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剧照
更新时间：2024-04-11 15:41
详细剧情
以东京洲崎的风月区为背景舞台，而以一对因被父母反对成亲而出走至东京的恋人茑枝及义治为主角，刻划他们寄栖于风月区小酒馆及面店的求生故事。导演川岛雄三忆述在拍摄期间，在当地新旧两帮黑社会势力之间周旋，而警方全无援手，令他充分感受到电影人正是现代“游侠”的化身──戏如人生，川岛雄三的电影生涯和事业，也正好体现出“游侠”的精神。
长篇影评
1 ) 女汉子与屌丝男
竟然在下班的公交车上看完的，可见中国的交通是没救了！
朴实美好的片子，让我想起了小津，片中的新珠三千代好年轻啊，浑然天成•••••看到她的脸不禁感慨青春的美好，作为女强人，勾引男人的演技一流，挖苦窝囊的男友不含糊，大胆追逐心中向往的生活，但是，再坚强的女汉子，面对爱情也会软弱，也会妥协。
男友沉默寡言，被动消极懒惰，除了长的高膀帅(这条泡妞够了！)。剧情到了一半感觉男友会走偏路酿成悲剧，但是编剧不让，人的矛盾感，或许能变身成内心狭隘的偏执杀人犯，或许能人格爆发老实夹尾巴做人。但是，在当今社会，大多数此类型的极品男人，恐怕做不到电影里面的高觉悟，导演还是手软了一些。或许，这也是为全片的基调着想。
整部影片处处透露着萧条，但是负面的影像几乎没有，对于男女之间的情感纠葛描写较多，形形色色，正直的男青年，稚嫩的女招待，温馨的结尾无不鼓励着这个困难时代的人们对于真爱，以及美好生活的向往与追求。
朴实美好的片子，让我想起了小津，片中的新珠三千代好年轻啊，浑然天成•••••看到她的脸不禁感慨青春的美好，作为女强人，勾引男人的演技一流，挖苦窝囊的男友不含糊，大胆追逐心中向往的生活，但是，再坚强的女汉子，面对爱情也会软弱，也会妥协。
男友沉默寡言，被动消极懒惰，除了长的高膀帅(这条泡妞够了！)。剧情到了一半感觉男友会走偏路酿成悲剧，但是编剧不让，人的矛盾感，或许能变身成内心狭隘的偏执杀人犯，或许能人格爆发老实夹尾巴做人。但是，在当今社会，大多数此类型的极品男人，恐怕做不到电影里面的高觉悟，导演还是手软了一些。或许，这也是为全片的基调着想。
整部影片处处透露着萧条，但是负面的影像几乎没有，对于男女之间的情感纠葛描写较多，形形色色，正直的男青年，稚嫩的女招待，温馨的结尾无不鼓励着这个困难时代的人们对于真爱，以及美好生活的向往与追求。
剪辑片段
故事背景设定在日本经济萧条的洲崎 男女主人公受生活所迫不得不谋求工作 女作陪酒女男作送餐郎 不要被电影名字所迷惑 它讲的也不过就是男男女女之间的纠葛 除男女主之外的其他几组人物性格也各个分明 酒吧女老板与出轨丈夫 年轻的驾驶员与招待女 面店的女店员还有电器店的男老板 他们对待情感的描写也足够鲜活 有趣的可不仅仅是首尾的呼应 而是身份的转换 从女主领男主到女主跟男主 （很喜欢这部作品然后翻阅旬报当年十佳并无此作）
锤实了对川岛雄三的爱。近期看过最喜欢的爱情故事，以为刚开始怕是一部日本柳永式哀叹妓女生活的电影，白担心了，毕竟川岛不是成濑已喜男。川岛雄三的心性多好，爱着人的弱点，贪婪堕落摇摆都不妨碍他们的可爱，只要有力气再上路，依旧是一条好汉。这样游戏人生的态度，贯彻川岛的每部片子。
同样是刻画男女，川島雄三和侯麦的电影结尾都有让人不禁一笑的讽刺感。但侯麦的讽刺在于通过谈话，人物自认为的现实和实际现实之间差异所产生的讽刺。而川島雄三则是用时空的错位，人物在不断的穿插，错过，重逢间反复。所以wipe的剪辑被频繁使用，所以新珠三千代身体不断运动，男主角总是在路上。
标题很是惊悚“赤信号”！但简直看不出和沟口遗作《赤线地带》出自同一本原作（女作家芝木好子的小说），两部片时间也相隔不远。很有意思，比起针砭时弊的社会派，卖春防止法这里只一笔带过，设定在风暴中心外缘——桥外的世界（桥那头的世界，留给沟口咯？）。要论群像定是《赤线地带》更面面俱到，但川岛雄三这个有灵气，内心戏凭脚的特写就来了，轻描淡写拍男女羁绊。
81.15
表面上是男人和女人的相互依存，他们在乐观与悲观之间夺取主导权。但影片妙就妙先抛出战前常用的女性主题，然后在这个过程中互换了立场，来讲一方依赖他方和一方是他方的所有物，川岛的核心始终倾向于战后的女性需要依靠男性，这种生活方式体现了日本人的国民性，也是当时的宿命。
好喜欢这个剧本结构！每个主要人物在这80分钟里都在试图把自己的人生走向一个“更好”的方向，兜兜转转最后全部没有成功，看起来又准确地每个人回到每个人的起点，得到的是留在心里的悲伤与怅惘……可能还有一丝丝期待？男女主再次迈出追赶公交的脚步，踏上新一个轮回，算是给了一个希望的结尾，会一直这么绕圈圈下去么？听起来很像我的人生……其实也可以自选一个轮回结束时死去，各种意义各个层面上的死去。
如此精彩的群像 分散了焦点却仍然把主线男女拍到细致 每一个片段视听都非常丰富 战后女性的衣帽妆容 河流蜿蜒在对白与桥下 大雨倾注 还有喝不完的酒与完全能想象到融化的冰块 社会背景铺展无比自然
基本能进50年代十佳。
关注日本经济萧条时期的作品，无论是细腻的人物塑造还是对于洲崎パラダイス的全景勾画，都增强了电影的时代感，使故事中日本平民的纠结显得更真实。今村昌平竟然还是副导演。
私人日导best5的川島雄三的个人第二部也没让我失望。柔顺飘逸的乱发漆黑而遍覆欲望，川島雄三用他那把无上的日本刀斩了千万遍也斩不断的人情欲念在布满干柴烈火的平原上迎风愈烧愈旺，好似这股能量没有边际。
他的作品總潛藏著一些原始、洗濯不掉的無賴意識。軟弱不只是一刻喘息，甚至於紅燈的暫停過後，還會再一次把人變回一個無賴。好像看著《夫婦善哉》的感覺。
属于最好的那种社会现实题材，逼真而曲折，代入感极强，颇有人文关怀，能把三心二意的观众也吸引进片子的世界里，好像一同坐在餐台，边聊边吃边目睹苦日子逐渐腐蚀爱情、道德和生活的热情。看完恍然大悟，原来是《幕末太阳传》的导演。川岛雄三这名字要记住。
反复横跳
惊喜是在作为一部剧情片，每个人物都很丰满。或者说在这个日本战后“众生相”的描绘上，导演愿意将更多的笔墨放在一些很小的角色上，比如面点的员工和酒吧的小孩。这种社会学的思维让这部电影有了饱满的内容。主线索还是一段（或几个并行的）爱情故事，人物感情的错综复杂，命运的重叠和错过，完成得很不错。被重点开发的城镇（现代化），电子产品的盛行，对比故事发声处的红灯区的破败和欲望横流，有很多值得玩味的时代和人性切口。还有那条频频回望的隔开红灯区河流和桥，颇有意大利新现实主义和法国诗意现实主义融合的味道。
jn和皮条客还是有真爱的，不然怎么会再相遇。
战后反pc法让更多人失去经济来源，他们徘徊于此寻找欲望与归宿。第五部川岛，每一部镜头风格不同，都喜欢。擅长利用狭小室内和走廊的调度设计，以镜头语言让人感受主题。那座桥连接过去与新生，桥上招牌“天堂”二字介于“洲崎”二字中间，排版设计对接川岛流畅的线性交叉调度和人生抉择。男主形态亦动亦静，他与女二(线段轨迹)的交点无法走到最后，女主(直线)来回往复的运动与路人线段同样无结果。最后镜头利用空间错位，此时女主女二是三维空间内无法交点的轨迹线。
日本战后经济疲软时期首先是生存才能有暇考虑情感需求的平民生活常态/红灯区并没有被着重刻画风尘特质仅仅是川岛雄三探讨两性关系脆弱性时其中一块背景板/丢在水中的刀出现在结局不能不让人联想一对恋人的反复重新开始是否终将重蹈看板娘和她的浪子回头丈夫的悲惨结局的覆辙/
☆：4.5 ♡闭合叙事指向未曾解决的社会问题-由女性主导开始，随后叙事的驱动似乎被拉扯于男性与女性关系的角力之中，引出战后东亚电影中相当类同的一种“脆弱的男性气质”-阶层、性别、战后一代，上帝视角的俯视却不给予评价，第一部川岛雄三，很感兴趣。