奥勃洛莫夫一生中的几天

格列布勇敢的走了出来，格列布勇敢的走进了社会，然而这却用尽了自己全身的“力气”。格列布从一个宅男成长为一个渐渐的打开自己的心扉且好好生活的人，是不容易的，然而这种不容易却没法被所有人理解，因此，格列布即使是走了出来，最后也还是走了回去。此后的格列布再也没有在生活中有过任何的激情，一直到去世。

《奥勃罗莫夫一生中的几天》是一部前苏联电影，看惯了好莱坞影片的观众们可能并不习惯这样的电影的节奏以及结构。本片用一个“宅男”的故事，讲述了一种困境，一种社会现象等等，这样的讲述节奏缓慢，且没有多大的跌宕起伏，平实的故事里却贯穿着值得玩味的台词，这显然是本片的优点了。

格列布从小就是一个养尊处优的阔少爷，童年的时候自己的父亲就已经拥有了一笔足可以让自己衣食无忧的产业。而长大后的格列布自从跟自己的父亲分开后，就再也没有回去。而这一切并不代表什么，因为他在完成学业且成功就职后，便开始了自己的另类生活。

格列布从公务员的岗位离职后就彻底地呆在了家里决定不出去了。宅在家的格列布一日三餐有人伺候且一直觉得沙发才是自己的归宿。对于任何事情都不感兴趣的格列布只能讲自己的社交圈越缩越小，然而当最后再也没有办法缩小的时候，格列布的唯一好友斯托尔茨出现了。

斯托尔茨的出现让格列布有了一种另类的生活，当然，这对于普通人来说就是普通的生活，而对于格列布来说，这种生活却是以打破自己原有的生活方式为基础的。斯托尔茨带着格列布参加各种各样的社交活动，格列布渐渐的打开了心扉，而此时此刻，美丽的姑娘奥尔加出现在了格列布的生活中。

斯托尔茨见状极力促成格列布和奥尔加成双成对，他甚至在两个人熟悉了后自己消失了好长一段时间，然而格列布是惶恐的，也是节奏缓慢的。即使是奥尔加展现出来了对于格列布的热情，然而格列布本人并没有彻底的感悟到这种热情转化为的爱意。格列布小心翼翼地守护着这份自己中意的爱，然而他慢热的举动却使得奥尔加觉得自己的魅力有损。

斯托尔茨回来了，他依旧是积极的充当着格列布和奥尔加两个人的润滑剂，然而在斯托尔茨的映衬下，格列布越发的觉得自己无法担当一个爱人的角色，于是，格列布默默的退出了这场不属于自己的游戏，重新回到了自己的居住地，，一直到后来郁郁而终，格列布依旧是没有走出自己的房间。

这是一部根据小说改编的影视作品，而对于创作者来说，当时的环境下，人们对于格列布本人是非常厌烦的，小说《奥勃罗莫夫一生中的几天》被定义为描写农场主萎靡的生活状态，然而时过境迁当我们站在当今的世界来看这部作品，一种熟悉的味道近乎于出现在眼前。格列布本身在小说中担当的角色是一个被庄园主生活腐化了年轻人，年轻人本该具有的活力，格列布都没有，年轻人本该具有的热情，格列布也没有，年轻人本该具有的对于生活的希望以及自主生活的能力，格列布同样的没有，这个什么都没有人，最终也只能在什么都没有中郁郁而终。

然而站在当今这个时代去看格列布，他何尝不是我们大多数人。当然，这里指的不是他的生活环境，而是生活处境。有这样一群人，他们羞于同别人接触，羞于同别人生活，羞于扩大自己的社交圈。然而这些仅仅是羞于，他们同样渴望融入整个社会的生活，然而自身却是怯弱的。有的人习惯改变，他最终能融入进去，然而有的人却无法改变自己的性格，最后也只能落得个格列布的下场。

可能有人会说，为什么不去改变，因为这个社会设定的标杆并不适合每一个人，当这个社会迎合了大多数人的生活方式后，就必然有一部分人他们无法接受这样的生活，当这样的生活无法接受的时候，他们就会成为一个个格列布，美好的生活人人向往，但并不是每一个人都有能力去处理好自己与社会之间的关联。每个人都渴望属于自己的生活，然而生活并不会为每一个具体的人而活。

格列布对于奥尔加的爱是有感觉的，他同时也是非常愿意接受的，甚至后来他对于奥尔加产生了一种情感上的依赖，然而格列布是怯弱的，因为脱离了整个社会太久，格列布本人并不确信自己所希望的是不是奥尔加所希望的，一直到后来斯斯托尔茨的回归，格列布才真正体会到，奥尔加是属于个斯托尔茨一样的人的，他们才是一对，自己从始至终都是一个被接受者，想明白了这一点，格列布便回归了属于自己的“生活”。格列布不是一个人，而是一群人，他们的生活应该怎么过？

……

你好，再见

他三十多岁，大腹便便看着像六十岁，又懒散、急躁、易怒，但归其本性却天真温柔得像孩子。成为这样的农场主也许是辛酸寒碜的，终日躺在沙发上做着童年旧梦，家里到处布满尘灰，与之相伴的只有从小把他抱在臂弯的老管家。只有梦里一切都那么轻巧，妈妈赶了一夜的路，在白色床单上酣睡。午饭过后，和玩伴一起观察大家的睡相，童年就像阳光下的转圈圈一样飞速掠过。第二部分，春天来了，在绿意盎然的亭子前，身穿蓝裙头戴草帽的奥尔佳，姑娘光洁的后颈，春草般撩人的卷发，和耳边别着的小白花让人忘记飞落空中的文稿。电影里随处穿插的童年片影真是点睛之笔，沉湎于母亲和过去时候的温柔。最后一幕三轮车之行让人感怀，奥勃洛莫夫就像老旧的俄罗斯，不愿接触新事物，而当他追着奥尔佳和施托尔茨时，过去转瞬即逝，即使你拒绝，时光终会把人抛。片尾小安德烈边跑边呼喊着妈妈来了妈妈来了，和片头小奥勃洛莫夫在草地上赤脚高呼妈妈来了相互照应，让人不禁试想，小安德烈长大后会不会也在幽闭的公寓躺在沙发中聊以度日。

有些像追忆似水年华，里面的句子景色房间事物都是画。一个拥有250个奴隶，说从没有自己穿过袜子的老爷，整日躺在沙发上睡觉，活生生的现实中什么都不想做的自己，每每在入睡的时候才隐隐想今天又是什么都没有做。但其实他又有自己的想法，什么时候就该有什么时候的样子，对爱情对母亲对朋友，他都很理智很清楚的明白，他知道与她在一起是她的错误，彼此都清楚。里面和安德烈完全不同的性格却不影响他们成为好朋友。也有很多的笑点。很可爱，每一个角色都可爱极了。在暴雨天的夜晚，坐在外面拿着偷来的杯子接雨水，傻笑着喝掉真是可爱。另一个朋友也可爱。从一开始就觉得有些像普鲁斯特的追忆逝水年华，意识流。美得很。

画面太美，镜头中颜色搭配的考究就像塔可夫斯基的光影。以致只要不心浮气躁，即使情节再慢再没有起伏，也会凝神看下去。

时代在往前奔驰，一味蜷缩在自己的温室中，虽然总有一阵阵美好的暖意，可总不免被时代抛弃，直到最后辜负自己的理想，让自己也无法直视。

十九世纪的俄国是这样，现在我们的时代，恐怕也是。

1、画面之美不用多说，色彩光影手到擒来。

2、奥勃洛莫夫仿佛局外人，仿佛村上小说中的边缘人，哦，原来他是“多余人”，一个游离于社会之外整日慵懒躺在沙发上的老爷，可迷人的是，他纯真烂漫，敏锐自卑，善良温柔，当安德烈说“我知道你的所有事”时，那一瞬间奥勃洛莫夫是不是充满了愤怒——一种被挚爱友人摆弄的失望至极，他只能坚决地说“我不骑，我不骑”，镜头没能给到他的正面，我们只能看到安德烈盯着他时恨铁不成钢、想要狠狠控制他的决绝眼神。可他们终会接受彼此，奥勃洛莫夫追了上去，接着是旁边对他剩余一生的简洁描述，奥勃洛莫夫的形象得以继续升华。

3、三个人的马车，显然是独自坐在后座的奥勃洛莫夫是多余的，可处于画面正中心的他又是重点，明媚的阳光打在脸上，似乎他焕然一新，但生命赋予你的本质终究不可逆转。动人的歌喉响起，鸡皮疙瘩像风吹麦浪从我的胳膊一直到腿根。

4、我不知道我为什么要为奥勃洛莫夫而哭。

5、母亲，梦中的母亲，柔情的光辉，象征着奥勃洛莫夫终身追求的人生目标——浸淫在无限之爱、悠悠自得的世界，他不过是个终极纯粹之人，一个人，所追求的当然是舒适安逸，而为了美好生活而工作是对人性的扭曲，这是人不合理的存在形式，奥勃洛莫夫拒绝这种生活方式，但在与社会逆行的同时，他不得不对自身产生悲哀的怀疑，流下纯洁的泪水。

奥勃洛摩夫（奥列格•塔巴科夫 Oleg Tabakov 饰）是含着金汤匙出生的千金大少爷，父亲留下的巨额财产让他从未亲手挣过一分钱，每一天，奥勃洛摩夫都躲在家里，过着自闭而又慵懒的生活。施托尔茨（尤里•博加特廖夫 Yuri Bogatyryov 饰）是奥勃洛摩夫唯一的朋友，他看不下去挚友封闭的生活，于是带着他外出健身、社交和游玩，随着时间的推移，奥勃洛摩夫渐渐融入了正常的社会生活。

伊·亚历山大洛维奇·冈察洛夫，俄国十九世纪著名作家，一八一二年六月十八日出生在辛比尔斯克一个商人家庭，从莫斯科大学毕业以后，就开始了文学创作。 冈察洛夫一生只写了三部长篇小说，但都是很有影响力的力作，尤其是《奥勃洛摩夫》这部作品，它一经发表，就立刻引起了轰动。 很早以前，我看了这部小说（上海译文出版社1979版），印象之深刻，甚至还可以背诵几段。最近再找出1980年苏联导演: 尼基塔 米亥科夫 (Nikita Mikhalkov)拍摄的《奥勃洛莫夫一生中的几天》重温一下。

画面太美，电影挺长风格很慢但丝毫不让人不耐烦，也许是因为我在男主身上看到了自己——正好我本人也在沙发上住了三天了。导演也是奇怪，按理说原著里男主该是被批判的对象，好吃懒做坐享其成还把这当做理所当然。但电影里的男主却不是或者说不仅是这样，他的性格被刻画得更有一丝孩童的纯真，和对人性意外清醒的认知，有时他说的话简直是个哲人，他那不能与世俗社会兼容的懒惰甚至变成了不愿与“其他人”为伍的清高自持。还批判了像施托尔茨每天忙着追求却不知是为了什么。 可能是碍于篇幅的原因电影的结尾有些仓促了，没看过原著的我不太明白为什么奥勃洛莫夫又选择回到了原来的沙发生活。但显而易见的事，最后看似安稳幸福的施托尔茨一家，每个人都想念着他，或者说想念着心里那个同样反抗生活纯真不染的奥勃洛莫夫式的自己。