联合舰队司令长官：山本五十六

没有石油了，肯定要抢啊，不抢没有石油用 。 挖石油这方面，自己挖是不可能去挖的，这辈子不可能去挖的 。 去向美国买又被禁运，就是抢这种东西，才能维持的了生活这样子。 去打英米鬼畜感觉像回家一样 ，太平洋的感觉比家里感觉好多了！ 皇军个个都是人才，说话又好听，我超喜欢打仗的！

锅都给东条那帮人背完了，要不是山本死得早……呵呵

类似的片子，《虎虎虎》。《中途岛》
至少日美演员联合出演啊。这里连一个美国演员都没有，真省。

片子中对56有美化，其实也难免。儒家文化影响下总是有一个万能的领导（皇帝）统帅全局。 就是想拍出 56大爷谈笑间米英鬼畜灰飞烟灭的感觉。其实野蛮的战争哪有这么电影中这么干净镇定呢。

其实结成轴心，日德两国也没怎么好好配合。不如美英一条裤子穿的挺合身的。比如都是轴心，德国对苏动手对日隐瞒，日本对美动手也对德隐瞒，结果没有集中最大力量先解决重要敌人。反观美英，战略决策统一，先联合解决德国，再收拾日本，甚至不惜联合过去是意识形态仇敌的苏联对付德国。 可见，无论再好的战略，日德两国还是各自为政，也就难逃被个个击破的下场。

1884年4月4日小“山本”出生了，这年他爹五十六岁就给他取名五十六，本来他不姓山本，这段就省略了.........
为啥说这个小日本一出生日本的国运就开始兴隆了呢？因为这一年另一个日本人访问了法国舰队观摩了西方的坚船利炮对一个天朝大国外科手术般的打击过程，这个人就是东乡平八郎，这次访问为他日后操刀甲午海战扫平了心理障碍。1894年小山本10岁甲午战争爆发，天朝惨败，朝鲜沦陷，日本崛起。他爹在他腿上划了12刀告诉他成年了。1904年山本20岁日俄战争爆发，刚毕业的山本参加了对马海战为天皇贡献了两根手指。沙俄战败，日本雄踞东亚国运鼎盛。山本也平步青云军衔节节攀升。物极必反，当日本的扩张野心像气泡一样膨胀，越过太平洋碰到了对岸时这个气泡就到了破灭的时候了。在美国学习工作过的山本是清醒的，日本不是美国的对手。但他决定不了日本的战略，只能跟着更加嗜赌成性的日本高层一起把国家命运放上赌桌，结果把日本从明治维新以来两代人数十年的一切战果都赔光了，印证了那句出来混迟早是要还的名言。山本冬天炸了珍珠港美国人第二年春天就炸了东京，这一天是1942年4月18日，山本想不到的是他的生命从这一天就开始了365天倒计时。1943年4月18日他的座机被美国飞行员击落，死后日本加速灭亡。作为军人死在战场是种荣誉，由于死得早战功大罪责少历史评价相对好，由于死得早不用目睹联合舰队覆灭原子弹爆炸是一种幸福。由于死得早不用上绞刑架是一种幸运。张爱玲说出名要趁早，我说对于二战日本战犯们来说投胎要趁早。

演员阵容强大，配乐有气势，镜头有美感，道具细节够真实，叙事视角够独特。
但是，不要把山本五十六演成“完人”好不好。本来挺有深度的历史战争片，被导演成了“吃货慈父的传奇战争预言”。
所有的错都是陆军的，海军有错也是愚蠢的炮舰派，山本五十六每一次预言都是准确的，不听他的都是错的，历史片把矛盾处理成这样太小儿科了。还有影片中反复出现的小酒馆聊天桥段，记者采访桥段，布景道具机位稍作变化就可以渲染出不同的气氛，但是导演竟然一沉不变地眼了三遍，全凭演员个人演技找气氛。导演哥你以前是拍广告的吗？
如果把“巴顿将军”打一百分，著名装B战争片“We were soliders"打零分，这个电影只能打20分。大体的历史事件还是准确的，但是人物刻画太过矫情，没有历史深度。 不是演员的错，演员尽力去演了，是编剧和导演的问题。

难得的一部近代日本战争片，没有回避日本是战争的发动者这个问题，更美有回避国内是如何对战争狂热的问题，当然山本死的早，所以要说他的事迹，这些问题都不能回避，但以现在日本国内右翼明显抬头的社会氛围来看，这片实在难得了。
很多人说这片在美化山本，我还真没看出哪里美化了？很多人受国内的样板戏影响，以为敌人就一定是个恶魔，对我们坏，对自己的人也一样的坏，不可能是一个慈父，一个好的上司，一个好人。应该检讨的，难道不是这些被洗脑的同胞吗？
还有人说美化山本是个和平主义者，片里山本一直都是反对与美国开战而已，没有说反对整个战争？哪里是和平主义者了？看片不认真吧。
我觉得，这类的战争片，才是日本当下最值得拍战争片，直面自己是战争的发动者，了解是什么把日本送上战争的道路，而最后沦落为美国的占领地，应该尊敬的英雄是谁，而又有谁是不值得尊敬和供奉的。而那些譬如“萤火虫之墓”和“永远的0”这类片还是不要拍的好，误导自己不说，还增加邻国对自己的仇恨，有何益处呢？
本来我想打五星的，但战争场面实在太寒碜了，所以扣了一星。

为迎合抗战胜利70周年，最近终于将被称为日本反战三部曲的电影：成岛出的《山本五十六》、宫崎骏的《风起了》和山崎贵的《永远的零》都看了。
为何有此称谓，相信是由于三部作品都有关于零式战机和太平洋战争的描述吧，虽然三部作品都有描绘日军在二战的情况，但从整体上来说他们都有个共同传达的信息——就是战争的不幸和伤害，还有和平的美好。
电影#山本五十六#虽然大部分时间描绘这位二战甲级战犯在战争和生活中的事情，但也痛斥媒体言论对于战争的宣言，反思当时好战的情绪蔓延；在#风起了#里面，宫崎骏更用一段凄美的爱情包装零式战机设计者——掘越二郎对于和平的执信；而#永远的零#的反战信息，早前我已经写过，我就不重复了~
综合三部作品，不难发现，纵使日本政府的有军国复辟之嫌，但民间的声音（中产文化人更甚）更多还是不断在反思战争的危害，倡导的是和平理念。处在和平的国度的我们，也更应该从更多的方面了解日本的声音，电影就是其中最好的途径，三部电影都非常推荐呢！

整部电影所表现的山本五十六个人命运的沉浮，在某种意义上也是日本在二战前和整个二战过程中”拧巴式“命运的体现，更是日本在战略、战术层面步步犯错的结果。而山本尽管明白战略上的错误，却无力改变，而自己在战术上也出现了纰漏，最终造就了个人和国家双重凄惨的命运。
一、战略错误：
纵观整部影片，山本似乎是一个坚定的和平主义者。无论陆军和狂热的民众怎么鼓噪威胁，他和他所在的海军仍然对三国轴心充满怀疑，不相信希特勒和他的盟友们能给日本创造一个实现大东亚共荣圈的机会。这背后也是陆军和海军战略分歧的体现吧。保罗肯尼迪在《大国的兴衰》中这样评价二战前期的日本：当海军在考虑今后要与英国或美国打一仗时，陆军的眼光则基本上盯在亚洲大陆以及苏联在那里对日本利益的威胁。更要命的是，海陆军在战略目标选择方面的竞争从一开始就是不公平的，陆军牢牢地控制了军部和大本营，海军和外交部根本无力左右大局。而陆军的思维则被牢牢固定在”岛国必须不惜一切代价保护自己资源产地“这一思维定式中，于是，整个日本就沿着“欲征服支那，必先征服满蒙；如欲征服世界，必先征服支那”的深受陆军少壮派喜爱的田中折奏的路线开始狂妄的将自己的国家利益无限扩大并不断付诸行动，结果将自己陷在了中国这个大泥潭中无力自拔。恰好此时苏联出于自保在援助中国，陆军便将苏联视为最大威胁，“联德抗苏”也就成了必然的选择。山本和海军却明白，德国的扩张活动迟早会导致与英国的战争，而美国也有很大的可能介入。而美英早就对日本在中国的行为有所不满（特别是美国对日本破坏“门户开放”的行径早有怨言），这样日本迟早会与美国开战且必然失败。
但是，尽管像山本这样的人明白结成三国轴心的后果，但深陷在中国战场的日本已经没有了选择。为了巩固满洲国发动侵华战争，为了解决"中国事变“就需要东南亚的资源，要获得资源就要和英美开战（诺门坎战役彻底让日本打消了北上进攻苏联获取资源的想法）。用一个更大的麻烦去解决以前的麻烦成了日本唯一的选择。更要命的是，日本在甲午战争和日俄战争中获胜的历史此时却对其战略选择产生了致命性的影响，”只要在一场决战中击败敌人军队就能迫使敌人求和“成了日本人的某种信念。这样一来，”与德国结盟对抗苏联并在一场决战中击败美国迫使其承认日本的势力范围”就成了一个看似不错的选择。事情演进至此，山本也已经无法阻止三国轴心的形成，日本也真正地踏上了这条不归路。
二、战术错误：
尽管影片极力将山本塑造成一个头脑清楚、爱好和平、为人和善的长者。但就从他在日本加入轴心国阵营后就迅速制定了袭击珍珠港的战略来看，他之前的爱好和平形象也只是因为他明白日本无法击败美国所以才实用性的试图避开强敌。尽管他明白日本注定无法获胜。
回到战术层面。国际冲突课的老师曾经讲过，历史具有双重作用，它既可以为你提供有益的经验教训，也可能使你仅仅因为”历史上有这样的事"而做出错误的判断，很多国际冲突的发生往往是建立在泛用历史经验的结果。这一点用来分析联合舰队的覆灭也是没错的。
对马海战的胜利使得“海上大舰巨炮式决战”深入日本海军的骨髓，山本本人也是深受其影响。先试图在珍珠港以突袭方式彻底消灭太平洋舰队，又试图在中途岛引诱美国剩余的航空母舰参战并一举歼灭，一个个都是赌博性质的军事行动。珍珠港他赢了，但中途岛却让他连本带利都输了回去。山本作为一个资深的赌徒，他应该明白赌徒在很多时候无法决定自己的命运，但也许是因为日本辉煌的战胜强国的历史，或是因为他对自己赌运的自信，抑或这也是他无奈的选择，他把整个联合舰队乃至整个日本的国运投入到了这场巨大的赌博中。但历史只给了他一次成为东乡平八郎式英雄的机会，在第二次却把他狠狠的摔了下来。更要命的是，在中途岛这场关键赌局中，山本也犯了错误。预定的侦查计划没有实施，盲目恪守无线电静默对战局变化不能迅速反应，未能将航空母舰作为舰队核心用其他舰只严密保护（他的对手尼米兹是这样做的，这也从侧面反映了山本尽管认识到航母重要性但在骨子里还是信任战列舰的心理，而这无疑也是日俄战争这段历史对当时日本海军产生重大影响的体现）等等，再加上美军情报系统的高效工作，一场惨败最终在所难免。
中途岛的惨败无疑令山本对战争前途更加悲观（尽管在影片中山本显得十分淡定，又是下将棋又是安慰战败的南云忠一，似乎是在模仿请战败下属喝威士忌的东乡平八郎），结果在接下来的瓜达尔卡纳尔岛战役和新几内亚战役中又犯了错。害怕航母损失就将航母舰载机搬到远离前线的陆上机场，结果出击的飞机到达战场时根本没有燃料，白白损失了一堆飞机和飞行员。
事已至此，知道获胜彻底无望的山本决定身先士卒去前线视察（在已经知道情报系统有漏洞的情况下还孤身犯险，也许只能理解为山本也是想求死。。。），知道情况的美军自然不会放过这个机会。于是联合舰队的司令长官便魂断于拉包尔。（吐槽：就冲着山本只带了六架零战21这种已经有落伍迹象的飞机护航，自己还坐着号称”一式打火机“的一式陆攻就觉得他是在寻死。。。。18架双身恶魔怎么会放过你。。。）
山本以自己的死卸下了对于联合舰队和日本的全部负担，也省去了亲眼目睹联合舰队步步走向覆灭、日本国土被自己所发动的战争彻底毁灭的痛苦。事实证明，一个在战略和战术层面都不断犯错的国家不是靠一个人的力量就能拯救得了的，帝国之后的拿破仑，奥匈的康拉德，沙俄的勃鲁西洛夫和高尔察克，纳粹德国的隆美尔和曼施坦因，以及山本五十六都证明了这一点。
三、媒体和国民心理
电影最重要的支线就是报社对山本从头到尾的访问。主编是个狂热的军国主义分子，对三国轴心热烈期盼并鄙视”懦弱的海军“，不竭余力的宣扬日本的光辉战史，极力掩饰日本在中途岛和瓜岛战败的真相。他所反映的应该是当时深陷军国主义氛围成为军部喉舌的日本媒体，正是他们目光短浅颠倒黑白的舆论报道使得所有日本国民都陷入了对战争的狂热爱好气氛中（如知道珍珠港事件后认为经济就会因此好转了之类的想法），为日本战争机器的加速推波助澜，这也无疑是在提醒我们媒体一旦失去自身判断力，放弃对新闻事实的追求就会造成多么严重的后果。
电影最后以写了《简明日本帝国战史》的桑田悦的感言结尾（我就概括个大意吧。。。)：对于山本和这场战争的客观评价也许需要50-100年后的日本人来去做，不过到那时日本人可能已经选择把这些都忘记了。看到今天日本对这场战争的认识，似乎事情就是这样发展的。

很好的一个题材拍成了一部四不像实在不应该。

就影片整体来说，还是继续日本电影简(que)洁(fa)明(shen)了(du)的结构，山本，海军，民间这三个主要层次被用相对简陋的方式串联在一起。除了山本本人外，对海军的刻画分为——他的已经退役的私友，也就是崛海军中将（跟他一起吃西瓜的那个）和米内海军大将，但这两人的形象很淡薄，无论是角色本人还是山本与他们的互动都没有什么令人印象深刻的地方——以及山本的同僚，也就是他的参谋部人员，包括那个传奇色彩的黑岛龟人大佐，除了时不时歇斯底里大吼几嗓子外也没见到有什么出色表演。南云吃饭时落泪这段倒还可以，但显得太造作。至于山口帅哥不知道出来是什么意思？表示山本失败全是因为有南云之类的猪队友？丝毫解释不通，只显得影片结构脱节。

对民间人士的描写略好一点。其中点出了报界为了销量而不顾国家命运的胡作非为，以及普通老百姓对战争的狂热态度（这点与历史并不相符）。但是串联显得很业余。总编的跟班常去一家小酒馆，于是这个小馆子的顾客就被拿来作为民间舆论的代言人，就连画面背景也都是大同小异，这种处理放在学校戏剧团还差不多，放在一部严肃的商业影片中实属儿戏。

到了中途岛之后，导演越发不会拍片了。镜头里的山本显得百无生趣，除了吃还是吃（其实整部影片给人最大的印象就是山本一直在吃吃吃），感觉他以前就是个吃货，现在干脆成了一个不好好工作混吃等死的颓废分子，这到底是要表达什么？拍这个片肯定不是为了黑山本，但就是要黑，这黑得不知所云，也够失败了。

总之这片要表达的东西太多，比如山本的职业生涯，个人的情感世界和与家人同僚的互动，报界和民间自己对战争的责任，战争是如何在海军这一方面打输的，等等等。因为主次不分，层次不明，作为连接各情节的衔接剧情又作得十分业余，所以把很好的题材拍成了烂片。