术指导说：“她决不是一个孩子，孩子是天真幼稚、开朗和可信的。但玛丽莲却机灵、精明。我但愿自己在事业方面有她十分之一的能力。她很聪明，才华横溢，知道取舍。”传记有载，在福克斯公司不获重用的时期，梦露颇花心计地宣传自己的往事，加急订制一条礼服，在名流云集的宴会上掐准时间，恰到好处地出现，终于打动总裁斯库拉斯。神魂颠倒的总裁下令：“把她放在任何有漂亮金发女郎角色的影片中！” 所以还要说她纯真吗？在丈夫无法提供心灵支持、与爵士合作不顺利、在片场频频犯错的艰难时期，她需要纯净的、高浓度的爱当做补药和镇定剂。她早就不战而屈人之兵，根本用不着在夕阳余晖下亮出自己举世闻名的武器——胴体。一天的郊游还真像是《罗马假日》的翻版，但安妮公主是付出真心的，这个故事中的梦露，没有。 这让人恨她，却又恨不起来。天才都善于任性——如今最流行用匪夷所思的任性来塑造天才，比如《社交网络》中穿拖鞋的马克的旁若无人，比如《新福尔摩斯》中白金汉宫中的睡衣男（就不用点名了吧）。因为她美，她是尤物，世界就是随时准备原谅甚至滋养她的恣意任性。世界还把男人源源不断地丢给她，像人们用小鱼喂海豚，用花生米喂猴子一样。 在这个故事中，抱定殒身不恤之志的男孩儿是牺牲者。当然，有人会说，得亲女神之芳泽，哪怕一晌贪欢，也是终身幸事。小科林的选角很准确，雀斑像洒落的草籽，尚在发育期似的瘦削身材，浅色眼珠（浅色眼珠呈现出的神态会走两个极端，有可能会显得极凉薄，又有可能会极深情），清新如林间微风的笑容和气息。 因知道本片改编自回忆录，很惊讶当事人竟会把这秘密情史写出来，尤其是在另一个当事人已经死无对证的情况下。他不怕被视为一厢情愿的小说或梦话？他比她年轻，却多活了那么多年。其实他本来有机会像《情人》的开头那样，在梦露暮年时赶去倾吐终身爱意，温暖她衰竭的生命力…… 电影拍竣，人群散尽，梦露小姐回到光环中去了，重新成为遥不可及的星辰。科林独自在试片室望着银幕上的妙人儿，就像跟她单独约会，一切经历过的、目睹过的、掌中握过的、怀中抱过的、嘴唇上吻过的……宛如从未发生。 这一处，科林的表情很好，没有此情可待成追忆的惆怅，没有被借用后又被抛弃的哀怨，只有一心一意的、澄澈的爱。幕布上的梦露含情脉脉地唱着，如同在说——我是天空中一片云，偶尔投影在你波心，你不必讶异，更无须欢喜。你我相逢在黑夜的海上，你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮。 她微寒时的情人、匈牙利摄影师迪尼斯惆怅地说：我只是在梦中，拥有了她。对她的男人们和整个世界来说，她都是如露如电如梦幻泡影。 传记片从胎里就带着几分拿奖的面相。对谜一样人物的讲述与再现，能承载得下电影人们几乎所有野心。而《与玛丽莲的一周》确实比《胡佛》和《铁娘子》都好看，以梦露一头金发为主调的色彩轻倩明媚，配乐精当，别管故事是不是一股油腻小报气味，毕竟还是吸引人的。不过，我一直等待影片出现更了不起的挖掘，哪怕几句台词几个表情——比如即将在不久之后离婚的劳伦斯夫妇的暗流汹涌，费雯对玛丽莲既妒又怕又怜又爱的复杂情感（只怕颇有“我见犹怜何况老奴”之感？），玛丽莲身边，她心目中最懂得她、尊重她的摄影师米尔顿格林也可以有更多更的戏份（真实米尔顿与梦露的合照在这儿http://www.douban.com/photos/photo/1440735249/）。现在这样处理，止步于展现梦露不为人知的一面，稍有些失望。 朱迪丹奇饰演的西碧尔，在片中就像她送给男孩的红围巾一样温暖，是那种活成了精的睿智老妇人，可敬可爱，而且那么熨帖，随时准备给人下台阶，第一次大家围坐对台词的时候，宝拉视爵士导演如无物，当仁不让地给梦露讲剧本，老西碧尔立即敏锐地向爵士望去，并迅速微笑说话圆场；梦露忘记台词时，她立即说“刚才我肯定也有哪儿说错了”；为剧组考虑，想要梦露出片场后跟她对台词，却又拉到自己身上，“我年纪大了很难记得住台词”（这时想起《笑傲江湖》里，“婆婆”跟令狐冲一起走，明明是怕他累，说是自己走得倦了要歇息。） 而这段戏中戏的台词也很有趣，老夫人的台词：她说什么？劳伦斯（皮里阳秋地）说：她说她对您这么好的记忆力感到受宠若惊。后面还有一句台词：她觉得她是个演员。 -------------------------------我是电影和“史料”的分隔线君-------------- 忍不住浅表地挖了挖片中一些人物与事件的真相——如果那些传记书中确有“真相”的话。已经对梦露十分了解的粉丝可止步。 1•关于约翰尼•海德： 片中，科林在梦露床上过夜，从她身后拥抱她，用心脏暖她的背。她满足地说：像勺子似的——这男孩当然只是存在于她“背后”的，这是个多亲密又多疏远的姿势。 在服用镇静剂后半睡半醒的昏沉中，她呢喃着说：我和海德曾经这样，约翰尼•海德，他就像你一样瘦。 字幕中打出括号：海德是梦露最初的经纪人。其实海德可不单是经纪人，阿瑟米勒将海德称为“她的保护人”——也不仅是保护人，更是缔造者和提携者，是Sugar Daddy。梦露与海德的故事十分常见，但也颇有荡气回肠之处。与22岁的诺玛相识时，53岁的好莱坞巨头海德已身罹恶疾，行将不起，医生说他生命只剩18个月。约翰尼出钱为玛丽莲美容，去痣，矫正牙齿，提高发线，还为她购置新衣、首饰。更重要的是，他领她四处干谒，遍访好莱坞名流权贵，并为她争取到了福克斯公司的一份为期七年的拍片合同。在他们同居后不久，海德与妻子离婚，向梦露求婚。他自知命不久长，用意是让梦露获得遗产，从此生活有所保障。梦露自然明白他的苦心，却拒绝了他，坦白说：“我非常喜欢你，但我并没有爱上你。” 梦露与海德合影：http://www.douban.com/photos/photo/1440719923/虽被拒绝，海德还是打算将自己三分之一的遗产留给梦露。青春与爱情延命无能，还没有来得及办妥手续，他就住进医院。梦露守在他身边服侍他直至最后一刻。1950年12月18日，海德去世。海德一死，他的家人立即抢走了海德为梦露购买的珠宝和贵重服饰，把她赶出住处，还禁止她参加葬礼。但梦露不仅出现在葬礼上，还久久地抚棺大恸，呼喊海德的名字。在一周后的圣诞夜，梦露服安眠药自杀，幸好被管家救了回来。 在这个“大佬与小女星”的俗套故事中，两个主人公都有情有意，也都作出了堪称义烈的行为。在梦露生命中，海德爱得最无私，最重要的是，他不要求梦露“成为梦露”，因为“梦露”本是他造出来的。他爱的是诺玛•简。 在本片中，科林被与海德相提并论，很有意义。意为梦露从这少年身上感到了当年海德那样纯粹的爱。 2•关于她床头的林肯照片： 有一张这样的梦露旧照，她抱着林肯总统的巨大相框，像在学校给同学们展示面孔微微低下来，眼珠撩上去看人，面带羞涩又骄傲的笑，笑只微微一点，并不露齿，正像爱娇的小女儿立于父亲伟岸身躯之后。（照片在这儿http://www.douban.com/photos/photo/1440720219/） 尚是少女的诺玛•简最崇拜的三个人是亚伯拉罕•林肯，爱因斯坦，诺贝尔和平奖得主、传教医师施韦策，这三个男人分别代表了雄浑气魄，超群睿智，慈爱胸怀。综合起来，是不是就是梦露心目中的父亲与爱人的形象？成年后的梦露曾经特地找到林肯传记的作者卡尔•桑德伯格，并成为他的好朋友。直到她去世之前，每到一处，她都会在住处挂上林肯的肖像，并常将林肯那著名的葛底斯堡演讲（即民有民治民享）文章带在身边。 3•关于她的裸体： 片中，给懵懂少年小心脏最致命一击的，恐怕是撞进来目睹了梦露的裸体。裸泳戏水一段，科林上岸时狼狈地捂着裆部，谁都知道这孩子是怎么了。在传记的记载中，梦露确实对于裸体有着特别的爱好。就像女人们都会把值钱的珠宝套在脖子上、穿在手指间，梦露也热衷于展示自己最耀眼的珠宝：胴体。她曾说：我的身体是我神奇的朋友！在家里或在化妆室里，她都有毫无顾忌地裸体的习惯，不管屋子里是否有其他的人。在一次私人聚会上，斯莱泽也曾见到梦露赤裸着身子走来走去。某次一位朋友在大街上遇到她，见她穿着貂皮大衣，就问她里面穿了什么衣服，她回答：“什么也没有。”边说边解开大衣让她看。据说，她还曾赤身裸体地接受过采访。她后来的戏剧执导娜塔莎说，梦露情不自禁地这样做，似乎是一种心理需要，“赤裸着身体让她感到平静”。 ……多年之前，19岁的工厂女工诺玛•简给“蓝皮书模特代理公司”交了25美元当报名费，她开始做模特，并且接受化妆培训。她是这样被介绍给客户的：身高5英尺5英寸（约等于1.68米），体重118磅（约等于53.5公斤），三围36-24-34。这一组数字，后来被刻在“玛丽莲•梦露”的墓碑上。 4•关于她的表演： 梦露始终对自己的演技不自信。她后来说：“我别无他想，只想当一名出色的演员。我有自知之明，明白自己不过是个三流演员，缺乏才能，就像我华丽的外衣里尽是些廉价的衣服。但是，我的上帝啊！我多想学习，想改变，想提高！我什么也不要，不要男人，不要金钱，不要爱情，只要演技！”“有些人很不友善，如果我说我想成长一位女演员，他们就会审视我的身材，如果我说我想提高，学习提高演技，他们就会大笑不止，他们其实并不认为我会对自己的演艺事业态度认真。” 这就是为什么劳伦斯不慎说到“just to be sexy”，梦露会勃然大怒（她认为她有家族精神病史，因此片中她听到“Crazy”一词时也陡然变脸，这几样是她最怕听到的）。 英国女演员康斯坦斯科利尔（Constance Collier）在生前对玛丽莲的评价是：“在玛丽莲的身上是有点异样的东西。她是个美丽的孩子，我根本不认为她是个女演员。她所具有的那种风采，聪明和闪烁着的智慧，从未面向过舞台，因为是那样地难以捉摸，只有照相机才能捕捉到，就像飞着的哼唱着歌的鸟儿一样，只有用照相机才能把这个诗一般的情景定格在照片上。任何人把她当作像简•哈洛那样的人，我认为他们是疯了。 除了努力钻研演技，她也热心于读书学习，1945年，模特事业刚刚开端的诺玛•简与匈牙利摄影师迪尼斯陷入热恋。迪尼斯想让诺玛和他一起经营他的摄影室，而诺玛的愿望却与之相去甚远：她想到哥伦比亚大学深造法律。她喜欢读传记、历史读物和诗歌，她甚至读过林语堂的《生活的艺术》。她参加诗歌朗诵会，并也尝试着写一些诗。她有一首给情人、苏格兰摄影师比尔的诗： 　　　　我多么爱你， 　　　　千百遍呼唤你， 　　　　但你远走高飞， 　　　　我们相隔千山万水。 　　　　如今你虽然归来， 　　　　往昔的欲望已经逝去， 　　　　爱情如此易逝， 　　　　仅存一丝回忆。 5•关于宝拉 驼背、瘦小的宝拉，其实该算玛丽莲的“师母”。宝拉是“影星之家”创始人李•斯特拉斯伯格的太太。斯特拉斯伯格堪称一代表演宗师，乃美国斯氏表演体系的“开山鼻祖”。1931年他创办了极富盛望的演员戏剧学校——影星之家，培养了一大批一流演员如马龙•白兰度、保罗•纽曼、詹姆斯•迪恩、乔安娜•伍德韦德等等。 如果说本片有反派的话，那便是宝拉了。现实中宝拉对梦露的“过度保护”确曾惹来众怒，她不让玛丽莲独自拍戏。朋友们说，宝拉把戏剧殿堂的神圣降低到一种幼稚的胡思乱想，玛丽莲身边有一伙冒充艺术导师的人，宝拉则是这伙人中“精神极度错乱的代表”（这大概是米勒的话）。朋友们还认为宝拉破坏了梦露的自信心。梦露猝死之前那段时间，公司领导层已声明要求她解雇宝拉。此时梦露对她的感情逐渐淡漠，同意解雇她，也决定把斯特拉斯伯格夫妇从她的遗嘱中删掉，却因突然辞世没有完成，宝拉夫妇终成为她遗嘱的主要受益人之一。 在梦露死后，宝拉和丈夫的事业愈发蓬勃发展。梦露的遗赠很快增值成上百万美元的资产，以梦露名字命名的时装、香水和调酒单一年就可以带来至少100万美元的收入。李死后，李的第二任妻子安娜拍卖了几乎所有玛丽莲的私人物品，梦露遗物从此星散于世界各地。 6•关于唱诗班： 片中梦露来到英国后，提到夜里两点半有个唱诗班在窗户下面唱歌。这事儿，米勒在回忆录中有详尽的回忆： “1956年7月，在向《金融时报》总经理维斯康•穆尔租借的一间杂乱无章然而并不太潮湿的乡间房子里。我和玛丽莲睡得犹如昏迷过去那样熟，这时候我梦到我聆听到一阵天使赞美诗的男声歌唱，那是用高八度唱的，还混杂着一种纯粹的超自然的声音。我下床去，小心翼翼地分开窗帘，只见小阳台栏杆外面有几百名男孩和穿着运动服地小伙子，在明亮的月光下列队展开，立正着，虔诚地对着我们的窗户在唱赞美诗。我赶忙叫醒梦露，她迷迷糊糊地，来到窗前和我一起向窗外窥视。我们身后没有灯光，从外面看不见我们，我们站着静听窗外传来的唱诗声，寒夜的空气使我们冻僵了。 “我们该怎么办？”她问道。我已经全然没了主意：我们可以走上阳台向他们招手，但没穿外衣会显得不伦不类。我们应该去穿上衣服吗？看来类似的问题层出不穷。除此之外，从阳台上像一些皇家贵族夫妇那样招手会不会显得荒唐可笑？而不那样就是否显得不大方？我俩就毫无目的地站着，她半睡半醒地摇晃着身体，与此同时，几百个虔诚的声音达到了高峰，经过那湿冷的英国之夜，继续向我们汹涌澎湃地压过来。在我们打定主意之前，主旋律轻轻地停顿了。我拨开帷幕向外窥视，只见唱诗班全体小心谨慎地越过树篱与栅栏，像小人国地居民返回蘑菇荫下似的消失在黑夜中，显而易见，他们为总算将歌声送入玛丽莲•梦露的美梦而感到心满意足。” 7•关于阿瑟米勒： 在梦露所有男人中，阿瑟米勒大概是最适合她的人。然而做伟大作家的妻子和做艳星的丈夫都是太艰难的事了。他们都为彼此做出过牺牲，努力付出、经营婚姻。片中的米勒冷静得冷酷，是为她那一天的出轨做感情铺垫。 他们婚前曾热烈相爱，认定必将偕老。梦露对米勒哭诉：“我不行了，亲爱的，我不能再孤军奋战了。我将和你一起在世上生活，做一个好妻子……”米勒则说：“好像她早就是我生活中最亲爱的人。她的痛苦就是我的痛苦，这是发自我肺腑的声音。” 婚后，米勒知道梦露最厌恶小动物被杀戮，便每周陪她去一个公园，用5角钱的价格买下被捕捉的鸽子，然后将鸽子放飞。玛丽莲要出席各种首映式或大型聚会，米勒总是耐心陪伴跟随。1958年初，夫妇俩租下海滩边的一间小屋居住。在这里米勒开始为玛丽莲创作电影剧本《不合时宜的人》。这一段田园牧歌式的生活静谧甜美，有一次他们在回农场的路上，大雨倾盆，玛丽莲看到路边有一头牛在淋雨，心生怜悯，一直将牛牵到他们的住房避雨，米勒百依百顺，没有丝毫不快。后来他回忆道：我俩从英国回来后，日常生活逐渐走上正轨，玛丽莲在我租的公寓里学习烹调，自制面条挂在椅子靠背上，用电吹风吹干。她还兴致勃勃地给我理发。我俩在空旷的海滩上自由自在的散步，没有观众来围观，我们能与为数不多的渔民交谈。” 然而，米勒从不称她诺玛•简。对他来说，她一直都是玛丽莲。她是作为性感的玛丽莲被他认识的。初见时让他感觉全身通电的，也不过就是倾倒世界的“梦露步态”，“那实是她天生的步态。她的脚印在海滩上留下了一条直线，她的脚后根恰好就踩在前一步的脚尖之前，这就使她的骨盆摆来摆去。” 他无法接受与两个名字背后的分裂。这也就是影片中梦露痛苦的呢喃：当他们发现我不是梦露，他们失望了。 她说：“我一辈子都在扮演玛丽莲•梦露、玛丽莲•梦露、玛丽莲•梦露。我一直都想把一切做得更好，而结果我只不过扮演了我自己的影子。这就是使我靠近米勒的原因……在我和他成婚时，我心里想的是，有了他我就能摆脱玛丽莲•梦露。” 他们朋友的分析是：米勒本来把玛丽莲看做一种理想，当他认识到她具有普通人的本质，他十分震惊。他对自己要充当保护者和强人角色感到失望，玛丽莲则认定，“他对我一直言不由衷”。 8•关于劳伦斯奥利佛与梦露的合作 在有些传记中，劳伦斯担负起“坏人”的角色。有个传记作者这么说：奥立弗先生是个老吝啬鬼，他很少把他的奉承和恭维当面献出来，在梦露死后他才说：“没有一个人有这样一种充满下意识聪慧的眼神，而且她还在银幕上表现出一种很强的个性。她创造了一流的表演。当初我对于她和我自己都很敏感和不快，因为我感到我的生平事业消耗在一条平庸的轨道上。我已经50岁了。当玛丽莲成功地让我感到自己年轻了20岁时，那是多么美妙的回忆呀。她是无比美丽、出类拔萃的。”如果他当着她的面说这话，那该是一种多么美好的姿态，但这个利己主义者当时对她隐瞒了这些想法，只想使自己“变得”更年轻。 在本片中，这种对赞扬的隐藏以善意的方式讲述出来，达成一种有点像童话的效果。当然，我们都知道，人的心是那么复杂，谁能说得清他到底在想什么呢。 9•关于她与影迷： 有一段纪录片录下了梦露与一些美国矿工见面的情景。当梦露出现在一幢小楼的阳台上向楼下成百上千的工人们飞吻时，工人们欢声雷动，叫喊着，吹着口哨，挥动臂膀……在影迷面前，她笑意迎人，恨不能把自己完全献给大家。她说：“是人民使我成为明星，而不是制片厂的老板，不是某个人，是人民。”她是所有男人的可爱女友。她是男人们愉悦梦境的最适合的女主角。 片中四次表现她在热爱她的影迷面前的自如与欢快。我猜，她钟情于拥有很多很多爱的感觉，当被呼叫着她名字的群众簇拥在中心，像花瓣簇拥花蕊，爱这么多，多得能将她漂浮起来。 比起爱男人，她更爱“爱”，以及爱带来的润泽，荫庇，和那种置身最坚固城堡中心的感觉。 （END。一不小心又弄出这么长篇幅=_=看完的同学请接受我的敬意）

很多人把本片的看点放在了女主角米歇尔·威廉姆斯和玛丽莲·梦露的相似度上。也难怪，电影制作方也一定把宝压在了这一点上，无论是惟妙惟肖的化妆技术还是米歇尔的精湛演技，无不为了让观众再次感怀梦露的昔日风采。但同样，这也是最容易招致非议的地方，因为描绘梦露不同于描绘其他历史名人，纵观一生脍炙人口的是他们的传奇经历，而梦露自身更是一个符号，一颦一笑，每一个姿势，每一个动作，每一个细节构筑起独一无二的她，要模仿除非成为她，若不然，再精湛的演技也只会被嘲笑为“东施效颦”吧。这个世界上只有一个梦露，不会再有“梦露第二”。

当然，我们不必太纠结于此，毕竟电影只不过是用来娱乐大众的工具，而米歇尔·威廉姆斯很迷人，也全身心投入到角色中去。电影的故事情节其实很简单，不是很多人已经耳熟能详的关于梦露的悲情一生，而是讲述了一段她鲜为人知的短暂情史——在拍摄《王子和歌女》期间和名不见经传的年轻助理导演之间的七日暧昧关系。这个切入点很讨喜，它满足了大多数人喜欢挖掘八卦消息的猎奇心理。但若以为这段爱情会满是香艳场面或如何惊世骇俗的，可能要失望了。梦露和这个叫科林·克拉克的大男孩，在短短一周间，从科林单方面的仰慕，到成为朋友，再相互吸引，梦露依偎他寻找心灵平静的慰藉，他们的感情在爆发寸前又不得不戛然而止，最后随着友好却伤感的分别，如梦似幻的七日之梦也醒了。是的，他们接吻，同床而眠，还赤裸相向，梦露至始至终表现出和她性感外表不同的矜持以及痛苦的挣扎，一边是事业、丈夫和迄今为止构建起的地位，一边是爱情和自由安逸的后半生，她流泪、忍受药物的折磨和各种压力仍然选择了前者。

如果正如他们所说的，这个故事是真实的话，它发生及落下帷幕是在1957年，而5年后的1962年梦露就被发现死在了自己的卧室中。原来，她的人生结局，在5年前的这里曾经给过她另一种选择的机会。

毫无疑问，是好莱坞创造了梦露神话，但她本身也成了这个神话的祭品。二战之后美国社会推崇巨乳性感美女到了几乎变态的地步，这从当时的很多的讽刺漫画或者广告海报中便可以得知。好莱坞这个造星工厂，按照市场的需求打造符合美国男性口味的大众情人。一开始梦露只是她们的其中之一，但她凭借天生的亲和力、聪颖和努力脱颖而出。在事业最成功时，她被看做是票房的保证，但被定性为胸大无脑的金发美女也是不争的事实。“甜妞”“国民情人”成了梦露的标签，一方面她享受这种众星捧月的感觉，一方面她又从内心抗拒着这个角色，梦露渴望的是对其本身的肯定和喜爱，是对一个伟大女演员的肯定而不是对一个美丽性感的身体的赞赏。所以在影片中，梦露表现出对导演劳伦斯·奥利弗极大的不信任，那些男人（当时的电影节是男人的世界）总是把她变成一个花瓶，一个吸引男性眼球的性符号。

梦露在这样的内心渴望和现实世界的巨大落差中撕扯自己。从影片中可以看出，拍摄《王子与歌女》期间，梦露的状况已经相当糟糕。经常迟到；一句简单的台词要重复几十遍；神经衰落，依赖药物；除了最亲近的表演老师无法相信任何人，包括她的丈夫阿瑟米勒。而在1957年的《王子与歌女》原剧中的梦露又是怎样？形成鲜明对比的，她没有把影片背后的阴影带到镜头前来，光鲜照人、俏皮可爱，虽然此剧剧情老套，但可以说正是她的个人魅力给片子带来不俗的亮点。但是，当时坐在影院中为梦露那左摇右摆的臀部吹着口哨无比兴奋的人们，又有谁会在意她的演技或者为影片付出的努力呢，又有谁看到了她的渴望和内心了呢。所以，在人们更加疯狂得爱着屏幕里的甜蜜情人梦露的同时，却不知是将现实中的她推向了更加黑暗的深渊。

以前，我和很多人一样，对梦露抱有过偏见。后来，我看到了这样一段关于她的评论：

“梦露绝不是支配者的类型。在裸体时她知道裸体是件害羞的事，即使成为巨星了，她对所有人都抱以平等的微笑。她总是站在弱者的立场，这样的女演员越来越少。她一生都天真地信奉着‘弱者，你的名字是女人’这句古话，最后不堪重负死去的，正是叫做玛丽莲·梦露的女人中的女人。”

没有野心却误闯入了最残酷的是非之地。以为站在聚光灯下就可以得到爱却是离平凡的家庭之爱越来越远。这就是梦露，一个迷糊的天使，一个善良的弱者，一个真正的女人。

上周三去看的电影。本来和一群师兄他们去看Immortals，后来有课就作罢了。拉上男友，去看了My Week with Marilyn。整场电影他都在莫名其妙痴痴地笑，估计是傻了。看了MichelleWilliams的表演，除了没有太大念想去看Viola Davis，我更期待看到其他几位女主热门的表演了，感觉今年看到的表演会非常精彩。至少从现在的形势来看，最后谁能获奖我觉得不在于演技，而真的是谁的公关比较奏效。得不得奖对演员来说也许很重要，对我们影迷来说，至多会在得知那一刻小小唏嘘。电影还是以享受为主。

My Week with Marilyn的整体基调有点小幽默，甚至小有轻浮之感。比起其他厚重的BBC电影，无论是女演员们清一色的浓烈红唇，还是摄影一点点过于明媚的画面设置，My Week with Marilyn很符合"fling"的本质，关于暧昧，关于女人。就是在这么一种气氛里，故事进行的很流畅，节奏也很快，很像少年初识中意女人的冲动和猎奇。Marilyn对Colin来说，从一个性感的女神变成一个有小女孩情愫和心理阴影的普通女人，这个过程是他从admire Marilyn到adore她的过程。从倾慕到保护Marilyn再到最后回归现实的恋情，实则是一个男孩儿心理走向成熟的暗示。但是一整个故事，没有存在的意义。因为没有谁关心Colin的一周。看完电影本身，也没有一个值得带走的点。作为奥斯卡级别的电影，甚至有潜力拿到女主奖的电影，这一点让人感到很失望。在Weinstein有点左右奥斯卡的时代，为了一个女主做出一整部电影的做法让影迷有点无奈。

接下来是演技部门。Michelle Williams一出场的一瞬，就有种不能把眼睛从她身上移开的魔力。戴着墨镜的姿态，虽然没有裘皮大衣，但雍容的步态一下把Monroe的感觉演出来了。强大的气场甚至让我忘记了和她一起出现的Arthur Miller。Michelle从一开始大肆的笑，用靡靡之音像波斯猫一样，轻佻从容的用自己的性感玩弄着周遭。到后来，和Laurence Olivier激烈的冲突，虽然表现的是黯然混乱的一面，但气场甚至略胜暴怒中的Kenneth Branagh。Michelle最出色的地方在于不动声色的转换于人前性感的Marilyn和背后性格丰富的Marilyn。不论是柔软，心理容易崩溃，渴求爱情却又难以相信，还是无辜地勾引着年轻男人的Marilyn，每一面都演的自然饱满。Michelle唯一的遗憾是实在没有Monroe的美貌。影片中经常会制造出Marilyn惊为天人的aura，但实际上这种aura并没有很好的让观众感受到。这和导演有关。导演的执行力不明或者不够坚决，他一直让Michelle摆出Marilyn的经典造型以及营造出爵士名伶的风采，但是恰恰Michelle的表演中最真挚的地方是去揣摩一个名女人心里不为人知的一面面，并让人信服。这一点Helen Mirren在the Queen里面非常相似。但是这部电影没有那么强大的导演，这让Michelle的表现更加难得。Kenneth Branagh的表演走的是完全不同的路线。Branagh给我的感觉，并不是完全呈现Olivier的性格，而是一定程度的把原型夸张化，有caricature的感觉。有点可惜的是，如果真的Laurence Olivier是Branagh演绎的，心中Sir Larry的形象大打折扣，我宁愿相信这是一个miscast. Branagh模仿的口音和他最后一段对于Marilyn的评价可以说是道出了电影的message，但是铺垫不够，非常突兀。Judi Dench在里面的演出很有趣。把一个英国老派演员深厚的表演舞台化很好的展现了出来。她和Olivier作为英国最伟大的戏剧演员同台出现，穿越之余还是很激动的。另外说一句，岁月对她很harsh，和几年前明显变老很多，古装扮相也显得过老了。我觉得她是精力有限，要等一个很好的剧本才会出演女主。Dominic Cooper的表演被Michelle拉走了，没有很出彩，明显表现不够。或者是编剧和导演的不合格所致的。Emma Watson还有很长一段路要走，稚嫩Hermine的影子重复出现。她没有机会和主角们同台出现，对她来说是有点可惜的。

玛丽莲 梦露，上世纪最受人关注的好莱坞女星，任何关于她的电影只能了解她的一点皮毛。而Michelle Williams创造了一个Marilyn Monroe，比普通女人更性感一点的普通女人。

---- 27/11 凌晨于纽约 晨边高地
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说起梦露，人们脑海总是会不自觉浮现这样一个婀娜多姿的身影，她唇红齿白，眉目如画，娉婷袅娜，摇曳生姿。她是海中女妖，如出水芙蓉勾魂摄魄；她是狐精妲己，“桃花难写温柔态，芍药堪如窈窕妍”。她的美丽，让文字也黯然失色。

作为上世纪的性感女神，梦露可谓深谙驭男之术，言笑晏晏，举手投足都那么有杀伤力，似乎她只需朱唇轻启，莞尔一笑，男人们便会纷纷中枪，拜倒在她的石榴裙下。她的经典形象，应属《七年之痒》中的一幕，那一袭白裙被风撩起，透露着无限的春光和性感。可就是这么一位尤物，却身世坎坷，英年早逝。电影《与玛丽莲的一周》取材于梦露的第三段婚姻期间（1956-1958年），那个时候梦露已经声名大噪，家喻户晓。她远赴英国拍摄电影《王子与舞女》，对戏的Laurence Olivier不仅在当时也是英国的一代名角，更是该电影的导演和制片人。电影切入点很巧，不像东爷要讲胡佛的爱情和一生，也不像梅姨要演铁娘子的叱咤和孤寂，电影只讲述梦露当年在英国拍一部电影的短短时光，让观众觉得仿佛自己就是那个雀斑男孩，幸运地和梦露谈一场甜蜜的恋爱，疼惜她作为大明星的苦楚和作为小女人的率真。只可惜梦露在电影拍摄前后两度怀孕流产，她与自己的第三任丈夫也最终在1958年分道扬镳，即便梦露十分珍惜这段婚姻，可她对毒品、酒精的依赖却导致了婚姻的结束。

不得不说电影中的一干演员都十分出色，众星捧月，将梦露的一周演绎得令人目眩神迷：新人Eddie Redmayne的启用无疑是一个很聪明的选择。他年轻稚气，却单纯善良，投射出多少个大银幕前观看电影的曾经的自己，脸上的雀斑难掩青涩的爱恋，明知是飞蛾扑火却仍要试过才会死心。Emma Watson真是美人胚子，虽然戏份不多，却也可以预见她将来必定会更加漂亮，星途坦荡。Judi Dench演得角色分外慈祥，算是相对龙套的角色，却仍然诠释到位。而最后不得不说Kenneth Branagh的表演，真是演活了Sir Laurence Olivier的神态，那表演已入化境，和Michelle Williams相辅相成，恰到好处。不仅如此，导演的功力也让人赞叹，从布景、台词到摄影，电影可以说都可圈可点，尤其是摄影的色彩，饱满艳丽，颇有复古的感觉，仿佛屏幕上的烈焰红唇金发尤物，刹那间就要走出来，摄影师功不可没。

电影中的Michelle Williams的表演无疑是很精彩的，从《断背山》里走出来的她，现在已成为新生代演技派的中流砥柱。她演活了梦露作为小女人的柔弱一面，那镁光灯后的凄凉苦楚，那对于平凡生活的求而不得，小米拿捏得恰到好处，观影的时候，一缕忧伤的气氛仿佛一直萦绕在她的笑容中，倏尔显现，随即又湮没在梦露那习惯性的明媚和性感中，让人想抓住，却又匆匆而逝。这一分的悲伤恰好符合梦露复杂的人生经历，也展现了电影中梦露对于自己的第三段婚姻的勉强挽留的无力感，许是这样，奥斯卡才再次垂青小米，给了她一个提名，而至于获奖，则还是需要看公关的力量。然而可惜的是，虽然小米对于梦露的神态气质捕捉还是相对到位的，可她却不及梦露那般妩媚撩人，想要诠释那一分如风荡漾，需要的是骨子里的媚气。小米毕竟是一位平凡的妻子和母亲，她没有梦露的美貌，更没有梦露在《花花公子》里赤裸的风骚，她能做到的，已经是她的最佳诠释。于是我们看到她裙摆摇曳，顾盼生姿；看到她面对媒体和焦点的坦然和自信，看到她眉目含情、婀娜轻佻，轻易地勾魂摄魄，这般风情，已然不易。回首对比那个在金球奖上发表获奖感言的短发的小女人，真是天壤之别，她和亡夫希斯莱杰一样，都是伟大的演员。

当玛丽莲在镜头前蹁跹起舞，一袭白裙漾起涟漪，Sir Laurence Olivier也不由得赞叹marvelous，隔阂于两人之间的冰山轰然倒塌。这就是梦露，轻而易举摄人心魄。她是《危险的年代》里一道《夏日闪电》，她是穿越《柏油丛林》的《彗星美人》。她出挑于《歌舞团的女人们》之中，却不谙《如何嫁给一个百万富翁》，所幸《绅士爱金发女郎》，万人追捧之下，她对体育明星大呼《让我们堂堂正正地结婚吧》，可没享受多久《爱巢》中的《灵药春宵》，她的结局就落得《我们没有结婚》般下场。《大江东去》，时光终未给梦露这个《干劲十足的人》《幸福的爱情》，多少人也只能在《夜阑人未静》时，《无需敲门》却妄图窥视其《七年之痒》。《轻歌曼舞好营生》，她的《豆蔻年华》都留给了银幕前的我们，却英年早逝，毁于药物酒精之手，究竟是《罪有应得》，还是天妒英才，我们已经遥未可知了。

说虽如此，可梦露仍只属于一个时代的声色犬马，活在那个时代的画阑屏中。她是性感符号，折射出多少纸醉金迷。现时的我们，怎可猜度她盈盈笑靥中的亦真亦幻？于是任凭多少光影流岚的描摹，都无法还原那时候人们眼中的她的万千光彩，仅可留以后来演员的灵光乍现，模仿诠释她的倏忽一瞬，供我们遥遥长忆其彼时风华。也叹息这现世安稳，岁月静好，怕是再也出不了梦露这样的女子了。

你小时候看电影，荧幕的那一端有位女神或者白马王子，他们的一颦一笑，一举一动，每一句台词，甚至每一处细微的动作你都铭记在心。他们在荧幕上是那么光芒四射，好像周围有光晕围绕。你因为他们进入了电影圈，从事了和电影有关的工作。然后有一天，你突然发现，你有了一个和他们一起工作的机会。到此为止，这是所有琼瑶小说的部分。然后，女神没有化妆，她走到你的面前，对你轻启朱唇，笑语晏晏。然后你发现了她和屏幕上的人不一样的地方，她的脆弱，她的孤独，她的无奈和柔弱。你爱她，这辈子都爱她，但银幕上围绕着光晕的爱和生活中柴米油盐的爱是不一样的；你们也许有童话，但一定没有结局。

影片的情节基本上就是这么个yy的故事，也许是真事，也许不是，我不知道，也无法考证。但感情是真的——每个人都有这样的时刻：在某个特定的时间、特定的场景，你看着屏幕上的她，突然特别想认识她，想和她作生活中的朋友，没事去唱歌卡拉ok，或者谈个恋爱，或者在公园里散散步。然后你意识到，她不可能是你感情的对象，你理想的妻子只能是办公室里那个给你打开水的姑娘。但就这么个苍白的、急需时间和空间机会的故事，被Michelle Williams演活了。

好莱坞近几年有新生代女演员上位的趋势，去年奥斯卡女主颁给了三好学生娜塔莉波曼，其实我觉得她的演技在新生代中还不是最好。比如安妮海瑟薇，比如这次的Michelle Williams。有些明星是明星，还有些明星同时还是好演员。比如李安挑出来的演断背山的那些孩子们，个个如今都是好莱坞的顶梁柱。李安真有眼光啊。当年在断背山上，Heath Ledger和Michelle的演技就让人惊艳。可惜Heath活不过三十，没等到让他一个人挑大梁的片子。如今Michelle等到了，她在这部新片里，光芒四射，不亚于去年的国王Colin Firth的演技。

电影院里竟然老年人居多，也许在玛丽莲梦露的时代，他们还年轻，玛丽莲梦露就像今天的Lady Gaga一样，是当年的年轻人心中的女神。可是梦露小姐的女神超越了时空，成为了银幕上的经典形象。在看这部电影之前，我没有看过玛丽莲梦露的任何电影，可是看完了之后，我才知道银幕女神的含义。她的一颦一笑是那样的光彩照人，看着她在电影镜头中的华彩，你甚至会被她的美感动得热泪盈眶。而这里，她的美是由Michelle Williams演出来的，一个长得并不像玛丽莲梦露的姑娘，演出了这种美的精髓。这样的美不光在于好脸蛋、好身材，更在于温柔的笑靥，脆弱的眼泪，天真的心灵，让人想要保护的娇弱。这样的美人是有说服力的：你会为她抛弃片场服装间的女孩，哪怕明知会被伤害也在所不惜。你渴望你们之间哪怕发生一点什么也好，哪怕没有结局，而你的余生都用来回味。

她是玛丽莲梦露，是你的女神，而这一切都是值得的。

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看过《游龙戏凤》确实对本片的理解有帮助，比如梦露把男主角比作剧中的小国王，还有一些拍摄引起的争执，劳伦斯·奥利弗气急败坏的骂这么个轻喜剧还要这么穷折腾等等。几个场景人物的对比也有点意思，是不是有点难以分辨？

【对比图见 http://www.saoyuying.com/2012/10/my-week-with-marilyn/】

不过本片要展现的是玛丽莲·梦露，而非舞女艾尔西。可以看到戏里戏外的梦露差别是非常大的，现实中的梦露承受很大的精神压力，滥用药物，脾气也非常不稳定。这在制片厂时代的好莱坞非常普遍，朱迪·加兰是被从天才玉女被压榨成疯子的更可悲例子。除了行为冲突，梦露和劳伦斯·奥利弗的一大分歧是表演方面，莎剧出身的奥利弗不喜欢梦露奉从的斯坦尼斯拉夫斯基方法派（简单地说就是努力进入角色把自己当成角色本人，但是需要次文本与潜意识培养），认为这打乱了他的拍摄计划。米歇尔·威廉姆斯在外貌上和梦露差别还是很明显的，化妆后纯卖弄风情造成的杀伤力也不能相提并论，因此只能从内心世界来让观众找到梦露的影子了。因此有意思的是，米歇尔演梦露，恰恰用了斯坦尼斯拉夫斯基方法派。在这方面她表现的很不错，剧中的梦露成为一个让人同情的痛苦的孤独的人，她的脾气和作风来自内心的痛苦，而非耍大牌般的任性。米歇尔因此拿到了第二个奥斯卡影后提名。

当然米歇尔·梦露的出彩离不开绿叶的衬托。同为莎剧大牌出身的肯尼思·布拉纳出演劳伦斯·奥利弗，想必他自己也觉得过瘾，无论戏里戏外。甚至咒骂梦露的话也都来自《奥赛罗》，带着迷人的腔调。他果然没放过《游龙戏凤》里奥利弗咆哮的那一句，甚至还给自己垫了个奥利弗式凹下巴，总之毫不逊色。可惜的是本片中奥利弗与梦露在表演方法上的分歧表现太少，奥利弗对梦露又爱又恨的感情也刻画不足，戏份都留给科林了。戏中戏王太后的扮演者朱迪·丹奇也是和莎剧颇有渊源的老演员，曾在《莎翁情史》中凭仅出场8分钟的伊丽莎白一世拿到奥斯卡最佳女配角。

本片的线索人物科林也演得很不错，青涩、精瘦、勤快的年轻人，偶得女神眷顾，不仅义无反顾的陷进去，随时愿为之付出一切，而且愿意去了解她的内心分担她的痛苦。那段英格兰乡间+温莎堡+伊顿公学的爱情故事，可以看做本片中的另一段戏中戏，拍得相当自然浪漫，正如梦露说的“你就像戏中的小国王，如此的innocent”。还有艾玛·沃特森充当炮灰，这姑娘越来越可人了。另一个杯具费雯丽也有出场，据说历史上本片之后奥利弗就离开了她，不过本片演的不太入味，估计是怕抢了梦露的风头。

这样的回忆真是美好而不可多得。如果我生命中也有梦露这样的女神的一周，该会是什么样？40年后再去回顾这样一段记忆，该会是什么样？

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