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剧照
更新时间：2024-04-11 05:21
详细剧情
三个年轻水手——盖比（金·凯利 饰）、奇普（Frank Sinatra 饰）和奥兹（Jules Munshin 饰）要在纽约度过一天假期，他们决定好好享受这座大城市，最好能遇到爱情！盖比在地铁上对海报里的“月度女孩”一见钟情，决定不惜一切代价找到她然后表白；三人在搭计程车时，奇普被女司机一眼相中，不由分说带着他回家共度春宵，奥兹遇到一位人类学家女博士，觉得他看起来是标准的“史前人”，因此欣喜地爱上了他。三个好友各有境遇，其中数盖比寻找“月度女孩”最为艰难曲折。载歌载舞之间，24小时假期显得那么短暂……
长篇影评
1 ) 尽皆过火，尽是痴狂
一个丑女人活在世上的另一条出路是变为作家。因为她永远不可能成为任何男人的爱人。男人讨厌她。男人需要的永远只是一种女人：花瓶。美丽的。作为花瓶的女人最后只有一种结局：破碎，因为心死。因为花瓶是不可能快乐的，花瓶为男人而活后，最后只能发展为疯狂、失控和自我伤害。比如梁海玲。这是好莱坞老片《锦城春色》中奇丑无比又十分出彩的女配角露西给我的感受。
美国电影作家大卫•鲍德威尔曾在谈论香港电影时说过一句话：尽皆过火，尽是痴狂。这句话用来形容好莱坞老片同样合适。这过火和痴狂，来自巅峰时刻的绝对自信。一旦超过这巅峰时刻，这绝对自信即将不翼而飞。无论是对于作家、香港电影还是好莱坞老电影同样合适。
今天看到了最好看的好莱坞歌舞片《锦城春色》。
片中最出彩的是两个女人，一个是扮演女人类学家的安•米勒，另一个是扮演女的士司机的Betty Garrett。世界充满春色，当美丽性感友好又快乐的安•米勒撩起裙子，露出黑丝袜，边跳边唱，宣称她不喜欢现代人，喜欢古代人，因为古代男人既简单又快乐，虽然没有网络却很自由。
Betty Garret扮演一个纽约的士女司机，世界上最性感、最勇敢、最坚持的士女司机。当她看到喜欢的男人时，她说了一句：“我从不放弃我喜欢的东西”，立即对他展开追逐。弗兰克•辛纳屈扮演的水手还在矜持着要不要接受陌生女士的爱情时，她已直接邀请他去她家。她相信一见钟情。为了能把喜欢的水手搞到手，她像只猫咪扑向老鼠一般，勇敢绝伦又风情万种地扑向这害羞的水手。
片中最动人的是三位水手和三位女士在酒吧里的大合唱，《在你伤心的时候》。弗兰克•辛纳屈开头：
在你伤心的时候，
你一定要记住这件事
事情没有你想象的那么糟
所有人都会离开你
但是我不会
我会在你身边，这点我确定
你可以依靠我
就像计算器说的那样“你可以依靠我”（巧妙地用了“you can account on me”的双关）
如果你犯了杀人罪
而且准备被吊死
如果我有一条绳子
我会跟你一起吊死
我会一直陪着你
我就在你身旁
我会一直陪着你
一生一世陪着你
就像捕蝇纸和苍蝇一样
我会黏着你
如果你很想妈妈
想要在她怀里撒娇
但是当你到了这里
你可以来找我
如果你没钱买食物
我不会问你原因
不会问
我会当了我妈的珠宝
偷我妹的房租
全是为了你
你可以把我榨干
就像乳牛对农夫说
你可以把我榨干
如果我们可以整晚在一起
我会带他到天堂
如果救援到了
你也不需害怕
因为你只需要我
就像糕团对糕饼师傅说
你只需要我
The tap dance of prehistoric man is marvelous! Ann Miller is a cute girl who deserves the 3-star honour I gave. Frank Sinatra sucks in it...
因为限定24小时之内要发生爱情故事，所以没有什么废话女的看上男的就绑走（不是）。女出租车司机和女人类学家的设定很棒，而最温柔的是对于丑女孩来说，即使作为笑点出现，她始终拥有等待那个适合她的人出现的机会。三幕舞台剧中Gene Kelly的编舞是华彩，我太喜欢黑白红光影交错那段双人舞，值得反复欣赏。GK和FS之间的火花甚至可以溢出屏幕~
我是来看Frank Sinatra和gene kelly两位爷的。充满战后乐观清晰的纽约、海军双料宣传歌舞片~
吉恩·凯利代表作，歌舞片喜剧片强盗片的混融。主动追爱的女人类学博士和女司机稍稍超越传统女性角色。打散恐龙骨架致敬[育婴奇谭]，猿人调侃颇似[曼哈顿]。私以为大量令人捧腹的喜剧桥段比歌舞出彩许多。| 遭遮蔽的语言:车站问路+汽笛,帝国厦顶藏人尖叫+呵欠;酒吧躲闪:杂技飞人,乐手琴弓。（8.5/10）
在好莱坞歌舞片历史上第一次冲出摄影棚，到纽约现场实拍歌舞场面，给歌舞片注入了现实生活的元素。
纽约爱情故事 吉恩·凯利和斯坦利·多南的完美合作由此开始 唱歌跳舞追女仔的戏码还真是百看不厌啊
编舞绝赞，但cultural appropriation的insensitive程度也令人震惊，prehistoric man算是挪了个整的，吓。女性角色有所进步。
舞蹈家加上歌手再来个原始人，主题先行的一部城市风光片，也变得生动有趣起来了，摄影机真正走上了纽约的大街，穿梭于博物馆、集市、中央公园，除了那一个个旅游打卡地，多南更希望人们丢下手上的旅行指南，去和这座城市碰撞，那些勇敢、先锋、多元、刻板又充满幽默感的纽约客才是你真正爱上这里的理由
3.5 NewYork NewYork！OST满分
三星，主线不如戏中戏，舞蹈编排简单甚至可以说是简陋，摄影机全程单向拍摄。PS:糟糕字幕没能翻译出绝大多数梗。PSS：短评说拥军是我木有看懂还是逗乐= =人家是水手不是海军
8.0/10。三个年轻水手来到纽约度假一天，期间分别与三个女生相爱（当然他们的恋爱随着一天假期的结束而结束）。影片有着高水准（虽然也没多高）编舞（以及配合编舞的运镜剪辑调度等）和鲜艳亮丽的高水平摄影美术，但作为传统故事片故事（角色塑造、叙事本身等）处理地很索然无味，扣1或1.5分（暂扣1分）。
New York, New York, a wonderful town! 三个水手纽约寻爱一日游。那时候男女约会都喜欢去帝国大厦的顶层么？ 布鲁克林大桥，洛克菲勒中心，Walgreens, 回到历史上的曼哈顿，有点怀旧气息。
很欢快的歌舞片，期间有几处很有趣的小桥段。导演果然是吉恩凯利的好基友，还安排了一段他自己的独舞~
几乎是张扬地色情。
3.5星，拥军征兵片，但是其欢快，疯癫，积极向上的感觉，却很讨人喜欢。影片情节发生在一天之中，画面流畅鲜艳，作为导演的处女作确实可以说是出手不凡。
女出租车司机和科学家的角色让人意外。也许和战后女性地位的提升有关，里面一段原来舞台剧的内容，可看出将充满假定性的舞台剧搬演成电影后多少美丽的东西丧失了。40到60年代的歌舞片，必须接受人们能够走着就毫无缘由唱跳起来的假设。虽然是以现实为背景的歌舞片，却比以往的后台歌舞片更加不现实
有吉恩·凯利和辛纳特拉就该跪了。音乐排舞表演和笑点都是后世致敬的经典没啥说的。有趣的是，只有Ivy符合此类电影传统的女性设定，另两个女主分别是人类学博士和出租车司机，且都在与男伴的互动中占主导地位。倒是能从一部歌舞片里看出二战时大量女性进入职场对美国社会的影响。
编舞真是太赞了，怎么可以那么有活力那么幽默。是一部看了以后让人想去纽约的电影。回头来看，这部片里不少次用实地外景做背景（开头结尾处的港口、纽约城里的街巷）是当时歌舞片中的创新，给片子带来了很多现代感。印象最深的段落一个是开头不久几个水手想象中那个万能的Miss Turnstiles那段，然后就是临近末尾的段落里Gene Kelly想象中的A Day in New York的表演。跟片中其他段落具体而热闹的样子相比，这两段幻想中的场景是抽象的，唯美的，后一段的幻想里直接没有台词，纯粹的舞蹈，而其中Gene Kelly和Vera-Ellen那段在一根钢管前前后后上下翻滚的舞蹈，相当暧昧，聚光灯下两人的身体和影子的运动太优雅了。
9.复盘修改，锦城春色对于歌舞类型来说有着转折性的意义，影片中的主角已经不局限只有在歌舞段落中才能享受乌托邦时刻，而是整部影片叙事都是如此，没有异域纯色，亦无感时伤怀，所处之地便是乐土。｜【剪辑】歌舞片走向实景的早期代表，海量的外景素材导致抹除了叠化转场，更显繁忙的都市活力。那个时代标志性的字幕方式，划入划出表现时间流逝，三人三对儿的组合歌舞（恐龙骨架致敬育婴奇谭…）。｜爱情圣地：帝国大厦楼顶——离天堂最近的地方。950
new york, new york, is a wonderful town~