初次见面，我爱你 はじめまして、愛しています。

　　记得结婚前不太想要小孩，怕麻烦，所以异想天开说不生收养一个就是了。现在想来委实可笑得令人可怕，因为这不仅仅是对自己的不尊重，也是对可能收养者的不尊重。当然这还是人格方面，而在现实上看也是可笑的，也许这就是此剧最大的收获。 　　作品可以看成是普及日本收养制度的家庭温馨作品，以梅田信次夫妇收养一个偶然出现在自己家中受虐待的孩子为内容。故事有着日本传统家庭剧的叙事手法和结构，事实上梅田夫妇以及双方的家庭关系上都有着大量的缺陷，只是大家表现上忽略而已。而借助着这个小孩的出现，内容一个个展开，同时又一个个治愈。很日本，当然也确实很令人感动温馨。

本文总结

观点：善恶并非人性，人性是思维的模子

剧情：孩子的独立思考和行为能力

干货：如何教育孩子

———————————————————

本文结合本剧《初次见面我爱你》和书籍《情感依附》完成

———————————————————

一、人出生有自己的本性

我偶尔会和自己的思维对话。

比如说，我为什么倾向于深度思考，为什么倾向于结构和逻辑，为什么有人会评价我猜测的结局太可怕，为什么会冷漠，为什么会热情，为什么会沮丧，为什么会渴望。

这样的差别为什么存在，存在的意义是什么。

之后我慢慢了悟，某些区别的存在，某种程度上是人一出生就决定的，因为人出生都有自己的【本性】。虽然【本性】可以加以调整，但基本是一个人思考行为的主基调。

二、性格和【本性】（或人性），是不同的。

性格总结了一个人呈现在外的行为的特征

【本性】（或人性）是一个人作出行为一开始的思维角度。

有人说，【人性】生来是一片混沌，这一点我同意，可是混沌中隐隐是有轮廓和雏形的。

有些人在家庭和教育系统的影响下能够较早的形成对世界和自我的认知，有的人穷尽一生都在摸索。认知的内容本身和【人性】的关系不大。

【人性】决定的是一个人如何达到这样的认知，换言之，达到认知的思维方式是【人性】，而【人性】是天生的。

比方说，过好当下/过好现世（Horace和Nieztsche的主张），有的人出生自带了这种认知，有的人空虚机械茫然或者挣扎扭曲撕扯的过完小半辈子才逐渐意识到要过好每一天，还有的人一辈子都没有意识到这一点。明明是同一个结论，到达此结论的路却有长有短，有崎岖有平坦。这些到达最终认知的不同形态的路，是【人性】决定的。

那世俗所谓的人性善恶是什么，意思是有的人天生就是正义的思考方式，有的人天生就邪恶地思考吗。

的确， 有人天生思考是从正面角度出发，有的人天生思考可能偏阴暗负面，在我的观点里，正面、负面的思考方式是天生的【人性】。

世俗的善恶，取决于 一个人通过自己的行为方式最终展现的结果 是否符合社会约定的道德规则（而且道德规则本身是在不断变化的）。举个例子，有的人天生思考方式很阳光，然而这个人所做的都是坏事，世俗认为这是个恶人，深入了解后发现【人性】（或本性）不坏。

三、让孩子自己思考和行动

每个出生的孩子都有自己的【本性】。而本性催生了不同的思维方式以及最终的想法/认知。

那这样的启示有什么作用呢？

我想，某种程度上，可以用于幼儿教育。

这部剧的一个情节对我产生了非常大的影响。一对夫妻领养了一个不超过五岁的孩子，这个孩子在学校注意到了一个校园欺凌现象，然后他将这件事情反馈给了家长。（在我的设想里，很多家长都会教孩子怎样处理，虽然有些时候家长本身都不够清楚），可是本片的家长说：“按照你自己的方式处理就好。” 揣揣不安的我看到接下来发生的情节非常震惊。在一次合唱表演中，小男孩又目睹了一次隐蔽的欺凌，一个男孩儿在排成众列的孩子们中，偷摸地持续骚扰另一个小朋友，并以此为乐。小男孩儿思考了一阵，走到欺负和被欺负的孩子中间，貌似不经意地拉起了两个孩子的手，然后继续加入集体大合唱。这场欺凌就这样无声无息的化解了，这是身为成人的我都想不到的做法。即便电视情节是编剧写得，即便这个剧情未必真实，我都感受到了重大的现实意义。

幼儿具有自己的思考方式（根据本文观点，即为【人性】）和处理事情的手段。

不可否认幼儿的部分思维来自家庭，但天生的思考方式仍占主导地位。就像有的孩子天生爱哭，有的孩子不哭不闹。不管家长如何干预，在孩童时期，孩子存在天生未经教化的反应。

《情感依附》一书中指出“大多数儿童在6、7岁已经形成了完整的人格（即形成了基本的心境、行为模式、防御机制及自体感，如胜任感、社交能力、害羞、不安全感等），而在3、4岁时，他们的人格还是易变、易受影响的。”（第六章，家庭的重要性）

孩子能不能走自己思想的路，形成自我的思维方式，在幼儿期至关重要。

幼儿本身充满无限可能性，就像剧情中的孩子一样，可以有着独立的思维和独特的处理方式，让孩子天生的自我得到充分发展并得到正确引导是对孩子最大的尊重。

三、如何教导孩子（干货）

首先，我们期待自己的孩子成长为怎样的大人，拥有怎样的魅力，《情感依附》第六章仔细的归纳了12条：

（1）他们有大量可用的情感——宽广的情感范围。他们可以欢笑，可以悲伤，也可以严肃；

（2）他们与我们互动，乐于分享、信任——这反应了他们通常良好的人际关系；

（3）他们关心他人和社会。他们的关心包含了成熟的共情和利他，而不是源于对愤怒情绪和个人需求的防御性反应；

（4）他们对某一领域有不凡的抱负，对生活有抱负，这不是简单的攻击性或者对权利和控制杆的需求，而的确包含了及其自信、聚集能量的能力；

（5）他们注意使自己的外表有吸引力，以符合他们的基本体制。对外表的关注是健康的自恋和自我投资，它与病理性自恋不同，后者旨在修复自卑感或控制他人；

（6）他们对待我们优雅得体，这也反映出他们的一般人际关系状况；

（7）他们说话可信、诚实、善于沟通。他们有效的表达显示了其完整无损的认知过程；

（8）从拥有强烈的伦理价值观的意义上说，他们很正派，显示了健全成熟的良知；

（9）与他们的抱负有关，用精神分析的术语来说，他们具有健全的理想自我。即，他们内在存有某个钦佩的人的意象，这个意象是他们身份的一部分，他们渴望成为这样的人。这个意象与他们热爱的人有关，他们内化了父母一方或双方的某些部分，不仅缓和了内在的自我要求，使这种导向力没有变成严苛的内疚感或羞耻感，而且赋予了他们个人以理想、方向感和目标感；

（10）他们的教育和成绩符合其智力禀赋

（11）他们关心自己，能够客观而批判的反思自己——这被视为拥有良好的观察自我的能力；

（12）他们在生活中的某一领域颇具创造力。一些人的创造性体现在成年期喜欢的娱乐活动中（如体育、爱好等），另一些人的创造力则是在工作或者养儿育女所固有的方面。因为他们没有受制于情感冲突，所有才有可能积极表现这些天赋与兴趣。情感生活特定领域的冲突得到了限制，或在工作、娱乐和家庭生活的成功得到了升华。

以上是从大众意义和从孩子本身出发，孩子们值得拥有的品质，家长们可以有自己的独特办法帮助孩子培养这些品质，而《情感依附》已提出了一些想法（第一章，成功者们）：

除了书中反复强调的， 孩童婴儿时期有效的母婴互动之外（比如及时关注婴儿的反应、微笑、怀抱，等），在孩子成长期，发展良好的儿童其父母需具备的品质有：

“自信，快乐母亲的感染力，乐观，镇静，关注孩子，体贴，温柔，温暖，可依赖，共情，对孩子的积极性&创造性&独立性感到骄傲，谨慎的戒律，富有同情心的纪律。”

其中，纪律/戒律用不好可能适得其反。以下根据成功家庭的经验做简单总结（第一章，成功者们）：

● “那些发展良好的孩子的父母过着自律的生活，成为孩子们效仿的榜样，孩子们就不需要很多的处罚。

● 在必要的时候，每个家庭中父母的管教都是细致、及时、慎重的。”

● 在孩子两岁，或者“已经有能力四处走动，能够将自己和他人置于危险境地”之前，“父母的焦点都应该是保护和养育孩子，而不是限制他们”。

● 随着孩子“试图维护自己的自主性、试探和打破规则...他们需要定期的干预和父母的监护。”

首先，当孩子表现不好时，父母做出回应，回应本身给孩子带来示范作用。

第二， 每个家长试图规劝他们的孩子，解释规则的重要性，并反过来倾听孩子。

第三，如果规劝无效，就尝试用奖励让孩子们合作，或者取消娱乐和特权。

第四，提高声音，以表达父母真实的不舒服的感觉，清楚的让孩子知道下一次的结果。

第五，隔离孩子在房间或者家里偏僻的角落（不是令人害怕的地方，如黑暗的地下室或者壁橱），直到孩子安静、同意合作或者道歉。父母适当体现过他们的严肃认真后，孩子或许能够明白，哪些是他们可以侥幸逃脱的，哪些不是不被允许的。

第六，打屁股。（不管是作为父母还是心理医生都不建议其他父母体罚孩子。这些父母都把打孩子屁股看作他们自身的失败，因为他们不够坚决，不够善解人意。心理医生认为，宽容、坚定、体贴比体罚更可取。）

现实是，有些家长对于孩子思维的干预和压制导致了孩子自我思维的淡化或者畸形。希望家长们可以多自我教育，培养出人格独立并心理健康的孩子。（希望以后能有专门的家长教育机构）

有人说，孩子是天使，父母生命的延续。

有人说，孩子是恶魔，上天派来的惩罚。

如果是领养的孩子呢？

被抛弃过一次，更缺乏安全感。

他们会试探新父母的爱是否牢靠。



做出一些反常或过激的行为。






不要怀疑。

即使，有血缘关系的父女，都可能会产生隔阂。

父亲是著名钢琴家。

女儿即使很努力，获得演出机会，也被理所当然归功于沾父亲的光。



就像谢霆锋在《十二道锋味》所说。

他的父亲是谢贤，存在超越的可能性。

而房祖名的父亲是成龙，努力在别人眼中都是有色的，更别说超越。


（生活在父亲光环庇护下，得到更多，却也失去不少，谁说得清。）


所以，梅田美奈和父亲的关系，更像是熟悉一点的陌生人。

或许很在意，很关心。

也只是平平淡淡的打招呼。

然后转身离开。



而美奈为了音乐梦想，一直没生育。

她自己也很不擅长和孩子相处。



这天，美奈和丈夫信次的家来了位不速之客。

一个蓬头垢面的孩子。



显然是长期遭受虐待。

被父母抛弃，没有名字，不会说话，不会笑。



他似乎很喜欢，信次和美奈的家。

即使被送去孤儿院，也会逃跑来他们家。

无论白天、黑夜。



热心肠的信次，很相信命运。

乐天派的他，觉得一切都是命中注定。

决定收养这个孩子。



美奈并不同意。

直到这个孩子再次来到他们家。

原来，他是被美奈的钢琴吸引来的。



脑中浮现《音乐之声》。

同样是缺爱的孩子，被音乐治愈。



显然，这个孩子命运更加多舛。

钢琴的缘分，让美奈同意收养孩子。



一个人在音乐道路踽踽独行时。

是丈夫的支持让她坚持到现在。



无论外界如何看，即使她自己都在怀疑。

丈夫始终肯定她。



“钢琴”将三人紧紧联系在一起，成了一家人。

命运，正因充满意外，才妙不可言。



但，日本有一套“特别领养制度”。

等待评定结果时的焦灼难安，只是开始。



还要上领养课程。

去孤儿院进行练习。



对夫妻关系进行考核。

很容易暴露隐藏矛盾的，那种考核。



刨根问底式的盘问。

来啊，互相伤害啊。



一本正经搞突袭。

检查家庭环境，包括住所。


对孩子来说，却是好事。

可以避免二度受伤。

而且，养父母是不准离婚的。



果然，谁都不是天生就会当父母。

这样的制度，也是对领养双方负责。

他们要领养的孩子又如此特殊。

长期的虐待生活，心灵的创伤不止一点点。



这不，带他出去玩，一不留神就走丢。

总喜欢将自己藏起来。



他们的家庭，也不如表面看着和谐无害。

夫妻两之间的矛盾。



妻子与父亲的关系不融洽。

丈夫与母亲间也隐藏着什么。



只希望音乐能治愈创伤。

孩子的到来，治愈这个家庭。



就跟剧名《初次见面，我爱你》一样。

“真正的家人”，不在血缘关系。

而是彼此牵挂，朝夕相处的点点滴滴。

编剧游川和彦，是热门剧制造者。

《女王的教室》就出自他手。



这次更是聚焦到特殊家庭。

一碗“特别领养制度”的日式家庭鸡汤，暖暖的。

看剧时，不妨拉上父母。


共十集，b站正在更新中。

究竟朝日拍的家庭劇是否很喜歡讓主角喃喃自語？《初次見面我愛你》的梅田美奈的大量內心獨白，不其然想到《I'm home》的家路久。雖然比起一直反思自省的後者，前者略為毒舌、自嘲的獨白，在面對突然出現「纏著」自己的小孩，還有之後當養父母的一切…倒是更貼近一般人的心境。毒舌的內心獨白其實也跟《偽裝的夫婦》有點像…

當然，乘著今年的一堆復刻(X)致敬(O)潮（《不能結婚的男人》、《HERO》、《ROOKIES》、《派遣的品格》、《美麗鄰居》通通都有2016年版），《初次見面我愛你》雖然同樣帶著向坂元裕二《MOTHER（官網用的是Mo+her）》復刻(X)致敬(O)的味道，但沒那麼陰沉悲情，可能性有二：遊川和彥在老人台(X)朝日(O)的控制範圍下不敢玩他拿手的爆點當追看性；又或者因為有喋喋不休的江口洋介？雖然這個江口洋介倒是像向《同一屋簷下》的大哥致敬。（其實是致敬潮迫遊川和彥收斂吧？）

比起背負沉重包袱的《MOTHER》鈴原奈緒，《初次見面我愛你》的梅田美奈的心理陰影的確比較貼近一般人－－有沉醉音樂忽視家庭的爸爸及自殺的媽媽，希望自己成為專業鋼琴家卻力有不逮，有愛自己的丈夫但一直難以溝通…《初次見面我愛你》以較少的角色及較封閉的環境，借特別領養制度為背景，不除不疾地訴說「身為父母」需要負擔的責任。

雖然孩子初登場時拍得頗為詭異（《家政婦三田》？《○○妻》？），但無論角色（尤其是梅田家兩位男性）及全劇調性均偏向喜（鬧？）劇風格，中和了以為會出現的陰暗沉種風，也可能是遊川和彥為了讓自己的作品「不太像」坂元裕二而作出的調整吧？近年專注挖掘家庭意義的遊川和彥，今次可能是最平穩的一次。

由於後半後走解謎路線，人物性格的塑造亦比前面稍為平面，尤其是江口洋介，好像因為日媒嫌棄他復刻《同一屋簷下》的大哥，搞得後期他的爛gag戲份大減有點可惜…速水直道全劇猶如小丑的存在，差點忘記曾幾何時他也是風靡不少女影迷的「機械夢情人／絶対彼氏」…又或者對此劇的最大謎團－－誰是生母及虐兒原因，《初次見面我愛你》亦有點重重舉起輕輕放下之感（尤其讓志田未來以全口述交代她虐兒的「震撼真相」，的確有種哭笑不得…），或者朝日系的家庭劇就是如此雷聲大雨點小？

但個人仍然很欣賞《初次見面我愛你》對女主角如何被小孩勾起母性的過程，沒有過於轟烈、悲天憫人的過去，心理陰影也沒有被特別放大，對小孩的母性更像是未能成為專業鋼琴家的一種另類補償；沒有過份戲劇美化，卻體現出人性－－成為母親，其實也是成長的一種選擇。特別是最後一幕由她去完成爛gag，比起夫婦、家庭愛，更像是一種成長的進化。

尤其是對照尾野真千子六年前的在《MOTHER》飾演的由懦弱進化成自私的虐女母親道木仁美，透過收養被虐待的小童而得到心靈上「救贖」的梅田美奈的確有點像轉世為人之感…一個因為生活苦難變成麻木不仁，另一個因為小康生活而產生另類煩惱，仿彿遙遙相對。