血色星期一

虽然此片剧情上有很多漏洞，但也追着看完了7J。阅后只有一个感觉：人脑会骗人，但电脑不会。所以要有高木这样的电脑骇客的角色来给我们一一辨认真假，忠诚与叛变。印象中短短的7J里出现叛徒的概率之高在任何间谍片都罕见，简直那啥，间谍就在身边的感觉。

关键词：叛徒

第一集：高木的爸爸被THIRD-I认定为组织叛徒。

注意，虽然这是本剧出现的第一个叛徒，但大部分观众都以为他是被冤枉而亡命天涯的。

第二集：导演让观众们知道高木的生物老师折原是恐怖分子一员，并让高木拆穿她的真面目。

这集让我开始怀疑音弥也是恐怖份子一员。原因太简单，他一看俄罗斯教堂视屏就能在人群中发现折原真人，如果不是我想太多就是音弥故意暴露即将曝光身份的同伴以博得高木的进一步信任。而且在以后几J里，为什么高木每次行动都能被恐怖组织洞悉呢，他身边肯定有间谍！

第三集~第四集：宝生美女居然也是叛徒？

从宝生美女说跟踪的车是蓝色车的时候，我当时就怀疑她的身份问题了。不过后来还是被导演给玩了一把，看的我又坠入云里雾里，不过还好，很快一切真相都出水面了。



第N集：高木爸爸真的成了恐怖份子一员？

先是有录像证明高木爸爸打开密码门放恐怖份子进来。果真吧，你看，李仁港的预言居然在这部戏里成真了：人的头脑太复杂，时间过的久了，有时候自己也会被自己骗，所以拍下来的最真实。拍下来的最真实？

后来的一次枪战中。高木爸爸的枪口对准了高木，借以向世界证明他是恐怖份子吗？但我始终相信，他是在玩无间，他一定是在玩无间。

对的，还是猛龙里的那句台词：只要坚信那件事，它就是真实！

第N+1集：敷村教授也是叛徒？

这个有点意外到我了。此片简直就到了想让谁叛徒谁就突然叛徒的地步了，忒强了吧。

其他，大大小小叛徒实在太多，不一一罗列。

但是做为本剧的关键词之一“叛徒”，我想在此稍稍玩味下。这个世上究竟何为叛徒呢，叛的又是什么徒呢。那些人叛了这个徒那个徒的，是不是就忠于自己的内心了，比如教授？又比如，我不知道了。。。。。。


关键词：漏洞

我对第一集里的商场恐怖事件一直耿耿于怀，虽说是以后事件的预告，但拍的效果让人相当不信服。我说的就是，当发现有病毒感染时，THIRD-I封锁全场的做法是不容置疑的，但关键时刻怎么会因为一个18岁高中生断定的一句假病毒就当是假病毒传染处理了，都不用证明的？

这七集里太多剧情漏洞，都经不起仔细推敲。比如恐怖份子任意出入国家重点保护部门刺杀刚被解救出来的教授？还有某段讲宝生美女在东窗事发后，不去逃亡反而给主角MM送游戏盘？最让人惊讶的是，一个高中MM居然能凭一个死去探员的通讯机里的对方喊话就认定宝生是恐怖分子？而总部只是在喊：宝生在哪里？人家呼叫美女不可以啊？这也能推算出人家是恐怖分子啊，卖高达。

还比如。。。

关键词：演技

春马的演技日益成熟，一点都看不出都他是18岁。看他表演时，突然想到当年台湾的F4,差距实在是太大啊。


关键词：预测

高木爸爸肯定是个大无间，结局就是粉碎恐怖组织毁灭世界的阴谋阳谋，从此一家人幸福地生活在一起。不过这个结局得建立在她MM不是恐怖份子身份上。

K究竟是谁？个人感觉是音弥吧，最大意外也是高木的MM。还有啥角色，全都怀疑遍。

总结：

虽说剧情漏洞太多，但是看看三浦这个小正太的成长，也值得我HC下了。最后希望本剧编导一定要秉承日本国家一贯的侦探与悬疑剧传统，那啥江户川乱步，横沟正史，绫辻行人等推理小说大师也多多灵魂附体啊，衷心希望本剧结局不要让观众们太过失望才好。

我不承认高木爸爸是恐怖分子!他一定是在无间!
而同时我觉得那个教授也是在警方那边无间...原因还是想不通...= =b

还有藤丸那个女同学实在太烦啦!可不可以不要再出来啦!
本来长得就奇怪让人不舒服，还要老是一副圣母状腻腻歪歪地黏在藤丸身边！
人家音弥同学起码还有帮过藤丸君，而且平时都只是默默祝福并相信着他...
你呢?没事的时候就死跟着说要保护说要一起战斗，有事的时候只会一副柔弱惊怕样拖后腿!还想甩都甩不掉，每次都用啥友情啊来当借口，其实谁不知你暗恋高木藤丸要阻碍他跟音弥同学发展啊![误]
顺带问一句，你Y是不是跑错剧组啦！你是不是以为你演的是台湾小言剧啊！
见到就烦！

看了前两集就看不下去了，剧情无新意，没有张力。三浦春马感觉不够帅，妹妹不够可爱。唯一的两点就是病毒一语气号携带者那个女孩感染日益严重生命垂危之时，美丽的小护士还用轻快甚至是欢快的语气说“你的病根本不用担心的”（看过很长时间了，记不太清了）时，干脆利索地拔下腕上的针头插入小护士的胳膊上，超酷。

这部戏从头到尾都让人很压抑。不是伤感，而是观看感觉的压抑。

这种题材的影片一定会带给人伤感，让人不自觉地思索这个世界。这部剧的气氛设置得不错，悬念也挺出色。可问题就出在人物性格与剧情发展中。剧里僵硬的人物塑造对刚接触日剧或动漫的人或许会有吸引力，但对于经常观看日剧的人来说就没有用了。日本的影视作品都有将人物使命和正义用引人思考的语言描述出来的习惯，这部剧也一样。但是，对于这种紧张的剧情来说，这种语言反倒压住了剧情，令其缺乏流畅感。这部剧从头到尾的悬念压住了人物塑造，也压住了观众。本来剧情应该有人物来承载，而却变成由悬念的层层深入来推进。过多的悬念更加凸显了人物塑造的薄弱。况且，最终所有的谜团都没有完全解开。大部分剧情缺乏逻辑。最后，我只为了知道真相而看下去。

因此，这种题材的作品还是美剧拍的好。美剧里人物不用有太深奥的对白，主动把主导权交给剧情的悬念，让人能流畅地观看。

不过，这部剧一如既往地继承了日本剧集对场景和音效的高超掌控力。其次就是对社会现实的展现。

向初次接触日剧的朋友推荐。

侦探性质，悬疑性质，节奏感强，演技流畅，剧情跌宕，高科技犯罪，电脑。契合我激萌的好み。
三浦春马严格来说不算精致的美男，但是少年特有的青涩与无措，混杂着种种惊惧的气质都让我大爱，片子里有好几次藤丸为了妹妹而帮助恐怖分子袭击本部，虽然在高大全里难以接受，可是在片子里的却显得尤为真实，说到底那也不过是个擅长玩电脑的少年而已。其实说是少年，也许不够贴切，就像三浦本人所经历的这个年纪的转型一样，片中的藤丸也在经历这个撕裂的过程，兼具男孩与男人夹缝中的气质，暧昧不清，模棱两可，善恶不明，心智上的动摇，惊恐，畏惧以及这个年纪特有的良心与血性的召唤，还未被世事洗刷的肮脏不堪的单纯，一步步由被人推上轨道到被迫奔跑，到最后与极限拼死赛跑。最后站在天台上遥望东京的藤丸，像是忍住了即将落下的泪水，守住了大家的希望，被迫成熟，被迫长大，可是背影看上去却只不过是个失去了父亲和朋友的孩子。那一刻里没有感觉到希望，只是觉得茫然，好像满目灰色的城市什么都没改变，但是昨天以前的世界，再也回不去了。

已经不同了，失去的已经不同了，就算说对不起就算再努力，也无法追回了。

那个时候突然想起有人曾经对一年以前的地震说过这样的话，一个失去父母的小孩子，被问到这一年过的好不好，小孩说过的很好。大人很赞赏的摸着他的头说，你真是个坚强的好孩子，你要继续坚强哦。后来一个记者又问这孩子，这一年里你觉得是失去的多还是得到的多，那孩子说得到的多，于是记者又问，得到的一切能跟爸爸相比吗？小孩子哭了，说不能。对那个孩子来说，就算得到再多，也没办法与他失去的爸爸相比。大人总是这样强迫小孩进入他们似乎理所当然应该进入的角色，并且为这些角色取上坚强，勇敢，乐观诸如此类好听的名字。于是这些孩子好像也就这样被迫接受了自己应该这样的角色。

藤丸在我看来，就像是这样的角色，他被迫接受了坚强的外壳，被迫架上了救世主的十字架，是谁说结尾一定是充满希望，牺牲了零星的人保护了大多数的人，谁说又一定是皆大欢喜悲剧变喜剧。失去的东西未必一定可以用得到来弥补，而人生死的比重，也不是依靠数量作为评判的依据，没有多数与少数，每一个人都是独立的珍贵的生命，都有被尊敬跟珍视的权利。

剧中有句台词让我印象深刻“上天赋予你这种才能，就是要你肩负起某种责任。”虽然我的世界观无法完全认可这个观点，但是似乎也一直觉得有些中的的灵光。责任与义务是对等的吗，才能与责任是对等的吗。我不知道。

雾岛与纱织的那一段插曲让我唏嘘了好久，雾岛这种角色是越看越让人喜欢，虽然才开始觉得很看不顺眼，可是看到后来雾岛捏着纱织的戒指在工作室里哭的肝肠寸断时，郁闷的快内伤了……医生最后临死前的一段回忆也很伤感，不过日剧为啥总走这种路线，好像每个人变坏都是有理由的，每个人都是无辜的，可是如果对自己所坚信的东西足够坚定的话，即使是受到打击与挫败也不该轻易倒戈，我不喜欢那种所谓的“我没办法我其实性本善都是他们逼的”的借口一大堆，好像有了那点儿委屈后全人类都该让着他走一样，还有那些所谓的“我人生就这样了我生下来就这样了我没有选择的余地”也全是屁话，是你自己根本就没努力过，事在人为，自己根本就没有积极的人生观，随波逐流，好像有了那点儿伤感全世界都欠他钱一样，全是些脑残直接拖去火葬场做化肥！

最最好笑的是那些个什么我要当神我就是神的，幼儿园穿越出来的咩？脑子进水了吧？有点常识好咩？乃还真以为插根葱你就是大象了穿白衣你就是天使了骑匹马你就是王子了咩？拜托不要笑死人了好撒。我每次看到这种镜头加这种脑残嘴脸就有一板砖给丫直接敲成脑死亡的冲动……= =。而且最恶心的是这种镜头还频频出现在日剧里，乃们想统治地球的野心我可以理解但是请多读几遍达尔文的进化论好撒？不要颠覆人类基础的生物常识好撒？就是再有耐心是个人也经不起乃们这种台词的再三折腾，真的会崩溃会疯的…… ((○(￣￣￣∇￣￣￣ﾒ)

关于剧情的BUG，到后面确实感觉漏洞百出，不过对于可看性还是一点不打折，至少我觉得可以算的上值得推荐的好片子，只是对于那BLOOD-X我一直心存疑惑到底是嘛玩意，开始的时候不是给的红色液体嘛，后来又变成白色粉末，而且效果也很是诡异，那个叫安纪的女人跟纱织都是慢慢发病，身上出现血点，最后也是慢慢咽气。但是英跟警卫们就像井喷一样一口血直接飚出去，而且发病也快好多，基本上瞬间就倒地死了，而且后来那个玛雅的女人还擦在口红上当毒药使吻了加纳警官，我说就算是有疫苗也不带这么蛮干的吧Orz，当然教堂里那段不是病毒是中子弹，但是为啥我觉得英跟警卫们就像中了中子弹一样Orz，而且玛雅最开始离开教堂不过15分钟就爆炸了，她就是有直升飞机也跑不了这么快啊，人家可是一座城市全灭啊Orz，我实在是搞不清那到底是啥玩意囧，说到这里我又要感叹纱织死的好可惜啊，我很喜欢她跟雾岛这对的说，明明都要结婚了……

而且最后乱入的K也很神经，我完全不知道这个女人这种BOSS的角色到底拿来干嘛，她在天台上与藤丸的对话我也理解不能，反正连带她那神奇的老爹跟她那神奇的哥我都理解不能，这种人在我看来属于精神科都鉴定无能的类型，不过我老早就开始怀疑她了，因为日剧中这种角色一般都有问题，而且血剧的风格就是越是证据指向的那个人越无罪，反而最没关系的那个人就是正确答案，所以对九条童鞋我除了第一集曾经怀疑过之外基本都没误会过他，他跟主角的气场实在美妙的很。还有对高木爸爸，基本上我觉得我比他儿子还信任他老爸得多，从第一集开始我就坚信高木从头到尾就没叛变过……于是最后看到他去跟踪那个JP的K童鞋的时候我就彻底证实了自己的结论，一是真子是K，二是高木爸爸是好人……

而且字幕组！！！你们也被骗了吧= =，我从开始怀疑真子起就一直很注意听电视里的原音，尤其是第10集的时候，我发现玛雅在提到K的事的时候从来没有用过人称代词，也就是到底是他还是她根本就判断无能，因为日语里的说话习惯是避免用代词，第一人称更是省略，一般提到人物都用名字，但是字幕组一直都自作主张的加上主语“他他他他他他……”，所以乃们也被骗了吧= =，而且本身“きょうだい”这个词在日语里就很暧昧，完全可能是兄妹……哎，小盆友们被母语摆了一道（喂）

http://sa-chan.blogbus.com/logs/40714185.html

就单纯意义上来说，我不怎么喜欢这部片子。但是今天，有人推荐我去看他的漫画，才突然激发了我想要给他写个品论的行动。
首先，我要肯定一下，本剧是08日剧中的好作品。无论是气氛还是演员的选择上都做的恰到好处。虽然，最终证明演员也无法理解其中的转变，致使影片看起来波澜不惊。特别是三浦与宽贵那段餐厅对话，显得苍白无力，必然出现的枪战，显得有些准备不足。
其次，剧本的不协同性，以及无法匹敌大片的行动力。这点上只能说做到了普通劫匪片的力道。THIND I仿佛只是一个影子的存在，致使无法启动简单的平民意识，以及单独作战的强悍性。只留下一群黑夹克的机动部队，笨拙的出现，然后无事生非的胡乱开枪。
再次就要来说点详细的东西啦。
以上弊端只是小巫见大巫。在木村拓哉的《大脑先生》中，也是如此。警察的策动性反而只是为了突显主人公的能动性。所以，警察作为可有可无的影子，只起到了手铐监狱的作用。
然而，即便如此。所有的罪犯都有个犯罪的最终理由。在星期一里面，恐怖分子的理由却相对有限，改变日本的现有制度，和为平息战争，民族自由的世界级恐怖分子的目的就略显得牵强。
当然，就作为我来说，我无法感同身受，以至于片面的认为此为不可思议的事件。就这点，《20世纪少年》的恐怖分子的主要意图就要显得明确和张扬，且让人逐渐深入进去。
不过，不仅仅是从这点看出来作者的主要意图不明确，而是从演员的演技中看出来的。我们无法从他们的表情和举动中得到启示。虽然是为了规避最终的结果的意料之内，却缺少了迷惑我们的能力。
我觉得在这点上，冈田准一的《SP》就做得很好。特别是里面的恐怖分子做到了凶、狠、快三个职业恐怖分子的特点。感觉他们比起主角来说更加的有趣。真正为了信仰，即使是金钱的信仰做出事件的人，是不需要理由的，只要做了就好了。
在和网友聊天的时候，她说到一点，里面的剧情很厉害。
是滴，我觉得也很酷。这是一开始决定看他的缘故。在里面，藤丸有令人又爱又恨的黑客技术。然而，为了这点自豪的地方，却被现实硬生生的转变成了自卑。那份少年该有的霸气被明显的削弱了。
在良心的双重煎熬下，只能猥琐的帮助那些无线依靠自己的秘密警察。特别是在自己父亲成为了叛徒的那一刻。那种坚信，背叛，和不理解，只是让他被动的行动起来。而不是积极主动的去保护。比起他身边的朋友，还要显得无力。
也因此，其他的人物就更加的令人不爽了。我只是感觉到，好人显得过于软弱，而坏人还不够凶狠。也因此让欺骗和诡计还不够深入。让最厉害的J被当成了一个必要出现的影子而已。这但我很同意一个豆油说的。特别是在第二部中，J貌似有很大的戏份，却详细分析下来，就会成为扰乱视听的一部分而已。
然而，本片让我看了最无助的地方是，人性的背叛以及不理解。总觉得藤丸是个随时都会崩溃的小男生。也许作者就是想突出这一点，来说明成长的历练。却在最后，让藤丸出现迷惘。到底自己做的什么？值得吗？
人人都有可能随时背叛你。这是谍战片最喜欢渲染的事情。但是，在这点上，片子里面却有一个最不好的地方，里面所有的人都有个毛病就是无限的依赖藤丸的能力。甚至是恐怖分子对藤丸能力的渴求与鄙视，甚至是恐惧都表现得异常集中。
当然，作者设定的感觉估计就是除了藤丸，其他人都是微不足道的。甚至是毫无能力可言。看着藤丸崩溃，却帮不上任何的忙。只能哀伤的看着藤丸一个人肩负所谓拯救人类的使命。
这让我看到很无力。实际上可以分析扩展的有很多。只是作者故意忽略了其中的利用价值而已。为得就是突出藤丸的转变以及事件的猥琐性质。力图为大家建立一个不够恐怖，需要靠自身解决的世界危机。而且作者写得很讨巧，压缩感情戏到演员的演技上，剧情上认真的表现恐怖分子对藤丸的压榨。
喜好攻击他人弱点进行威胁，利用，是恐怖分子常用的招数。以及差一点就抓到的悬疑气氛，和自杀式恐怖袭击。在多人作案的情况下，获得的组织信任感，还是有了很充分的表现。
只是到了恐怖分子出现的那一刻，总感觉大家都不够冷静。这点《死亡笔记》就做的比较好。夜神月就是冷静型的恐怖分子。算是智慧型的。而其他人则是为了某种信仰而集合起来的神经病。鄙视同伙，却完美的完成同伙之间合作。
之前就说过了，这点上，《SP》里面的恐怖分子就要有趣的多。他们不需要理由，总之做了就好。很想看这个的电影版，作为专业级别的。还是很值得关注。至少比起THIND I来说要强势一点。
如上弊端仅仅只是我个人的理解，相对比很多《24小时》这一类反恐大片来说，星期一还有很多要学习。期待第二季的疯狂来的更加猛烈点吧！
最后想说一下的，吉濑美智子真的很适合坏女人。呵呵！