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剧照
更新时间：2023-09-16 11:08
详细剧情
早在远古时期，人类和龙和谐地生活在一起，然而野心勃勃的人类选择了海洋和大地，栖身东方国度；渴望自由的龙则选择风和火，隐藏在西方世界，两者从此不再有交集。直到某天，两条龙出现在人类的世界，并且相互厮杀，这一事件给人类带来难以估量的影响。上千头牲畜死亡，无数农作物枯死，干旱、饥荒、瘟疫蔓延，世界逐渐失衡，人类社会崩溃在即。大法师格德四处寻找灾难的根源，在这一过程中他遇见了惧怕影子的17岁少年——英拉德王子亚刃。这注定以一段不平凡的旅程…… 本片根据美国女性奇幻文学作家娥苏拉•勒瑰恩（UrsulaK.LeGuin）的“地海系列”原著改编，有宫崎骏之子宫崎吾郎主持制作。
长篇影评
1 ) 好吧，我是来平反的
没想到竟然是批评得多。
没想到赞美者也只是停留在画面、OST的表象。
没想到连梁文道都出来讽刺。
更没想到宫崎吾郎他爹都看不上眼。
一首抒情散文诗就这样被大众的狂躁淹没，被理性的惯性压垮。
编剧没任何问题，不过不是主流风格罢了。不要拿这片子和那个被吹嘘的不行的童话《地海巫师》相提并论。这不是对小说的照搬，而是超越。
这是一部有着自己的思考的电影，宫崎吾郎将不在限于父亲的对于人与自然的思索，而更是融入了对“我是谁”这个问题的追问。
我可不希望吉卜力再不断地COPY《天空之城》、《幽灵公主》的精神，已经够了，当看到宫崎骏又扔出了一部《悬崖上的金鱼姬》，我真的感觉够了，我想看到吉卜力能有自己新的创造新的形式新的思考新的追求。
我想看到宫崎吾郎顶住大众的压力，寻找自己的精神，而不是将老一代的传统传承下去。只有这样，吉卜力才能够有存活下去的意义。
没想到赞美者也只是停留在画面、OST的表象。
没想到连梁文道都出来讽刺。
更没想到宫崎吾郎他爹都看不上眼。
一首抒情散文诗就这样被大众的狂躁淹没，被理性的惯性压垮。
编剧没任何问题，不过不是主流风格罢了。不要拿这片子和那个被吹嘘的不行的童话《地海巫师》相提并论。这不是对小说的照搬，而是超越。
这是一部有着自己的思考的电影，宫崎吾郎将不在限于父亲的对于人与自然的思索，而更是融入了对“我是谁”这个问题的追问。
我可不希望吉卜力再不断地COPY《天空之城》、《幽灵公主》的精神，已经够了，当看到宫崎骏又扔出了一部《悬崖上的金鱼姬》，我真的感觉够了，我想看到吉卜力能有自己新的创造新的形式新的思考新的追求。
我想看到宫崎吾郎顶住大众的压力，寻找自己的精神，而不是将老一代的传统传承下去。只有这样，吉卜力才能够有存活下去的意义。
2 ) 什么也不是的地海
电影《地海传奇》就很烂，后来得知动画版《地海》也不尽如人意，看了个简介，又看了勒奎恩的评论，也就知道了个大概。但是，说实话，没想到真的比较差，已经不仅仅是没有“自己的特色”或者什么，而是显得太没才气了。
应该说《地海传奇》是不好改编的，因此才会大家都抢着要改编权，又都没编出个什么名堂。作者大段大段地叙述自己的思想，而人物常常陷入无所事事中。除了第一个故事里杰德的日子还算过的充实（不停逃避黑暗的追击），第二个故事中《古墓》中泰娜就度过了漫长的，沉闷的，当无聊的最高女祭司的生活。第三部，按说也是动画片的主体，更加是杰德带着阿仁在世界各地漫无目的地追寻，阿仁不知道杰德在找什么，杰德说我是在跟着你走……绕来绕去最后我也没太明白他们为什么要走到天涯海角，还走错了方向的样子。不过最后一段杰德在生死之界阻止光明的流失，和阿仁的转变，还是表现了很多作者的功力。第四部则大段大段描写泰纳不当女祭司，也不学魔法，改当农夫的妻子，而且孀居了的生活，个人特别喜欢这一段，因为能完全落入作者所设定的一个古老的农业社会生活里，这正是奇幻小说的迷人之处，会让人真实地感到，这就是地海的世界。但我还是承认，这一段同样不适合改编，因为严重缺乏视觉上的吸引力。
大概也是基于这样的原因，宫崎吾郎选择的是四拼一，把所有的情节进行切割，变换，移植，组合……那么结果呢。当然就是四不象了。
既不是厄苏拉的《地海》，甚至也不是一部吉卜力动画。
如果是厄苏拉的《地海》，那么绝对不仅仅是一个战胜邪恶巫师这么简单，浅俗的故事。可以说《地海》所有的思想，这个片子都取之皮毛，精魄全无。
如果是吉卜力的动画，它应该做得更精致一些。单看那首好听的《Terru之歌》，当他出现时，声音很美，画面也不错，但就是完全无法融合在一起，瑟鲁的口型和动作神态完全都对不上。因此丝毫感觉不出是瑟鲁在唱歌，唱歌的是瑟鲁。相较之当年的《侧耳倾听》和《大提琴手哥修》，其中人物在拉琴时的手指和运弓动作都是完全写实的，因此和音乐的起伏配合的天衣无缝。这份功力，难道已经丧失了吗？
也不能说《地海战记》没有任何优点，至少那首歌确实非常美，是全片中最能让人联想到地海世界的。作画上也大体保持了吉卜力动画的特色，虽然没有突破。只不过，顶着吉卜力和厄苏拉的两大盛名，宫崎吾郎的表现确实让人失望。
难免更怀念过世的近藤喜文，据说他也曾是理想的接班人。
应该说《地海传奇》是不好改编的，因此才会大家都抢着要改编权，又都没编出个什么名堂。作者大段大段地叙述自己的思想，而人物常常陷入无所事事中。除了第一个故事里杰德的日子还算过的充实（不停逃避黑暗的追击），第二个故事中《古墓》中泰娜就度过了漫长的，沉闷的，当无聊的最高女祭司的生活。第三部，按说也是动画片的主体，更加是杰德带着阿仁在世界各地漫无目的地追寻，阿仁不知道杰德在找什么，杰德说我是在跟着你走……绕来绕去最后我也没太明白他们为什么要走到天涯海角，还走错了方向的样子。不过最后一段杰德在生死之界阻止光明的流失，和阿仁的转变，还是表现了很多作者的功力。第四部则大段大段描写泰纳不当女祭司，也不学魔法，改当农夫的妻子，而且孀居了的生活，个人特别喜欢这一段，因为能完全落入作者所设定的一个古老的农业社会生活里，这正是奇幻小说的迷人之处，会让人真实地感到，这就是地海的世界。但我还是承认，这一段同样不适合改编，因为严重缺乏视觉上的吸引力。
大概也是基于这样的原因，宫崎吾郎选择的是四拼一，把所有的情节进行切割，变换，移植，组合……那么结果呢。当然就是四不象了。
既不是厄苏拉的《地海》，甚至也不是一部吉卜力动画。
如果是厄苏拉的《地海》，那么绝对不仅仅是一个战胜邪恶巫师这么简单，浅俗的故事。可以说《地海》所有的思想，这个片子都取之皮毛，精魄全无。
如果是吉卜力的动画，它应该做得更精致一些。单看那首好听的《Terru之歌》，当他出现时，声音很美，画面也不错，但就是完全无法融合在一起，瑟鲁的口型和动作神态完全都对不上。因此丝毫感觉不出是瑟鲁在唱歌，唱歌的是瑟鲁。相较之当年的《侧耳倾听》和《大提琴手哥修》，其中人物在拉琴时的手指和运弓动作都是完全写实的，因此和音乐的起伏配合的天衣无缝。这份功力，难道已经丧失了吗？
也不能说《地海战记》没有任何优点，至少那首歌确实非常美，是全片中最能让人联想到地海世界的。作画上也大体保持了吉卜力动画的特色，虽然没有突破。只不过，顶着吉卜力和厄苏拉的两大盛名，宫崎吾郎的表现确实让人失望。
难免更怀念过世的近藤喜文，据说他也曾是理想的接班人。
3 ) ゲド戦記
看完了吉卜力工作室，宫崎吾朗首回监督作品《ゲド戦記》。
原作品本身并没有拜读过，不过看过早期的电影版，而这次的动画版看起来是电影版的后续剧情。
就电影版来说我很喜欢，原作者受中国传统影响，在“Earthsea”的世界中提出了平衡、均衡、和谐的重要性，因为原作者娥苏拉·勒瑰恩翻译过老子的《道德经》，受道家文化影响较深，在上部电影版里面，可以看到有别于其它的欧美奇幻大片的特点，非常让我崇敬。原作本身有别于西方传统奇幻小说的“二元善恶对立”，而提出了善恶并存、平衡的观点，实在是西方传统思想的进步。
现在要说的是这部动画版，延续电影版的剧情，因为没看过原著，不知道动画版改编到什么程度，但是虽然“老了的”Ged继承大法师衣钵，以世界平衡为己任，但是总觉得空话较多，就不停的在强调这些个名词而已，也没有好好的教育小主人公“Earthsea”世界平衡的意义，似乎有点和原作精神不符。
再说人设、画风、整体感觉，果然脱离不了他老爸宫崎骏的影响吗？男女主人公大家一看就认识吧，我认为应该完全摆脱宫崎骏的影响的，吉卜力工作室的其它大家，如高畑勲，拥有属于自己在吉卜力工作室中不可欠缺的地位，说老实话，在吉卜力中，高畑勲的《岁月的童话》绝对是我最喜欢的动画之一，并列的是宫崎骏的《龙猫》，至于宫崎骏的其它几部动画，我反而只是接受的程度而已，而吉卜力中，近藤喜文的《侧耳倾听》和望月智充的《听见涛声》也是我非常喜欢的片子。
喜欢《龙猫》更甚于宫崎骏前后的几部动画，是因为我个人认为《龙猫》是老爷子的最高作，因为《龙猫》本身就是“自然”，是最纯真的状态，而老爷子之前和之后的作品必不可少的更多的关注“自然”和关注“成长”，我个人觉得这是从旁的“自然”，已经没有“自然”本身的《龙猫》那么更接近最真实的状态了，这只是我自己的看法。
好像说茬了，应该说宫崎吾朗脱离他老爸影响的，果然有个名人老爸真可怜。从片子风格看，怎么个也是《天空之城》《幽灵公主》的画风感觉。就以在中国来看，连高畑勲都是几乎被笼罩在宫崎骏的光环之下，何况吉卜力工作室的其他人员，更不用说宫崎吾朗了。
不过还是要从原作的思想内涵看，可能宫崎吾朗没有把握好啊，绝对的正义和邪恶是没有的，可是在《ゲド戦記》中，似乎没有体现出来，虽说片子中最后也有生死的相对，拒绝死，就是否定生等等的思想出来，但是似乎就是套用原作，和动画总格调来看，却显突兀，而没有很好的铺垫，而原作的这种平衡的思想内涵，实际上才是最重要的。有善，也有恶，黑暗与光明是必然共存的，拒绝死，也就是否定了生的意义。
思想内涵我就不多说了，仅仅凭着一部电影版，确实也能让我很崇拜原作者娥苏拉·勒瑰恩。如果排除这点来看，其实《ゲド戦記》还是算不偏不失的。我很想找机会看原作小说，虽说在看电影版的时候就说过这句话，不过一直没实现～～
还要说音乐，音乐是寺嶋民哉的，虽说不太了解他，不过我觉得背景音乐的整体氛围非常贴近动画，非常的棒，特别是音乐还拥有主旋律，其中有几首相似而不同的编曲的音乐非常棒，其中的《ハイタカ～逃亡者》《旅路》《野へ》是比较喜欢的音乐，不同编曲，各有特点。
至于主题歌，插入歌，自然是已经非常出名的手嶌葵了，不管是插入歌的《テルーの唄》还是主题曲的《時の歌》，都是非常棒的歌曲，难得的是声音的纯净和自然，带点忧伤和悲伤的音色。如果要听更多，果然还是手嶌葵的《ゲド戰記歌集》里面收录10首动画的相关歌曲，都是手嶌葵演唱，不管是插入歌还是主题歌都有完整版，其中最喜欢的是《黄昏》这首歌，实在完美。
好像没有什么可讲的了，不过听说《ゲド戦記》是当年度金酸梅奖的榜首，我觉得这就过了，不知道是不是东西方思想不一样，我觉得即使动画版比起那些个好莱坞大片，也算是比较好了。
原文： http://blog.sina.com.cn/u/55fef6a70100095r
原作品本身并没有拜读过，不过看过早期的电影版，而这次的动画版看起来是电影版的后续剧情。
就电影版来说我很喜欢，原作者受中国传统影响，在“Earthsea”的世界中提出了平衡、均衡、和谐的重要性，因为原作者娥苏拉·勒瑰恩翻译过老子的《道德经》，受道家文化影响较深，在上部电影版里面，可以看到有别于其它的欧美奇幻大片的特点，非常让我崇敬。原作本身有别于西方传统奇幻小说的“二元善恶对立”，而提出了善恶并存、平衡的观点，实在是西方传统思想的进步。
现在要说的是这部动画版，延续电影版的剧情，因为没看过原著，不知道动画版改编到什么程度，但是虽然“老了的”Ged继承大法师衣钵，以世界平衡为己任，但是总觉得空话较多，就不停的在强调这些个名词而已，也没有好好的教育小主人公“Earthsea”世界平衡的意义，似乎有点和原作精神不符。
再说人设、画风、整体感觉，果然脱离不了他老爸宫崎骏的影响吗？男女主人公大家一看就认识吧，我认为应该完全摆脱宫崎骏的影响的，吉卜力工作室的其它大家，如高畑勲，拥有属于自己在吉卜力工作室中不可欠缺的地位，说老实话，在吉卜力中，高畑勲的《岁月的童话》绝对是我最喜欢的动画之一，并列的是宫崎骏的《龙猫》，至于宫崎骏的其它几部动画，我反而只是接受的程度而已，而吉卜力中，近藤喜文的《侧耳倾听》和望月智充的《听见涛声》也是我非常喜欢的片子。
喜欢《龙猫》更甚于宫崎骏前后的几部动画，是因为我个人认为《龙猫》是老爷子的最高作，因为《龙猫》本身就是“自然”，是最纯真的状态，而老爷子之前和之后的作品必不可少的更多的关注“自然”和关注“成长”，我个人觉得这是从旁的“自然”，已经没有“自然”本身的《龙猫》那么更接近最真实的状态了，这只是我自己的看法。
好像说茬了，应该说宫崎吾朗脱离他老爸影响的，果然有个名人老爸真可怜。从片子风格看，怎么个也是《天空之城》《幽灵公主》的画风感觉。就以在中国来看，连高畑勲都是几乎被笼罩在宫崎骏的光环之下，何况吉卜力工作室的其他人员，更不用说宫崎吾朗了。
不过还是要从原作的思想内涵看，可能宫崎吾朗没有把握好啊，绝对的正义和邪恶是没有的，可是在《ゲド戦記》中，似乎没有体现出来，虽说片子中最后也有生死的相对，拒绝死，就是否定生等等的思想出来，但是似乎就是套用原作，和动画总格调来看，却显突兀，而没有很好的铺垫，而原作的这种平衡的思想内涵，实际上才是最重要的。有善，也有恶，黑暗与光明是必然共存的，拒绝死，也就是否定了生的意义。
思想内涵我就不多说了，仅仅凭着一部电影版，确实也能让我很崇拜原作者娥苏拉·勒瑰恩。如果排除这点来看，其实《ゲド戦記》还是算不偏不失的。我很想找机会看原作小说，虽说在看电影版的时候就说过这句话，不过一直没实现～～
还要说音乐，音乐是寺嶋民哉的，虽说不太了解他，不过我觉得背景音乐的整体氛围非常贴近动画，非常的棒，特别是音乐还拥有主旋律，其中有几首相似而不同的编曲的音乐非常棒，其中的《ハイタカ～逃亡者》《旅路》《野へ》是比较喜欢的音乐，不同编曲，各有特点。
至于主题歌，插入歌，自然是已经非常出名的手嶌葵了，不管是插入歌的《テルーの唄》还是主题曲的《時の歌》，都是非常棒的歌曲，难得的是声音的纯净和自然，带点忧伤和悲伤的音色。如果要听更多，果然还是手嶌葵的《ゲド戰記歌集》里面收录10首动画的相关歌曲，都是手嶌葵演唱，不管是插入歌还是主题歌都有完整版，其中最喜欢的是《黄昏》这首歌，实在完美。
好像没有什么可讲的了，不过听说《ゲド戦記》是当年度金酸梅奖的榜首，我觉得这就过了，不知道是不是东西方思想不一样，我觉得即使动画版比起那些个好莱坞大片，也算是比较好了。
原文： http://blog.sina.com.cn/u/55fef6a70100095r
4 ) 唉
這是吉卜力工作室繼《霍爾的移動城堡》（Howl's Moving Castle）後推出的作品，改編自美國作家娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin）《地海傳說》（Legend of Earthsea）系列小說。這部由宮崎駿兒子執導的動畫片，老實說，雷聲大（宮崎駿和吉卜力名聲大）雨點小（作品成果不佳）。
改編自小說的電影需不需要和原著還有聯繫，這是見仁見智的事。我傾向當可獨立待之。小說和電影本是兩種不同媒介，以「忠於原著」來要求改編電影，不免過於拘泥形式；當然，強生分別二者也沒必要，畢竟「改編」就表示已有相當聯繫。最好的態度是只要能各自看出當中的趣味就好。
《地海戰記》既是改編自一系列著名且龐雜的小說，如何濃縮書中精華在一個電影時間裏演繹，我想不只動畫迷們引領而望，書迷們自然也會帶著閱讀記憶下意識比較另一種藝術形式呈現出來的風貌。《地海戰記》其實是很讓人失望的。劇中硬生生布置一些線索（如亞刃弒父），卻沒有交代始末，旁生的許多枝節把人看得一頭霧水，如能刪掉，故事線條會比較清楚。除了故事銜接上的疏漏是最大的問題外，一般動畫片要求的色彩感和節奏感，也是《地海戰記》容易讓人失去耐心的因素。雖然故事中意蘊的道理在後半部逐漸明朗，但是感動人的力度早已經被前面的拖沓弄得大打折扣。簡單的說：《地海戰記》道理講得頗有那麼一回事（其實我有被感動到），但是片子不好看就是。
改編自小說的電影需不需要和原著還有聯繫，這是見仁見智的事。我傾向當可獨立待之。小說和電影本是兩種不同媒介，以「忠於原著」來要求改編電影，不免過於拘泥形式；當然，強生分別二者也沒必要，畢竟「改編」就表示已有相當聯繫。最好的態度是只要能各自看出當中的趣味就好。
《地海戰記》既是改編自一系列著名且龐雜的小說，如何濃縮書中精華在一個電影時間裏演繹，我想不只動畫迷們引領而望，書迷們自然也會帶著閱讀記憶下意識比較另一種藝術形式呈現出來的風貌。《地海戰記》其實是很讓人失望的。劇中硬生生布置一些線索（如亞刃弒父），卻沒有交代始末，旁生的許多枝節把人看得一頭霧水，如能刪掉，故事線條會比較清楚。除了故事銜接上的疏漏是最大的問題外，一般動畫片要求的色彩感和節奏感，也是《地海戰記》容易讓人失去耐心的因素。雖然故事中意蘊的道理在後半部逐漸明朗，但是感動人的力度早已經被前面的拖沓弄得大打折扣。簡單的說：《地海戰記》道理講得頗有那麼一回事（其實我有被感動到），但是片子不好看就是。
5 ) 我是不反对子承父业，但不是每个家庭都能做到“老子英雄儿好汉的”的
开头不错，用色人设画面精致程度都不负吉卜力的名声。个人很喜欢男主角和大法师旅行所到的那个城镇，一改奇幻小说城镇那种脏兮兮挤满袒胸露腹彪悍男的感觉。
不过我不得不说，吾郎同学，你真的是没有天赋的，起码在这部片子里面没有看出来。虽然你是宫崎骏的儿子，但是像你这种利用自己父亲的名声，抢占别人机会，做一份自己不能胜任的工作的行为实在是很难让人容忍。当动画片导演这种事情不是做生意，需要慧根的，吾郎同志你显然就缺少这种慧根。吉卜力的好导演很多，不如让那些有天才的人来做，吾郎同志你就去好好做宫崎骏博物馆馆长这份很有前途的工作吧。
我是不反对子承父业，但不是每个家庭每种行业都能做到“老子英雄儿好汉的”的。
不过我不得不说，吾郎同学，你真的是没有天赋的，起码在这部片子里面没有看出来。虽然你是宫崎骏的儿子，但是像你这种利用自己父亲的名声，抢占别人机会，做一份自己不能胜任的工作的行为实在是很难让人容忍。当动画片导演这种事情不是做生意，需要慧根的，吾郎同志你显然就缺少这种慧根。吉卜力的好导演很多，不如让那些有天才的人来做，吾郎同志你就去好好做宫崎骏博物馆馆长这份很有前途的工作吧。
我是不反对子承父业，但不是每个家庭每种行业都能做到“老子英雄儿好汉的”的。
6 ) 糟糕透顶的故事，有意思的例证
宫崎骏先生的公子，用自己的勇气和实际行动，给大家努力地讲了一个非常糟糕的故事。
这个故事有多糟糕？感到好奇的人，我极力推荐你耐着性子从头到脚看一遍。坚持不下去？没关系，宫崎骏也坚持不下去，呵呵。
早就听说过这部动画。刚上映那一阵子，还有“宫崎骏要逐渐退休了”、“要让宫崎吾郎子承父业了”之类的说法。看过豆友呱啦啦那篇评论才知道，原来原作者与广大人民群众一样，都被蒙了。
一直没机会看，也没关注这片子到底好不好。在印象中，对宫崎骏和Ghibli的出品而言，只有多好看的问题，没有好不好看的问题。
直到这个周末，偶尔在视频网站上看了一部宫崎骏最新作品《悬崖上的金鱼公主》的制作过程纪录片，从中看到一些关于《地海战记》的情况，让我不禁对其来了兴趣。
这个纪录片中的一段，讲到宫崎骏有一天到制作单位（可能就是Ghibli，没考究过）去，想找人商量一些问题。到那之后碰到他儿子，也就是宫崎吾郎先生正在与制作人员讨论问题。让人意外的是，他不但没有过去参与讨论，还立刻躲到一边去。离开制作单位的路上，随行的纪录片摄影记者问他，为什么躲着儿子。他说，我不想看到他，他让我心烦。
后来，《地海战记》制作完成，试映当然也请了宫崎骏。他到了试映现场后，也没有和儿子打招呼。试映开始，宫崎骏与他一位多年老同事一起，面无表情地看着《地海战记》。试映才放了一个小时，纪录片镜头突然一转，他独自从试映室走了出来，走向外面的休息大厅。纪录片镜头里，他的声音很平淡：这一个小时太漫长了，感觉好像已经过了好几个小时。然后，他坐在椅子上，一声不吭地抽起烟来。
试映结束，一个熟人和宫崎骏打趣说：原来宫崎吾郎是要讲一个哲学故事，哈哈哈...。宫崎骏没搭理他，头也不回地走了。
从另一方面讲，这个糟糕透顶的故事，倒是能很清楚地让我们看到，一个好导演对一部影片的意义。同样的制作团队，同样的制作技术，甚至动画里的那些人物与场景也让人联想到宫崎骏的作品，但所有这些人物形象、场景描绘、动听音乐等等元素加在一起，最终却只能呈现出这么一个支离破碎、不明不白、不痛不痒的大杂烩，与宫崎骏的作品没法比。
这是一个有意思的反面教材。在这个意义上，我极力推荐有耐心的人，耐着你的性子，从头到尾好好看一遍。
这个故事有多糟糕？感到好奇的人，我极力推荐你耐着性子从头到脚看一遍。坚持不下去？没关系，宫崎骏也坚持不下去，呵呵。
早就听说过这部动画。刚上映那一阵子，还有“宫崎骏要逐渐退休了”、“要让宫崎吾郎子承父业了”之类的说法。看过豆友呱啦啦那篇评论才知道，原来原作者与广大人民群众一样，都被蒙了。
一直没机会看，也没关注这片子到底好不好。在印象中，对宫崎骏和Ghibli的出品而言，只有多好看的问题，没有好不好看的问题。
直到这个周末，偶尔在视频网站上看了一部宫崎骏最新作品《悬崖上的金鱼公主》的制作过程纪录片，从中看到一些关于《地海战记》的情况，让我不禁对其来了兴趣。
这个纪录片中的一段，讲到宫崎骏有一天到制作单位（可能就是Ghibli，没考究过）去，想找人商量一些问题。到那之后碰到他儿子，也就是宫崎吾郎先生正在与制作人员讨论问题。让人意外的是，他不但没有过去参与讨论，还立刻躲到一边去。离开制作单位的路上，随行的纪录片摄影记者问他，为什么躲着儿子。他说，我不想看到他，他让我心烦。
后来，《地海战记》制作完成，试映当然也请了宫崎骏。他到了试映现场后，也没有和儿子打招呼。试映开始，宫崎骏与他一位多年老同事一起，面无表情地看着《地海战记》。试映才放了一个小时，纪录片镜头突然一转，他独自从试映室走了出来，走向外面的休息大厅。纪录片镜头里，他的声音很平淡：这一个小时太漫长了，感觉好像已经过了好几个小时。然后，他坐在椅子上，一声不吭地抽起烟来。
试映结束，一个熟人和宫崎骏打趣说：原来宫崎吾郎是要讲一个哲学故事，哈哈哈...。宫崎骏没搭理他，头也不回地走了。
从另一方面讲，这个糟糕透顶的故事，倒是能很清楚地让我们看到，一个好导演对一部影片的意义。同样的制作团队，同样的制作技术，甚至动画里的那些人物与场景也让人联想到宫崎骏的作品，但所有这些人物形象、场景描绘、动听音乐等等元素加在一起，最终却只能呈现出这么一个支离破碎、不明不白、不痛不痒的大杂烩，与宫崎骏的作品没法比。
这是一个有意思的反面教材。在这个意义上，我极力推荐有耐心的人，耐着你的性子，从头到尾好好看一遍。
08.3.14这就是那部被说了的宫崎吾朗的动画，可是原来我看了才发现它是扼修拉勒古恩的地海。英文说得一流地道，看到cast的时候竟然发现是日本人说的！而且竟然还看到香川照之！我努力地猜测，觉得他应该是配的邪恶的小队长的音＝_=！然后歌曲是新居昭乃，这个勾起了我大二大三时候的回忆，
看完该动画,对中国动画更有信心了...
难怪宫崎俊不允许他儿子独立拍动画长片
买椟还珠、大条鸡肋。到底人家原著老太太甩手甩得帅呀！！Yes. It is not my book. It is your movie. It is a good movie."
儿子不如爸爸
喜欢。。感觉和宫崎骏一样风格。。蛮好看的故事。。就是喜欢。。
烂作之神。我想，宫崎骏爷爷是不是被自己犬子作品之烂轰到了玛吉玛吉星去了？看这部片子最有意思的是数人物，这么一部超越时代的伟大作品前前后后出场的人数绝对不会超过你的指头数，太经典了。
出离愤怒。即使抛开小说不谈，片子本身也有够烂。要是看过小说再来看电影，简直会被他气死。
光明应该和黑暗在一起，正如言语必须从静默中来；生与活，必须从死亡中来；鹰，必须在虚空中飞扬上升。少年亚刃一路从自己逃亡，以为甩开了自己，就逃离了恐惧，但灵魂这东西，化为影，永恒地追逐着他的肉体，你必须完成你自己。虽都是吉卜力的制作，保证了画风的精湛，但吾朗跟老爷子走的确乎是不同路线，非要把初出茅庐的吾朗和鼎盛的老爷子放在一起比较，也属实不够公平。其实吾朗的人物刻画无论是情感层面、还是表情呈现都更为细腻入微。作为处女作，脱离开勒古恩奶奶的原著，单做为一部动画长片，它的完成度并不差。关键是，要把《地海传说》6部系列改成一个两小时的、连小朋友都能看懂的动画作品，我觉得简直是不可能的任务。首先那充满哲学意味的庞大世界观，能表达到这程度已经不易。分镜和绘画细节还欠点想象力，不够丰满灵动。
每个人都在逃避自己的影子，当你的影子离你越来越来开的时候你不应该高兴而应该设法把影子拉回来，不然终将失去自我。
也说不上是部糟烂的片子，至少认认真真讲了一个完整的故事，也散落着深刻的哲思，不过是小字辈掌控能力有限，前面铺垫过长，人物情感有些莫名其妙，画风还不够细腻。对于新人还是应该鼓励鼓励，谁让他摊上一部牛x的小说和一个更牛x的老爹呢。人设真是深得宫老爷子真传，男猪脚简直就是阿西达卡。
弑父之过，死亡也是生命的礼物～编剧稍弱，画面很好的继承了宫崎世家的DNA
看在导演的父亲和配乐还不错的份上给三星，这真是我看到现在最没有突出中心线的片子了。
手嶌葵的片尾曲和插曲才是最大的收获
看来 虎父不一定有犬子。制作层面没啥大问题，画面美幻、音乐动听，最大的问题出在剧本上，故事混乱，弑父…等情节没合理解释；宫崎骏说看到自己作品的影子也确实如此：亚刃犹如低配版阿西达卡，拉玛和亚克路有相似之处，雀鹰有些像犹巴老师，狡兔则像克罗托瓦，卖假货的“荒地女巫”，卖迷魂丸的“疙瘩和尚”，…… -2013.09.23
多一颗星，送给画面质量依旧优秀的吉卜力原画师。这个推荐只给画面党……
很好看啊..是我太土啦嘛..- -
还不错哦，，就是剧情弱了点，，画面还是非常好，音乐尚可。。
技术还算稳定，片名大过内容，故事格局稍窄。不过，正因为青涩，反而会期待未来的变化。
客观的说感觉还是一般的，声音还是很好听，再加上好朋友推荐的友情分。关键词：平衡 死亡。