幸福谷第三季

英国一直在支持鼓励女性平等方面不遗余力，这是大英衰落后最具竞争力的地方，哪里女性主义做的好，哪里的竞争力就高。

豆瓣上没有她的介绍，我来补充，毕竟她在英国人心中是National treasure。

今年58岁，2017年获得O B E，有三个儿子，爸爸是著名编剧，老公以前是BBC1电视台的总裁。

身高一米七，我觉得她看起来有一米八，一开始我没看幸福谷的，是看了她演的厨师Julia child，震惊于她的演技，才找来幸福谷来看的。

在剧中，她说退休才是生命的开始，才能做自己，为自己活，她计划从英国开车去喜马拉雅，一个人！这时候小乖乖Ryan插了一句，那我怎么办，带我一起去吧！哈哈，要是我就把小乖乖搂怀里了，但凯瑟琳只给了外孙一个面瘫表情，老娘想自己去,不带拖油瓶！

个人有感随笔

一个星期看完了三部曲，看了很后悔，后悔没早点看。

该剧的风格就是写实化的，记录了女警Catherine的生活，没有一丝美化，就这么摆在你面前，你能看到她生活的全部，她不完美，她也很脆弱，她无法释怀去世的女儿，但是她依然在用全力对抗着生活，作为外婆，她尽力给予外孙最好的生活，保护他，她关心每一位家人，虽然不善于表达吧，但争吵也是因为爱。作为警察，具有敏锐的洞察力，一些细小的细节也会记下来并且调查，待人真诚，关心他人，即使是嫌犯也是用平等的身份交流，印象最深的一幕是她一直很关心，那个用枪打死了自己儿子的女人，她说她是被自己父亲强奸生下的儿子，在女人出狱以后，还给她介绍工作，看望她和她做朋友，但这个女人是她亲自逮捕的，律法之外，我看到了人情，我是真的打心眼里佩服她，爱恨分明，机智勇敢，外冷内热，个人魅力十足的女性角色，感谢让我记住了这么一位宝藏级女演员。

还有就是各种配角了，深刻展现了全员飙演技的剧到底有多爽，每个人的人物性格，内心活动都是非常直观的，第一季的会计，第二季出轨的警察，我是全程跟着他们一起紧张啊。

可惜三季完结了啊，这结局甚至也没有一点想搞个合家欢煽情上个价值的意思，和Catherine本人一样酷呢，再见了trouble town

虽然完结了，但我估计着Ryan应该也有要当警察的意思呢，那个体育老师还真被说准了，他既和女老师yp，又真是个txl，第一集埋的梗，最后几分钟解开了

神剧诈尸了。

BBC不可一世的经典之作《幸福谷》，在2014年、2016年分别上线了首季和第二季，可谁能想到，阔别第二季整整七年后，《幸福谷》第三季竟然来了。

而且，《幸福谷》第三季一经上线，再度封神。

第三季大结局播出的那一夜，根据英国Barb公司的收视率数据，当晚的收看的观众达到了750万人，加上之后收看的观众人数已经超过1000万，成为英国2023年迄今为止收视率最高的剧集类电视节目。

《卫报》评论其为“现代电视中最伟大的三部曲之一”；

评论家和观众们一致认同《幸福谷》大结局是“英国电视史上最伟大的结局之一”。

《每日邮报》的简·莫尔这样描述大结局：既激动人心又发人深省，既有令人窒息的情绪，也有幽默非凡的瞬间，既打动人心又不可思议。

烂番茄至今仍然是新鲜度100%，豆瓣上虽然标记的人数不多，但也有9.2的高分。

那《幸福谷》到底神气在哪里呢？

《幸福谷》第三季

Happy Valley

第三季 | 共6集 | 单集60分钟

其实《幸福谷》不神气。

它没有什么大制作大场面，也没有什么神仙颜值美好肉体，更没有什么开门见性的把戏，从海报到剧照到预告，都是普普通通的。

这样普通的外表是如何征服观众的呢？

靠的就是实力。

《幸福谷》从第一季到第三季，既没有惊天动地，也不是鸡毛蒜皮，一直坚持走最靠近现实主义的路线。

由编剧萨利·温莱特打造的剧本很可靠，经得起细细琢磨和研究。

节奏相对缓慢、不疾不徐中带着稳稳妥妥，一步一个脚印的将故事娓娓道来。

演技方面，扎扎实实，不浮夸，不刻意，一切情感表现都水到渠成，自然流畅。

故事发生在约克郡一处偏远的山谷——科尔德河谷，当地毒品泛滥，因此被警察们讽刺为Happy Valley，幸福谷，这也是剧名的由来。

主角凯瑟琳，是小镇的警长，也同时是一个离异的女人，和自己正在戒酒的妹妹住在一起，一起抚养自己死去的女儿的孩子，也就是自己的外孙瑞恩。

这样的生活听起来就是艰难的，但是，好在凯瑟琳坚强英朗，有勇有谋嫉恶如仇，对工作更是认真细致，在她带着调查组对一起绑架案展开调查时，很快就发现案情重大线索复杂，一连串多米诺骨牌式的事件接连发生，更多的犯罪浮出水面。

而最让凯瑟琳难以接受的是，这样的悲剧也发生在了自己女儿的身上，因为自己的缺少关心，而再也无法挽回。

她的生活被困在了一个无解的牢笼里，动弹不得。

在今年新回归的第三季中，编剧萨利·温莱特没有为了悲惨而悲惨，最终给了凯瑟琳一个温暖的结束。

第三季故事也开场于一件凶杀案，凯瑟琳在执行任务时，在一个抽干的蓄水池里发现了一名黑帮谋杀受害者的尸体，这也触发了一系列的连锁事件，将她直接引向了汤米。

汤米，大概是凯瑟琳这辈子最大的敌人，自己女儿的最大死因便源自于汤米，他是变态、是杀人凶手、是强奸者、是人格的扭曲、是万恶的源头。

但是，凯瑟琳的外孙瑞恩，已经16岁了，有着自己的想法。

对于他来说，汤米是和自己有着血缘关系的亲生父亲，他想认识他、了解他、接触他、和他建立某种关系，但是，他不会将自己的这种想法告诉外祖母，他转向了祖母的妹妹克莱尔，向她求助。

更糟糕的是，克莱尔答应了。

所以，瑞恩与汤米建立联系，而凯瑟琳毫不知情。

知道真相后的凯瑟琳，对汤米的恨又多了一个理由，而汤米，对凯瑟琳也产生了恨意。

所以，凯瑟琳与汤米之间需要一场对决。

这也是全剧铺垫五个多小时的最高潮，但这个场景却仅仅在一个厨房就完成了。

没有什么大场面，没有什么大部队出动，没有什么枪战对决，甚至没有肉搏，没有武器，只是两个人在吵架。

警长凯瑟琳和她的最大仇人也是在逃重犯汤米。

一个人坐着，一个人站着，指责与辩驳，赞美与抨击，每一句都关于恨，每一句也都关于爱。

憋屈着、隐忍着、克制着，直到情绪决堤，和观众们产生共频，留下同样的泪水。

也正是这样的处理，让第三季把把神剧的位置坐的更是踏踏实实。

《泰晤士报》还宣称要“向编剧温莱特致敬，她的存在避免了一场壮观的枪战对决。它的天才之处在于它的低调、家庭式的小巧。

这大概也是为何《幸福谷》能成为大众和媒体口中的“英国电视史上最伟大的结局之一”了吧。

这也是英剧独有的魅力。

没有将爽快作为唯一标准，也没有什么巨大的话题，圈内圈外真正的实力派。

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想到了《超脱》的台词：“不在乎谁不会啊 ，要有多大的勇气才能去在乎 ，你们都没用这样的勇气 。” 很难想象Catherine当初决定扶养Ryan时需要鼓起多大的勇气，在看着他一点点长大，那些和他生物学父亲如此相像的性格特点不断冒出来时又需要鼓起多大的勇气来相信，相信他和Tommy不一样。 Catherine为Ryan创造的充满爱的健康的成长环境终究没有扣下坏基因的扳机。三季下来，总算最终结局不再是永远蒙着一层阴霾。 强奸所生下的孩子当然无辜，但其母亲作为受害者又哪里有错，而这一切悲剧的责任源头只能是强奸者以及不让妇女做主自己的身体，疯狂反对堕胎的病态社会。女性的身体、子宫的主人只应该是她自己，而她也当然享有对自己身体、是否孕育孩子的决定权。 最好解决矛盾的方法就是不要让矛盾发生。若是当初不抚养Ryan后面也不会再有这一系列波折，Catherine的职业生涯也会走的远比现在远，她的牺牲远比人们看到的多。不过还是如开头所说“不在乎谁不会啊 ，要有多大的勇气才能去在乎 ，你们都没用这样的勇气 。”

在看第一季第一集时，我就感受到了扑面而来的真实，充满戏剧性同时又非常合理地嵌入进每个角色身上的大小冲突，还有被琐碎日常和巨大的悲痛所缠绕所切割的灰色人生，这些感受让我马上意识到了这部剧是部神剧。

刚刚看完了最后一集，在回味之余，我心里更多的情绪则是感激：我有幸看到了如此高质量的一部剧。感谢主创们让这部剧从开始到结局不仅没有自降格调，反而把那份贯穿全剧的恰到好处的克制保持到了最后。

这部剧展示的和探讨的东西非常多，仇恨，责任，宽恕，秩序，欲望，还有无处不在的阶级...

“爱”肯定也是这部剧要表达的非常重要的元素，但我觉得它和前面提到的元素只是同级。人只要活到一定年龄，不用多大，都会意识到“爱很好，但它绝对不是生活的全部”。人太复杂了，没有爱可能活的很艰难，可只有爱是远远不足以应对生活的。我马上三十岁，在十五岁前获得过一些爱，之后这些爱都渐渐从我的脑海和生活中消失了，说真的，看剧时我总是在想，如果有平行世界的话，另外那个我有可能会和Tommy是一路人。正是因为在爱每每缺席的那些时光里，我接受了正确的教育（不只来自于学校和书本），见过了足够多的市面（不只来自于现实），走了几条必须要走的艰难但正确的路（不只是经历失去和失败），因此才和另一个非常危险的自己擦肩而过。

Tommy和Ryan看似是一组关于有爱和没爱的对照实验，但稍微思考就知道这两个角色背后有一个隐藏的关键元素：一个对所有人来说是否相对安全的社会。当这个社会没法给所有人提供相对的安全时，家庭——这个组成社会的最小组织也就越来越难以维持，Tommy们越来越多，越来越凶猛则是一种必然，而Ryan们会容易成为Tommy。如果不想让任何孩子变成Tommy这样的人型怪物，除了给予孩子爱之外，还要尽可能的发声和行动，让所有人都意识到一个不够相对安全的社会就是滋生怪物的温床。

至于说起剧中相对支线的剧情时，尤其关于那几个“中产代表”家庭，比如策划绑架的会计，出轨（同时被出轨）的警探，还有控制狂教师这三家，我最大的感受有两个，一个是想到那句话：通往地狱的路，往往是由非理性的善意铺就。另一个是婚姻制度在人类社会中注定会消亡，因为对于永远被欲望缠绕的人类而言，婚姻不仅仅是枷锁，更是坟墓（字面意思）。

女主角，呼...光是想到这位警察阿姨我就要先缓一缓，因为此时脑子里有太多的画面和词语闪过，如果必须要用一句话形容她，应该就是“凡人之躯，比肩神明”了。Catherine给观众提供的是一种现实和虚幻的交织感，很多时候我确实分不清支撑她继续生活的到底是人性还是神性，她的那些行动和决定只是因果驱使还是冥冥之中的安排。

Catherine是人所以有人性很合理，但让她兼具神性则是一种看似美好实则残酷的负担。

她真的有必要变成他人的神吗？

当她需要神时，属于她的神又在哪里？

或者，她真的需要神吗？

在Catherine面对终于燃烧起来的Tommy时，我不知道她在那一刻是丢下了自己神的包袱，还是在呼唤所谓的神。

看到那里我也深刻意识到，一旦灭火者被烈火吞噬后，如果你不是灭火者，又不去帮助其他灭火者，那你最好祈祷你自己是离火苗最远的那一个。

对于Ryan这样的孩子，如果总是只能依靠一个半人半神的女性才会解决问题，可以证明的事实则只有一个：这个社会实在是烂透了。

之所以Ryan不会变成Tommy那样的人，就是因为Catherine不仅在生活中尽全力扮演了一位“及格线母亲”，在工作时尽全力维护了Ryan生活区域的地方治安。有人可能会反驳我说其他人也有很重要的作用，其实这点我并不否认，但是每当那些需要做出决定性选择，需要刨根问底，需要撕破脸皮，需要豁出性命的时候，都是Catherine在一个人面对，这种“形单影只”并不仅仅是因为她是剧中的主角才得以突显，更是因为这种孤单，这种“叫天天不应，叫地地不灵”后的无奈是现实生活中很多女性最日常的一种生活状态，导演，编剧和主演合力将这份极具真实性的“女性专属的孤独”赋予了Catherine，从而以她的角度极尽嘲讽了这个烂透了的社会。与其说Catherine和剧中女性角色是人类社会中女性的群像，不如说剧中她们的人生是汇成了一曲为女性谱写的悲歌。是的，生活是残酷的，谁都知道，可女性群体似乎总是被生活折磨的更多的那个群体。

既然说到了主创们，之前提到的“这部剧贯穿始终的克制”也可以多说两句，主创们显然是高手，早已经对多榨取一些观众们的眼泪这种合理但没什么意思的工作感到厌倦，因此将源源不断的现实力量与那些易碎的温情杂糅起来，我想正是这种创作思路，才让观众们真的感受到了幸福谷的雨水和泥泞有多么冰冷，想让自己暖和起来又有多么艰难。

这一季有一条支线讲得是《君主，先发制人》、《近距离恋爱》、《老师我可以喜欢你吗？》那些纯爱剧里和老师谈恋爱的女生的结局。

先是和帅哥老师浪漫恋爱，以少女的单纯美好捕获成人的心，从未成年土豆子们中间脱颖而出，并且没毕业先结婚，成就非凡。然后，然后土豆子同学们高中毕业啦，别人都去上大学去工作了，再也没有人羡慕她高中时代的辉煌成就。她生了二胎，成了全职主妇，没有工作、收入、社会关系、她抑郁了。帅哥老师把她锁在家里，把家里的贮藏室和冰箱也上起锁，扔掉她的抗抑郁药。她向药剂师非法买药，没有钱，用身体偿还，药剂师情到浓时说要帮她逃走，后来出了问题，两人争执，她被杀了，不知道她死前有没有后悔过高中时代和成年人谈恋爱的事？不平等的关系中弱势的一方很容易成为受虐对象。强势的一方还有别的选择，可以在新的一茬土豆子里再选一个搞对象；可以睡掉她再说：都是因为你太美；可以用她来性贿赂上级拓展人际关系……

总该明白和未成年人谈恋爱的男人，是因为没有成年女人看得上他吧？是因为他是pervert 是pedo吧？

总看日本纯爱剧，只看了个浪漫的开头，也该看看满目疮痍的结局