精英部队

这是一部比前作更为出色的佳作，电影在延续了第一部节奏掌控的同时，内容上用更为充沛的剧情直指巴西现实社会政府的腐败与黑暗，而在强有力构筑内在纵深的同时，一人对抗整个腐化体制的激战是如此震撼。

当整个社会系统运转的方式以黑社会组织的规则进行，民主、政治、法律、公正都如同犯罪手段般的形式，那么整个国家的90%都会进监狱这个设想并不会骇人听闻。这不是一部简单的警匪片，而是一个对腐败社会的精确预言。

当影片的主角成为了巴西的民众英雄，而他影片中每句台词都能比巴西总统的话更具备民众的影响力！这真的是电影史上最光辉的一幕！

我忘记我最后一次在电影院看巴西电影是什么时候了，也忘记看的是什么电影了，但我记得很清楚，我小时候是看过的。现在人们记住巴西只是因为足球桑巴狂欢节，感觉这是一个声色犬马的国家，连版图都那么大大咧咧地往那儿一摊，就跟小时候我爹就跟我说过的：“巴西一大块，智利一条线。”不过曾经有一个在中国家喻户晓的巴西电视剧，叫《女奴》，那个伊佐拉可能是知名度仅次于贝利的巴西人名了。这么多年过去了，巴西电影看得还是不多，不过看过的都喜欢得不得了，《中央车站》和《上帝之城》是我乐于推荐给任何人的电影，后来又有了那个在柏林拿了金熊的《精英部队》，虽然现在这部是个续作，但风格大不一样，走的是彪悍的商业警匪片路线，于是就拿了个巴西电影史上最高票房，甚至超过了牛逼哄哄的《阿凡达》。
我觉得《精英部队2》的好看有两个因素，首先内容层面的，这是一部以警界腐败为表现内容的影片，这种黑吃黑的故事其实在美国和香港电影中很常见，但《精英部队2》是在进行针对体制本身的反思，政治思辨化的色彩很强烈，很像80年代曾经中国上映的意大利电影《一个警察局长的自白》。其次是技术层面的，狂飙突进的叙事节奏，手提摄影的写实风格，让这部电影区别于《SWAT》式的常规警匪片，观众不仅仅是在把影片当做一个警察与毒贩的对抗故事来看，在巴西人看来，这就是发生在身边的暴力和罪恶，影片在内容和技巧上给了观众以足够的代入感。影片导演何塞·帕迪里亚其实是个纪录片导演，两部《精英部队》是他仅有的两部故事长片，其实他的批判写实风格在《精英部队》中反应得更充分，不过《精英部队2》更照顾观众的重口味，反正这导演已经被好莱坞招安，拍《机械战警》去了。
其实无论是《中央车站》、《上帝之城》还是《精英部队》，这些现实题材的巴西电影有一个共同的特点，就是对生活的平视和对不公正的不回避，他们都在试图向观众还原一个真实的巴西，这是我们在《里约大冒险》和《速度与激情》中所看到的激情巴西完全不同的一个世界，可惜这样大胆触及现实的姿态和责任感，在中国电影中几乎绝迹，所以说《精英部队》可以有美国版、韩国版、法国版、日本版甚至香港版，就是不能有中国内地版，不过可以有中国民国版。
不过我最想说的是，能在内地的大银幕上看到这样的电影，我已经很欣慰了——感谢政府！！！

《精英部队2：大敌当前》是一部看完会让黑暗中的观众感受到隐隐绝望的作品。



这种绝望或许来自于两种力量的冲击。一方面是本片主题和内容，尽管发生在遥远的拉美，却无法不让人设身处地联系到现实中的林林总总。巴西里约各处腐败滋生的呈现，至少很容易让人想起老港片里常拍的“廉政公署”成立前那段岁月。远的如《雷洛传》一干枭雄片，近如王晶《金钱帝国》。但本片剧本的视野和野心显然更大，对黑白社会的互相转化的思考与探索，细想来也许只有杜琪峰的《以和为贵》可以相比。



另一方面，是这部电影的总体素质，会让如今在投资不断追加、宣传花样百出而显得“蒸蒸日上”的中国商业电影，露出花团锦簇中最尴尬的一面：无力。是的，经常会有一些电影充当这样的角色。如果是如《阿凡达》《盗梦空间》在好莱坞体系下以成熟工业奇观来夺人眼球的“大片”，还可以抱怨从规模上无法相比。但另一些如《精英部队》这样以中小投资规模，扎实的剧本，出色的表演，干净利落的影像视听切切实实撼动心灵的作品，其实在各方面硬件比较于当下中国电影都没有特别的优势。当然可以抱怨审批与不分级制度阻碍了很多题材的发展，但也许归根结底是我们失去了踏实把每一个细节都做好的心态。



《精英部队》的摄影多是手摇跟拍，突出某种临场感和即使风格。很多场景内是安排好调度下的一镜到底，完全与“电视剧视觉”里那些“中景切近景，全景切正反”的格式是两回事。由于角色经常处于激动的情绪下，镜头的摇晃会加强那种焦躁不安，但并不代表摄像机会乱晃。在拉西欧监狱暴动之后，人权斗士弗拉加对着镜头咆哮着抨击政府，镜头不动声色地把焦点从他的脸摇到了后面转播车的卫星发射台上，又慢慢摇下来。画面里的潜台词，不言自明。至少这才是电影的腔调。



如果没有看过前作，看这部《精英部队2》也不会有太多的情节障碍，不需要去特意补。第一部是纯粹集合与训练部队，打击贫民窟里的毒贩，第二部把矛头直接对准了那个看不见却又无处不在的“系统”。整个故事的主线几乎算是吴思《血酬定律》的最佳注脚，把书中提到的“为了追求血酬的长期最大化，土匪愿意建立保护掠夺对象的秩序。而为了追求短期血酬收入的最大化，合法的暴力集团也可以退化为土匪。”的定律做出了详细呈现。



虽然所有人都演得非常抢眼，但男主角瓦格纳·马拉还是牢牢把电影的气场锁定在自己周围。脱下了军装换上西装的纳西门托，背越来越驼，眼神越来越暗淡。他总是有点歪着头看那些政客表演，面对爱人和朋友却又只能垂下眼皮。政治游戏中转来转去，这个当年的战士发现自己始终是一枚棋子时，纳西门托的背影显得非常孤寂。但当他的底线被压垮，那种从内心中爆发出来的火焰，却依然是惊人的。这种火焰其实始终没熄灭过，它时刻将观众的情感炙烤，让我们为那个基本不曾接触的国度的每一件犯罪而揪心。



如果11月还有什么电影值得去电影院观看，那么只能是这部其实并非同步上映的《精英部队》。

本来以为这部电影只是跟杜琪峰之类的香港导演拍的PTU什么的相类似的警匪片，所以一直未有刻意抽时间观看，当玩游戏和看垃圾电影看的麻木的时候，打开来准备快进以结束战斗，但是，却没有拖一个镜头，从头到尾，先是震惊，然后，是沉默。。。

从电影本身的角度来讲这部电影，没什么兴趣，只能说是无论从拍摄手法，还是情节，演员等方面来说，都中规中矩，并没有什么出彩的地方，但是我好想从中看到了很多影子。第一部是无情的打击毒贩，第二部确实从情节，犯罪动机各个方面，都不拘泥于最低的层面了，而直接拷问这个国家的灵魂了。

香港的地下社会发展轨迹，由黑帮而警察，然后是廉政公署，然后继续黑帮，然后是漂白，然后是名流，政界明星，商界大佬，看来这个版本也可以作为巴西的缩影了，但是我想巴西警察肯定没有看过《雷洛传》，否则哪用纳西门托去逼，学习一下吕乐，不就结了？在毒贩被驱逐，而警察占据了贫民窟的主导权的时候，确实是跟上世纪60年代的香港情况很像，但是由于利益获得者并没有直达最高层，所以还有ICAC的可能，而现在的香港，我想绝无这种可能性了吧？

“当你走投无路的时候，你还有最后一条路走，那就是犯罪，永远记住，这并不可耻！”---马雅可夫斯基。

当在影评中读到这句话的时候，为之一震，我不知道马雅可夫斯基在什么语境说的这话，记忆中他应该是苏联的正面诗人，但是放在巴西，确实很符合现实情况。虽然说是民主社会（看来民主社会也不怎么样啊。。。），但是一旦利益群体的架构稳定之后，政府的保障机制以及国家机器，都会向他们倾斜，那么在这样的社会，基尼系数只会越来越大，而社会利益分布的极端不平衡，也将各阶层之间的流动之门，给完全堵死，如此，正如上言，犯罪已显正当，而这将是唯一能改变其境遇的途径，南非电影《耶路撒冷》，就非常直白的告诉了我们这个道理，而本片则是在怎么去面对这样的问题这个层面上展开讨论的，但是，在现状之下，势必没有结果。

以前我非常坚定的认为，我们伟大的祖国不会为这些问题所困扰，因为，我们每一个人都能看到希望，我们通过自己的努力，可以达成我们的梦想，呵呵，美好的幻想，如童话。一个新兴的发展社会中，发展的势头可以掩盖其他许多问题，包括日益增加并几近夸张的贫富差距水平。但是，发展不可能永久存在，正如这几年的现状，实业拉动的社会增长渐渐的迟缓，外贸，内需，节节败退，但是唯一为GDP做出巨大贡献的房地产行业，却近乎疯狂，是长久之计吗？为什么是房地产行业呢？

如果把通过权钱交易得到的钱成为“劣币”，把通过劳动获得的收入成为“良币”，根据“劣币驱逐良币”的逻辑结果：若劣币与良币等值，且现存的体制不能使持劣币的人受到惩罚，人们就会去效仿那些通过权钱交易得到的钱的人，社会就会进入恶性循环。

很不幸，房地产行业就是劣币与良币等值与否的试金石，房地产的疯狂发展，已经将社会各层次上下通达的大门慢慢的关上了，接下来，我们是否会有通过其他途径来打开这扇大门，我就不得而知了，但却乐得拭目以待。

不过，巴西人通过电影来正视自己的问题的勇气，却是值得我们钦佩的，包括弗拉格，这位“切。格瓦拉”式的英雄，在这个国家里也有生存的空间，可能是民主制度的优越性所在吧。不过，如果在中国这样的社会文化氛围之下，期盼一个神明，也是不错的吧。但是问题是，或许我们根本没有问题，我们的一切，都是那么美好和和谐！反正，看不见。

文/ 时漆

按照好莱坞一般大片的几部曲路线经营，能遇到系列第二部大大超越首部质量的作品，几乎是凤毛麟角的。但巴西电影《精英部队2》，却在超高品质的第一部的基础上，还能再来一次质的飞跃，这本身就是一个奇迹。它以摧枯拉朽的气势，刷新了巴西影史上的全部记录。作为一部以直刺国家心脏，打击内部体制为核心的作品，能通过审核引进，这更是一个奇迹。即便是听闻《3D肉蒲团》登陆大陆，个人也不会如此震惊。国产电影一直以来就深受各方制约而步履维艰，对引进片更加有理由设置重重关卡。也许《精英部队2》的顺利过审，能给国内电影市场注入别样的元素，拓宽国内电影人的创作思路（期待铁道部“这是一个奇迹”系列电影）。在贺岁档拉开战幕前，我想本片也是唯一一部值得进电影院欣赏的电影了。

记得当看完《精英部队1》的时候，内心的震撼无以言表。巴西的内约热内卢除了是举世闻名的旅游胜地之外，“罪恶之城”的标签或许还要更耀眼一些。男主角纳西门托用深沉的自述口吻，伴着剧烈颤动的镜头将里约热内卢最为黑暗的一面带给观众。贫民窟的巷战再怎生严酷，都不会是影片的焦点。纯粹想看小规模武装冲突的，翻翻《黑鹰坠落》足矣。真正能引发观众深思欲望的，是正邪双方势力的互相勾结、群魔乱舞。BOPE（精英部队又称骷髅头）在此当中，既是现状需要而应运而生的，又不得已在腐败体制和黑帮的双重压力之下而夹缝求生。在几班波折粉碎恶巢穴之后，新的也是由来已久的大山又赫然入目。正如影片的副标题所言：大敌当前。这个所谓的当前的“大敌”，正是“国家内部体制”。

有人会说，影片是在崇尚无政府主，此种说法很直接很浅显。国家的本质定义是统治阶级为了维护自身利益的工具，处于下层的人民在权力遭到侵犯之后，便会不由自主地迁怒于国家。从某种意义上讲，“国家”一直就扮演着反面的角色。将国民情绪放置到影片中，腐朽不堪的内部体制养肥了一大批不顾人民水深火热的蛀虫，为此，当我们看到纳西门托和弗拉加“文武”双将并肩作战的时候，会自发地觉得大快人心。但再往里剥开，事实却像是形成了一条“死循环”的链子。纳西门托因为表现卓绝，被有关部门提拔，原以为处在权力的上端能更好的监控并实施严厉的打击。孰料到，腐败的思潮是深深扎根与上层建筑里的，自己进去之后，非但没得到应有的权力，反而得夹着尾巴做人了。甚至在面对昔日生死相依战友的凄惨境遇的时候，也只能“袖手旁观”。此外，家庭的破裂，外来言论的侵蚀等等，都对他的内心产生了质的冲击。他终于明白，黑帮势力再强大也不过内部体制的九牛一毛，唯有釜底抽薪，彻底撕碎腐朽到骨髓的体制，才能还人民一个光明的里约。

纳西门托采用了以毒攻毒的办法，用体制给予自身的权力来扩充BOPE的队伍，并且身体力行地去指导监督，层层把关筛选新鲜的血液。看似升入高层的他，其实跟第一部里所从事的工作相差无几。同样的弗拉加，也是通过运用自己在体制里的权力、人脉和人气，达到言论的威慑力。所以，若影片真的是宣扬无政府主义的话，那他们所做的一切就都难以成立了。当然，推翻旧体制，创立新体制是任重而道远的。条条大路通罗马，但罗马绝非一日能够建成。纳西门托和弗拉加的战斗其实才刚刚打响，对抗体制是一场战线冗长的持久战。影片末尾，抛给观众的也就是最美好最俗套的“希望”的呐喊。电影中的愿望可以比现实中的愿望美好一百倍，但电影中的现实也可能就会比现实残酷一百倍了。用一句话来感慨：“《精英部队2》是一部真正的为人民服务的人民电影。”

既然有1、2部，当然有些关联，所以建议连着看，而且要按照顺序看，这样，你就会明白，为什么不管是豆瓣还是imdb的评分都是第二部的评分比第一部的评分高。
第一部充其量就是一部传统的警匪片，只不过是带了里约热内卢的强烈的地方特色，不管是毒贩，还是警察，还是安全部队，都跟里约热内卢这个地方一样——“重口味”。
但是第二部就不仅仅是这样了，看着看着，你会发现影片反映的问题不断在深入，影片的主题也不断在升华，矛盾和斗争也不断在复杂化，个人利益、道德、法律、民主等等东西也越发纠结的厉害——这个时候，这部以警匪开篇的电影已经成为一部很有政治意识和现实意义的佳作，他所带给你的也不仅仅是娱乐，而是一种震撼。
我想，影片还有超出其本身的一层意义，那就是，它所反映的现实问题越严重，表现得越直接，其实恰恰说明它所存在的社会的进步和民主，描写的社会越黑暗，其实恰恰说明尚有光明和希望存在。

有没有人觉得第二部比第一部还要深刻？很少有这种第二部拍的比第一部还要好看还要过瘾的片子，还是个警匪动作片！一边看一边感慨天朝什么时候能拍一部这么深刻好看的哪怕只是一部类似的电影就好了。可我想我们大天朝大约是拍不出来的，首先广电就不可能过立案。
如同第一部一样这部也是通过纳西门托的叙述交代展开并贯穿全篇，用语言来以弥补画面的不足。整部片子的色调都偏灰暗，哪怕是白天的派对都没有强烈的色彩，让观众能够很快速的进入角色和氛围。电影开头就制造了一个悬疑让看客揪心于纳西门托的死活，紧接着却进入倒叙，而且还是从四年前说起。不得不说一开始我都看的莫名其妙，可妙就妙在短暂的蒙圈后你能很快的明白故事的走向和叙述方式，从而安心的看电影而不会分神考虑要不要关掉。
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（一直觉得这一幕挺过瘾的，骷髅头VS自卫队。枪战虽然不是大场面的那种激烈，但却振奋人心）

我觉得导演高明之处还在于他没有用镜头语言立刻向观众表明他自己的立场，也没有给机会让观众对片中主要人物妄下断言，到底纳西门托为首的骷髅头是对的，还是弗拉加为首的左翼人权派是对的，至少在我看片时思想天秤是摇摆不定的。他只是一步一步的推进剧情发展，让观众自己去慢慢体会这两人的政治立场的变化，在快要结束时在表示自己的立场，从而达到这部电影本身要探讨问题的深度，就像是观众跟着片中主角一样经历了一次成长，政治的成长。
值得一提的是和上一部一样，这次也经历了一个葬礼，是安德鲁的葬礼。他和他的好朋友，上部死去的内图是真正的为岗位奉献了一切。只是一开始就知道警队腐败知道法比奥是什么样警察的安德鲁最终还是死在了执着、一根筋上。当初朋友的死促使他为骷髅头奉献一切，死在自卫队手上真没有死得其所。但葬礼的安排却有着很大不同。大家应该有比较深的印象是安葬内图时，纳西门托最后给棺木覆盖上了骷髅头的旗帜以正内图的身份，这是一种认可和见证，内图确实也是用自己的行动证明了自己是一名合格的骷髅头。而安德鲁的葬礼上棺木覆盖的是骷髅头旗帜做底加盖巴西国旗，因为安德鲁是在政府行动中牺牲，而他的牺牲进一步激励了男主揭发腐败事实的决心，他的牺牲让片中所有巴西人都从幻想中醒来让他们看到政府、警局的肮脏交易。
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正如片头吐槽的一样，美国大片老套。其实许多讲警察故事的电影很容易就陷入了一种孤胆英雄的光环，最后经常也是大团圆的结局。可本片却实实在在的写实了，用现实打了那些大团圆的脸。虽然纳西门托的证词和那场成功的CIP导致了一场大清洗，许多政客、腐败警察关的关杀的杀。但很快新的上位者也来了，就如杀了自卫队队长夺了游艇的是法比奥，被指名点姓控诉的州长赢了下一个四年任期，许多更大的幕后政客还稳坐高位。导演也接着纳西门托的旁白说出了本片的议题：谁扶持了这一切腐败？为什么支撑着一切不合理的系统还如常运行？难怪还有贫民区难怪巴西利亚有那么多丑闻。
作为观众的我们难道还有隔岸观火的凑热闹心态么？这种现象普遍于世，每个国家都有这种日常。腐败的毒瘤什么时候才能根除？如果这个问题问我的话，大约我会这么回答：只要有人类就会有腐败，因为人类即欲望。正如片中所说改变需要很长时间，如果任由这个糟糕的系统运作下去，还会有更多无辜的人死去。既然欲望是永恒的腐败是必然的，那么应该早点认清这个事实，用各种雷厉风行的手段来制止恶性循环下去。