血溅画屏

可能是年龄大了，对这种美感十足的老电影分外钟意。如果再加上推理，特别是古典本格推理，就更加的吸引人了。

本故事根据高佩罗的作品改编，有意思的是在电影的开头，特别注明的是高佩罗的本名，也就是荷兰名字——罗伯特*汉斯*古利克。

高佩罗是荷兰外交官，据说可以通晓15门语言，是个中国通，有很多著作和关于中国的收藏。在那个时代，即使受人尊重，这样一个人也是让人又羡慕又奇怪的存在。基本上目前国内关于大唐名侦探狄仁杰的电影或者电视作品改编都出自于高佩罗的《狄仁杰》。这部电影也是其中的重要章节。

今时来看，这部电影就显得简单怪异，线索跳跃，角色表演脸谱化扁平化，情节设置也不细腻，剧情衔接不流畅，不过在那个文艺生活匮乏，美帝国主义仍旧小心翼翼的试探接触的时代，这部电影看得是很过瘾的。

郭德纲有部评书和这部电影得情节有重叠，想必追本溯源，不出其外。就是柯东家发疯跳河那场戏，最后在卧室里地下发现了尸体，也揭穿了东家夫人虚伪的面孔，这是第一个案子。第二个案子是刺史夫人被杀案，在影片的结尾，狄仁杰才真正解谜，指出刺史大人也是杀害夫人的间接凶手，顺便还黑了一把女权主义的梗（最后狄仁杰吓唬刺史，指出天后未必不会知道）。

这是一部轻松的电影作品，整个观影体验不需要多么烧脑的行为，而且清官还是相对有人情味，不像九十年代里表现的那么正气，大义凛然，并且表演死尸的刺史夫人皮肤很白，像是睡美人，人老珠黄妓女的扮演者也很美，半球外漏，微胖，很符合大唐对女子的审美。那个时代人很穷，吃不上喝不起，也没有wifi 和路易威登，但是那时候的女人真的很美，没有锥子脸和青蛙眼，有的都是气质。

《血溅画屏》是1986年西安电影厂改编自荷兰高罗佩的《大唐狄公案之漆屏案》悬疑公案电影。改革开放初期的电影都刻上文化大开放黄金时代烙印，本片也不例外。那是一个文化最五彩斑斓包容万千百花齐放的美好年代，同样是个需要民众明辨是非树立健康向上价值观，能摘出哪些是为平淡生活增色添味丰富文化生活的精神食粮，哪些又是低俗文化的糖衣炮弹。就以本片为例，电影有暴力色情恐怖画面，成年人看了刺激感官不会侵蚀思想，可未成年人看了会留下不健康的影响被灌输低俗。无文化分级制度负面效果逐渐积累，在本片上映的第三个年头垃圾文化资本主义糟粕大举入侵终究酿成大祸，开始收紧文化开放的国门。错不在文化开放，在于懒人理政没有建立起文化产品分级制度，什么是成年人看的，什么是未成年人能看的。荒唐可笑的发展走过四十年文化国门仅留下个过滤的缝隙，问题还是时至今日以各种理由乃至上升到意识形态层面为平庸懒惰搪塞，仍然没有建立起分级制度。看过八九十年代老电影的人总会不禁感慨，我们的经济越来越发达，为什么文化作品却在开倒车，只能是一个声音容不得其他思考的愚民思想，现在的电影电视剧反倒不如三四十年前了，耐人寻味值得深思。

言归正传影片开头描绘夫妻恩爱的画屏与结尾处滕夫人坟前狄仁杰揭开案件真相相呼应，画屏不是破案的关键线索与案件毫不相关，却是映射滕大人扭曲的爱情观。夫妻恩爱依偎，藤大人手举透明玻璃红酒杯，很明显剧组是在还原唐诗葡萄美酒夜光杯。只不过这个现代审美造型的玻璃杯一定不是唐代酒杯样式，而且唐代生产不出透明玻璃。我特意查阅资料，早在汉代我国已开始生产玻璃容器，四百年后的盛唐时期能够生产玻璃酒杯，但不是透明可见的玻璃。现代的透明玻璃从盛唐算起还要等上千年后的明末，西方传教士带来的舶来品。电影剧组没有精力物力人力考证细节，用透明酒杯无伤大雅。

本片是案中案两起案件看似无关，又丝丝相扣。滕夫人离奇被害，天拂晓藤大人坐堂审理的却是另一起鬼神案。大财主柯兴元不信医信鬼神，深夜发狂跳入河中离奇失踪。电影画面看着有点粗糙简陋，却能突出悬疑诡异，甚至可以称之为画面与氛围相得益彰。这里插一句高罗佩作为中国传统文化知名学者，对古典文化研究，尤其是春宫图方面造诣久负盛名堪称近代第一人，更何况《大唐狄公案》来源于清朝公案小说《武则天四大奇案》对古人的日常生活细微描写是经过考证还原历史。现代人看来不信医信鬼神的反科学行为，在科学不昌明的古代是生活常态，生活中遇大事先问卜。凶手正是利用问卜的生活习惯实施阴谋。利用敬畏鬼神的迷信心理制造机会下毒手，十分符合古人的生活。由于高罗佩并不是以推理见长的作家，所以这里出现个漏洞。凶手目的是让柯兴元活不见人死不见尸人间蒸发把嫌疑转移。可把尸体埋在卧室中不想办法第一时间转移，卧室客观条件限制不可能深埋等着变臭被人发现，岂不是坐以待毙等着被发现吗？这点说不通啊！正是这一疏漏被狄仁杰发现，精心策划的诡计功亏一篑。这个重大线索别说是狄仁杰这般神探是个公差都能发现。

柯家谜案是一把钥匙打开尘封多年的秘密引出电影核心案件滕夫人被害之谜。主角狄仁杰登场前来辞行，不想被藤大人委以重任查案。狄仁杰要想破案首先是推翻鬼神说，断定背后一定有人装神弄鬼。名侦探最擅懂人心讲逻辑推理信得是科学，多少与封建社会相悖。狄仁杰假借登山游玩不信赛半仙是半仙有人指使，又故意要回银子与冷大夫对峙。稍想一下，柯兴元如果不是发疯那就是被人毒害，不是为财就是有恨。冷大夫是柯家人风流倜傥颇有女人缘，官府自然会想到柯夫人与冷大夫勾搭成奸谋害亲夫。按照清朝公案小说发展，这时定会用刑屈打成招签字画押。事实上唐宋两朝建立起一套相对完整严谨讲究证据的司法制度，蒙古人建立元朝废除了复杂的法律改为简单粗暴的上刑逼供问口供。这个我是在《奥秘》一期杂志上看到的古代法律介绍。片中滕夫人明明认定冷大夫是凶手，官府却还让他回家不用刑是符合唐朝司法制度，原因很简单缺少重要物证柯兴元的尸体。从另一方面看，正是具备司法讲的是铁证如山而非屈打成招的基本条件后，才能造就出确有其人的名侦探狄仁杰及宋慈。唐宋两朝出名侦探，元明清三朝却没有一位有史料可证的名侦探，原因无非是能屈打成招要名侦探何用呢！狄仁杰主仆二人根据官府情报目标先锁定冷大夫，在其身上挖掘不出有用的线索，只好回到闹市去酒肆打探消息。

古代有酒肆和酒楼，酒肆里的酒便宜聚集三教九流是个鱼龙混杂的情报中心。狄仁杰目的很明确，冷大夫要是个浪荡子桃色绯闻总会时人们茶余饭后的谈资。承蒙上天眷顾，二人一头撞进贼窝。这个酒肆正是连接两起案件的重要一环。这种偶然性是公案小说中常见的戏剧性转折。破案碰壁毫无进展的时候，吃个饭喝个酒或是夜宿说巧不巧撞大运撞上案件线索了。用中国传统文化解释是一个缘字，从正义天理的角度看天网恢恢疏而不漏。主仆二人硬闯贼窝，仆人是位侠客一身好武艺打趴一众小喽啰，头目大将出马与侠客旗鼓相当不分伯仲，正在俩人准备殊死一搏的危急关头，狄仁杰挺身而出劝下。大将一身本领不似绿林中人，自报家门是行伍出身别小瞧咱爷们儿。大将这个人物与两起案件毫无关联可有可无，人物是寄托高罗佩美好心愿，侦探当求救人其后是捉凶，大将夫妻结局被狄仁杰所救，弃恶从善便是如此表达。既然酒肆是个贼窝必定是个打探消息绝佳地点，果不其然大将姘头老板娘酒后让狄仁杰鉴定金簪子，见多识广的狄仁杰一眼看出此物非寻常人家所有定是赃物。

公案小说标准叙事话分两头，饱暖思淫欲的侠客酒足饭饱后街寻乐。缘分妙不可言遇到红杏伸到墙头外。匪气未消的侠客可不会错过秀色可餐。侠客不同于传统公公案小说中正义凛然的大侠，三分像侠七分倒像是个剪径客。高罗佩如此写法更加贴近真实的侠客，游走于黑白两道，被官府招安摇身一变是大侠，不被官府承认为了生活就是剪径客、土匪、强盗、盗贼。这类人自有官府用得着的地方，有些时候有些场面有些棘手的问题，只能交给侠客去解决。仆人快活去了，狄仁杰偷偷跟着可疑的秀才来到一片树林，发现女尸。秀才爱抚着女尸，不知是原著就有还是电影改编，我个人倾向是原著，因为高高罗佩是这方面的行家里手。这个场面为电影润如丝丝情色，随后的獾和风吹鬼哭的配乐是八九十年代电影营造恐怖氛围常用技术手段，声音暗示吓唬观众。心如明镜的狄仁杰赶回官府问询藤大人，令人意外的是藤大人主动坦白头疼病发失手错杀。根据现场情况明显事有蹊跷，戒备森严的官府外人如何潜入犯案呢？疑点重重。本片前半部分节奏把控合理，两个案件一并讲出。侦破方向以柯兴元被害为主，拔出萝卜带出泥牵扯出滕夫人案。电影中心人物藤大人正面形象寥寥几个镜头完成高效成功，精雕细刻一个英明断案任人唯贤对夫人一往情深的好官好丈夫的人皮面具。

两起案件走进死胡同之时，酒肆中的阴险小人昆山主动找上门来。昆山的逻辑很好理解，狄仁杰主仆是外人，找他俩合作能瞒过大将。昆山敲诈冷大夫与神秘夫人有见不得人的勾当，案件迷宫终见一丝曙光。柯夫人是路柳墙花与冷大夫生活在同一屋檐下，官府推断他们有私情嫌疑最大。可狄仁杰两次试探冷大夫，明显宁可舍弃家财也要维护神秘夫人的名誉，这位夫人定非路人皆知轻浮放荡的柯夫人。狄仁杰一番思索心中有底决定去柯家搜查，柯府卧室地上有没擦净的血迹，尸体发臭的味道冲鼻子，轻而易举找到失踪成尸体的柯兴元。这里官府为何不上柯府搜查，我猜测是唐宋法律重证据，在没有确定柯兴元死亡的情况下无凭无证要对当地富商大户搜查，于情于法都不符。至于是不是柯夫人使了手段，从结局来看不存在送银子打点之事。狄仁杰行事谨慎要有十足把握，才能冒着被柯夫人控诉丢官风险去搜查。最为关键是两起案件纠缠在一起，要从有限的证据线索中把两起案件捋清一分为二后看清柯兴元案件真相。这便是为什么一开始狄仁杰不敢贸然去搜查的原因。还是那句话，我腿短原著小说同是此情节是建立在高罗佩对中国历史研究之上，高度还原唐朝的生活，而非用现代思维不考虑古代常识的科幻穿越。众人证词柯兴元是失踪，官府以何种理由去搜家呢？即便是在现代法治社会搜家也不是说搜就能搜。或者说柯夫人的诡计目的便在此，让官府无法介入查案不了了之，就是不及时处理尸体等着发臭实属败笔。

柯兴元一案证明世上无鬼神全是人使坏，坐实冷大夫的罪行，但狄仁杰显然另有打算。藤大人十分尊重下属意见不搞一言堂。十分开明给狄仁杰一天时间查明真相。藤大人是最想把冷大夫置于死地的人，为何一次又一次的让狄仁杰去查案呢？我认为是对滕夫人的爱使然，一直在自欺欺人始终不相信自己会杀死爱人，正因为爱的极端造成自私自卑充满控制欲，他的爱情观是扭曲的但又是真心的，并不矛盾。对藤大人来说内心得到解脱远比给领大幅定罪更加重要。狄仁杰在大将帮助下，与他姘头艳香扮成偷情者去翠花旅店寻找重要线索。电影此刻起进入高潮人物形象全面大反转。艳香使出浑身解数勾引狄仁杰，好好一个狄神探被逗得面红耳赤有了人的一面。狄仁杰在短短几日的接触中看穿艳香本性，出身贫贱是大将给她安稳生活，因感恩而逐渐爱上大将。他与秀才是大将不爱女色空虚寂寞的逢场作戏。苦难的生活丰富的阅历磨砺出识人本事，识破狄仁杰是官府中人，误认为狄仁杰也是个昏庸无能的官老爷要拿大将去交差了事，这才有了为报答大将出卖色相引诱狄仁杰一幕。艳香表面轻浮不知廉耻，内心正直善良知恩图报，出身贫贱的她与身份高贵的柯夫人形成鲜明对比。艳香一席话道出大将怀才不遇的故事。身手不凡本应有一番大作为的大将，却因为不愿与上级军官同流合污无奈当了逃兵落草为寇。即便是做了盗贼头子依然是侠肝义胆约束手下不得做伤天害理之事。武痴一个拳不离手，渴望有朝一日报效朝廷施展一身好本领。说到这里大将又成本案至关重要的人物，正是由于他对手下的严格要求促使秀才埋女尸及昆山找外人合伙敲诈冷大夫。千里马常有而伯乐不常有，狄仁杰赏识大将和艳香的出淤泥而不染，举荐大将投军从戎资助二人完婚成就一段爱情佳话。贫贱的人互相扶持用爱填补生活的贫苦，相比之下滕夫人、柯夫人锦衣玉食却活的空虚寂寞与丈夫同床异梦。电影截然不同的两种爱情，大将和艳香的爱情向着这个物欲横飞的世界证明爱情甘于贫穷，拥有真情拥有幸福生活。在旅店狄仁杰并非一无所获，发现冷秋的情人不是柯夫人的关键证据,题诗中的银链及冒出来的神秘瘸腿人。在所有线索不约而同指向昆山之时，狄仁杰之前巧使的妙计发挥作用。四面楚歌的昆山放手一搏对付狄仁杰使用上迷魂香，殊不知这点手段被江湖阅历丰富的侠客轻松化解。昆山阴险小人的真目面被曝光，大将自然容不的他。狄仁杰顺势带走昆山审讯，侠客发现昆山腿部旧伤，一口断定神秘的瘸腿人就是坏事做尽的昆山。可一句旧伤点醒被假象蒙蔽的狄仁杰，两起阴差阳错关联缠绕在一起的命案真相水落石出。此时的狄仁杰不知不觉走到执法者的岔路口，法不容情但法不外乎人情。爱情没有对错是与非，狄仁杰遇上远比查案更加难解的棘手问题，到底是一丝不苟的按法处理，还是维护官员有错却不致毁的名誉。

在痛苦挣扎的思想斗争中，狄仁杰拿定主意导演一出好戏。与昆山串供把迷香奸杀改成抢劫杀人，一旁的藤大人一脸迷惑，逐渐醒悟这是狄仁杰在维护自己和夫人的名誉。柯夫人精彩表演声泪俱下指控冷秋居心不良调戏自己，正中藤大人下怀，一反常态要给冷大夫上大刑屈打成招。狄仁杰导演的戏还没演完，当即阻止用刑提审秀才。在狄仁杰步步紧逼的审问下，狡诈的秀才哑口无言承认合谋杀害柯兴元。公堂之上柯夫人一副凶悍泼妇形象演绎的入木三分，最后瞧不上秀才软弱无能的：呸！更是画龙点睛之笔，演员演技十分了得。饰演藤大人的演员演技不逞多让，不显山不漏水的表情微妙变化演出人物三个内心变化。首先是对昆山证词的惊诧不解，其后对冷秋置于死地的急不可耐，最后眼睁睁看着狄仁杰帮冷秋洗脱嫌疑的失落。

案件是破了，但故事还没讲完。狄仁杰还冷秋清白之后，嘱咐他赶快远走高飞。狄仁杰洞察出藤大人的杀心，一计不成必有下计。狄仁杰不愿与藤大人为伍不辞而别。藤大人做贼心虚催马追赶，称赞狄仁杰处理得当试探口风。俩人来到滕夫人坟前看到冷秋祭拜的鲜花，一时无言。在沉默中狄仁杰再也无法忍受藤大人的虚伪，电影此时运用镜头语言不再拍人的表情，用狄仁杰把手里的坟土扔掉表现出忍无可忍愤怒的情绪喷涌而发，道出滕夫人死亡真相。昆山潜入府衙使用迷香先奸后杀。藤大人不仅是为了自己的名誉，更是发自内心对夫人出轨冷秋的仇恨，故意把尸体抛尸荒野喂给豺狼虎豹。跟踪滕夫人银莲和冷秋的瘸腿人不是昆山，正是眼前这位伪君子藤大人。原来三人之间曾有过一段不堪回首的过去，银莲与冷秋是青梅竹马的恋人，滕大人滕侃利用手中的权势拆散这对苦命鸳鸯。银莲作为封建礼教洗脑的女性打算嫁夫从夫与滕侃恩爱幸福砸一起生活，可滕侃的爱情观阴暗扭曲，不择手段明抢来的爱情不禁让他自卑懦弱。扭曲的爱情观产生出偏激的控制欲，时时刻刻监视着控制夫人银莲一举一动，稍有不如意不顺心便拳脚相加家暴虐待。滕侃害怕府中下人知晓罪行丑事外扬，编造出头疼发疯掩人耳目。毋庸置疑滕侃是爱银莲的，狄仁杰结案陈词对此是肯定的。滕侃的爱是自私狭隘的为了占有去爱，自知理亏惶恐不安生怕银莲有朝一日弃他而去，所以他的爱情观是占有控制银莲，根本不懂得爱是彼此给予携手幸福的一起生活。扭曲的爱情观无形之中日积月累巨大的心理压力，催生出充满矛盾心理变态的滕侃。他爱银莲不知何为爱，只能用占有控制表达爱。他认为发怒虐待银莲的滕侃是头疼病发疯所致，冷静下来的滕侃无法原谅自己，唯一能做的是自欺欺人以求心安理得。

古代医学不够发达没有认识到精神心理疾病，在今天看来滕侃是有严重的精神疾病人格分裂。滕侃所谓的头疼病既是掩人耳目自我安慰的诡计，也是一种精神疾病。他明知银莲的被奸杀，却选择是自己所为，原因正是他的精神问题扭曲的爱情观占有欲望，容忍不了银莲被别人占有，宁愿承认杀人逃避现实。夫人被奸杀，藤大人是受害者丑闻影响有限，可如果承认自己失手杀害妻子，不仅是前程尽毁甚至会面临牢狱之灾，滕侃承认杀人绝非正常人所想。他抛尸时是虚伪的滕侃，为了维护声誉为了报复银莲不忠。当他被狄仁杰戳中痛处揭穿虚伪的真面目，恼羞成怒威胁恫吓狄仁杰。他又一次打错算盘，狄仁杰选择违背法律遵从良心维护银莲和冷秋的声誉，绝不会公开揭穿滕侃，所以才会说墓碑愿不题一字。若不是滕侃追上来演这出苦情戏逼得狄仁杰忍耐突破极限，案件的缘由将会永远埋在银莲坟中无人知晓。愤怒的藤大人很快平复心情，他是个聪明人明白狄仁杰既然选择维护银莲声誉，就不会揭穿他。用他的话说：不会去告狄仁杰的状，因为他要维护自己和银莲。滕侃毫无疑问是银莲案的始作俑者，要不是他扭曲的爱情观，银莲便不会与冷秋旧情复燃，更不会被歹人昆山盯上。开场中滕侃默默无言看着画着夫妻新婚之夜恩爱景象的画屏，沉浸在失去挚爱的痛苦中可曾想过如何正确去爱银莲，悲剧便不会发生吗？滕侃是虚伪的小人，但其恶行罪不至死，活在失去爱人的痛苦中才是对他最好的惩罚。血溅画屏这个标题颇有深意，看过全片后颇有感触。

先谈谈本片场景道具，从片尾感谢李白纪念馆看得出来，电影场景是在这个旅游景点拍的。细心的观众会发现室内场景其实是寥寥几场，主要集中在府衙、酒肆两处。剩下的豪宅、民宅、旅店、酒楼、寺庙看的了个走马观花一带而过。电影场景布置简单至极，全依仗着剧情和演员表演遮羞。在上世纪八十年还没有横店影视城，地方电影厂不可能为电影单建个仿古拍摄基地，用现成的旅游纪念馆取景是一箭双雕，既能为景点宣传，又能省下一大笔费用。抛去历史原因造成的场景问题，一家地方电影厂敢于不跟随潮流拍武侠片，而是纯粹的古装悬疑片，其勇于创新的影人精神值得当代影迷钦佩。

导演及演员我是没有一个认识的，唯一脸熟的是饰演反派的戈治均。当时电影厂没走向市场经济，体制下的演员是文艺工作者对电影艺术的追求热爱远非今天流量明星可比。主要演员没有拖后腿的，稍显不足的是饰演冷秋的演员，在狄仁杰紧逼之下精神崩溃抱案痛哭明显是光打雷不下雨的假哭，有失专业演员水准。角色决定要启用年轻英俊演员，看来无论哪个年代奶油小生都是先看脸后看演技。电影大部分时间给人一种错觉，演员表演是传统脸谱化形式，好人坏人一眼看透。恰恰是这种表象为本不复杂的影片增添人物反转的震撼。演员用单薄脸谱化表演成功掩盖人物的复杂性，每一个角色并非正邪一成不变。单就狄仁杰和助手侠客来说，推翻正义神探一尘不染不食人间烟火的神圣形象。狄仁杰结案前的在法与情之间的纠结，也有旅店被艳香调戏的面红耳赤，一副稚嫩书生模样全然没有神探的神气劲。要数最出色的表演我是首推柯夫人，尤其是公堂之上的撒泼无赖表演堪称惊艳。

本片是上世纪八十年代地方电影厂拍摄，受限于经费场景道具简陋至极，故事节奏掌控不足忽快忽慢，这是那个时代电影的通病，毕竟我们刚接触日本、欧美商业电影，正在学习摸索过程中。本片演员重于表情动作细节表演演技精湛，人物先是脸谱化定型后再通过抽丝剥茧的推理进展完成立体复杂塑造。不看到最后结局，观众很容易被演员表演所迷惑。猜不中谜底看不清正邪，这才是悬疑推理影片最大的魅力，从这方面讲电影交出一份优秀的答卷。本片是中国电影人古装悬疑惊悚题材的一次勇敢摸索大胆尝试，完整讲完高罗佩的原著小说故事，至于中间夹杂的一点成人色彩，那属于文化大开放时代的光彩，今时今日的电影中想看都看不到。最后附上开头狄仁杰得诗：断狱寸心间，千古费详猜。生死决于我，能不谨慎哉。

狄仁杰系列电影

狄仁杰居官断狱、问理刑名自诫之诗

“断狱寸心间，千古费详猜。生死决于我，能不谨慎哉！” 这是唐朝名相狄仁杰居官断狱、问理刑名自诫之诗。狄仁杰（630年－700年），字怀英，并州晋阳（今山西省太原市）人。唐朝（武周）时期宰相，杰出政治家。

出身太原狄氏 ，通过明经举入仕，授汴州判佐，历任并州法曹、大理寺丞、侍御史、度支郎中，迁宁州刺史、检校工部侍郎、江南巡抚使、尚书右丞、豫复二州刺史、洛州司马等职，皆以不畏权贵、造福生民著称。 天授元年（690年），武则天称帝，改国号为周，定都洛阳，称“神都”，建立武周。 武周天授二年（691年）九月，授户部侍郎、同平章事，成为宰相。受到酷吏来俊臣诬害，贬为彭泽县令。契丹之乱时，得到起复。神功元年（697年），担任门下侍郎、同平章事，迁侍中。 清正忠耿，犯颜直谏，力劝武则天复立庐陵王李显为太子，培植和举荐忠于唐朝的大臣，成为大唐社稷光复的重要支柱。

狄公为官清正，无私不阿，执法如山，断狱如神。凡狄公所任职州县，风清政肃，地方靖安，百姓安居乐业。故胥吏敬服，士民感仰，郡人多有勒碑颂德者。狄公所到任所，地方凡有疑难之案，累年不决者，经他剖断，无不洞然。

《旧唐书·狄仁杰传》 原文记载：仁杰，仪凤中为大理丞，周岁断滞狱一万七千人，无冤诉者。 译文：狄仁杰在仪凤年间担任大理寺丞，一年之内处理了大量积压案件，涉及17000人，无一人喊冤。

狄公案

《狄公案》又名《武则天四大奇案》《狄梁公全传》，清末长篇公案小说，作者名已佚，共六卷六十四回。前三十回，写狄仁杰任昌平县令时平断冤狱；后三十四回，写其任宰相时整肃朝纲的故事。故事情节较为细致缜密，带有政治色彩。

大唐狄公案

《大唐狄公案》是荷兰汉学家、外交官、小说家高罗佩的英语文学巨著。作者用15年时间写成，全书有16个长篇和8个短篇，翻译成中文后约140万字。20世纪50年代，此书英文版一经面世，即在欧美引起轰动，被译成十余种文字，风靡全球三十八个国家。被列为美国芝加哥大学学生必读书，并有高罗佩生前手绘插图。

《大唐狄公案》是一部描写中国人、中国事、播扬中国古老历史和悠久文化传统的推理侦探小说（中国公案小说），在中国与世界文化交流史上留下重重的一笔。狄仁杰更是被西方读者称为古代中国的福尔摩斯。

此书是高罗佩考证了解中国古代的司法、刑律、吏治、行政、军事、外交、工商、教育、文化、宗教、风俗、民情后，将东方公案传奇中大故事套小故事的特殊结构与西方侦探小说的悬疑、推理手法巧妙结合起来写成的，全书共24个故事，130万字。

《大唐狄公案》中案件分别为：黄金案、五朵祥云、红丝黑箭、雨师秘踪、四漆屏、湖滨案、断指记、朝云观、莲池蛙声、铜钟案（淫僧记）、黑狐狸、御珠案、跛腿乞丐、真假宝剑、玉珠串、红阁子、迷宫案、紫光寺、太子棺柩（太子棺）、除夕疑案、铁钉案、汉家营（飞虎团）、柳园图、广州案

已上映或已定档即将上映的狄仁杰电影： 1974.12.29《狄仁杰之朝云观》美国独立拍摄制作（演员都是外国人） 1986年《血溅画屏》（ 孙重亮 饰演狄仁杰） 2010.09.29《狄仁杰之通天帝国》（ 刘德华 饰演狄仁杰，刘嘉玲 饰演武则天） 2013.09.28《狄仁杰之神都龙王》（ 赵又廷 饰演狄仁杰，刘嘉玲 饰演武则天） 2017.01.21《大唐狄仁杰之东瀛邪术》（ 韩承羽 饰演狄仁杰） 2018.01.20《狄仁杰之轮回图》（ 王海祥 饰演狄仁杰，陆烟 饰演武则天） 2018.07.27《狄仁杰之四大天王》（ 赵又廷 饰演狄仁杰，刘嘉玲 饰演武则天） 2018.07.27《狄仁杰之夺命天眼》（ 陈键锋 饰演狄仁杰，徐冬冬 饰演武则天） 2018.10.02《狄仁杰之幽冥道》（ 罗立群 饰演狄仁杰，杨恭如 饰演武则天） 2018.10.16《狄仁杰之蚩尤血藤》（ 杜奕衡 饰演狄仁杰，潘彦妃 饰演武则天） 2018.10.30《狄仁杰之异虫谜案》（ 程启蒙 饰演狄仁杰） 2018.11.13《狄仁杰之西域妖姬》（ 程启蒙 饰演狄仁杰） 2018.11.24《狄仁杰之无头神将》（ 刘屹宸 饰演狄仁杰，潘彦妃 饰演武则天） 2019.06.28《少年狄仁杰之奇石传说》（ 王彦彬 饰演狄仁杰） 2019.10.18《狄仁杰之天神下凡》（ 李晟荣 饰演狄仁杰，李予苏 饰演武则天） 2020.01.11《狄仁杰之鬼影血手》（ 夏浩南 饰演狄仁杰） 2020.01.12《狄仁杰探案之天外飞仙》（ 杜奕衡 饰演狄仁杰） 2020.02.21《狄仁杰之深海龙宫》（ 连凯 饰演狄仁杰，徐冬冬 饰演武则天） 2020.06.30《狄仁杰之夺魂梦魇》（ 贺刚 饰演狄仁杰，甘婷婷 饰演武则天） 2020.07.19《狄仁杰探案之天煞孤鸾》（ 杜奕衡 饰演狄仁杰） 2020.07.24《狄公灭鼠》（ 陈浩民 饰演狄仁杰） 2020.09.18《狄仁杰之幻涅魔蛾》（ 高子沣 饰演狄仁杰，李冬梅 饰演武则天） 2020.11.06《狄仁杰之飞头罗刹》（ 罗立群 饰演狄仁杰，杨恭如 饰演武则天） 2020.12.22《狄仁杰之焚天异火》（ 贺刚 饰演狄仁杰） 2021.01.26《狄仁杰之迷雾神都》（ 贺刚 饰演狄仁杰， 李彩桦 饰演武则天） 2021.03.04《狄仁杰：长安变》（ 陈浩民 饰演狄仁杰）........... 除了徐克余下的21部狄仁杰电影 另外还有在广电总局备案及没备案但有企划的狄仁杰电影有： 狄仁杰之大唐凶烈图 狄仁杰之大唐诡宴 狄仁杰之酷吏覆灭记 狄仁杰之圆福寺风云 狄仁杰之偷天换日 狄仁杰之三救唐朝 狄仁杰之鬼村迷影 东方神探狄仁杰之终日乾坤 东方神探狄仁杰之或跃在渊 怪侠狄仁杰之玉面神尊 大唐狄仁杰之磨坊杀手 少年狄仁杰之通风神猿 少年神断狄仁杰 狄仁杰之玄门八卦 狄仁杰之长生诀 狄仁杰之极乐宫 ....... 2019年，也已有多部电影企划及备案…… 狄仁杰之幽兵借路 狄仁杰之无极血怒 狄仁杰之黄金案 狄仁杰之神探归来1（狄仁杰之通天赤狐） 狄仁杰之神探归来2 狄仁杰·人形木偶 狄仁杰之暗夜火神 狄仁杰之通天教主 狄仁杰之雷火玄龙 狄仁杰之镇国神鼎 狄仁杰之摄魂修罗 狄仁杰之怒目金刚 大唐狄公案·黑狐狸 大唐狄公案之狐影迷案 狄仁杰归来

2020年备案： 狄仁杰归来2之徐有功 狄仁杰之真假神探 狄仁杰之幽冥船 狄仁杰之九尾狐 狄公断案：金木兰 狄仁杰之浴火麒麟 狄仁杰之夺命奇香 狄仁杰之恢诡赤目 狄仁杰之伏妖篇 狄仁杰之南阎浮提 狄仁杰之长生道观 狄仁杰：七星借命 狄仁杰·梅花影卫 狄仁杰之火神令 大唐狄公案·白蛇诅咒 大唐狄公案·白虎劫 狄仁杰·无常境 狄仁杰之云里湖客栈 狄仁杰之庭州谜案 狄仁杰之幽冥界 狄仁杰之九龙玄棺 狄仁杰之月光童子 狄仁杰之龙隐迷窟 狄仁杰之地狱河 狄仁杰之天诛问心（狄仁杰·冥火焚天） 狄仁杰之亢龙有悔 狄仁杰之毒银迷案 狄仁杰之龙王降世 狄仁杰之九鼎神刀 狄仁杰之魔乱帝都 狄仁杰之通天神教 狄仁杰之楼兰天火 狄仁杰之残月魅影 狄仁杰·惊天刺杀 擎天狄仁杰之玉蹀躞 狄仁杰之借尸还魂 狄仁杰之通天诡墓 狄仁杰之九宫祭坛 狄仁杰：长安变 狄仁杰之龙岭迷宫 狄仁杰之灾变长安 狄仁杰之飞天罗刹 狄仁杰之寻龙宝藏 狄仁杰传奇之魔女天下 狄仁杰之运河惊龙 狄仁杰之冥神契约 狄仁杰之骷髅将军 狄仁杰之天宫蜃楼 狄仁杰：天地玄凰 狄仁杰之不死神宫 狄仁杰之南诏虫蛊 擎天狄仁杰之官仓鼠 神探狄仁杰之朝云惊雷 狄仁杰·幽冥船 狄仁杰之玉麒麟 狄仁杰之回魂岭 狄仁杰之夺命幻术 狄仁杰之大唐双龙 神探狄仁杰之藏宝图 狄仁杰之天启神龙 狄仁杰之血胭脂 狄仁杰之真假神探2 狄仁杰之西域王子 狄仁杰之扶桑美人 狄仁杰之人面魔蛛 狄仁杰之天珠现世 .........

2021年备案： 狄仁杰之至尊浮屠 狄仁杰之天火玄龙 狄仁杰之神都奇案 狄仁杰之九层妖楼 狄仁杰之迦楼罗 狄仁杰之五门谜案 狄仁杰之妖火流星 狄仁杰之魔教教主 狄仁杰之玄凰劫 狄仁杰之黄金地国 狄仁杰之降魔咒 狄仁杰之夺命妖僧 狄仁杰之赤血狼人

徐克狄仁杰系列电影 1.狄仁杰之通灵神宫 （未拍摄） 2.狄仁杰之青铜战士 （未拍摄） 3.狄仁杰之微笑夜叉 （未拍摄） 4.狄仁杰之巨灵掌 （未拍摄） 5.狄仁杰之夺命盛宴 （未拍摄） 6.狄仁杰之昆仑金顶 （未拍摄） 7.狄仁杰之情人藤 （未拍摄） 8.狄仁杰之幽灵谷 （未拍摄） 9.狄仁杰之五鬼拍门 （未拍摄） 10.狄仁杰之九尾狐 （未拍摄） 11.狄仁杰之迦楼罗 （未拍摄） 12.狄仁杰之七面人 （未拍摄） 13.狄仁杰之通天帝国 （2010） 14.狄仁杰之海市蜃楼 （未拍摄） 15.狄仁杰之杀人凤凰 （未拍摄） 16.狄仁杰之神都龙王 （2013） 17.狄仁杰之九鼎神珠 （未拍摄） 18.狄仁杰之白眉道人 （未拍摄） 19.狄仁杰之玲珑塔 （未拍摄） 20.狄仁杰之天火 （未拍摄） 21.狄仁杰之高丽美人 （未拍摄） 22.狄仁杰之霹雳梵音 （未拍摄） 23.狄仁杰之黄金卷轴 （未拍摄） 24.狄仁杰之四大天王（2018）

轩胖儿狄仁杰地支传奇系列电影 1.狄仁杰之九婴乱世（未拍摄） 2.狄仁杰之阴阳变（未拍摄） 3.狄仁杰之凶宅（未拍摄） 4.狄仁杰之鬼遮眼（未拍摄） 5.狄仁杰之雷神叹（未拍摄） 6.狄仁杰之龙神怒（狄仁杰之亢龙有悔）（筹拍中） 7.狄仁杰之幽魂谷（未拍摄） 8.狄仁杰之阴兵借路（狄仁杰之幽冥道）（2018） 9.狄仁杰之女魃之吻（狄仁杰之焚天异火）（2020） 10.狄仁杰之冥府鬼都（未拍摄） 11.狄仁杰之猎心魔（未拍摄） 12.狄仁杰之长生劫 （未拍摄）

前阵子重看此片，观感不佳，电影充满着八十年代连续剧的老套风格，剧情跳跃不定，人物扁平化，唯一可取的就是美指了。 比较有趣的一点，电影里有一句台词：贵妇人的裤腰带比妓女还松。当年看这部电影还是小学生，青春期都没有到，虽然电影里几位女性都露着半球，但印象不深。唯独这句台词给我留下极深印象。当时肯定不懂什么是妓女，也不知道为何贵妇人的裤腰带会比妓女松，但给我一种非常深奥的感觉，用现在流行的话来说就是不明觉厉，而且这是一部探案电影，所以总觉得最后狄仁杰之所以破案肯定和这句神秘莫测的台词有关。 直到现在，仍记得当年那种奇妙的心境。 不知道心理学有没有专用名词，暂名“童年错觉”吧，很多小时候觉得很酷炫的东西现在看来都不值一提，前一阵看了几部八十年代黄金时代港片，也不过尔尔。 最后，片尾杨洪基老师的歌曲非常古朴非常唐风

“亲眼看到”“亲耳听到”，是中国传统文艺作品的常见台词，似乎一直是最有力的证据，甚至作为最终证据。从而，在“是不是亲眼”“是不是亲耳”上反复诘问——难道看到和听到的就没有假象？就没有人故意设计阴谋吗？连大侦探都是这么一根筋吗？

本片的狄仁杰，没展现什么本事，却一直展现坏脾气，还有佢傲的说话腔调、目空一切的眼神。通俗的说，就是既牛逼又装逼。主人公的这种臭毛病，中国文艺作品中很常见，可以看作是编导个人负面情感的发泄——因为编导们就认为自己很有本领，也希望随时向别人发泄。

音乐吓人，剪辑混乱，刻意暴露女人肉体——这是低级编导的标志。

“这些贵妇人，裤腰带扎得比妓女还松。”这是本片破案的根据，似乎也是本片的核心。

本想说西影厂这部电影是唯一一部狄仁杰主角电影，也许没什么不妥。除此之外，以狄仁杰为主角的电影只剩下了HK徐老怪自己建立的光(huā)怪(li)陆(hú)离(shào)所谓“狄仁杰宇宙”系列电影了。

说电影血溅画屏，就得提到把狄大人IP靠“出口转内销”的原著《大唐狄公案》。这部小说本身就很够戏剧性，同时也说明了中国人不懂狄仁杰。或者客气点说，中国人不如一个外国人懂。再稍找些中听的理由，无外乎中国人写不好狄公案。胡适说，包公是一个箭垛式人物。施公案 海公案 狄公案 哪个又不是呢？要么写成武侠，要么写成神怪。把装神弄鬼的写回作案人的把戏，《大唐狄公案》里倒是常见。

这部电影改编自 《四漆屏》，有的版本里翻译为《漆画屏风奇案》。这里我又要吐槽下国内原著的版本，翻译的真是一言难尽啊。这个案件与以往其他案件有些本质不同，狄仁杰以旅游之余破同僚的案，也多次“私人化”对外处理了案件，在众人面前保住了滕侃的颜面。

电影对原著除狄、乔、腾之外一众姓名都改了，可能限于篇幅原因也缩减了很多，一些重要和精彩之处都原封未动的保留。

有几处电影添彩之处 :

1 贵妇人的裤腰带 尽管有的人容易扣伦理道德的帽子 ，也是“黑大将”(原著里排军)的个人观点。殊不知，中国古代社会上具有流传性的案件，大多数都是男女之事引发起来的。《大宋提刑官》也被一些网友调侃成“大宋捉奸官”。

2 艳香(原著里竹香)开房时与狄大人的动机改成为黑大将试探。洗白人物的同时也把女性刻画的重情义了。要知道四漆屏这段原著里所有女人都是很淫乱的，原著里直至最后艳香还要求与狄大人真正的开一次房。。。

3 狄仁杰与滕侃在银莲墓前对话道:你难道不怕我把案件的真相报与天后吗？ 哈哈 就一句台词就把原著里没有的政治背景表现出来了。再次鄙视下某人，非得把狄仁杰和武则天搞得好像有一腿似得，只有这样才叫政治背景？

不足之处也是有的，

1 由于篇幅原因，没看过原著很难厘清两件并线前进的案子是怎么交叉并捆绑在一起的。

2 再有一处还是在银莲墓前，二人对话狄仁杰摊牌时略显平静。除此之外，原著里狄仁杰对女性无时无刻不保持着谦谦君子应有的尊重，比如，给死去的银莲穿上衣服，故意支开仵作让他人验尸。让独眼龙(坤山)供词里说银莲死于县衙外，没有把奸杀公之于众。给竹香置办衣物，这点电影里虽有，整体还是差强人意。

古人评价狄仁杰:立于恶人之朝，外视若柔，内实刚介。这段故事在狄仁杰身上是很符合官场逻辑的，即同朝为官我可以在百姓面前保留你的颜面，私下在道德上我要狠狠的审判你！

题外话:这部狄仁杰为主角的电影部分镜头是在李白纪念馆拍摄的。