亨利的罪行

这种片子中国绝对通不过审查。
没有谴责犯罪，只是淡淡地叙述一个人如何被冤枉入狱，出狱后，和几个人策划一起挖地道智取银行。最后得手。
看了很纳闷，我没法理解男主角被高中同学骗去开车，在被捕那一刻才发现他的同学们是去抢劫，可是他也没辩解，也没供出同伙，入狱三年。也没法理解一个人才和一个女的见了两面，就把自己要抢劫银行的事情和盘托出。
男主角内敛深沉，甚至是沉闷，你摸不清他真实的情感，甚至你看了有点心慌。就这样一个人他为什么要去打劫？剧中有段话忘不了：
00:47“你不断看着其他人到处去，自已却留在原地”（男主角是个公路收费员）
01:05“那你为什么要做？”（打劫银行）
我以前什么也很顺从,我不知道我可以改变事情的,现在，我要改变了。
原来就是要过另外一种人生。

Keanu Reeves 由于他个人的经历，所以他的片子总是具有可看性。

这段对话有趣得不行：
I figured it out.（我想明白了）
-Figured what out? （想明白啥了？）
My Dream（我的梦想）
-Oh, that's good. So what is it?（哦，太好了，那是啥？）
The BANK.（那银行）
-The bank is your dream?（银行是你的梦想？）
Yeah（是的）
-Um...what bank?（嗯...什么银行？）
The one I DIDN'T rob.（那个我没有抢过的）
-That's your dream?（那是你的梦想？）
Yeah（是的）
What kind of cockamamie dream is that?（那算是那门子狗屁梦想？！）
I DID the TIME.I may AS WELL HAVE DONE the crime...（既然那班房我都蹲过了，这坏事我怎能不干呢...)

后面的故事围绕这个逻辑展开，一个口吐莲花的老骗子，一个不得志的舞台剧女演员，一个缓慢而持续将激情燃烧起来的收费站管理员。

Keanu的戏就是让人很舒服，他从来不破坏戏的平衡，这三个角色互相交织，最后回到”激情“这个主题。
什么样的激情能够让收费站管理员去演契科夫的话剧？
什么样的激情能够让一个盗贼在得手后回到舞台上去脱稿跟女主角说：Meet me in Moscow. Tell me you WILL meet me in Moscow. （来莫斯科见我，答应我到莫斯科来见我）

人验证自己价值的，一个是社会层面的认可（Rob the BANK），
一个是情感方面的认可（What are you afraid of ?...Because I love you)。
这两条线Bank到了中段，感情刚开了头，这个影片也就结束了，结束的恰如其分。

Vera Farmiga，眼睛太迷人了。
一搜，发现是《源代码》那个女军官古德温，怎么这么巧，两部片子是连着看的。

不是所有演员都可以自嘲，布拉德·皮特能演《阅后即焚》，小罗伯特·唐尼能演《热带惊雷》，怎么糗都不怕，虽粗服乱头，不掩国色，可是基努·里维斯就没办法这么潇洒，时时都得端着，让人看他宝相庄严。就像华人里边儿，周润发、梁家辉都属于亦庄亦谐型的，刘德华就不成，因为帅劲儿是绷出来的，几十年经营，一粥一饭，得来不易，故而珍惜羽毛。平心而论，基努·里维斯肯做出这种牺牲，实属不易，其精神可嘉。

作为一出荒诞戏，最失败的是什么？就是让人家骂：“太不真实了！”我们看《无耻混蛋》、《本杰明巴顿奇事》这些电影的时候难道会抱怨情节扯淡么？当然不会，就像我们看武侠片的时候会自然地忘掉物理学常识一样，铁掌轻功，它就应该是那样。可是《亨利的罪行》这部电影，太雏儿了，暗示倒是没少给，可是一点儿都不明显，语言和节奏忒含蓄，而观众作出判断是需要一个过程的，这就好比调情的时候，你单是吻她，她并不能断定你是不是有需求，因为这不是一个明确的性暗示，可你要是一边儿吻她一边儿摸她大腿，这闺女八成就懂了，你要是再“溯洄从之”一下，那她就十分肯定了。不管怎么样，意图总要让人知道嘛。荒诞也如是，拿《红拂夜奔》举例，王小波写道：

“洛阳城是泥土筑成的。”【乍看这句还觉得挺科普。】

“土是用远处运来的最纯净的黄土，放到笼屉里蒸软后，掺上小孩子屙的屎（这些孩子除了豆面什么都不吃，除了屙屎什么都不干，所以能够屙出最纯净的屎），放进模版筑成城墙。”【猛一看你就怀疑了，但是你也说不准，毕竟你不敢妄加揣测我们勤劳智慧的劳动人民。不过马上你就能意识到，这爷们在扯淡，并且开始把注意力放在他的修辞上了。】

“过上一百年，那城就会变成豆青色，可以历千年而不倒。过上一千年，那城墙就会呈古铜色，可以历万年而不倒。过上一万年，那城就会变成黑色，永远不倒。”【这时候你已经开始享受荒诞的乐趣了。】

“这都是陈年老屎的作用。”【效果全开。】

多么精彩！都能当成样板了，层层跟进，如沐春风，非常体贴观众。我们也不难看出，荒诞本身体现在不合逻辑的情节和不合规范的语言上面，而这部电影，在剧情上过于直白和具体，所有的任意和偶然都是观众看惯了的，观众的理性思维还没有被调动起来，他那里又开始抒情了，一不留神就遛了过去，竟然没有荒诞造成的突兀感。在修辞上，又偏重于讲一些隽永的小笑话，如果它以文学的形式表现出来，效果应该不错，但是用戏剧的形式表现出来，就显得轻描淡写。

这是编剧的失策。

要说《亨利的罪行》，其实比本·阿弗莱克的《城中大盗》有格调，比约翰尼·德普的《致命伴侣》有诚意，你也不能说基努·里维斯不对工，以前的小生反串小花脸，都是按约翰尼·德普的路子来，太火，像他这么瘟的，还是头一回见，当然不习惯。我们对比一下就不难发现，基努·里维斯还是有突破的，一味地骂他“脸上没戏”有失公允，接马科斯出狱那场戏，基努·里维斯就演得很有层次。演员嘛，都有自己的局限，本·阿弗莱克就适合演工薪，马特·达蒙就适合演天才，布拉德·皮特就适合演叛军，而基努·里维斯则是神怪戏最工整，但凡涉及宗教题材的，有他出演总能增色，以前我只知道他能扮驱魔人，谁知道他连释迦摩尼都演过。估计他接这部电影的初衷是想试试能不能塑造一个腼腆又荒唐的喜剧角色，可惜美男迟暮，没人捧场。

我有时反省自己，看电影的时候是不是带着双重标准，发现还真是，尤其不忍看名伶落魄，角儿终归是要捧的，尼古拉斯·凯奇沉沦了十年，还不是一如既往地捧他？还有汤姆·克鲁斯、约翰·特拉沃尔塔这些过气的明星，有时候从某个烂片里瞥见了，不忍卒睹。想起吃饭的时候和我娘闲聊天儿，都是些野史村言，她对于我把德宗呼为“蛤蟆”的做法并不觉得有什么不妥，可是一旦我臧否太祖，老太太就立马拉下脸来，狠狠地训斥我，可能老太太这代人看太祖，就如同我们这代人看布鲁斯·威利斯一样吧。毕竟是从小看着他长起来的，有感情。

故事的开始，基努里维斯是一位高速公路收费员，千篇一律的工作，看基努里维斯的表情就知道，这样的生活，生无可恋。

当然了，这样的生活，在后头基努的交往里头，也是被吐槽的对象。

生无可恋的基努，回到家中，好像也是对啥事都提不起兴趣，这点让女朋友看在眼里，失落在心里。

这时候，昔日的“好友”忽然上门，邀请基努去打球。

只想躺平的基努，内心其实是拒绝的，然而也不知道是怎么回事儿，基努脑袋一抽，就答应了“好友”。

可是，谁能料到呢，打球竟然是这么个打法，基努啥事也没干，就给直接干监狱了。

有点意外的是，基努对于坐牢这件事儿，好像也不怎么抗拒。明明自己啥事没干，但依然选择了沉默。

沉默的结果就是，当日的损友顺便把自己的女朋友照顾了。

出狱后的基努，对于此波澜不惊。

至此，完全搞不明白是昔日损友为了拐带基努的女朋友而故意陷害，还是基努为了甩掉女朋友而故意坐牢。

反正彼此都非常淡定。

昔日损友甚至还想拉着基努和自己一起干一番事业。

然而对此，基努并不care。

他就想着到当年的银行去看一看。

结果这么一看，看出来一个碰瓷。

别说，老外被碰瓷了以后，一点也不慌，先上来数落一顿。

话说，敢这么数落基努的，为数不多了，如果不是看在看对眼的份儿上，基努完全可以送这位去见造物主。

被撞的基努到咖啡厅小了个便，忽然就发现了新大陆。

既然他曾经被冤枉入狱，牢都坐了，不真正做一下，岂不是对不起自己？

这个逻辑没毛病。

但基努觉得，这事儿自己一个人干不了，必须得找到搭档。

他第一个想到的，是自己的狱友。

这个时候的基努，已经有几分尼欧的意思了，单凭这个眼神，就能让人盲目。

可惜的是，狱友在牢里待得很舒服，压根儿就不想出去折腾。

但架不住基努的忽悠，老头还是出来了。

出狱的那天，基努亲自来接，但老头期待的车没出现，于是问基努，接我出狱怎么不安排个车啊？

基努很无辜，我没车啊，走几步就是公交车站，咱不是提倡绿色出行么。

气得老头当场就要回监狱。

不过基努的个人魅力还在，老头虽有千般不乐意，还是无可奈何的随着基努了。

但是，就凭厕所里头的一张就照片，基努就决定抢银行，这……是不是太草率了？

该吐血就吐血吧，反正跟着基努，基本就这个调调了。

搞定了老头，基努也就不操心银行的事儿了，也是时候吊个妹子了。

这个当初撞他的妹子，基努老早就有了一个不成熟的想法了。

三下五除二，基努就把自己的计划告诉了妹子，这差点又让老头吐血。

但老头吐血不吐血的，基努也不太在乎，反正基努因为这个，成功摸到本垒，该吐的基本都吐了。

当事情正式提上议事日程，还有一大堆苦力活要干。

但基努和妹子谈得正欢，体力上有点吃不消。

于是，想到了自己前女友的现男友，也就是当年基努的损友。

这位损友想着好好做人，但奈何上了韩棒子的当，正有一大堆苦水要吐，听到计划，立马加入。

当然，这样的计划，还是被一个人识破了。

不过这不重要，大家都想着黑银行一把。

老外的观念里头，好像对银行特别不待见，属于黑了还想再黑的对象。

就和海报描述的一样，一边是银行，一边是戏剧，基努究竟是选择红丸还是蓝丸，这是个问题。

好多事情，在戏剧的纠缠里头，倒是应了一句话——假做真时真亦假，真做假时假亦真。

看惯了基努的帅照，也领教过基努的络腮胡，但大胡子造型，还是相当新鲜的。

这电影太神奇了，那么多熟悉的老明星，基努里维斯不说了，主角，配角是教父的大儿子桑尼，啊，头发白了秃了演技精湛了不知道多少，恶棍play。歌剧院的导演居然是皮特施特洛姆，他和基努里维斯在地狱神探里是一对cp啊，撒旦那么爱基努里维斯以至于要亲自出马收他的灵魂。

只看到开头，就忍不住来写影评了，好吧我要接着看。

看完了，忍不住去搜了一下契科夫的樱桃园。恍然大悟，这电影就是按照樱桃园的主题构思来的啊，樱桃园的女主矫揉造作，怀满审美却没胆子为保留美做点什么。电影的女主，也一样，会一切表演技巧，却被导演批评没感情，整天梦想着好莱坞，却不脚踏实地的为增进自己的表演做点什么。

樱桃园被罗巴金改变，电影中的剧情被基努里维斯的梦想改变。

当瀑布前基努里维斯说出自己的梦想时，也点燃了女主的激情。所以，梦想才是最好的春药。

啊，不得不说，这不是一部很好的电影。创意是好的，只是太仓促，话剧的表演根本不感人。基努里维斯一贯的扑克脸倒是很适合演前半部分，他进不进监狱都差不多，很多时候，是人的性格造就了他选择了高速公路收费员的职业，一直想不明白干什么，所以找一份饿不死的工作，一直想，一直想，一生可能就过去了，他媳妇儿问他要孩子怎么样，他估计也想不明白，刚好劫匪给了他不用回答的借口，但也给了他三年的时间继续想，还是想不明白。

我就是这样的人吧，青春期前还是很明白的。青春期以后，再也想不明白了，总也想不明白。

其实，电影有个道理能让你明白，就是自己想不明白的时候，就主动把自己投入到命运的矛盾中去。比如像电影里那样，被车撞一下。电影导演的意图借着话剧导演的嘴说出来，女主朱莉问，什么是表演，导演说，你那不叫表演，表演是要演出risk来，就是说，演员在台上，要表演出你也不知道会带来什么危险的东西来，这些东西不光对演员自己是风险，对观众的接受来说也是风险，有了风险，才有所谓的互动吧。所以一顿中餐是无法打动女主和前公路收费员上床的，直到他说出，自己想抢银行，才让这句台词的听众女主想知道后续的剧情是什么，于是就顺理成章的领着基努里维斯回到自己家，她自己都说，不知道为什么会到了这里。然后女主很聪明，以对台词的技巧，让男主说出恭维自己的话，燃起激情，上床就顺理成章了。

其实电影里面，基努里维斯作为男主没正经做过什么抢银行的事情。他只是有了一个梦想。抢银行的筹划，操作，大部分是由监狱狱友，欠他人情的乔，以及保安完成的，最终当替罪羊的坏人也是主动找上门来的。电影想告诉你的是，你只要有了一个梦想，并且把梦想告诉了第一个人，第二个人就会接踵而至，最终就自发的组成了一个团队，然后梦想就差不多自我实现了。

基努里维斯不要钱，他想改变一下生活，女主又何尝不是，她到了一个演员演技的瓶颈期以及一个很尴尬的年龄。究竟是继续演员生涯还是干其他什么，不知道。一群人都需要做出点改变来，他们缺一个主心骨。主心骨就是基努里维斯，虽然傻傻的，看起来还是不知道以后怎么办，但经过这件事情，他内心一定成长了，他知道自己起码具备了一些领袖气质，我要改变，我就去找风险，我要爱情，我就抛弃钱，去找爱情。我的意识只要坚定的投射在某些事情上，那这些事情必定会有结果。

电影的题目叫亨利的罪行，一开始就告诉观众，他的罪行就是没有梦想，碌碌无为，于是安排他入狱三年，为自己的罪行赎罪。无罪的亨利出狱后，如果再碌碌无为，那不是白坐牢了吗？于是他有了抢银行的梦想，然后有了追求女演员的梦想，最终，他的梦想就是和女演员在加利福尼亚共同生活。

结尾没有彩蛋。

但我相信，有梦想的亨利绝不会被抓住再去坐牢。

当亨利说出既然我牢都坐了，我干嘛不去抢银行呢的时候我竟无言以对，好像确实是要去抢啊，不然不白坐了。万事都要有个契机，所谓万事开头难，谁知道发大财的机会就在厕所呢，所以提醒现在在公共厕所如厕的同志们看着大大小小花花绿绿的小广告千万不能全部嗤之以鼻，说不定改变命运的机遇就在其中。
片中的MAX一如所有坐了长时间牢的人一样已经把牢房看成自己的家了，当亨利说服马克斯出来一块干的时候我还是有些惊讶的，按情节发展老头子不该出来的。说好的老死狱中呢，他讲过不能为了热水澡就出来，看来还是筹码没加够，1000万美元的诱惑就足够了，这就筹够2人了。
作为一个爱情片怎么能美元女主角啊，老套的剧情，路上撞男主，然后再偶遇，果断约出来，然后就成了，作为一个单身狗写到这里想流泪，到哪里找到这样的妹子，像我等没有主角光环的估计路上偶遇的情节在被撞后就停止了，能躺倒医院包住姓名就算大幸了好吧。然而事实证明女主对抢劫主观是不支持，但是客观上却为亨利创造了条件。
有人出工也要有人出力啊，搞来一个苦力来干活才是王道，毕竟隧道想要挖通还是要出力气的，埋在地下的钱也要自己挖。
当然没有内应也干不成事，事实证明绝大多数的抢劫偷盗案基本必有内应，保安室最好的。
至于最后半路杀出来一个要入伙拿现成的，没感觉意义何在，难道就是为了最后他自己因为反复而被绑在通道里一无所有，来个盗亦有道和恶有恶报的道理吗？感觉有点略牵强。
这抢劫银行的过程感觉是我看过所有抢劫银行里最简单的了，直接装钱走。
最后男主战胜内心扑向女主角的怀抱，一个happy ending。
回到最初的问题，抢劫银行到底需要几个人，事实证明只要自己努努力，其实亨利加老头还有保安就够了，剩下加入的要么是苦力要么是半路打劫，看来要成大事还是要打枪的不要悄悄的进村。
至于片首提出来的“没有梦想就是最大的犯罪”，在本片中感觉没有得到体现，亨利无端入狱前可以说是一个没有梦想的人；出狱后想要抢银行也不能算是真正的梦想；和女主的爱恋估计也不能算是梦想。老头子马克斯的梦想呢，狱中自称坚决不出来，结果最后还是出来一起干了，这个也不能算是梦想。女主的呢，也没有涉及到。所以看完有些疑惑，看似是主题的一句话愣是没找到答案啊。

在一个雨天的闲散下午，开始悠悠得看这个片子。
心情很好的看完了片子，待看到字幕出现觉得“咦，这个结尾真是很得当哎”。无需去推敲什么真实的问题，其实整个片子美好得更像一部舞台剧，因为人物场景都足够简单。
看片前是看过简介的，本以为主人公起码该是一个带着点悲情的人吧，尤其是经历了那样无妄的牢狱之灾，结果片子中处理起来却是那样举重若轻，没有任何说教，只是安静的把他要讲的故事讲完。让人豪无纠结的完满看完，通身舒畅，却会在自然中体会起故事和主人公的点点滴滴。
是嘛，谁规定了遭遇不平就一定要抱怨，为什么我们以为一切自我关于公平的认知都是理所当然，原来我们活在世界中是可以不需要一定去证明什么的，原来只需要在乎真实的情感就足够美好，尽可以忽略生活中发生过或是发生着的这些那些。
能让人在观影后觉得生活陡然美好的片子还是值得推荐的。

大三看的一部电影，一直觉得自己就是如亨利一样，甚至于毕业之后也有过亨利一样的生活，整日感觉麻木上班，生活毫无波澜……也一直期望生活中有个女主能打破这种平衡，直到经历过两段情感经历之后，情感生活经历过高潮低谷，才发现，救自己的只能是自己，愿我们每个人都能实现亨利式的自我救赎，或早或晚。

最后，谢谢你，堃（希望你不要逛豆瓣），淡淡的祝福！