河童之夏

夏天刚开始的时候，
康一的妹妹瞳是个有着可爱独占欲的小姑娘，
康一同校的男生们讨论着要去哪里玩幼稚的从不服输，
被康一学校的女生们欺负着的纱，默默的忍气吞声，
而康一自己，则是一个正直却扭捏的小男孩儿。

本来跟所有在小时候要跟女生画三八线然后在背后三八全班的男孩子一样，康一的夏天就是游泳，太阳，男生之间的捶来捶去游戏，爸爸没有假而无法有的旅行就随他去吧也不想争取什么，懒在家，吃冰，傍晚的时候遛狗，然后跟唯一妹妹打架拌嘴。

但是一切都因为一块石头改变了。

小咕的可爱无需赘述，
我也不打算再重复剧中那些感人至深的场景。
你看过，就会知道，
面对单纯善良对世间一切充满感激的小咕，
语言是多么多余的一件事情。

看起来小咕是多么被动的生活在这个世界上，
被势力的武士伤死的爸爸，被地震掩埋，
然后被救，被取名字，被告之不可出门，
被带着出门，被发现，
被迫面对媒体，被武士后人带来的爸爸的手臂刺激。
再次被救，再次被关注。

它的力量很小，
即使它能呼风唤雨，还能召唤出龙来。
但是它面对万物克星的人，除了谦恭感激和自卫，不能做出任何的反抗。

它不是不反抗，而是的确无法反抗。
人，原是这么可怕的生物。欺骗隐瞒作恶不善良争斗伤害，到极致。

它单纯的大眼睛，让每一个人身上的每一寸恶都无地自容。

但是当夏天结束小咕要离开的时候，
被康一打败的学生，不再说什么，默默的走开，
学会了与人分享爱的瞳扭捏的问那你什么时候来，
康一追着车努力不让眼泪落下来，像个男子汉般感人的告别，
纱终于鼓起勇气把那个先生的鞋扔下楼，终于放声大哭，也终于默默的与康一和咕告别，留下一个更加坚强的侧影。

在这个时候，每一个小孩都得到了新的力量，从小咕那里。
爱，感激，珍惜。
他们会慢慢长大，带着从小咕那里学来的善良的力量。

记得上一部看原惠一监督的作品还是高中时的那部蜡笔小新剧场版：假面帝国大反击，当时就折服于其优秀的节奏控制力以及深厚的情绪感染力。那部剧场版不但延续了蜡笔小新系列的幽默搞笑风格，而且其中的怀旧场景同样感人至深、催人泪下。能让人亦喜亦悲，这样情绪张力的控制非大师不可为。片中野原广志回忆人生之路的那段堪称经典，实属不亚于高畑的闪回佳作。时隔多年，原监督对怀旧主线的处理依旧功力深厚，而河童之夏也和之前的蜡笔小新剧场版一样，得到了业界的普遍肯定，同时也获得了诸多奖项。这样优秀的原作和导演能够有机会合作出这样一部优秀的作品，实在是观众们的一大幸事。

影片的主线情节其实并不复杂，就是讲的地球上最后一个河童闯入人类世界又再次离去的故事。但实际上本片涉及的主题内涵非常多，以至于片长达到2小时。从环保到人性，从生态到社会，从杀戮背叛到友爱救赎，想一一厘清并非易事。感觉上影片中关于未成年人社会问题的涉入有些缺少必要。这使得主题过于分散，而且以影片的长度也很难去将其表现完整。女配的出现就好像是专门为这个主题添加的一样，这样模糊焦点可能并不是一个好主意。

现代化进程带来了很多东西，也摧毁了很多东西。百年之前的人看到现在的社会也会很难适应，更不要说是河童这种异族的妖怪了。人类不断的掠夺着地球上的一切资源，生物种族在不停的灭绝。在动画片里是河童，而在现实中就是中华鲟藏羚羊。小空到了河边，只要求大自然赐予他足够的鱼。曾几何时，我们的祖先也是只要求得温饱，而现在欲壑难填的人们即使看到龙怒也不放弃对河童的追逐。那些山谷沼泽都已消失，那些宁静质朴的村庄都慢慢变成了被水泥森林淹没的城市。我想，当地球无法承受人类的发展进度的时候，我们终将像污点一样被大自然吞噬涵养，浴火重生之后，生命从废墟中再次起源。那时会不会变成河童或是其他什么生物主宰的世界呢？也许只有宇宙自己知道。

片中的人文关怀不只体现在对待自然之上，还体现在上原一家的自我救赎和康一的成长上面。但实质上，这部影片在人性方面讨论得最多的主题是【异类】。“非我族类，其心必异”，人类对于其他族群（包括人类内部的族群）有着本能的恐惧和致命的好奇。这使得人类永远徘徊在接触、利用和排斥、消灭的鸿沟之间。小空虽然最终回到了自己的自然世界里，但若想比较容易的活下去，就只有红河童大叔的方法可以实现这一愿望，那就是变成人类的样子。这是一个和谐的世界，要想使得不同族群相互融合就不得不舍弃一些自己的特点，只是我不知道变成人类的样子去酒吧喝酒的河童还算不算是真正的河童。

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现在越来越发现看了让自己眼泪汪汪的影片之后也很难写出同样感人煽情感悟来了，所以还是走评论路线吧。再讲一些琐碎的话好了：

片子的节奏很舒缓，与此相对的是剧情发展的转折却非常迅速，该出手时绝不拖泥带水。
细节上本片有很多出彩的地方，比如菊池扔鞋。
还是要遗憾一下早恋线，跟整体剧情内容上的不搭调是一块不大不小的伤。
小空的声优富泽风斗本人就是个12岁的可爱正太，应该说他在本作中表现非常出色，十分自然而且超级可爱。
又见动画地标东京塔。
本片将主角的河童设定为儿童，这就注定了不会过分残酷。如果主角河童设定为成人的话，肯定会是更加震撼与深刻的作品，当然，我并不想监督这样做。


片尾，小空说，我和人类做朋友了。然后一阵微风拂过，水波荡漾，微澜追漪。大抵是小空的爸爸听到了吧。
或者他只是想说，俱往矣，皆随风。

在炎热的夏日欣赏这么一部清新的影片真是难得的惬意。 记得小时候看蜡笔小新的漫画，里面也讲了关于河童的故事，也很感动哦。不过我认为原惠一这部影片中对河童的演绎，不只是要表达单纯的感动。我认为他想传达的更多的是一种人面对生活的态度。 我也看了许多这部电影的影评，它们大多围绕着小咕与上原一家人的相处展开，侧重于情感方面。不过有一篇非常独特，让我印象深刻。他着重谈人们对小咕的态度。对于河童这种新奇的事物，电视台等进行疯狂的商业追捧，大家也全盘接受被推到台前的小咕，鼓掌欢呼，却从没考虑过小咕真正的感受。由此想到社会对一些童星的商业化包装……反应商业与人朴实本性的冲突。不过我认为这些只是顺带表现的，目的更多的是增加情节的矛盾点。而且影片如果是主要为了说明这个问题，情节设置未免也太拐弯抹角。 对于大多数观众，感受到的主要是夏日的清新和美好，还有河童的可爱，再就是保护环境，心灵的净土……我认为这都不是重点。在我看来，影片讲河童，实际上是在讲人的处世。 我认为故事的一大核心在菊池身上，却很少有人谈到。她刚一出现就为影片的后续做了许多铺垫。我开始着重关注她是影片43分钟的时候，她对上原说：“好好保护他。”我以为她知道一些关于河童的事，会是情节的展开点。看到后面才知道并不是，不过有着更深层次的意义。康一送走小咕前去菊池家绝对不是闲笔。在这里，影片挖掘出了小咕和菊池的相似点。两者都坚强地生活，就算没有同伴支持，也仍不断地努力着（没同伴对小咕来说是找不到其他河童）。 与康一分别时，菊池说：“我曾认为自己是没有栖身之处的，真的这么以为，但这次，我要像小咕那样，在新天地里展开新的生活。自己不努力，生活是不会改变的。” 至此，前面那么多她被欺负的情节，她对被欺负的态度……这些铺垫，都开始有意义。借河童，影片表现的其实是人。这种贯穿全篇的设计我认为才是影片想要表达的核心。所以我说，影片展现的是一种人面对生活的态度：没有人支持，生活不如意，哪怕孤身一人，也要坚强的活着。而且，逆来顺受，或者依赖他人，都不会真正解决问题，必须自己作出努力，才能真正带来改变。对这点的想法我可能说的不是很到位，不过这种“意思”，应该是表达出来了。 不光是菊池少有人注意， 那条狗也如此，很多评论甚至都没提到它。它跑到最后，牺牲生命，最后换来了什么？并没有改变小咕的生活，白白死掉，有什么意义么？狗的遭遇也是有大量铺垫的，可对情节而言，其死只添了一些起伏不大的波澜，并不煽情（煽情的主要是小咕与康一的分别，话说有角色死了都没这送别煽情诶……）。影片之所以对狗有那么多刻画，就是为了表现主题。狗回想自身经历，最后拼死帮助小咕，体现也的是对自身生命的追求，他也在努力斗争。而很多观众都将这一点忽视了，是因为没做煽情处理所以受到心理刺激较小以致最后都忘了么…… 影片对菊池的努力的刻画则让人印象深刻，她从楼上丢掉了爸爸的鞋子（真的很机智……），想阻止家庭的破碎。 在片尾，小咕也开始为了生活而做出自己的努力 ，想休养一阵，寻找其他河童，与康一相见。而河童可能真的只剩下小咕一个，想要实现愿望极端困难，因此这种为生活的努力更加震撼人心，同时也让人回味。 这时，我们可以明显看出，正如我说，这片子是告诉我们生活态度的。 最后送快递的情节就全是为了催泪了，我也不幸“中招”。好吧，也没有真的哭下来。这部分对康一行为的表现，我觉得很写实。包括前面电影对康一妹妹表情、动作细节的表现，也很有真实感，简直栩栩如生……这部影片许多人物的动作表现都极富有生活味道。所以，恩，结合故事情节，很打动人。 这是我第一遍看这部电影，将来一定会有第二遍第三遍…… 因为其中的感情太过纯粹，美好，让人忍不住想重温。 希望以后能对它有更深的理解！

庄子说:泉涸，鱼相与处于陆，相呴以湿，相濡以沫，不如相忘于江湖。与其誉尧而非桀也，不如两忘而化其道 。

我们习惯为相濡以沫的相依感动，却忘记了原本还有一种选择，相忘于江湖的自在

克拉美德索说过，彼此不同的两个知性体接触，一定会发生变化
康一和小咕相遇的同时，也拉开了他们不平凡的生活的序幕
虽然历经波折，他们还是可以在一起
但是，他们为此支付的代价却不能视而不见
康一被平时的玩伴孤立，家人被媒体监视，活动的空间只限于家里；小咕要去习惯人类的食物，习惯人类的住所，要被迫离开河川，要接受人类异样的目光
我们从不怀疑他们可以相守下去，但是，不是以真实的自我

康一的爸爸说：现在的生活对咕来说不自然．
小咕说：人类从我们这里抢走水和地
然后是风和天空
连神的居所
也占为己有
作为交换
肯定要失去灵魂吧
对我来说
我曾以为人类就是这样怪物一样的生物
从你们的角度看
也许是这样吧
可是同你们一起生活
我明白了人类不只是这样
留在这里的话
只能过人类一样的生活方式
我终会死去
爸爸，妈妈
要去祖先们等待的地方
这时候
如果我忘记了河童的生活方式
没有脸去面对大家

河童和人类是不一样的，活着的方式，对世界的看法
这是我们无论如何磨合如何相让都不能改变的事实

郑渊洁说：以某一种形式的生命投生到这个星球上，内容却又不像那种生命的形式，这是生命的悲哀。只有生命的内容和生命的形式一致时，才是灿烂的生命。
克拉美德索也是因为害怕失去自我，才要跟深爱的人类划清界限

与其不断改变最初的自己去适应彼此，不如给彼此一个出口
因为爱你，爱最真实的你，所以放开拥抱的双手

冰得炭则解归水，复其性；炭得冰则保其炭．故曰相爱．

看到这部动画，让我仿佛找回了阔别已久的看“平成狸合戦ぽんぽこ”的感觉
你甚至在看到最后时会有这样的发问：难道这是原惠一用来向高畑勲致敬的片子来的么？
一样的批判角度，一样的人性诉求，同样的对传统文化和价值观的回归，如出一辙的重深度“轻”表现……
区别在于，前者照我心目中的大师似乎还差了那么一点点：
不论是在情节的处理、画面在细节上的琢磨、整部片子主旨上的深度体现……仍然明显劣于“平成狸合戦”
尤其是结尾クゥ那句折中主义的台词，让我在惊喜于在日本动画近年一片如此视觉系且娱乐性的风潮中，竟然还能流出这么一股清泉，让人们坐在电影院里开始思考自我的片子，同时心头飘过一丝丝遗憾……

既然是一部有深度的片子，那么这次就撇开其他因素，仅仅谈主旨的部分
这部片子依然不是在讨论动物与人的关系、同环保也没有什么大关系——日本是个对大自然充满着崇敬和敬畏的民族，这点就不用拿来做宣传环保的噱头了
但在我个人看来，这部片子的确像我们展现了一个生态系统的切片，不是自然的，而是文化的
影片没有像我们展现有多少河流因为稻田的增加而枯竭，也没有像我们展示有多少动物在人类造成的环境问题中濒临灭绝
它分了两个层次在叙说这个故事，一方面クゥ作为群体中的异类，它的命运和那个被嘲笑和排挤的女孩菊池相似——孤独，即使会说人话，生活的世界却不是自己的世界、诺大一个城市却没有接纳自己的空间
另一方面クゥ作为一个新奇事物，饱受人类文化的愚弄与迫害——当クゥ因为走投无路而爬上东京铁塔的时候，坐在高高的东京铁塔上，眼前是一片高楼林立的景象，如此的凄凉、如此的无助，跑到哪里都躲不开人们狂热地好奇心和疯狂的媒体轰炸，走到哪里都无法找到一个真正属于自己的，让自己感觉自由舒适和安全的家……

看到这样的情景，坐在席上的观众，你难道会认为那仅仅是クゥ的写照么？
当クゥ在电视台录制节目中途暴走，在媒体和各种好奇的观众的围追堵截之下，那仓皇逃跑的狼狈相——那难道是仅仅是クゥ么？
我个人非常讨厌日本的早安少女，而且对叫做Johnnys的这个公司也没有什么好感——问问山P是多大出道的？二宫呢？冈田准一呢？
一批孩子为了满足媒体的利润最大化和整个社会对青春的集体YY牺牲了他们的童年，当然你可以说他们少年得志，活该没有童年……
那么转头回来看看我们自己和我们几年的真正的80后和90后吧：
有什么东西是没有被包装之后才兜售给我们的？有什么文化是是还没有被marketing的？有什么样的活动是纯粹不商业的？

影片中让我最为厌恶也是觉得最可悲的一个画面，就是一群号称クゥ的fans在康一家门口喊着口号的场面
人们是如此欣欣然地全盘接受那些经过广告或媒体包装、打磨、粉饰过的事物，甚至从来没有站在クゥ的角度，为它的权益和自由考虑过……
而生活在城市中的我们甚至我们的下一代也是一样……
难道你不担心吗？
当有一天你厌倦了城市的喧嚣想找个远离城市的幽静之所时，你却害怕没有便利店、没有汽车……
当我们有一天真的到农村老乡家里借宿的时候，我们会怀疑他们好心给我们铺的被子有没有虱子，他们会不会敲诈我们的钱……
也许有一天我们的孩子在10岁的时候就知道管你要Micky和Hello Kitty的东西却不知道它们源自于哪些动物的原形……
也许有一天我们会意外地发现，我们的孩子一逛商场就兴奋，而你好不容易有空带他们去郊游的时候他们却宁愿躲在车里睡大觉……

当你的脑中综合了所有这些画面的时候，你面前的景象便是クゥ眼前高楼林立的东京
高楼林立、物欲横流、繁华似锦、混乱喧嚣——就是没有给你的心留下位置
而我们比クゥ更可悲，处在如此被高强度的洗脑的社会中，我们的心还有百分之多少是热的、是红的、是朴实的、是纯真的？

“河童のクゥと夏休み”——一部发人深省的好电影，推荐大家都去看！

第一次看到《河童之夏》海报的时候觉得兴趣全无。“河童”这种日本人很不能理解的审美观下所产生的传说一直都不怎么感冒的。
况且，封面上的河童做得实话讲，第一印象很猥琐，所以完全没有了观看的兴趣。
昨天手边无碟，只有一张《河童之夏》。无奈之下，就只能用它打发时光了。
没想到看似幼稚的一部动画片竟然时长2个多小时，待前30分钟过去之后，才发现原来是多么卑劣的低估了它，如此好片让我想到前两天还在夸赞《功夫熊猫》的情景。相对于这部动画来说，美国式的直白就显得有点粗浅了。
故事的开篇，日本民族神秘鬼魅的气息相当的浓重。一个呱声聒噪的夏夜、江户时代的武士、神话中的河童与龙，好像让我们想起了小时候《红发鬼》或者《龙子太郎》的故事。可能是日本神话的一脉相传吧，即使是孩子们的童话里，也充斥着苦痛和血腥的味道。当小河童“小酷”的爸爸被残忍的砍去手臂死在血泊之中时，已经预料到这是一部必给孩子们看的动画更深远的电影。
小酷是一只小河童，会说人类的语言。在地缝中沉睡了数百年后的一个夏天被小男孩上原拣到，于是在这个普通而温馨的家庭中度过了一段快乐而波折的日子。
环保是《河童之夏》比较突出的一个主题，说到这里想起了那则令人心痛的消息：白鳍豚的灭绝。小酷面对的也是这样的事实，从爸爸被杀开始，它的生活就一直被人类的活动所困扰和伤害着。当一梦千年醒来准备去寻找自己的同胞时，却发现这世上似乎已经没有河童存在了。
想起《钢铁巨人》有一篇影评说：因为人们总是对庞然大物心存戒律，不论是金刚还是格斯拉，都是这种心理的折射。但事实上，不论是庞然大物还是到微观生物，真正起到灭绝作用的一直都是人类自身。
由于河童的存在一直是一个传说，所以人们对于河童的心理即好奇又害怕。甚至悬赏1000万来捕捉一只活的河童。被人们步步紧逼的状况下小酷被激发出了超能力来反击那些骚扰它的人们，导致人类误会和矛盾不断加深。
大概很多人都会拿这部动画和宫崎骏大叔做个比较。不过，说一句对不住宫大叔的话，虽然原惠一指导的电影远没有宫大叔的丰富，但是在《河童》中的表现，我认为已经超越了宫大叔的范畴。《千与千寻》的感动，《百变狸猫》的感慨，《听见涛声》的回味，已经在这一部作品中被囊括与升化。虽然故事并不算新鲜，甚至爬上电视塔的小酷让人联想到了《金刚》打飞机的那一幕=。=但是，从心灵历程和感受上讲，《河童》所承载的意义比以上的任何一部影片都要丰富和饱满。
另外，其中尤其出色的配乐和日本乡村的风景都令人赏心悦目，一边看的时候我情不自禁的一直按着PrtScSysRq，将许多的镜头都定格保存了下来。唯一的不足是，人设实在是不够精致，恐怕就是因为这一点不知道让多少人在那期待的第一瞥之后就寒心了吧。

谁不喜欢夏天呢？短裤薄衫，烈阳汗水，树木落日。无需太多形容词，一个夏字，身体里关于夏的记忆，一起打开阀门，涌上来了。我一直知道夏天是刻在我身体里的，每到夏天我就想做点什么，如童年下河抓虾的冲动，午睡时想要打开课桌抽屉小说的冲动，揣着两毛钱走到小卖部买冰棒的冲动。

电影里一群将放暑假的少年。一个将在夏天复活的河童。一段少年的友谊。将在东京郊外的盛夏展开了。

谁没有幻想过一个可以说话的怪物做自己童年形影不离的朋友呢。

可羡慕极了，这个可以装在背包的朋友。是不是感情都来自对孤独的恐惧呢，人与人之间分隔太远了。小时候也是孤独，渴望装在背包放在抽屉养在森林的朋友。长大了渴望拴在身边时刻互相抚慰的闺蜜或恋人。

对于河童，他也只是可爱的小孩子啊，不能一直养在被人类好奇注视的房子里，他注定要回到他的沼泽里。

想起童年与各种昆虫一起度过，那时候满院子的萤火虫，夏天最爱追踪萤火虫，抓住它，看它从手里爬着飞走…现在听说老家也少见萤火虫了。我到哪一天才可以回乡去看看他们呢，一闪一闪在夏天夜晚，无所事事的暑假，给了我梦境的精灵们，你们对于我就是可爱的河童呀，我们没有开口讲话，可是我们却可以心灵对话。

你的森林，和藏在森林的河，我也好想去那里看看有没有红蜻蜓和绿色萤火虫呀。可是……还是不打扰了。只希望你化身人形的时候，跟我彼此路过一下，一不小心暴露你的蹼。我看到了，绝对守口如瓶，就像深藏的童年秘密，不告诉任何人。