夏日香气

不自然地咬唇垂眼，化了多少人的心。男女之间的感情十分复杂，只是我认为一切所谓爱情的基础，都是发自内心的爱怜。剥离了燥热的情欲，一个你真正喜欢的女生，你是会不由地想去保护她的。
刘敏宇有太多优点。他帅气，能够满足女生略带虚荣的幻想；他温柔，照顾女生时十分周到体贴；他绅士，初次见面是以礼相待，不做出格之事；最重要的，就连一个男人的立身之本，事业，虽不是独当一面功成名就，却至少别具一格前途无量。这样一个男生，对于任何女生，都是致命的诱惑。况且，他还是个重情之人，千般日月，难解当年的眷恋。
这种资质和属性，若对方清纯可人，他可以爱护她，若对方饱受情伤，他可以包容她。可惜的是，这么好的条件，却用来挖墙脚。
缘分天注定，山间相遇终不能幸免，黑夜交心浪漫而让人难忘，不断重逢也不是他一手策划的，这都没什么。甚至连喜欢上慧媛，也是情理之中的事情，那么美好的女生，谁都会心动的。
若是慧媛此时单身，郎才女貌，情投意合，谁又不愿意祝福他们呢？错就错在刘敏宇的坚持。撇开贞雅的一厢情愿，我们姑且认为刘敏宇是单身，的确，慧媛只是圣才的女朋友，她有选择自己未来的权力，若是慧媛真心觉得敏宇更适合她，转身投入其怀抱，那么我们姑且不论慧媛的三观，至少她是个勇敢的人，敢顺从自己的心意，即便这种心意也许仅仅是出于新鲜感。
但是慧媛知道敏宇喜欢她之后的反应呢？她选择疏离敏宇，她选择了爱护自己那么多年的圣才，这是合理的。但是敏宇呢，如果把他的萤火虫告白，作为一种无声的爱，是的，至少当时他以为慧媛是不知道他对她的爱的，默默地付出，并没有错。只是当慧媛说她已经知道这些事，含着眼泪和他话别之后，他却在告白屋里若无其事地为慧媛扎好头发，还面不改色地望着对方眼睛说我爱你。
你深谙自己的魅力，以此博得他人的好感，这本没有错。你努力争取自己向往的爱情，即便对方是青梅竹马相恋多年，但毕竟对方未婚，这也不能称为十恶不赦。但是当对方虽然依依不舍却明确拒绝之后，你还以美好回忆和共同点为契机，死皮赖脸地撩动对方不安已久的心灵，那就是在耍流氓了。
终于，你给对方带来的困扰，早就违背了你希望保护她的初衷了。是的，你最终得逞了，你的孤注一掷奏效了，你的魅力爆棚，为你赢得了她的心，然而此时此刻，并不是你有多爱她，而是你需要她而已。你终于逼着爱护慧媛许多年的圣才，承认自己对慧媛只是“兄妹”之情。好人的下场都不好。
如果爱一个人，可以表达，可以争取，只是对于“有夫之妇”，万万不可强求。若她选择你，那么是你们的自由，若她拒绝你，就感慨造化弄人，默默祝福默默忘记她吧。
你有太多的理由可以说服自己你更适合她，但是一旦她拒绝了你，请放手吧。收起你的温柔，让他们好好地在一起，也让你们的故事成为美好的遗憾。当你意识到你的魅力，不但能让对方意乱情迷，更会让对方痛苦不已之时，你才真正地学会了如何去爱一个人。
还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。即便如此，我也愿意，这世间多一些遗憾，少一些狗血。

孙艺珍这个时候真的是要多纯情，就有多纯情。身材也十分匀称。真的是美的跟仙女一样啊。。。。真不敢想象她《个人趋向》，这里真的很像是在漫画里的人物一样。

感人总会是感人的，但是不得不说一句，所有感人的韩剧里面，小三的出现总是冠冕堂皇的，而且都冠以真爱的名义！之前不论经历过生死的离别，抑或几十年的爱恋，在所谓的“真爱”面前都一样是脆弱的苍白无力……

从直观的判断来看，《夏日香气》是一部爱情剧，甚至可将其归为偶像剧。然而，细读影片的文本便会发现，在爱情偶像剧的表象之下，《夏日香气》是一个充满痛楚的女性叙事。这则看似唯美动人的爱情故事，实则为女性受到创伤之后艰难自我救赎与认同的故事。

影片看似随意的叙述，事实上却包含极为精巧、细密的结构于其中，展现出编剧与导演的良苦用心——剧本的叙事并非旨在“相爱的人会永远在一起”、“真爱至上”的童话描述，而是讲述某种现代人的自我寓言，即我们在爱情中从何处来，又往哪里去的追问。这则忧伤的爱情故事的真正主角是沈慧媛，她与爱人刘敏宇的相互救赎并最终治愈，以及其中的心理变化轨迹，是整个故事的主线。

影片叙事的动人之处在于，全部的情节和场景都结构在偶像剧式的俗套故事当中，编剧通过情节段落、人物对白和影像构成的紧密衔接与组织，在影片含而不露的意义结构当中，准确地构建出一部现代女性的自我寓言。其中的心脏移植手术情节，不仅将女主角痛失怙恃不能自愈而被迫坚强的无助表现得淋漓尽致，同时巧妙地将女主角与男主角联系起来，抛出男主角究竟爱谁的伪命题，在证伪的过程当中，完成对女主角自我救赎的叙述。

就这一主题而言，敏宇是慧媛隐藏记忆的触动者。他的出现对慧媛带来的冲击是巨大的，触发她内心中一段掩藏的记忆，这是一个来不及治愈而不得不遮蔽的心理创伤——骤然间失去双亲的经历。

影片中并没有对慧媛父母离世做过多的描述，慧媛也甚少提及其父母。在仅有的几次提及当中，她都是面带微笑，故作轻松。第一次提及离世的父母，是在朴家的家庭聚会，当时的慧媛知晓敏宇暗恋的是自己，为了划清界限而邀请敏宇参加家庭聚会。在闲谈当中，由朴母提起小时候的记忆，作为回应，慧媛主动提及父亲给自己抓来的萤火虫。第二天，慧媛在遇到恩惠的父亲时，对他产生似曾相识的亲近感。无疑，这是慧媛过于思念父亲而不自觉对苏父产生的情感依赖。之后的两次，都是慧媛主动跟敏宇提及的。此时的慧媛虽然面带微笑，但眼中却含着泪水，在言语当中开始承认对父母的思念和愧疚之情。

显而易见，父母离世的心理创伤并没有得到真正的治疗，所以，慧媛不得不在外人面前暂时遮蔽，在无人之时，才会暗自舔舐伤口。通常而言，人若要跨越伤痛，需要重返其早期经验，为能独自生活而找寻独立性的其他意向和根基。换言之，慧媛必须从内心真正接受双亲离世的事实，并建立新的自我感和认同感才能真正治愈创伤。而依据吉登斯的“本体安全”（Ontological Security）理论，自我认同是以本体安全作为生长点来完成自我型塑的。这意味着，慧媛要摆脱父母离世的伤痛情绪，首先需要寻求新的本体安全。

影片当中从未描述慧媛在双亲离开之后的苦楚，相反，看到的都是她与朴家人一起其乐融融的片段：亲密无间的儿时好友朴贞雅，疼爱她的朴董事长夫妇，呵护备至的男朋友朴圣才。从表面上看，慧媛因父母离世而坍塌的家园因朴家人介入而得以维持。实际上，对于朴家而言，慧媛是一个特殊的成员。尽管朴父在慧媛父母离世时承诺，他们将把慧媛作为亲生女儿一样疼爱，但这一承诺隐含着一个期许，即慧媛将作为他们的儿媳妇。因此，慧媛被重新安排的是一个不确定的身份，即介乎于朴家女儿和儿媳妇之间的身份，这意味着，在朴贞雅、朴圣才和慧媛三人当中，不可避免地存在位阶关系。

作为慧媛新身份塑造的关键角色，朴圣才给予慧媛的更多的是兄长般的宠爱。他妹妹在描述他们关系时指出，他们就像每天见面一起长大的家人，慧媛没有出嫁的感觉。对此，慧媛曾问圣才，见到她是否有心跳的感觉，遗憾的是，圣才的回应是否定的，他认为彼此熟悉的感觉比心跳的感觉更让人珍惜。同样，这个被迫接受的身份也没有获得慧媛自己的认同，因此，她面对圣才的求婚，欲言又止。对于从小身体羸弱的慧媛来说，她的安全感全部来自于父母的庇护，父母离世之后，朴家人所扮演的角色并不是真正意义上的家人，她的内心仍然处于漂泊的状态。

扩大式的家庭关系必须由相关个体来建立，但无论是主动作出承诺的朴家人，还是被动接受的慧媛，都没有能够很好地完成这一任务。正是因为他们之间建立的全新关系一直处于一个不确定的状态，慧媛重新建立的自我感和认同感并不稳固，甚至可以说是混乱的。

在手术之前，慧媛的行动自由受限于自身的身体状况，但这种限制是客观的，在主观方面，在父母的庇护下，她是完全自主的，因而，她的性格既有文静忧郁的一面，也有活泼开朗的一面。手术之后身体康复的她，行动自由度虽然大大提高，但主观上的自主性却因朴家预设的身份而受到制约。出于隐藏内心伤痛的需要，开朗活泼是慧媛展现于世人的主要面貌，忧郁的个性仅在无人时才会显现。这种个人经历连续性和一致性的缺失，使得她常常感觉内心住着性格不同的两个人。于是，“心脏有两个不同主人”便成为她解释这种时间经验断裂现象的理由，这是她自我保护的唯一方式。

自我认同连续性的中断使得慧媛陷入“我是谁”的追问当中。她刻意地将原本属于其本人的两种性格割裂，分别归属于不同的心脏主人，并将小时候的记忆选择性尘封，即弗洛伊德所谓的屏蔽记忆（screen memory），迫使自己的记忆只停留于灰暗的那一面，并不断地探寻心脏原主人的秘密。事实上，小时候的慧媛也是开朗活泼的，在同学当中并没有她记忆中的那么不受欢迎。因而，太阳雨、小夜曲、海芋和玻璃天花板等等，都是慧媛自己的自主行为，并非受心脏原主人的影响。可以说，失去双亲的创痛经历，是慧媛追问“我是谁”的源头，而这种追问直至敏宇的出现才得到回应。

如果说，重新构建新的自我和认同是慧媛被迫接受的摆脱伤痛情绪的方式，那么，拒绝遗忘则是敏宇面对爱人离世伤痛而主动选择的方式。他拒绝见她最后一面，固执地认为只要不去见她，女友仍然还活着。这种情感的消极投入并没有让伤痛随着岁月流逝而消除，反而与日剧增。

在伽罗山上，慧媛身处险境时，敏宇的及时解救消弭了慧媛一直以来存在的不安全感，而慧媛的出现又是敏宇忘却女友离世伤痛的唯一理由，两个受伤的灵魂相遇，彼此看到相互的伤痛，相互给予温暖并产生依赖感。在之后的日常工作与生活中，这种相互依赖感经过两人的朝夕相处进一步得到巩固，虽然这个过程十分艰难，但基本信任仍然得以构建。这种信任一旦构建便可以作为抵御焦虑的情感疫苗，由此形成的保护是嵌入慧媛内心深处的勇气，使其拥有对抗未来未知风险的决心。

基本信任的建立唤醒慧媛沉睡的自我，她开始倾听自己的心声，并诚实地面对自己的感情。影片对慧媛的影像描述是有意识地加以区分的，即小时候与手术之后，慧媛的影像是不同的，在香岛之行她与敏宇之间的感情被贞雅揭穿之后，她的影像便回到了小时候的样子。这预示着，她的全新自我已经构建，重新掌握自主性，一如小时候的她。在这样的情景下，即便遭遇朴家人的苛责与质问，即便敏宇被圣才胁迫而与她分手，她仍然遵从其内心的选择，坚持与敏宇一起面对各方置评。

遗憾的是，这个全新的自我是不稳固的。因为，慧媛与敏宇之间艰难构建的基本信任很快遭到朴家兄妹的人为破坏。出于保护爱人的原因，敏宇和慧媛先后不得不作出违心的选择。这种选择虽然违背两人的本意，但同时也是遵从其内心守护爱人的诚意。对于慧媛而言，为了让敏宇远离伤痛而不得不重新回到圣才身边，是其自主的选择。然而，这一选择是以隐藏自我为前提条件的，与此同时，她将回归到原来的本体不安全的状态。这意味着个人将不能在自我完整中发展或维持信任，其自我的生动自发性也将死去，成为无生命之物。

于是，在婚礼现场，我们见证了让人心碎的一幕：敏宇为了保护心爱的恋人不得不黯然离去，穿着白色婚纱的慧媛追逐着离开的敏宇，在呼唤着爱人名字的同时，猝然倒地。

编剧和导演是有诚意的，影片有意回避灰姑娘或甜宠的叙事模式，尝试为女性在爱情与婚姻中寻找自我提供一个参考方案，也因此，影片采用一种正向结论的方式结尾，慧媛最终以生命为代价的方式完成自我的认同。不仅如此，在女性寻找自我的路径方面，影片突出女性的独立意识，慧媛全新自我的构建呈现出一种自主性，作为行为主体，父母遗留的产业和朴家人的照顾固然是拯救其生命的关键，但慧媛对自身职业的喜爱与所拥有的倍受业内认可的职业能力，才是其完成自我救赎的坚实基础。朴家父母之所以将慧媛视为儿媳妇的最佳人选，其原因不仅在于她是其合伙人的合法继承人，还在于她是自家儿子在工作和生活中不可或缺的贤内助！

影片最后，爱人的相互凝望成就了夏日最美的那一道风景。

夏目簌石说，“I love you”可以翻译成“月色真美”。

夜空下 晚风舞步轻盈

推开窗 满天灿烂繁星

芬芳栀子 夏日香气 身旁彩蝶抒情

次次邂逅场景 悄悄在脑海氤氲

浅浅梦境 思绪倒叙

情似月明 流光满溢

闭上眼心中思念不知不觉点点滴滴翻涌起

却又将玲珑心思层层叠叠小心翼翼藏心底

虽是想说千言万语 最终娓娓道来一句

“今晚月色多美丽” 仿佛表达我所有情绪

我穿过千山万水熙熙攘攘茫茫人海 才能够与你相遇

多想将每分每秒欢声乐趣一一悉数都赠与

天上明月湖中倒映 此刻心上人在眼里

就是你

之前在ftp上看到这部想看很久的剧，高兴到不行就冲过去看了，下了半死，才没用几天就把它拖完，实在是忍不住吼一句：太拖拉了那个剧情！拖到第13集，直接删剩最后一集，拖着看完的，觉得看着有点费神囧……
老实说，我想看这部剧主要是因为觉得这部剧的名字很美，毕竟还是四部曲之一。只不过，看到了第3、4集的时候，我就开始拖着看这部剧，受不了，实在太拖沓了。为什么韩剧基本上都是16集或以上的？就是因为叙述太过拖沓，一个5秒能完成的镜头，非得花上个两三倍的时间，那是会令人抓狂的，难怪我看韩剧得挑着看。
敏宇和慧媛的感情，我是不大认同的，可能是没有认真看的原因。不过他们之前的“偷情”，我觉得也太过分了，太过藕断丝连了，这也体现了情节拖沓的一面。
刚开始第一集看到的慧媛，是我所喜欢的慧媛，我以为是一个安静、温柔娴熟的女孩子。可是当看到了她上山初遇敏宇时的表现，又令我觉得，似乎也不是那个样子，有点点野蛮，感觉这个人有点两面，我想是剧情太过于刻意把慧媛和恩惠联系起来，才会这样显得有点突兀。而且，我觉得这个角色太过柔弱了，有时候显得有点狡猾……（个人看法，个人看看法……）而且在面对感情的时候，不坚决是令我最痛恨的，一方面，她不能自已自己对敏宇的心动，但又不能放下对圣才的爱，还是剧情需要吧，不过这样真的看得我挺累的。其实圣才两兄妹真的是挺可怜的。
里面最喜欢的镜头，当然就是下雨敏宇和慧媛一起撑伞相遇的画面。

发发牢骚而已，真的觉得这部剧……太拖沓了！