前面我写过一篇东东,对电影情节进行了分析。这里想结合电影内容,对男主英次的性格做一个简要分析。
直子是男主英次的妻子。
英次到1980年写辞职信,说自己从警20年。那么,按照1980年英次40岁计算,他就是1960年20岁担任的警察。1968年奥运会,英次28岁,从警8年,成了奥运会射击选手,应该是非常优秀的。
可以想见,英次为了奥运会付出了很多。按照日本的奥运冲金模式,估计经常集训,也就意味着长期不回家。
直子自己在家带孩子,因为英次长期不回家,出轨了。尽管只有一次,也是不可原谅的。
电影里,直子离别的眼泪也看得出来,直子是后悔了的。估计也是跟英次道歉了的。
但英次还是决定离婚。尽管在英次与教练相场的对话中,英次也表达了对离婚的后悔之意,但并不坚决,而是以奥运会很重要为理由,为自己长期不回家从而冷落了直子找借口。
之后,从1968年到1980年,整整12年,英次都没有跟直子联系过,也没有管儿子。
只是在12年后的1980年新年,在弟弟的提醒下,想起了直子,然后给直子去了电话。仅此而已。
12年只跟前妻通了一次电话,就算妻子有问题,儿子呢?你12年也不管不顾?儿子何错只有?
这12年间,英次居然对一个变态杀人犯五郎关心了4年。难道这个杀人犯比儿子还亲?
这里已可看出来,英次的性格:
1、对工作非常负责,把工作放在了家庭前面,主次搞颠倒了,以至于对家庭没有尽到责任。
2、对婚姻的忠诚度要求很高。要求妻子必须绝对忠于自己,且要绝对理解自己。如果妻子一旦犯了原则性【比如出轨】,则绝对不原谅。
玲子是变态杀人犯五郎的妹妹。玲子并不认识英次。俩人的交集:①1976年查案子,英次到食堂偷听玲子的电话;②1979年新年五郎死后,英次回家途中因大雪封路,到食堂吃饭,偷听玲子的谈话。
在玲子的故事中,玲子和哥哥父母早死,兄妹俩相依为命。然后,哥哥五郎长期在外晃荡【在札幌打工】,且五郎是个变态杀人狂啊。你爱妹妹玲子,多给她来电话,多给她寄钱,多回来看看她啊。可你却偏偏去杀人!还杀的是跟妹妹玲子相像的年轻女孩子!这个五郎应该进精神病医院。
这里值得同情的是玲子,小小年龄一个人在食堂打工,且因为单纯,还被混混们欺骗堕胎。。英次如果要关心,是不是应该把玲子当成自己的妹妹一样来看待,代替五郎多去看望玲子才对啊!!
五郎在监狱里,他最担心的人是谁?显然是妹妹玲子啊!你英次真要同情五郎,就应该好好照顾玲子,解除五郎的担心。而不是4年来,对五郎不离不弃,坚持不舍的寄东西。这个英次是不是也有点变态啊???看看他前面对前妻和儿子12年不管不顾,在这里,却对一个陌生的男性五郎、四年来关怀不已。难道英次是男同????
嗯,估计是变态相惜哈。
反正,从头到尾,我们的英次跟玲子都没有接触过,以至于玲子压根都不认识他。
这个电影,明显的重点在英次和桐子之间的爱情故事。那么,这个关于玲子的故事,就应该是为桐子的故事做铺垫的。但我不晓得这个铺垫在哪里?要么导演没讲透,要么我自己没看懂吧。
相对于直子和玲子的冷漠,我们的男主英次对于桐子的热情,对比就太强烈了。
对于直子,12年来不管不顾;
对于玲子,4年来对她哥哥关怀备至,但对玲子却压根不接触。
但对于桐子,俩人晚上在镇上就喝了一顿酒,第二天就双双到县城去玩”库页岛叫声“的游戏了。
第三天回家后,居然就想到要跟桐子做男女朋友了。仅仅一天时间啊,我们冷漠的英次,怎么突然就对女人感兴趣了呢!【30日晚上俩人喝酒,31日俩人玩了一天,1月1日0点过,俩人在神社分别】
一个几十年来面对女人冷静、冷漠的直男癌,就在短短的一天之内,败给了”一夜情“?
这个转变也太大了。
最后的结局:俩人在桐子的酒吧默然分手。
桐子流泪了,但英次并没有。这个还是符合英次对女人冷静的性格的。
桐子,从影片看,也应该有30岁以上的年龄了。从偏远的农村到社会上打拼。从她的简要的介绍和朋友圈来开,经历肯定不简单:①她有朋友在大城市的红灯区工作,不出意外,她也应该在大城市的酒吧当过招待;②她的前男友森冈茂是个杀人惯犯(可以说杀人不分对象,不分场合,不分时间,不分方式,眼疾手快,心狠手辣),她自己肯定是知道的,但依然跟森冈茂来往。这个胆量,不是一般的女人能够有的;③她第一次见到英次之后,就直接提出第二天要英次陪自己去县城看电影。这个敢爱敢恨的性格,也不是没见过世面的样子。
但,她却跑到这样一个人烟稀少的北方小镇开了一个小酒吧。估计是想在这里寻求一片心灵的宁静的。
【以上是我个人推断,严格的说来,桐子与森冈茂的故事,电影里应该要有个合理的交代的。否则感觉总是很别扭:为何桐子会和一个杀人通缉犯搅合在一起?虽然在车站,桐子说了几句什么单相思,什么过去式之类的话,但还是过于模糊。。。】
桐子喜欢有征服力的冷静的男子,典型的就是杀人犯森冈茂——杀人不眨眼,不苟言笑;但桐子显然也明白,自己跟森冈茂之间不会有结果。森冈茂12年前就是杀人通缉犯了,迟早要完蛋。桐子希望找到一个可靠的港湾。这时候,英次出现了——英次也是一个沉默冷静,有征服力的男人——这正对桐子的胃口。机不可失——桐子主动出击——果然,俩人”王八看绿豆“——对上眼了。
可惜,森冈茂的出现,粉碎了俩人的美梦。
森冈茂的结局是注定了的——桐子已经报警了——但桐子没有想到上门的是英次。桐子并不知道英次是警察,她不让英次进门主要是两个原因:①不想让英次看到屋里还有一个男人。她在车站送别英次的时候已经说了:她跟森冈茂是过去式了。与英次分别后,回来就举报了森冈茂。剩下的就是等待英次从札幌回来与她相聚。英次的突然出现,打破了她的计划,她没法跟英次解释,已经是过去式的森冈茂为何还住在她的家里(尽管英次已经猜测到报警的是她了)。②不想让英次受到伤害。在她眼里,英次是一个普通的伐木工人,而森冈茂却是一个杀人不眨眼的恶魔。俩人碰面,受伤的肯定是英次。
可是结果出乎她所料:①英次击毙了森冈茂;②英次是警察而不是伐木工人。
在桐子看来,英次的形象颠覆了:①英次追捕森冈茂的警察,得到消息森冈茂可能要来增毛町,于是赶过来布局;②知道她与森冈茂的关系,故意靠近她,利用她来抓捕森冈茂。
【尽管这不是事实,但桐子很有可能就是这么认为的。她需要英次的解释。但英次到最后也没有解释,而是选择了离开。】
英次对于桐子的认识的转变,可以通过他对前妻直子的态度来对比着看。
英次跟直子分手了12年。他一直没有联系过直子。虽然他也知道,直子的出轨,跟他长期不顾家有关系,但他就是不开口道歉。一直到12年后的1980年的新年,他给直子去了电话,表达了自己的歉意,当他问直子过得怎么样时,直子在电话里已经泣不成声了。
英次与直子的这个电话,意味着他对婚姻生活有了新的认识。有时候,对自己的另一半,也要认真的倾听,选择原谅。
英次与桐子的关系,他也是考虑了很久的。
他第一次到酒吧与桐子相见,就知道这个女人不简单,尽管桐子跟他说自己是处女啊什么的。作为一个20年警龄的老警察,怎么会被这么个老女人忽悠?一个在偏僻的小镇上开酒店的外地女子,怎么可能是一个简单的人呢?
他跟桐子的交往,更多的是两个大龄的社会孤独人之间的心灵交汇。
跟直子离婚后的12年里,他对自己的另一半的要求也变了。
比如,新年夜他们在神社。英次敏锐的发现了桐子跟一个神秘男子有关系。按照英次以前的脾气,估计就此跟桐子一刀两断了。但他回到老家雄冬之后,还是选择了桐子。
与桐子在车站,英次直接问了桐子男朋友的事情,这是在给桐子解释的机会。只要桐子解释的合理,或者桐子表态从此选择跟英次在一起,英次都是可以原谅她的。
这比英次对直子的态度要好太多了。
即使后来,英次在桐子屋子里发现了森冈茂,英次也对桐子没有什么怨言。因为他知道桐子已经报警了,这也就是表明桐子对他是真心的。
所以,英次最后才会再次到桐子的店里去。否则,按照他以前的个性,早就舍弃桐子而去了。
俄文版本的字幕显示,英次进入酒店后,第一句对桐子的话是”能给我一分钟吗?“
也就是说,他是去跟桐子解释,自己为什么是警察的事情的。
当桐子没有理他,而是把他当成了普通的客人。这就让英次尴尬了。
如果英次这时候硬着头皮,追着桐子讲半天,那就没有味道了。也跟英次前面的人设不符。
所以,英次看桐子不理自己,只好要了车次表看了看,然后默然离去了。
这样的故事,或许也是符合设定的吧。
冬子是英次的妹妹。
可以说,冬子的出现,就是为了给玲子的故事做铺垫。
英次对于妹妹冬子,非常的关心。①英次的好朋友义二追求冬子。英次担心义二玩弄冬子的感情,把义二打了一顿,要求义二真心对待冬子。②冬子告诉英次自己要结婚了,但对象不是义二。英次虽然吃惊,但却尊重冬子的选择,只是担心冬子是否幸福。
五郎对于妹妹玲子,也很关心:①为了保护妹妹,跟混混打架。②不晓得是对妹妹玲子的感情产生了混乱,还是什么的别的原因,专门杀害跟妹妹玲子相像的女孩(心理变态了)。
英次对于妹妹冬子的感情,可能是为了表达英次对亲情的重视。妹妹出嫁了,且嫁得也很好。英次对妹妹的担心也消失了。这时候,对应五郎与玲子的故事。因为五郎被捕,导致妹妹玲子无人照顾。英次对五郎感同身受,应该替五郎去照顾玲子啊,怎么会四年一直对五郎关心异常呢?
难道他把五郎当成了自己?但英次也没有变态到去杀人啊。
所以,我感觉,英次妹妹的这段故事,以及五郎与玲子这段故事,有点不搭界。也不知道导演要表达神秘意思。
这电影,真正感人的故事,不就是英次与桐子的一夜情吗?按照道理,前面与直子、玲子、冬子等的故事,都应该是为了塑造英次的性格而设置,最终为英次与桐子的故事做铺垫。
但总体来说,几段故事,有点离散。。。
劇情簡介
(車站)是高倉健的代表作之壹。講述壹個鐵血警官的心路歷程,當愛人與罪犯同在壹起,情與法孰輕孰重?當人生之路又到壹個岔口,理智與本性又如何選擇?大雪紛飛的車站就像是他人生的背景,那雙深邃的的眼睛將壹個成年男人難以明狀的心緒表露無遺。射擊高手英次在北海道某火車站當刑警,他發現妻子輕佻放蕩,遂離婚,其教練相場在火車站被犯人暗殺,英次奉命追趕,發現疑犯告松,在當地警察及告松之妹玲子的幫助下,英次逮捕了告松,英次歲末回家時,受到玲子的接待,並與酒吧老板娘桐子相愛,後發現桐子情夫森岡才是真正的元兇,壹個月後,英次將拒捕的森岡擊斃,桐子卻壹反常態,行同路人,英次感慨不已,登上回北海道的列車,途中與玲子相遇,二人親密在壹起……壹個家庭破碎的警察,常年在外執行任務,但他並非冷酷無情的機器。壹切從正義出發就感受不到心靈的痛苦和折磨了嗎?答案並不那麽簡單。
警官英次同時也是奧林匹克射擊選手。由於繁忙的工作和訓練,妻子直子帶著四歲的兒子義高離開了他。英次的上司相馬遭到殺害,急欲為其報仇的英次申請參加偵破,而上級卻顧慮他的奧林匹克選手身份婉拒了他的請求。奧林匹克季軍得主円谷幸吉自殺的消息傳來,英次感到自己已經失去了進步的動力。他轉而成為集訓隊的教練,然而選手們卻無法忍受其嚴酷的訓練方式,他因此遭到解任。在壹次偵破搜查中,英次結識了在站前小食堂工作的鈴子。英次好心想要成就鈴子與其愛人雪夫的姻緣,卻終究未能如願。四年後,英次準備返回 故鄉雄冬,中途認識了經營小旅店的桐子,桐子身上同樣的孤獨感吸引了英次,然而這裏註定也不是英次的落腳之處…。
幕後制作
本片描繪了壹位警察的壹段人生,並分別以與其相關的三位女性作為獨立篇章的中心,構成三部曲。影片以車站為題,在每個篇章中都有壹個具有特殊意義的車站,錢函站是主人公與妻子直子協議離婚的地方,在增毛站他邂逅了堅強執著的女性鈴子,最後又是在這裏他與相知相愛的桐子分手。車站成了象征人們離合聚散的標誌點。影片中有雪景、有大海、有演歌、有烈酒、還有分分和和的男女,通過主人公的這段人生,日本的景色風物、日本人的生活特征被出色地表現出來。本片贏得了當年度日本學院獎的最佳影片獎、最佳男主演獎和最佳劇本獎。
電影評論
由降旗康男執導,高倉健與倍賞千惠子主演的(車站),講述了暴力對人生的深刻影響,深沈厚重,值得玩味。高倉健以壹貫的冷峻外表以及深藏的感情熱流,演出了壹個警察內心深處的沖突和痛苦。他勇敢、機智,是壹個盡職盡責的警察,但罪犯被抓住時,他的心裏並不輕松。 每壹個人都不是孤立的,罪犯也有親人,而且可能是親人惟壹的精神支柱,每次把罪犯 帶走,就等於把孤獨和撕心裂肺的痛苦留給了無辜的親人,這壹切深深刺痛了他的心。他偶遇酒吧老板娘桐子,從中感到了溫暖與慰藉,決定辭職,然而,當他發現桐子窩藏 了罪犯時,毫不猶豫地掏出了手槍....桐子無法接受這樣的事實,他思慮再三,還是默默撕毀了辭職信,生活還在繼續…。
本片在藝術表現上也有大膽創新,既有情節性又充滿抒情意味。全片充滿了日本特有的美麗而沈郁的風景:大雪紛飛,青色的海水,茫茫的雪地,緩緩駛去的火車,天寒地凍中溫暖的酒吧,壹切都襯托出情節氛圍及主人公的心情,是壹部情景交融的影片。
犹豫再三实在按捺不住看了无字幕的《车站》。高仓健、倍赏千惠子的戏,真是百看不厌啊。
又是北海道。
人在冬天和春夏的精气神儿是完全不一样的,特别是漫长的深冬,总是透着疲惫和不耐烦的。这是很考验演技的虚幻场景,特别是(当今某些剧)片场喷洒着人造雪的时候。这一点,日本电影一直表现力十足,四季就是分明的四季,不依靠衣着和布景,依靠神态、体态、语态都可以反映得到。特别特别喜欢和依赖这种对四季的敏感。否则的话,春天和秋天又有什么分别?
配乐赛高!昭和时代,是最后的依据标签定义两性的时代。男人的场景,女人的场景,男女对戏的场景,光影音乐都像是命题作文一样。依然是出色的命题作文。
八代亚纪的《舟唄》(船歌)终于在后半程的桐子篇出现了。开头本来按捺不住,想要打开手机自己配上的,但幸好没有,因为这本该是独属于桐子的吧。
歌为女人唱。
酒为男人烫。
女人嘛~沉默寡言就好。
真·昭和·的歌啊!
冰冷的望不到尽头的寒冬时节❄️ 在这大雪封山般的人世间,果然是一点点温度就足够相互取暖了啊……
这顺理成章的怀抱来的容易,瓦解的也容易,都不需待春暖冰消……
(以上记录于三年前的今天,卧床养病的日子。当时以为冬去春会来。谁知十天之后迎来的是长达三年的另一个寒冬。注册豆瓣十几年以来第一篇也许也是唯一一篇伪影评。)
雪夜暖过的酒,喝到春天才上头。
老片重温,连刷【幸福的黄手帕】【远山的呼唤】和【车站】,童年记忆只剩零散碎片,基本等同新看(刚发现倍赏千惠子像长大的徐娇,还有无处不在的寅次郎、金八老师)。高仓健搁现在也是男神,像我这种嘴碎还憋不住屁的轻佻男子就仰慕含蓄隐忍的木头爷们(但未必认同),莫名被吸引。
尽量找原声资源,上译国配瞎改胡删。打分和公映时序相同,其中【黄】已脱节,若非朝圣,可以不看;【车】最回味无穷,没点阅历,会看不懂。欣赏这种暧昧憋屈的老派浪漫,适合在暖忽忽慢悠悠的夜晚,自饮独观。
看电影如草览他人朋友圈,不免唏嘘:有地方停留,有知己陪伴,有情绪分享,无论什么季节都适合桃花绽放。每天都要开心呦~
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不一样的倍赏千惠子;不过夏子老师曾说过,好些看似贤淑甜美的女演员事实上都是非常彪悍的,比如倍赏千惠子,比如八千草薰,比如田中绢代;喜爱人到中年的高仓健,就如同喜欢人到老年的肖恩康纳利;本来倍赏千惠子举报情人是为了追随高仓而去的,本来高仓辞职是为了来和倍赏千惠子在一起的,本来....
重看降旗康南的<车站>,读懂很多初看时不明的感悟.一个人的伟大和失败,一个小车站波折辗转的情感归属.沉默寡言的男人融入扑簌而降的白雪之中,再伤痛不舍的告别都藏在了内心最深处,从不表露.电影由散碎的细节,堆砌丰满的人物形象.高仓健,这个以独身为职业的男人,无论银幕内外,都有着悲天悯人的深沉气质.
北海道男人の秘史。本片都是降旗康男和高仓健组合的老元素了,这次节奏放的更慢,大跳跃式呈现了警察兼奥运射击选手高仓健的几个人生阶段,缉凶却造成凶犯妹妹的孤苦人生,和老处女倍赏千惠子的一段关系里又击杀了她的凶犯情人,加之那段回忆里击毙绑匪时老太太的哀嚎,这个警察始终处于负罪感中,一生不得解脱,一种宿命的悲凉感。我觉得刁亦男的《白日焰火》应该从这片里得了不少教益,包括音乐的使用,后半段引入倍赏千惠子以后整个角色情绪的把握,北海道和东北互通的孤寂等等。结构上不算俭省,配角面目相对模糊,而主角身上还有些废戏(倍赏千惠子演的好,她靠在高仓健身上那段其实在结构上并无独特作用,可能是因为演的好才没被剪掉吧)
降旗康男是多爱北海道呢?一直拍不厌。一个行走在风雪中的警察,别人生命里的匆匆过客,女人们从不曾为你停留,下一站还是出发。
情绪还算是到位了~~~
哇。原来是卧底?
中文名居然是这么个怪异的字。我在imdb上面找了半天。很不错的片子啊,高中时候看的。 现在高仓健在酒馆里跟坐台的阿姨聊天的场景还记忆犹新。美国人说高仓健是亚洲的克林伊斯特伍德,真是没错。不记得是这个电影还是夜叉,最后结尾的时候,高仓健坐在渔船上面说,“年轻真好”。我现在也常常有这样的感慨。
倍赏千惠子一出场,全片都亮了起来。
大概知道「东京奥运会」为何对日本政府来说如此重要了。这部「主旋律」指明了「冤冤相报何时了」的犯罪现场可由换乘《车站》前往「曲终人散终有时」的竞技现场——从各地赶来的「运动员」带着「天生我材」一路追随「荣誉」而去,并把身上的戾气暴力留在相对安全的领域。怎么说呢,这份想要克服人性弱点的心情可以理解。不过,自上而下的「倡议」多是人的一厢情愿。我们都知道,不是所有《夜叉》都能像洗过《冷水浴》的「高仓健」那样归真返璞。其实,在《双面北野武》之间「走钢丝」的人只有「北野武」自己。世界因混沌和不确定性才显得可怕,也因没有绝对的善恶对错显得像个值得守护的家。无法成人的「动物」想要摧毁它,而人又总想把「动物」驯化成人的模样。唉,从「人治法治」开往「无为而治」的小火车就要离站了,你是上车呢?上车呢?还是上车呢?
影片以玲子和桐子作为节点划分,分别破获了开头两起的枪击案件的珍重,一个是有心,一个是无意,即使两位正凶最终被正法,英次的心越发没有归属感,从备受压力的奥运射击选手到警察的狙击手产生的身份落差,同时妻子、教练、妹妹、后辈这些生命中的人物相继离开,更是剥落了英次的身份标签,让他逐步成为孤家寡人。好不容易找到的心灵归宿桐子也因立场对立杀死情夫而分道扬镳。电影中的英次一旦产生亏欠就决绝地离开,几乎断绝复合的可能性,这也成了片中男人和女人的区别
一个男人的人生纠葛与爱恨情仇,是个很具商业元素的故事,但在导演降旗康男与演员高仓健的呈现下,故事舒缓,风格内敛,给人不一样的感受。很长的时间跨度,穿插着闪回与倒叙,角色众多,一不留神容易晕。奥运射击选手与警察的双重身份,一面是目睹教练和队友在执行任务时被杀的愧疚,一面是行动中击毙匪徒之后被喊“警察杀人了”的心魔,这边“钓鱼执法”用妹妹引出逃遁的哥哥,那边却发现自己心爱女人的旧情人是自己多年追捕的要犯,是职责所在?更多是纠葛。该片最成功的一点就是淡化了善恶,片中出场的几位主要角色,将对自我的认知和踌躇的内心摆上台前,使得角色格外立体,而高仓健和倍赏千惠子也演得格外精彩。白雪皑皑的北海道车站,是开始也是结束。
赵贺时代的冷门佳作,导演标志的北海道和居酒屋。平稳细腻的故事,大时代中,奥运荣耀的宿命下,三个车站的结构叙事,将高仓健的心路历程逐步推进,所谓风平浪静之下的波涛汹涌,没人演得过高仓健哈哈哈哈。
结构松松散散的,好像在说谁的日子不是过得零零落落的
再看一遍感觉更好一点了。情绪都到了,就是某些巧合太刻意。感觉女演员里高仓健基本跟谁都不来电,但跟倍赏倒是莫名搭调。
傻女那段太出彩,导致后来怎么看都没法入戏。倍尝桑也是个倒贴户,也真没看出高老头喜欢她到什么地步,也就是寂寞的一群人吧!老电影,花2个小时很值得回味一次。
80年代经典,那个时候的日本很平和,在反思历史和生活。高仓健是那时候最优秀的男星之一,还影响了很多中国人,只是晚节不保,演了张艺谋的电影。
车站似乎总是不可避免的会和离别联系在一起,有时候难免会想到过往的那些情愫,或长久或短暂,都曾在心底留下过深深的烙印。可是也许我这样的人注定难逃孤独,终究只能一次次的错过,就像是魔咒一般,只能别无他法的接受。执念能成就一个人,也能害了一个人,生活中的得到和失去总是守恒的。如果可以,我想再重来一次,看看这生活到底会有怎样的变化。
人与人之间过错而后悔的情感的集中讨论,背叛了丈夫却在离别时强做微笑的妻子,与前夫离婚却邀请他来参加婚礼的妹妹,与哥哥争吵后忍不住再次寻找他的女服务员,看见旧日心上人藏匿他在家中的居酒屋女老板,以及,背负了最多复杂情感的警察,对妻子的失望不掩对儿子的思念,对国家责任的尽心不掩他对不在母亲身边的愧疚,对教练死去的自责不掩他内心的犹疑,对正义的恪守不掩他对于罪犯的同情,对桐子的依恋不掩他内心的坚定,曾经被神化也被脸谱化的高仓健奉献出了极具层次感的表演,一个平凡的警察的丰富的内心世界,日本人的情感就是矛盾而又清晰。
我也不知道怎么就把中文配音给忍下来了。
八代亚纪的岛呗,石田良子的眼泪,倍赏千惠子的笑容,古手川佑子的低首,仍然克制的高仓健。非常有魅力的一部电影,值得多次细品。