莓之破片

她们为什么来到女子樱花学校

铺天盖地的花上也会有叶子有如一些轻微的触动
我们如此描述，它们是花的细小爬虫
连同室内的光线也会一样活灵活现
花下的日本少女差不多是梦想
穿着古典俄罗斯的“欧裔服饰”
高中毕业前纪念表演只有这一次而
“它们每年都会开放”
女子学校怀旧的伤感的青春的钢琴声
少女也只有一次但响起的并不是她们的回忆
越南人的忘情季节是湿漉漉的
或者还有夜里殖民地的酒也像是灌满了丛林水
王家卫的镜头从东南亚的雨林上帝一般走过
几乎杳无声息如果那个上空本就是一种痕迹
她们每一个人为什么上女子学校

樱花：“别名山樱花，蔷薇科，落叶乔木”，我们如此描述。正如她所说的很怕自己失态，我也是，凌淑华的“酒后”却是那么的微妙，她的“花之寺”是一个很好的世界，可惜我也差不多都忘记了，只记得她作为女人柔和却又略带忧虑的心。只有延续她们的路才能走出真小资的天地，建议一些女人们多去学学，什么叫作优雅或者女人心。这些模糊的记忆反而是现代文学史在我这里的仅存了。如果是在“古典社会”倒并非如此吧，饮酒更是一种仪式，政治的、个人的，至于某些乱事是否就被隐匿了倒也是不清楚的，关于酒的，大多是好事，奢靡只在皇帝和王公贵族的宫廷私邸。
这是一部东京郊区的电影，让我觉得有点像台湾的“美丽在歌唱”，像是有一个青春的小咒语。知世子无法转变自己作为演员的性别角色，她是第一次演女人，她希望取消樱花园，她让火警响起，可她最终还是穿起俄罗夫人的服饰。由布子烫了发引起不小的骚动，但瞬间就平息了，知世子和纪子捕捉到她的美，由青春少女的神情之中透出的成熟女性的美是具有诱惑力的，由布子并不看着知世子，只是说“我喜欢你，我很喜欢你”，来势逼人，抽烟被抓的纪子也渐渐喜欢上她，演出前由布子与知世子的亲昵让她有些忧伤，由布子在此成为一个核心人物。纪子与知世子都有一种发自少女身体的男性魅力，而由布子则超前的把自己女性魅力体现出来，她们为什么来到女子学校？由布子像一个小妖精一样在屋顶第一次忧郁而淡然的抽烟，可是她怎么也点不着火，微风吹着她的卷起的发。我甚至以为由布子是一种固执的化身，而为纪子不平，但她们终于一起走上戏台，正是在由布子十八岁的生日那一刻，恰是告别过去，她又一次走到中心。我们的高中又在是在哪里。
有人寻找电影里的钢琴师，十五年后中原俊有了《莓之破片》。

我对于所有描写女作家的电影都满怀兴趣。
尤其是那种因为写不出东西而满脸便秘神情的女作家。

《莓之破片》是导演中原俊2005年的作品。如果不是再三确定，我一定以为这部电影拍摄于20世纪。事实上，在1990年的《樱之园》之后，中原俊再也没有拍出任何让人惊艳的作品。那种质朴而微妙的小儿女私情，似乎是有点不时兴了呢。

电影中的Ichigo是个有点过气的漫画作家，已经有12年没有推出新作品。12年前，Ichigo以《樱桃路》成名，但随着爱慕的楠濑前辈去世，她再也无法创作。夜夜买醉，沉沦度日。知子是个单亲妈妈，是Ichigo的好友兼经纪人，面对如此消沉的Ichigo，她非常苦恼，但仍然不离不弃。

12年，到底是怎样的爱情能够让一个年轻貌美的女作家沉沦至此呢？

Ichigo觉得痛苦。于是要让周围的人也感受同样的痛苦。她任性妄为，偏执自私。逼迫gayman与自己做爱，痛骂自己的母亲，对挂名男友冷漠无情，与默默陪伴的知子一刀两断。
知子说，“我们尽力忍受你的自私，只是为了再看到你的才华。”
但即使是这样，Ichigo也给不了。

你有过这样的时候吗？
觉得被幸福所遗弃。全世界再也找不到可以被用心对待的人与事。为他人的心平气和而愤怒。每呼吸一次都感到痛。只想把一切毁弃掉。

知子离开了。这时的Ichigo才突然明白，沉沦于痛苦也需要如此高额的成本。没有人为你付房租，为你煮饭买衫。就连关在房间里自怨自艾的时间都没有啊！电影行进至此，Ichigo终于被新鲜而客观的账单拖回现实。生活，还是要继续呢。

楠濑前辈的13年死祭，Ichigo和知子一同出席。两个女人冰释前嫌，Ichigo也接受了前辈的死。她甚至主动和楠濑前辈生前的恋人讲话，那是个非常美丽女人，已经是两个孩子的母亲。无论如何的痛苦，时间也从来不会等你。

后来。Ichigo再想起楠濑前辈，觉得是自己创造了他。《樱桃路》就是根据楠濑写出来的啊！看吧，这就是女作家。那么轻而易举的抽象了恋人和现实。倘若前辈尚存，她不会爱他这样久。可他死了，于是成为她不朽作品的一部分。成为她真空想念的永恒主题。

电影末尾，Ichigo和知子走在海边。这是个“珍惜眼前人”一般的结局。爱过的人已经死去，最好的岁月已经过去。樱花早已经开过。时间从来不会等你。

可是，这样也好。繁花开尽了，又可以期待下一次花期。

剧情上不见什么创新，倒是日本片一贯轻缓的节奏仍旧在，难以放手的失去，各种各样的自我迷幻，我们都太在意开始，缺失准备面对失去的心。