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剧照
更新时间：2024-11-20 14:38
详细剧情
由奥利佛·马萨奇(《希特勒回来了》《暗黑》)饰演法斯宾德，聚焦这位《爱比死更冷》名导的人生，和他短暂却产出颇丰的职业生涯，他的才华、追求、挣扎和爱情……1970年代的法斯宾德一心想着拍更多电影，想成为全世界最棒的导演，而在1982年，37岁的他因用药过量去世。
长篇影评
1 ) 爱法斯宾德，但不爱这片
虽然只看过法斯宾德一部片，但是我知道我爱他，超爱。天才总是这样，他们用自己发出的强光照亮众生，当然他们也会被这束光反噬掉:从梵高到雷纳，再到胡波，都是！
首先，这片很大部分归功于马苏奇的神演技，他从外到内（形体到思想）塑造了一个立体的人物，也是本片最大亮点（导演选对了人）。
当然，也存在蛮多明显的缺陷，比如剧作上用一个个时间节点去串联人物史，用不好就很流水，浮于表面，恰巧本片就掉进了这个坑，如果没系统看过法斯宾德的片，中途观感经常就会不知所措，所以，如果剧作上找一个切片进去，会蛮好；还有，细节质感不够，马苏奇的胡子特写推上去就会看到明显的粘贴痕迹，场景几乎都是棚拍，棚拍没问题呀，但给人一种“明显的塑料感”就很减分，灯光也蛮死亡的，这些消弱了片子的真实感，当然高级感也就谈不上了（这些也是导演把关不足）。
法斯宾德的创作能量大多来自他次次都灼人又热烈的爱，这爱，成就了他和身边人，某种程度上也“谋杀”了他们——巨大的能量用不好就会反噬。
是片场暴君，是拍片狂人，是才华喷薄的天才，是独一无二的法斯宾德。哪怕他冷漠的对待和欺骗身边的人，哪怕他虐待和自虐成性，人们还是会不由自主的爱他。电影就像法斯宾德的处女作片名——爱比死更冷，不过还是不太能接受舞台剧的表现形式...
有什么比法斯宾德还法斯宾德更没新意的
7.0 / 法斯宾徳的传记片，入选去年戛纳大名单（估计会在一种关注或特别展映吧）。影片采取了狗镇式的布景和舞台灯光，以此来模仿法斯宾徳偏舞台的电影风格。遗憾法斯宾徳的电影我看的不多，有些地方难以带入。「怪异」体现得淋漓尽致，但其「天才」性上还有待挖掘，如果只是以模仿电影风格和流水账式的拍片和参加电影节展呈现，无法让我们更进一步了解他的天才之处。不过演员都选的蛮好的，无论真实人物还是电影里的演员都蛮符合我的口味（我和法斯宾徳对男人的审美惊人地一致）。另外，在一部分级 16+、满是烟酒毒品性爱暴力的电影里，没有露出任何一根屌也是蛮出人意料的。@歌德学院爱酷电影周
套着法斯的名演了一个傻B，无耻
非常流行的霓虹式摄影，把传记片拍的不无聊已经是很大成功，PUA大师和受虐狂们的快乐时光？我不李姐
法斯宾德舞台剧布景
尽管能看得下去，但从本片来看的话，只见“怪异”，不见“天才”。舞台剧的形式感是一把双刃剑，在抚平时空流转的过程中也扼杀了这其中的可能性。即便如此，对于法斯宾德其人的塑造依然是难以进入的，好一个赖纳·专挑直男下手的海王·维尔纳·啤酒肚全球推广大使·法斯宾德。
80/100。#塞萨洛斯基线上2#本人一部法斯宾德也没看过，只在友邻的只言片语里了解过这个标新立异的德国导演，所以这片在我这里似乎更起的是一种启蒙作用，好像在不经意间就看透了他的一生。他自然是个不折不扣的疯子，从未见过有如此将别人的情绪踩于自己脚下看不见之处的人，更不可想象这种说出的每一句话似乎都没有逻辑可言的性格。但疯子和天才之间似乎就隔了一颗被人扶稳的心而已，我看到了怪异的法斯宾德，更看到了一个如同小孩般活在自己的世界中的不谙世事之人，小孩需要的永远不是世间俗人不懂情理的谩骂白眼，他们真的只是想要一包甜甜的糖果而已。法斯宾德究其一生在追求的似乎只有这种哪怕一瞬的愉悦，只是人们不懂他，可我看出来了，他就是个需要关爱的人而已。
法斯宾德拍的电影还没看过，这部传记片里表现出来的完全是个生活糜烂的混球嘛……德语真的适合用来吵架
疯子是一辈子的疯子，疯子怎么会是天才？
捕捉了属于艺术家敏感、冲动、邋遢也执着的一面，也同样还原那些创作中的疯狂与自我毁灭。最终的成品很放飞，也同样选择锐化了整个性格来填充想象与诠释；有声名又如何，金熊奖又如何，他只找自己满意的声音与感动。但有些冗长的篇幅很难不因高频嘶吼分走注意力，几乎全部都是简单布景也无限接近于一出更应发生在舞台上的戏剧。不太懂它成片的真正目的，我也应该更好直接从作品里了解主人公。
看剧照被Raab演员的相似度狙到……当tabloid八卦看的，各种名场面还原️，但法胖的精髓想学到可没那么容易hhhhh看完特别想读Raab写的书
贯彻着“爱比死更冷”的字面意思，奈何全片密集而癫狂的辱骂咆哮下，法斯宾德成了个极其讨厌的人物。见惯了天才的暴戾与自弃，往往会有悲悯冒出来，但当电影一直在呈现他对他人的伤害，就基本上宣判了这号人物再自怜自艾，也无法挽回段段情债甚至血债的负面影响了。而且50多岁的演员来演绎二三十岁的法斯宾德，添的是一种衰朽的恶意。一星半。#爱酷20#12，#歌德学院#
他老玩得这么开，居然不是得艾滋挂的……
比较真实从传记主人生活的视角还原了德国电影史上这位伟大的“坏孩子”—法斯宾德，他的酗酒、吸毒、毫不掩饰的同性恋情、混乱的私生活、像家庭一般围在身边的创作团队们的和谐共处、在电影节上大放异彩；虽然不是整体的视角，没有对法斯宾德电影领域的创作过程和成就做更多展现，但是至少在真实的个人生活端做到了事无巨细、挖得很深。看完之后很难不爱上这个天才！同时又恨他为啥不多活几年啊……
2021/10/23 4:30PM HKFA。9/10，这部是最近我在影院看到最喜欢的一部电影了，传记式影片，讲述了德国导演法斯宾达短暂却丰富的一生，从在剧场中发迹到在慕尼黑公寓孤独死去。他一生都在追求极致，连叛逆、癫狂、残缺、孤独都是最高级。片名与港译名非常贴切，他就像个缺乏安全感的孩子，不断挑战爱人朋友的底线并借此获得短暂的安慰与被爱的确认。他对自己的成功有种盲目的确信，对国际事件关注异常却对自己所爱之人所知甚少，从事业到生活都如同一个暴君；因爱而捧上神坛，因厌烦而跌入地狱，他爱的人都在这路上通向灭亡，Armin的死太令人心碎。叙事节奏略慢，浓烈的色彩与灯光对比，加剧了画面与情绪的冲击力，没什么起伏转折，就是一个燃烧生命来创作的艺术家、一个不知道如何生活和爱的坏小孩。
电影拍的不太能欣赏，但是原型人物很有魅力。绝望，迷幻又不乏真诚。虐待狂，自毁式的人生。
⑦
奧斯卡羅勒把德國英年早逝的一代電影狂人法斯賓德的事蹟搬上大銀幕，卻獨樹一幟，以妖嬝艷麗的視覺構圖，張牙舞爪的美術服裝以及一場又一場類似《愛比死更冷》的劇場風格，重現法斯賓德短暫生命的幾個重要時間段。五十歲高齡的奧利弗馬蘇奇扮演二三十歲的法斯賓德，不以外形取勝，而是由形到神全神貫注地把這位狂人天才的孤獨，殘酷，渴望與扭曲詮釋得惟妙惟肖。
技术上很用心，传记片上算完成度很高的作品了。