JOJO的奇妙冒险 石之海

石之海正式完结，乔家人的主宇宙彻底结束。新世界虽然开启，但那些永远流逝在旧世界的人们，携着黄金精神在亿万光年外的星云里依旧闪烁。

“人类的赞歌是勇气的赞歌，人类的伟大是勇气的伟大！”——威廉·A·齐贝林

“即使明知必输无疑，也要有勇气接受挑战。”——乔纳森·乔斯达

“我最后展现的，是代代相传的齐贝林之魂，是人类之魂！”——西撒·安东尼奥·齐贝林

“进去之前我们先约定好，就算你失踪了或者受伤了，我也不会去救你。”——穆罕穆德·阿布德尔

“喜欢狗的孩子，不能见死不救。”——伊奇

“接招吧，迪奥，半径20米的绿宝石水花！”——花京院典明

“不过啊，我本来就是一个找不到容身之处的男人，能让我觉得安心的地方，布加拉提，就是在你身边。”——雷欧·阿帕基

“等我回到故乡那不勒斯之后，我就要去上学，要吃玛格丽特披萨……”——纳兰迦·吉尔卡

“卑鄙小人不管做什么，都注定会失败。”——布鲁诺·布加拉提

“我很高兴还能来得及跟你说再见。”——Foo Fighters

“你最大的恶就是压根不觉得自己是罪人，那才是最大的十恶不赦。”——天气预报

“如果我能保护她的话……那我就要跟她结婚。”——纳鲁西索·安那苏

“有关于你的事，我一直很在意。”——空条承太郎

“所谓复仇，就是要与自己的命运算一次总账！”——艾梅斯·罗斯提罗

“来吧！普奇神父！”——空条徐伦

百年宿命消解，黄金精神永存。

荒木真的是天才，虽然人气投票是星辰远征军最高，但在我的审美里他完全是一部比一部精彩，一部比一部进步。以前是有趣中带着让我出戏的离谱和偶尔无聊，到黄金之风开始是离谱中带着让人叹服的天马行空，石之海则是狂乱的天马行空里还严密了逻辑。

线，蝴蝶和莫比乌斯都非常有女性特质，柔弱的力量孕育出无限的可能。但这种可能不仅是命运的振翅，为什么历代的宿命要由徐伦来束，可是真到结束的时候却安排了安东里奥？

如果说偶尔会人怀疑渴望父爱的女儿，隐身的母亲，和让位的大结局是否还是因为男性崇拜，不够女权？但想到（不能跟神经病讲道理，不是）黄金之风已经证明了荒木的雌雄同体，性别模糊观念已经非常超前，无需多言。

除了黄金精神的传承，和大反转的剧情考量，我猜测最重要的是荒木设定一个女性做主角的时候，就已经考虑到了这样的结局。在以往的jo里动物之友荒木安排的小孩只有挨打和当拖油瓶的份儿，而且jo人大部分都很暴躁自我不太能共情沟通，跟小孩就更难了（除了专业带孩子的布妈）。唯一比较讨喜是被吉良吉影杀了爸爸的川尻早人。但安东里奥成为了命运一开始出现的主角团之一。

谨慎胆小的安东里奥两次在强势面前怕得不能动弹的时候，一次是不敢逃狱打狱管，一次是大结局打神父，都是想起了徐伦的话。安东里奥失去了母亲，只有徐伦会亲他抱他对他温柔，也会言传身教地告诉他就算害怕也要突破眼前的命运。

徐伦强硬的时候和其他jojo没有区别，而且实在话徐哥硬起来真的除了画得是女的，性格就是男人。用戒指砸鳄鱼那里也看得出来连这种二百五的样子都很像男的。但徐伦具备其他大老粗jojo不具备的对弱小者的温柔耐心，能够关怀与安慰他人。包括安娜苏最后绝望的时候，徐伦说结婚，让对方求婚。徐伦能体谅他人的脆弱和爱的需要，为了爱，她乐意牺牲与奉献，以及关怀和安慰。前者是其他jojo能做到的，后者则很难。

对爱的奉献是一开始，徐伦进监狱的原因就可以彰显的，安慰的吻和拥抱也是徐伦独有的。荒木设计的女性区别于男性jojo的地方就是徐伦拥有母性。黄金精神以往是靠jo家男性强硬的意志传承的，但在这里是靠教养传承的。只有圣母玛利亚才能生产上帝之子，伟大的母亲才可以养出伟大的孩子，而孩子（不论男女）会改变世界。是徐伦教会了安东里奥鼓起勇气做对的事，黄金精神是每一代jojo的传承，但让一个失去母亲的怯懦孩子找回勇气的却是温柔的母爱。

当然，母亲这个点可能又难免让人更不舒服，好像女人就非得在事业巅峰选择回归家庭，让位男人。但只能说，我相信荒木的思想早已超越了男女局限，但作为创作者他切实地抓住了，第一位女性jojo她应该怎样与以往的jojo不同的本质。女性生来就是拥有子宫，拥有这种天性，不能改变，不能磨灭，这也像是一种超能力。这也是徐伦可以既刚强，又温柔，又美丽的原因。

空条徐伦，我命中注定的完美女儿。

像丝线一样绵延，像石头一样强硬，象征无限的♾，对命运振翅的，就是对伦伦灵魂最美的注脚。

美少女战士，变身！

以上这是我睡不着觉胡思乱想的结果。爱伦伦。 还有一个神来妙笔就是，我开始是觉得安娜苏不行的。虽然jojo不一定惩罚杀人犯，但安娜苏确实是杀人犯。（而且是那种我非常忍不了的，说看到女朋友出轨于是把两人都杀了的犯罪，放到现实只是自私只爱自己的人渣罢了）这一点我一直觉得微妙的怪异，怎么想大强的宝贝女儿伦伦也不应该配这样的男的。但是新世界中，安娜苏是一个洗去了罪行的新人。大家都不再是罪犯。石之海真的任何一个点都有圆。

以及，我个人一直有个习惯就是当jo里的人没有死，因为老是感觉谁生谁死靠运气，花京院和小飞机死得就很….霉。离谱地活过来也可以全看荒木吹。我看结局艾梅斯的姐姐也没死所以她也没进监狱，所以我感觉那种，因为迪奥的命运被终结了，所以新世界一定是一个所有人都活着的世界。（等等没有迪奥还会有茸茸吗？）

以下是个人理解，欢迎探讨，如果不认同就是你对。

天堂制造的能力是把旧世界压缩成一个奇点，然后重启新世界，在新世界里所有人都已经知道了自己上一个世界的命运而且无法违背，但是有一个例外...就是神父自己...他可以加速时间跳到下一个奇点，你可以想象成游戏读档。

所以神父在旧世界里放跑了安波里欧，在新世界的命运依然是会在卡纳维尔角放跑安波里欧，他不想放着这样一个旧世界的敌人存在，他要在2011年所有事情开始以前，也就是放跑他以前杀死他，然后再跳到下一个新世界，在新世界里被他杀死的那些人，或者说死去的人，其实已经没有了灵魂，可以说就是游戏里的npc，机械的念着台词...就像最后一集那两个警卫，一个说会跌倒，一个确完全不知情，证明说会跌倒的那个是旧世界的人，而不知情的则是命运创造的npc，只会按照之前的剧本演戏而已。

这个时候神父就是神一样的存在了，可以预知在上一个世界度过的所有命运，遇见打不过的或者说突发事件就加速，跳到下一个世界，然后在提前干死在上个世界打败他的人...或者说跳到那个人的婴儿时期干死他，这样在新世界里那个人就会变成npc，而且会延续上一个世界的剧本，但是可能会换种方式，比如在婴儿时期得病夭折之类的，但是结局不会改变。可以说是游戏里的无限存档...只要不是他自己不想活了，那可以无限次重启加速...

神父或者说dior的理想就是创造一个自己掌控命运的世界，可以说是成为神也不为过了吧...可以创造时间，改变命运。至于让人类知道自己的命运根本就是个借口罢了，他们也并不在意会怎么样，说不定把人类全部变成npc他们更愿意...

结局我其实一开始没看懂，为什么突然冒出来新的人物强行大团圆，后面又看了一遍，按照神父死之前所说他死了以后会变成什么都没发生过，那不是应该回到之前吗？但是后面一想又明白了...剧情里经历的并不是时间穿梭，而是一个宇宙的终结+另一个宇宙的开始...既不是平行世界，也不是时间穿梭，而是真实的世界流逝...所以可以简单理解为:

奇点1-除了安波里奥的jojo全部阵亡

奇点2-神父死亡，奇点崩溃

奇点3-命运的剧本创造的新世界，happy ending.

可以看到，奇点3里面的主角团其实全都是npc...因为已经死去的人不会跳过奇点，其实按照这么说还是有个bug，就是活着的生物是可以穿越奇点的，那么jojo家族除了承太郎和jo伦其他都还活着，然后因为天堂制造的消失他们也不会记得之前经历的记忆，那为什么安波里欧还记得？

这里我只能理解成是命运对安波里欧的馈赠，毕竟就算是重启奇点3，按理也应该是按照1的剧本重新开始才对，毕竟在2里面就是按照1之前发生的再演，虽然说改了名字，强行解释了一波，意思是他们和之前的人无关...但...额...行吧！

这部其实有点憋屈，神父的白蛇能力前期真的是不强...其主要作用是制造手下...打又不耐打，对比3.4.5的反派boss能力真的是挺渣的...尤其是看到天气预报被同伴搞死，估计很多人看到都气死了，不过就像神父说的，这就是命运...乔斯达家族是注定要帮助神父上天堂的...在这之前谁都无法阻止，而也正是jo家这种对抗命运的勇气和毅力才更让人触动，尤其是jo伦在看到父亲，爱人，朋友，全都死亡的时候，既没有痛哭也没有愤怒，很冷静的在找海豚...帮助安波里欧逃生，安排后手，冷静的面对失败和死亡，真的是有被这种钢铁一样的精神触动到!!相比神父这种死的时候只会无能狂怒的渣渣真的是强太多了～

看到第三部分的时候，心里似乎宁静了许多，对替身使者及其能力的关注也不如以往那么强烈了，而所谓的天堂之争，让我更加在意命运之下的邂逅和羁绊。怎么从更深的角度展现黄金精神的魅力，激发观众最后的狂欢，才是终结的最大价值…… 天气预报的悲剧贯穿始终，他本该在哥哥的帮助下实现爱情和亲人的丰收，结果却沦为歪曲理念的牺牲品，即便如此，普奇仍不知悔改的投身黑暗，空洞的宣扬归宿和正义…… 所以，失败是必然的…… 而徐伦一行人，孕育的能量恰恰和神父相反，那是无畏死亡、守护同伴、尊重变化和争取当下的温暖光辉，通过将对象的错误逼迫至极限，进而反思生命的意义以及何为珍重…… 毕竟，引力自会令我们相逢……

脑洞大开，童话书，挖掘历史，平行坠落，翻转重力，莫比乌斯环，天气预报的过去，加速时间，新世界到来，设定很奇特，但总能在其中合理地找到破绽进行反制(可能不值得仔细推敲，但在快节奏的动漫中看得好过瘾!) 一直觉得人类勇气的赞歌主题，好像在现在阴谋深度作品层出不穷的时代稍显落伍，但jojo证明了，这类古希腊式悲剧的主题，依旧能用现代的方式展现的如此完美，徐伦的成长，与承太郎的亲情，很细腻而感人，最后加速时间中大家在海中化为森森白骨，太震撼了，感觉拔高到了整个宇宙，跨越时空，还有强烈的因果论与宿命论的味道，最后摇下车窗露出长发徐伦的脸那一刻爆哭。

但在历经如此苦难后，依旧没能避免旧世界团灭的结局，新世界虽然很像，但也不是他们了啊!那个在监狱中为了把父亲磁盘送出去而吃老鼠的徐伦，ff和神父的艰难斗争，艾梅斯的出奇制胜，温柔而强大的天气预报，不合时宜恋爱脑但总是如此可靠的艾梅斯，最后，看起来比较软弱但总是关键时刻当智囊星的爱丽波多和天气预报一起，反制了神父，唯一活到新世界的人儿啊

几乎可以肯定的是，《石之海》是荒木对于尼采永恒回归思想的一种表现，并也借此更加直观地展现和概括出何为“黄金精神”——一种对于命运强力肯定的命运之爱。

尼采是这样表述这一思想实验的：

假如恶魔在某一天或某个夜晚闯入你最难耐的孤寂中，并对你说：“你现在和过去的生活，就是你今后的生活。它将周而复始，不断重复，绝无新意，你生活中的每种痛苦、欢乐、思想、叹息，以及一切大大小小、无可言说的事情皆会在你身上重现，会以同样的顺序降临，同样会出现此刻树丛中的蜘蛛和月光，同样会出现现在这样的时刻和我这样的恶魔。存在的永恒沙漏将不停地转动，你在沙漏中，只不过是一粒尘土罢了！”

但这种回归并不是像庞加莱回归一样强调绝对的同一，而是绝对的差异。正如德勒兹所说：“永恒回归不能被解释为存在之物的回归，即一或同一的回归……不是存在回归，而是回归本身只要肯定生成和流逝就构成存在。不是某一事件回归，而是回归本身是由差异和多样性肯定的事件。”

而普奇的能力正是开启这样一种类似于庞加莱回归的轮回，是对永恒回归误解的一种表现。通过时间的加速，生物能在瞬间历遍这个旧宇宙所有的历史。故而在越过宇宙奇点的新世界里，每个人都可以预知到自己的未来（一切都是旧宇宙既定的历史），并因此对那已知的、不可改变的、毫无差异的命运做出相应的觉悟，这便是他“觉悟者蒙福”的理论。

可普奇本人却能在时间加速完成之前为自己的命运扫清障碍——这一切都注定了他败北的命运。因为他恰恰缺乏他自己所言的这种“觉悟”,他和dio想要拥有这种能力的根本原因，只是对于未知命运的恐惧。而他们消除这种恐惧的办法也只是让一切未知变成已知。很明显，这不是出于自信的肯定，而是一种懦弱的蜷缩，是用永恒轮回以及沉重的历史意识把人摧毁了的情形。

而与之相对应的，便是乔斯达家族以及主角团所展现出来的“黄金精神”。他们并不像dio和普奇一般对未知的命运感到恐惧，他们直面了自己的死亡、虚无以及一切现实生活，并以一种绝对的自信做出了这些行动。正如尼采所说：“如果每次你想要什么的时候，事先总问：我一定能无限次地重复我想做这件事的意愿吗？这种追问应当成为你最坚实可靠的重心。”黄金精神也正是这样一种消除了一切假设与可能的、直面现实的精神。无论多少次，大乔还是会与dio一同沉入海底；无论多少次，西撒还是会和瓦姆乌战至力竭身死；无论多少次，花京院典明还是会愿意用自己的生命换来世界替身的秘密；无论多少次，布加拉提还是会拖着残损的肉体拯救那个意大利的小镇；无论多少次，在那片绝望的海上，人们还是会把作为现实的希望赠给安波里欧……

这一切恰好证明了“力”的丰盈和生命的不可摧毁，这便是一种命运之爱，一种最高的肯定：“我判断人类之伟大的准则就是命运之爱（amor fati）：一个人不求境遇的改变，无论是过去还是将来，直到永远。不要一味忍受必然性，更不要隐瞒它——所有的理想主义面对必然性时都不外乎虚伪的谎言——，而是要热爱它……”

而这样的“黄金精神”，这样的“命运之爱”并不是凭空得来的——“肯定”必然不会是一件简单的事情。JOJO中的主角们基本都经历了这样一种成长历程，或者说是“顿悟”，因为对于生命无意义的体认与对生命无意义的肯定将同时发生，只有达到了这种肯定才能够真正体认到这生命的虚无，抵达一种积极的虚无主义。绿海豚监狱正是这种虚无的、悲观主义的一种具象化体现，它摧毁了F.F、安娜苏、天气预报和安波里欧的青春与人生，让他们沉浸其中又不自知，正如被叔本华刺伤的青年尼采。

而徐伦的到来让一切发生了改变。她当然和上述诸位一样，在一开始也是沉浸与这种虚无与迷茫。但不同的是，这种内在于她心中“黄金精神”与“命运之爱”十分强烈，她就像《玩偶之家》中的娜拉，只等待一个契机将其发掘出来。而这个契机的来源正是他的父亲，第三代JOJO空条承太郎，徐伦感受到了承太郎深沉的爱与那种无畏的黄金精神，这些东西就像号角一样在徐伦的世界里回荡，并最终被徐伦真切的听到，并成为了她自己的声音与号角。她用同样的方式唤醒了艾梅斯、F.F、安娜苏、天气预报以及安波里欧心中的命运之爱，这便也是徐伦蝴蝶纹身的含义——只要她挥动翅膀，就将激起一场剧烈的风暴。她要越出绿海豚监狱以及一切的枷锁，抵达一个无限开放并拥有无限可能的世界，这不是理念的世界，而就是她的现实世界。

在主角团悉数阵亡的后，安波里欧继承并发展了他们的意志：他在时间的加速中历遍了所有“过去”与“未来”、一切的历史，但是还能肯定自我的命运，既不忍受，也不隐瞒。在他的泪与笑中，体现的正是这样一种“未来的人性”：

“事实上，谁把人类的历史一股脑儿当成自己的历史加以感受，谁就会普遍触摸到各色人物的忧伤：顾虑自身健康的病人，回忆青春之梦的老者，被人夺走恋人的情郎，理想毁灭了的殉道者，在战斗中未决出胜负却造成朋辈伤亡的迟暮英雄。这便是一种新的情感色彩。

然而，承受和可以承受这形形色色、不可胜数之忧伤的英雄犹在，他在翌日的战斗打响后，犹能对朝霞和自己的命运欢呼，他思接千代，目通万里，继承了曩昔一切高尚的思想，且在继承中满怀责任感。这些志行高洁之士，迄今尚无人可望其项背，他是新一代志行高洁者的“头胎儿”，他把人类的一切，诸如最老、最新之物，损失，希望，征服，胜利等集于内心，压缩为一种情感，由此而产生人类前所未有的幸福，一种充满力与爱、泪与笑的神圣幸福。这幸福宛如夕阳，一直馈赠它那永不枯竭的财富，并将其倾入汪洋大海，当最可怜的鱼儿也能借助夕阳余晖的“金桨”划动时才感到自己最为富有！这神圣的情感就是未来的人性！”（《快乐的科学·未来的人性》）

所以JOJO世界的最终呈现并不是dio和普奇所构想的庞加莱式的世界，而是尼采所构想的这种充满差异和活力的世界——徐伦、承太郎、安娜苏、艾梅斯以及天气预报都已不再是旧世界的他们。承太郎不再无敌，但依旧怀着对徐伦深沉的爱；而艾梅斯乘上的公交车，也不再通往监狱，而是通向自由；天气预报没有再被普奇夺走记忆，而是掌握着自己的人生；徐伦和安娜苏也终于得偿所愿地成为眷属……这一切都不是出自可然性，而就是他们的必然性。所以同样的，他们不再是替身使者，却依旧能相互吸引，因为——他们拥有着永不消逝的黄金精神和命运之爱。

（只是个人见解啦，欢迎批评与讨论）