心声幻影

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爱是相拥，爱是快乐，爱是美好，可是在这场关于爱的舞蹈里，谁来邀请你？谁能成为你真正的舞伴？又名：舞会请帖，请帖上写上你的名字，是一种参与的方式，是一种公开的仪式，可是在爱情内部，这种请帖式的公共表达却并不能真正进入私密的感情里，在被公众关注的集合世界里，这种爱更多带来的是误解，是分歧，是夜晚彼此的伤害。

不妨就从这“舞会请帖”中开始进入。那一场结婚纪念日的舞会，有着太多的别人，喝酒的别人，嬉戏的别人，拥抱的别人，他们在这一个被邀请参加的舞会里，并不是在寻找爱情，而是在寻找奇遇。快镜头的转换中，仿佛就是现实生活的映照，彼此面带笑容，却只是仪式的一部分，彼此相拥共舞，也只是在一曲终了之后各自回到座位上。所以在这个并不属于个人的舞台上，那美妙的音乐，那欢快的舞蹈，都是在释放一种和别人有关却和自我无关的情绪。

所以，即使美丽的妻子和多才的艺术家手握着手，脸靠着脸，那也不能代表一种爱，妻子的美丽只是被艺术家画在画布上。可是当被丈夫看见了之后，那一种幻觉便演化出一种误解。丈夫进门，看见妻子和艺术家坐在一起，他是给妻子送上结婚周年的手环的，但是当他看见戴上手环的妻子和艺术家又去舞池共舞的时候，是带着愤怒而失落的心情离开的。在一个公共的舞台上，在一种幻觉化的“看见”里，他愤而出门。一个手环，是婚姻的象征，是爱情的表达，可是它陷落在和自己无关的爱情里，所以，手环的象征意义是一种误解。

误解的手环，真的远离了爱情。艺术家在为芭蕾舞模特绘画之后，将手环给她戴上，两个人的相拥，两个人的亲吻，是不是代表着一种被定义的爱情？而且模特在翩翩起舞中吃着早餐，这是生活艺术化的极致，但是手环的意义也被消解了。而在剧场门口，当女人从里面出来，外面的男人迎接她的时候，他们是不是也是一种恒定的爱情？女人手上也有手环，女人也吃着热狗，就像芭蕾舞模特，生活艺术化反而变成了一种远离爱情的幻觉。

而在那个酒吧里，穿豹纹的女人手上也是戴着手环，他看见舞台上唱歌的男人，对着底下的女人叙说着某种爱，一个男人，无数的女人，无论缠绵，无论抒情，也只是一场表演。但是豹纹女人走上前，带走了男人，将手环给他戴上；他们离去的时候，角落里的另一个女人看着他们，却也陷入了某种无奈之中；女人回到房间，和里面的男人相拥的时候，男人却也发现了她手上的手环，继而将手环摘下，又一次以愤怒的方式开门而去，留下女人一个人的哭泣；男人从酒吧出来，在街上遇见抽烟的女人，女人性感迷人，似乎想要诱惑男人，男人拒绝，却把手环戴在女人的手上；女人独自在空荡荡的街上行走，在旅馆门口看见从里面出来的男人，又献媚地和男人交流，男人忽然发现了女人手上的手环，和自己身上曾经妻子的手环一模一样，他似乎有所感悟，快步走回家里。家里的那场舞会还在继续，又是一个公共空间，又是一个集体的仪式，喝酒的别人，嬉戏的别人，拥抱的别人，但是他却找到了坐在那里的妻子。

终于，他将一个手镯交给妻子，一个和手环不一样的手镯，一个真正代表爱情和婚姻的手镯，一个表达爱意唯一的手镯，或者才是爱情的象征。那个手环曾经被艺术家拿在手里，被芭蕾舞模特戴在手上，被吃热狗的女人戴在手上，被独自回家的女人戴在手上，被弹钢琴的男人戴在手上，被穿豹纹的女人戴在手上，被抽烟的女人戴在手上，可是他们都是别人，都是和这一场自己的爱情无关的别人，和这里的舞会上翩翩起舞的男人女人们一样，都是别人。所以当手镯取代手环，当唯一取代无数，也就是将真正的属于两个人的爱情取代了误解的幻觉，所以他们手挽着手，离开舞会，走向楼梯，共度两个人的夜晚。

一个不断被复制，不断被传递的手环，就是幻觉的象征，而在爱情里，这样的幻觉会变成伤害。所以爱情需要的不是注入结婚周年的那种被别人看见的仪式，而需要一种唯一的表达。但是唯一却并非是像丈夫和妻子一样，在伤害之后会微笑地消融误解。那个可怜的小丑，或者就是因为走不出这一种伤害，用极端的方式，表达着爱。他是舞台之上的小丑，其实也是舞台之下的小丑，在那场众人关注的演出里，小丑是看见女人和男人走过他面前，然后他送上鲜花，弹奏乐曲，可是女人早已经爱上了另一个男人，一个有着如英雄般勇气的男人，他可以在高空的钢丝上行走，可以在上面腾空翻越，但是对于女人来说，勇气并非是爱情的唯一，但是小丑却把男人的勇气看成是爱情的唯一砝码。在舞台上，小丑扮演的是失落的人，他的拿起自己那颗心，心裂成两瓣；而在舞台之下，当众人欢呼着男人做出精彩的表演时，他却独自在一个角落里，独自看着自己喜爱的女人爱着男人，独自逆着那些欢快的人群行走在自己的孤独里。

舞台之上和舞台之下，表演和现实，其实就是一体的，他注定是一个没有得到爱的小丑，而当在男人和女人翩翩起舞共诉情愫之后，小丑也大胆地向女人表达爱意，他捡起女人掉在地上的红披肩，然后抱着她，就如抱着女人，抱着爱情，这是一种幻觉，而女人在身后看见这一幕的时候，是遗憾，也是无奈，但是她却走上前来，安慰她。这种安慰无关爱情，但是却被男人看见，男人似乎误解，继而愤而离去，留下的是女人的哭泣。这时，小丑突然充满了力量，突然变成了另一个人，他爬上柱子，走上了钢丝，颤颤巍巍中一步一步向前，底下女人看着他，男人看着他，众多的演员看着他，这时他不是为了取代那个走钢丝的男人，不是取代女人爱着的男人，而是用一种自我牺牲的办法，为自己爱着的女人重新走回男人身边。

那根钢丝从来就不属于他，就像那个女人，他从钢丝上衰落下来，掉在那一块红披肩上，他伸出手和男人相握，似乎在告诉他刚在他看见的那一幕只是一个误解，女人伏在他的肩上哭泣便是对他爱的证明。然后小丑死去，那底下的红披肩像是一种幻觉中对女人永远的爱，也像是一滩殷红的血，在爱的自我牺牲里独自祭奠。

其实，自始至终，小丑对于那一种爱情，都是一种幻觉，他也没有打算将幻觉变成现实，即使给女孩送花，即使礼节性地亲吻，也隐藏着内心的那份爱，所以这种埋在心里，只在夜晚的孤独中蔓延开来的爱，只属于他的幻觉，只属于他的秘密，或者拥着那块红披肩，甚至死在红披肩上，对于他来说就是一种完美。所以当这种幻觉的爱被看见，被误解之后，他也唯有用自我牺牲的行动来化解，来成全，也就是在他死去的那一刻，他的爱永远留在一个人的幻觉里，不留遗憾。

一个人的幻觉，带来的或许是自我牺牲的解脱，但是幻觉在另一种意义上，却也是一种自我愉悦。那个水手来到异国他乡，对于他来说，一切都是陌生，一切都是好奇，甚至一切都是孤独，即使他在街上买了那么多商品，雨伞、画册、鞋子、篮子和布匹，以及一只油灯，但是他在这个陌生的地方没有朋友，没有亲人，他是一个漂泊者。但是当他偶然摩擦那只油灯，从油灯里出现一个少年的时候，一切都改变了。少年被释放出来，感激他，跪拜他，也要跟着他，而这个灵性的少年也的确给他带来了快乐，化解了陌生：他可以和他一起做出相同的动作，他可以用自己的笛声控制那一条蛇，他可以将那本画册里的景物变成现实的一部分——当水手和少年一起走进画册里的时候，就是走进了充满幻觉的世界，而他自己也完全成为幻觉的一部分。

幻觉的世界里有闪闪发亮的宝石，有凶恶无常的龙，有金碧辉煌的宫殿，有手拿大刀的武士，当然也有美丽的姑娘。所以闯入这个幻觉世界里，水手反而找到了一种快乐，他和那些武士翩翩起舞，和那美丽的姑娘共舞，在河流旁，在鲜花丛中，在蓝天下，这是一种无比美好的世界，这是一种忘记现实的快感，这是幸福奇妙的瞬间，而少年的神奇又将这一切变成永恒的存在，水手、女人和少年，一起打开门，走向更远的地方，走向更美丽的世界。

忘记了归途，完全沉浸在这样一种幻觉里，对于水手来说，不管是少年，还是女人，不管是美景，还是财富，都是幻觉呈现的一切，但是他似乎并不想走那里走出来，不想走出来是因为不想自己一个人在陌生的地方孤独，不想走出来是因为不想放弃着一种爱，所以这是自我愉悦的幻觉，这是自我愉悦的爱，或许只有一个人，但是却演变出神奇的世界。是的，爱不是简单的相拥，不是简单的在一起，不是简单的共舞，小丑没有和自己暗恋的女人共舞过，丈夫没有和妻子在舞会上翩翩起舞，水手只是沉浸在童话般的幻觉里，他们在自我牺牲，自我表达和自我愉悦中，阐释着一种和别人无关的爱。爱的反面有时候是伤害，有时候是误解，有时候是孤独，但是用那一点点的幻觉，或许可以从爱的反面进入一个属于自己的世界，丢掉人群的欢呼，丢掉别人的关注，丢掉他乡的孤独。

只有自己，是音乐中的自己，是舞蹈中的自己，这个世界翩翩起舞，这个世界没有对话，这个世界甚至不再区分你我的名字，他们是你，他们是我，他们是每一个无名者，他们是每一个男人和女人，是每一个小丑和水手，所以，当这个世界只有身体的语言，只有丰富的表情，只有舞蹈、动画幻化出的爱的时候，我们把这个世界叫做“吉恩·凯利的世界”。