成年人的谎言生活

没有人一起看《成年人的谎言生活》真的好难受。尤其是今天看到罗伯特和乔瓦娜之间的那种暧昧，乔瓦娜对男性的丑陋本质的认知，电视剧的细节真的处理的很好—— 先是两个人背面只有下半身一起洗碗的镜头，挨得很近。在传递盘子时相互接触的手指，罗伯特缓慢地抽出手指，垂下手臂。 镜头逐渐拉远，一直到可以看见他们身后桌子上放着的朱莉安娜的手镯，和罗伯特熄灭的雪茄。 罗伯特握紧又松开拳头，好像有些不安和犹豫。他貌似轻描淡写地说： “要和我一起睡吗？” 被乔瓦娜拒绝后，镜头改变聚焦，焦点放到了手镯上。在模糊的背景中，罗伯特再一次询问道： “你确定？” “是的。” “你为什么回来？” “我也不知道了。” 乔瓦娜在初次与罗伯特的交谈后好像爱上了这个男人，她不自觉地想要从朱莉安娜手中夺走这个男人，想要自己在他的眼中脱颖而出。在朱莉安娜发现自己丢失手镯后，实际上不难猜想，当初注意到朱莉安娜将手镯放在卫生间桌台上的乔瓦娜完全知道手镯在哪里。但是她利用了这一点，在劝诱朱莉安娜先行离开后，重新登上了去米兰的火车。没有等到罗伯特的接风，真的是因为罗伯特的工作吗？或许实际上是一种轻视，一种游刃有余的自信：她回来是为了我。乔瓦娜的回来，也许确实是为了罗伯特，但是又似乎不完全为了这一点，她似乎在潜意识中又在探寻着罗伯特的真实面貌。显然，在这简短而暧昧的对话中，她已经知道了。 “真的这么容易吗？” “在那些我们一旦离开了，就活不下去的人的心中死去？”

看过原著过来的，感觉完全推翻了之前在看书时脑海中的设想，倒不是和剧情有太大的出入，是整体的感觉，从选角但BGM，以及时代场景的呈现，都和书中的描述有很大的不同。

也可能是奈飞操刀制作的原因，加了很多比较现代的元素，在画面和场景的呈现上也放了一些抽象性的表达，这并没有什么不好。

整部剧看下来，最喜欢的还是姑姑这个角色，看书的时候就觉得这个人物特别有魅力，剧版里也的确做到了这一点，坚韧，世俗但纯粹。而其他那些说谎的成年人，则把大人之间谄媚和虚伪的样子表现了出来，通过乔安娜的视角，呈现2个不同的世界。

客观来说，我是喜欢前面3集的，到后面随着剧情展开，需要穿插的历史背景和非剧情元素越来越多，我感觉小演员有些吃力，主要前面几集姑姑的表演也拉分不少。

总的来说喜欢小说的，或者喜欢《我的天才女友》系列的朋友可以看一看。

（剧拍的有很多bug，但依然很有意思）

到最后，Giovanni发现姑姑Vittoria也是一个撒谎的人。

在这之前，姑姑帮她揭穿了她父母之间的秘密，向她展示了一种不虚假、不掩饰，全然真实地去爱与恨的生活。姑姑似乎构成了故事里的某种隐含的道德标准，不同于世俗意义上的成功者与失败者，不同于廉价的同情与赞赏，而是某种直觉性的东西。

直到最后，Gionni发现姑姑向她展示的美好的一面，更像是她过度美化而自己选择接受的“真相”：她与情人Enzo的妻子相处融洽，并不代表二者真正冰释前嫌，而是妻子一家的软弱与被动接受，她的存在曾经带给了这家人巨大的伤痛；她告诉Gionni，Enzo去世之后，她再也没有和任何男人做爱，而现实却是作为一个女人与弱者，她不得不在各种被生活所迫的时刻出卖自己的肉体。

这让姑姑的那句“不要荒废自己”显得可疑。什么是值得的付出，什么不是？一个人怎么可能在全身心付出的时候保证自己不受到伤害？当Giuliana全身心地爱着Roberto，放弃自己的生活与自尊去选择适应他的生活的时候，Roberto却对Giuliana选择无视。第6集里，一群出身贫寒的年轻教授在餐馆聚会的那一段：Giuliana的发言（带着从生活中挣扎的气息，直接而浅白）让面前的知识分子们侧目，她像是一个格格不入的人，而Roberto没有对她融入氛围做出任何努力。他享受于自己的高谈阔论。而出身于知识分子家庭、熟悉这一套讨论的Giovanni对他的观点发出的年轻和犀利的挑战，让他感觉到新奇，思维的乐趣。这时，男性的赞赏与注视如同一种资本，加诸于受到赞赏的女人身上（这或许是Giovanni在后几集里体会到的“爱”）。

但当Giovanni冲动地返回米兰，面对Roberto的时候，她忽然洞察到对方的无情。在面对几个女人的时候，Roberto一直是一个资源拥有者的角色，女性对他投下的赞赏与爱患得患失，仿佛他的凝视就是对方价值的来源；在他想要与Giovanni偷情，发出邀请时，他对视他如生命的Giuliana仿佛不存在一样：“他好像直接把她给抹去了，我在想，‘真的那么容易吗？在那些我们一旦离开了就活不下去的人心中死去。’”——在这一点上，Roberto与Gionni的爸爸有什么区别呢。

作为对这一切的反叛，叛逆的、充满直觉的Giovanni用她的方式完成了自己。她随便找了一个人做完了第一次（整个过程，对方像一个工具、或是一个受到恩惠的小狗一样），她拒绝在这个过程中投入别人强加于她身上的意义：（被浪漫化想象的）美好的爱情（如同Vittoria和Enzo一样），男性投诸的赞赏与爱（Roberto对她发出的邀请）。她像是扔掉一个负重的包裹一样，丢掉自己的贞操（这个俗烂的词），和同样选择这么做、且在书写中如此诚实地向她倾诉自己内心的Ida一起，头也不回地离开了。

希望她们能不顾一切，创造一个更好的世界！

花了一点时间看完了《成年人的谎言生活》全集。

可能我把所有的爱都给了《那不勒斯四部曲》，所以再也分不出一点心给费兰特的其他作品，导致看这部剧的感觉和观看原著时感觉一样，感受不到那种非看不可的冲动，也没有办法对乔瓦娜以及姑姑维多利亚等产生同理心。

在预告片放出来时，已经预感到可能观感一般，果不其然。

但有可能是因为原著如此！原著太短了，以至于太深刻的东西没办法表现出来，导致的结果就是很多东西总有一种刚到高潮便戛然而止，欲说还羞之感。

比较惊喜的是在剧中看到了一个熟悉的身影，我们的恩佐。

《那不勒斯四部曲》中的恩佐，莉拉的爱人，

在《成年人的谎言生活》中扮演了罗伯特，

罗伯特是朱丽安娜的未婚夫，是一个大家都喜欢，包括安德烈都很欣赏的年轻人。

乔瓦娜是安德烈和奈拉的女儿。他们一家是标准的中产家庭。父亲安德烈是年轻有为的大学教授，母亲奈拉是体面的报社编辑，女儿乔瓦娜是懂事乖巧讨人喜欢的孩子。但这小心翼翼的平衡有一天骤然被打破。因为父母聊天时候无意提到，乔瓦娜越来越像自己那个讨人厌的妹妹维多利亚。

维多利亚是谁？她是安德烈的妹妹，是家里一个不能说的存在。提到他，家里总是缄默的。好像维多利亚封印了他们的语言能力一般。所以，正处于青春敏感期的乔瓦娜对神秘的姑姑维多利亚愈发好奇。她实在担心自己将要变得又老又丑又没人爱。

为了知道维多利亚的长相，乔瓦娜甚至偷偷摸进母亲的房间，打开放照片的盒子，试图还原照片上已经被抹黑的人影，她确认那就是姑姑维多利亚。她迫不及待想知道自己是不是和那个父母口中很丑又很讨人厌的维多利亚长的一样。

随着乔瓦娜好奇心的增长，父母也终于同意了她的要求，载她去找了维多利亚。不同于她所居住的上城区，维多利亚住在下城区，这里肮脏破旧而腐朽，似乎一切都散发着霉烂的味道。

才第一次见面，维多利亚就问了乔瓦娜一个问题。你出生我就送你的手镯呢？年轻的乔瓦娜自以为是地撒着谎，以讨好第一次见面的维多利亚。维多利亚不像安德烈和奈拉，她把乔瓦娜当一个大人来看待。所以，虽然只是第一次见面，维多利亚已经毫不避讳地向乔瓦娜讲述了她和她的情人，已经死去的恩佐的故事，甚至毫不避讳地讲起两人激烈的姓爱（应该是性哦）。

安德烈和奈拉都以为这次见面在他们父女俩从下城开回来的时候就结束了，他们也不用再和讨厌的妹妹交往了。但这只是一个开始。维多利亚进入了乔瓦娜的世界，或者说，乔瓦娜想要走进维多利亚的世界。

她们的第二次见面约定好了一起去为恩佐去扫墓。这次扫墓让乔瓦娜感觉到震撼。她为维多利亚对恩佐的感情而震撼。这世界上真的有一个人能让你在死后都无限缅怀，甚至牺牲所有的一切只为了帮他养大他的孩子么？乔瓦娜不懂，但她感觉到很受触动。

不同于父母对她的称呼，姑姑维多利亚总是称呼乔瓦娜为贾妮。所以，姑姑这边的亲戚朋友也都叫她贾妮。贾妮的世界比乔瓦娜的世界好像丰富一些。

乔瓦娜只有父母，没有其他的亲戚了。唯二的两个玩伴是父亲好友马里安诺的两个女儿安吉拉和伊达。

贾妮就不同了。她除了拥有姑姑维多利亚，舅舅们，还拥有了姑姑的三个继子女们。他们是恩佐和她的妻子玛格丽塔的孩子，分别是托尼诺、朱莉安娜和库拉多。通过维多利亚，贾妮还认识了罗伯特，一个自带光芒的男人。罗伯特是托尼诺的朋友，后来他成为了朱莉安娜的未婚夫。他生活在遥远的米兰。

所以为了避免成为无趣的朋友，乔瓦娜会将贾妮的生活当做谈资，绘声绘色地讲给自己的两个朋友。她不仅讲起维多利亚，讲她和恩佐可歌可泣的爱情故事，还讲起她的三个孩子。日复一日的讲解中，安吉拉心动了。她迫使乔瓦娜将她在下城的朋友也分享给她。

于是，托尼诺走进安吉拉的生活。他们很高调地恋爱了。但事实上，安吉拉根本不喜欢托尼诺，她只是以为乔瓦娜喜欢托尼诺，所以她要抢先一步把托尼诺抢走。没有感情，也没有物质的爱情，都不用其他原因，自然而然地就倒塌了。当托尼诺在电影院揍了想要调戏安吉拉、乔瓦娜的小混子，也打了安吉拉几巴掌后，这一场爱情闹剧终于结束了。他们的感情就这样结束了。最后，托尼诺离开了下城区。

乔瓦娜自己呢？

虽然她觉得自己很丑，越来越像维多利亚。但年轻的乔瓦娜其实很吸引人。第一个被她吸引到的人是维多利亚的第二个继子库拉多。他对她着了迷，总是找借口来街区找她。库拉多还带来一个朋友，萨真特律师的儿子罗萨里奥，这个有龅牙的富二代也对维多利亚着迷。他们两个年轻人总是找机会来接近乔瓦娜。除此之外，学校里的希尔维斯特也莫名其妙地对乔瓦娜产生了感情。所以，乔瓦娜至少是一个很受人欢迎的小姑娘。

那乔瓦娜喜欢谁呢？她不喜欢库拉多，不喜欢希尔维斯特，也不喜欢有炫酷亮眼跑车的罗萨里奥。虽然不喜欢库拉多，但乔瓦娜还是忍着恶心和他做一些亲密的事情。她对于男性的身体充满了好奇，库拉多帮助她解开了一些疑惑。

乔瓦娜真正喜欢的是朱莉安娜的男朋友罗伯特。

事实上，早在教堂见到罗伯特的第一眼，乔瓦娜就爱上了罗伯特。见过他以后，乔瓦娜的心里就一直在想着他。甚至不动声色地去接近他。为了靠近罗伯特，乔瓦娜主动给维多利亚打去电话。即使那段时间她们两人刚刚闹了不愉快。

所以，乔瓦娜在两种似乎完全割裂却又藕断丝连的世界里游走。一边是下城区姑姑的世界。这个世界里有很丑陋又异常美丽的维多利亚，有令人沉醉的罗伯特，还有美丽大方的朱莉安娜。一边是上城区自己的世界，正在支离破碎的世界。这个世界里看起来很正派的父亲安德烈早已偷偷出轨好友马里安诺的妻子科斯坦扎，很有可能，乔瓦娜的好友安吉拉和伊达是她的亲姐妹。为了度过空虚寂寞的时光，母亲奈拉也偶尔和马里安诺在一起。

上下城区其实没有明显的界限，但安德烈和维多利亚之间的剑拔弩张筑成一道天然的围墙，使得两个城区成为了泾渭分明的存在。安德烈无法融入自小生活的下城区，维多利亚也无法走进哥哥生活的上城区。

终于，这一切随着维多利亚看到戴在科斯坦扎胳膊上的镯子而终结。原来，维多利亚没有骗人。即使真的讨厌哥哥安德烈，甚至老死不相往来，但维多利亚真的在侄女乔瓦娜出生时送给她一个白金手镯。这个手镯上面有一朵由钻石和红宝石镶嵌的花朵。

这个手镯其实是恩佐从岳母，也就是玛格丽塔的母亲，那里偷来的。他把这个漂亮的手镯送给维多利亚和安德烈的母亲以讨好她。后来，祖母死后，手镯回到维多利亚的手中。当侄女出生时，维多利亚用一个信封包住手镯投进乔瓦娜家中的信箱。但安德烈认为这只漂亮的手镯更衬情人科斯坦扎，于是未经过女儿乔瓦娜同意便将手镯送给了情人。所以在见到维多利亚之前，乔瓦娜从未见过这只传说中的手镯。

现在，她见到了这只属于她的手镯。从看到这只手镯的第一眼，乔瓦娜就喜欢上这只手镯。她觉得这就是自己的手镯，独一无二的属于自己的手镯。但这手镯也让乔瓦娜见证了父母感情的破裂。

当一切暴露在阳光之下时，安德烈选择和奈拉坦白自己对科斯坦扎深刻的感情。他无法放下她，所以只能选择放弃妻子奈拉和“最爱的女儿”乔瓦娜。所以，现在，安德烈成为了科斯坦扎的丈夫，也成为了安吉拉和伊达的父亲。而奈拉成为拥有过去丈夫鬼魂的寡妇，乔瓦娜成为叛逆的孩子。

马里安诺呢？

无人关注的他成为暴瘦的纸片人。他和奈拉成为互相取暖的苦命人。

自从父亲离开家庭以后，乔瓦娜对学习失去了兴趣，周围的一切都让她觉得索然无味。她试图通过不学习，和这个世界进行消极对抗。对抗的结果是她考试不及格，必须要留级。面对必须留级这件事，乔瓦娜从一开始的难以接受，羞于告诉朋友，到后来终于坦然面对，接受生活加诸的一切，学会和这些令人感到不愉快的事情和平共处。

一边是假装仍旧很关心自己的父亲，一边是整日沉浸在过去中的母亲，乔瓦娜觉得上城区的一切都让人难以忍受。她迫切地想见到罗伯特。所以，乔瓦娜有意识地接近了朱莉安娜。幸运的是，她获得了陪朱莉安娜一起去米兰寻找罗伯特的机会。

在米兰，她如愿以偿地见到了心里一直想着的罗伯特。罗伯特确实如想象中那般迷人，好像他注定就是要成为焦点的存在。朋友们会因为他而聚在一起，也会因为他停下来争吵。

罗伯特就是人群中的太阳，照耀着万物，也吸引着万物。这些年轻的女孩子，就是万物。她们追逐太阳的光。试图让光灼烧自己，让光融化自己。朱丽安娜如是，米凯拉如是，乔瓦娜也如是。

看着罗伯特的生活，乔瓦娜明白了朱莉安娜的焦虑。的确，朱莉安娜和罗伯特像两个世界的人。他们不是像，他们本就是两个世界的人。一个生活在困顿的那不勒斯下城区，一个生活在充满艺术气息的米兰。听起来风马牛不相及。这样的两个人却要成为未婚夫妻，要生儿育女，要永远地生活在一起！

看起来，罗伯特只是为了弥补自己对所出生的街区的亏欠，而选择和街区的姑娘结婚。这个姑娘可能可以是青梅竹马的朱莉安娜，也可以是另外的其他人。只是恰好这个人是朱莉安娜罢了。

朱莉安娜呢？她迫不及待地想要逃离街区，逃离维多利亚和母亲玛格丽塔。她只想和自己深爱的罗伯特一起快乐地生活在米兰。好像只要两个人生活在一起，所有的矛盾和猜疑都不存在了。只要，只要他们两人可以在一起生活，就可以过上想象中的完美生活。

但很显然，即使有了一个那不勒斯下城区的姑娘，罗伯特也不会满足。所以，他的身边还会有爱慕他的米凯拉。米凯拉只是出现在饭桌上的一个女生。毫无疑问，远离未婚妻，独自一人生活在米兰的罗伯特身边还会源源不断地出现其他的女孩子，和他暧昧不清的女孩子。女孩子本身没有问题，有问题的是罗伯特自己。

他对这一切驾轻就熟。所以，他会自然而然地夸赞乔瓦娜，替她过生日，也会自然而然地对以拿镯子为借口返回米兰的乔瓦娜说，你可以跟我一起睡。好像他发出的不是一个邀请，而是随手递出的一片面包一块黄油一般。他随便的让人难受。

所以，罗伯特不会从和朱莉安娜的婚姻中得到救赎和满足。因为他的不满足，朱莉安娜也不会幸福。他们两人就像还未走入婚姻的安德烈和奈拉一般，注定要走向分道扬镳。

但罗伯特的邀请已经拨乱了乔瓦娜心中的弦。他和父亲安德烈没什么两样。虽然罗伯特看起来更加前途光明，更加卓越出色，但本质上他们都是一种人，都是惯于说谎为自己谋得便利的男人。这些便利可能包括在事业上的便利，可能也包括在感情生活里的便利。他们说谎就像吃饭一样，随便且自然。或许他们自己都没有意识到，他们在说谎。这个世界就是如此地令人厌恶。

回过头来看，整本书有两条线索。第一条线索围绕着姑姑维多利亚的手镯。第二条线索围绕着乔瓦娜到底像谁的问题。

围绕第一条线索，引出了维多利亚和恩佐的故事，顺理成章引出恩佐的三个孩子托尼诺、库拉多和朱丽安娜，由这三个孩子再引出自带光环的罗伯特，带出乔瓦娜的感情世界。维多利亚对恩佐的爱情有多坚贞，罗伯特的感情就有多虚伪。这世界上真的有人以爱为生，为爱为生。但也真的有人弃之如敝履，视之如无物。

乔瓦娜曾经沉醉于维多利亚和恩佐之间的感情，也曾幻想罗伯特和朱丽安娜能有个完满的结局。但事实是，所有的一切都是谎言堆砌之下的骗局。

恩佐从来不是什么大英雄。他确实如安德烈所说是一个小偷，他也确实背叛了自己的妻子和孩子。他和维多利亚的感情之所以动人不过是因为这个人是古怪偏执的维多利亚罢了。罗伯特和朱丽安娜呢，一个试图用谎言安抚缺乏安全感的未婚妻；一个试图用谎言让自己确信，嫁给罗伯特是唯一正确的选择，是光明美好的未来。

围绕第二条线索，引出了维多利亚和安德烈之间的故事。好像乔瓦娜的长相成为了两人角逐的工具。当需要攻击对方时，只消悄悄说一句，你长得越来越像你的姑姑/父亲了，就足以使乔瓦娜崩溃。

安德烈觉得对乔瓦娜感到失望的时候，他会冷静地来一句，你越来越像你的姑姑维多利亚了。维多利亚不喜欢乔瓦娜的举止时，也会暴躁地说一句，你果真是你父亲安德烈的女儿，你和他一般冷酷无情。

当乔瓦娜的精神世界还不充足，尚不能处理这种来自热爱的长辈绵软的责骂时，她会感觉到绝望，会感觉到崩溃。但后来，她成长了。她意识到成年人的世界是真实而虚伪的，是令人厌恶却又无法拒绝的世界。这些听起来刺耳的话语已经无法再伤害她了。

奇异的是，故事的最后，安德烈和维多利亚的关系居然开始缓和了。好像他们学着做一个成熟的大人了。安德烈作为成熟的大人，出轨了好友马里安诺的老婆，但也可以在夺走他的家庭之后和他重归于好。现在，他和维多利亚决定用成年人的方式解决一直以来的矛盾，两人决定和好，方式是安德烈先递出橄榄枝，而维多利亚顺从地接受了。

但乔瓦娜却选择了另一种方式成为大人。在拒绝了罗伯特的邀请，从米兰返回那不勒斯之后，乔瓦娜选择了罗萨里奥，那个一直喜欢自己的龅牙富二代，以一种粗暴的，毫无乐趣可言的方式进入成年。

而乔瓦娜的朋友，科斯坦扎的二女儿，伊达，可能对乔瓦娜怀有一种暗暗的情愫的伊达，则选择和一个结了婚，有三个孩子的园丁作为工具人，进入成年。

好像对于年轻的乔瓦娜和伊达来说，选择做自己，选择自己认可的方式完成某种仪式才是进入成年的标志。

故事以“我和伊达一起出发去了威尼斯。在火车上，我们许诺以独一无二的方式进入成年”结束。这就是成年人的谎言生活，也是乔瓦娜真实的生活。

接下来是吐槽时间。

首先是女主乔瓦娜。整个故事是从乔瓦娜听到父母说自己很丑开始，到乔瓦娜和自己的童年好友伊达坐车离开结束。乔万娜绝对是唯一主角。从原著看，她应该是一个受尽宠爱却又心思敏感细腻，在发现父母亲出轨的真相后充满叛逆的年轻人。

有一段时间，她会精心搭配每天要穿的衣服，她曾经的衣服是白色、粉色的，直到父亲离开家后，她的衣服才变成了黑色，眼睛、嘴唇也都涂成了黑色。她第一次见维多利亚时像一个粉色的洋娃娃，身穿粉上衣、粉鞋子、戴着粉发卡，还引来维多利亚的嘲讽。

但剧中，乔瓦娜从头到尾就只有身穿军绿外套的朋克少女形象，是很酷，充满了叛逆，但感觉不出前后的转变，也感觉不出乔瓦娜曾经家庭很幸福，倒是感觉乔瓦娜随时可以拿起她的吉他摇滚一下。

其次是乔瓦娜的父亲安德烈。原著的描述中，安德烈兼具尼诺、里诺多个特征，人设是受人欢迎且知识渊博的高中老师。他在那不勒斯最有名的高中教历史和哲学，深受学生爱戴。他不喜欢自己的家人，独立地生活在那不勒斯上城区。但是他又很喜欢做研究，很喜欢和自己的朋友在一起。

但谁能告诉我，影视剧中这个头发花白，看起来很邋遢的男人是如何俘获了奈拉、科斯坦扎两大美人的芳心，同时征服了乔万娜的校长，还在吃饭时随意一个回眸就让一个青春少女对他青睐有加。这个人绝对不是这么多女性心甘情愿沉浮的对象。

按道理来说，安德烈应该具有《那不勒斯四部曲》中尼诺那样英俊的相貌以及一些文学素养和侃侃而谈的能力，才能完成阶级的跃迁，从贫穷的那不勒斯下城区搬到上城区圣贾科莫牧羊山上。

很可惜，剧中人物哪一点都没表现出来。英俊的相貌没有，可能是妆造的锅，胡子拉碴、抽着烟的形象不像是魅力四射的知识分子，更像是失意的中年男人或处境困窘的流浪汉。至于他腹中才华以及侃侃而谈的能力也没表现出多少，只有不离手的烟以及就着烟和饭下口的酒。

毫无魅力可言。完全没有尼诺那种感觉！

第三个要吐槽的是罗伯特。原著中的罗伯特，个子很高，身体消瘦。他在教堂里、在朋友中间都是中心，所有人都会静下来听他讲话。人们习惯了围着他，习惯了笼罩在他的光芒之下。女孩子似乎都会爱上他。青梅竹马的朱丽安娜如是，桀骜不驯的乔瓦娜如是，同班同学米凯拉亦如是。

虽然罗伯特是我亲爱的恩佐饰演的，因为莉拉，我真的很爱恩佐。但抱歉，恩佐，你的脸很精致，但身高限制了你的发挥。同安德烈的感觉一样，很难想象一个矮小的，和自己的未婚妻朱丽安娜以及乔瓦娜一般高的恩佐能成为众星拱月般的存在。

须知才华和英俊的相貌总是相辅相成的，缺了任何一面，效果总是大打折扣的。虽然不是每个角色都必须要英俊潇洒，但人设如此的演员最好找外表也很出色的演员，才能实现角色和剧情的相辅相承。

第四个要吐槽的是罗萨里奥。罗萨里奥是萨真特律师的儿子，他是库拉多的朋友，是一个有龅牙的小子。年龄应该和库拉多、乔瓦娜差不多，就算大也大不了几岁。但剧中这个角色的扮演者看起来像是乔瓦娜的叔叔，尤其是当乔瓦娜约定好和罗萨里奥喝椰子水时，这种违和感达到极值。

同时也很不理解，有必要让乔瓦娜露点么？明明事后澡不露点也行，为什么非要暴露乔瓦娜年轻的肉体？这对于剧情有什么强烈的推动作用么？

当然，还需要吐槽的是那个珍贵的手镯。这只手镯本来属于恩佐的妻子玛格丽塔的母亲，后来，恩佐将它偷来送给维多利亚的母亲，她死后将镯子又还给了维多利亚。维多利亚将它放在信封里送给刚出世的小乔瓦娜。父亲安德烈未经乔瓦娜同意，将镯子送给了情人科斯坦扎。后来，科斯坦扎将镯子还给乔瓦娜。辗转几次，镯子终于从维多利亚，朱丽安娜的手上又重新回到乔瓦娜手里。这个手镯上面有一朵由钻石和红宝石镶嵌的花朵。如此重要的一个物品在电视剧中成了一个看起来非常一般的首饰。无怪乎乔瓦娜最终将手镯遗留在罗萨里奥家的洗漱台上了。

至于其他角色中，维多利亚给人印象最深刻。维多利亚很具有野性的美，尤其喜欢她穿着跟鞋，抽着烟，骂骂咧咧保护恩佐的三个孩子的样子，她的形象很丰满。一面是爱侄女的姑姑，一面又是爱护孩子，洞察一切的母亲。犹记得这一幕，当乔瓦娜在教堂里反驳了恩佐后，维多利亚径直对乔瓦娜破口大骂，毫不避讳地指出她就是想吸引恩佐的注意，她想抢走朱丽安娜的未婚夫。

延伸阅读：

《成年人的谎言生活》说不上过于吸引人的预告片

关于《成年人的谎言生活》中托尼诺打人事件的解析

《成年人的谎言生活》中关于《那不勒斯四部曲》的七十个梗（一）

《成年人的谎言生活》中关于《那不勒斯四部曲》的七十个梗（二）

《成年人的谎言生活》中关于《那不勒斯四部曲》的七十个梗（三）

《成年人的谎言生活》中关于《那不勒斯四部曲》的七十个梗（四）

家里出轨暴躁虚伪的父亲，轻易原谅父亲的母亲，以为忍耐就能让生活回到过去，这一切都让女主喘不过气，所以在她见到真性情的姑姑维多利亚后被她吸引，开始崇拜模仿。可是姑姑表现出来的形象终究也是谎言，姑姑只告诉女主她和恩佐相爱的故事，却不提及恩佐是有家庭的偷岳母手镯的出轨男，恩佐被她描绘成把她从势利卑鄙的哥哥手里解救出来的英雄。这只是击垮女主对爱情的憧憬向往的一部分。

接着有好感的托尼诺在打人后逃跑，真正喜欢的罗伯特随便的一句“要和我睡吗”，让乔瓦娜对男人的幻想彻底破碎。男人不管多有学识，成就多高都掩盖不了他们自私卑劣的本质，乔瓦娜经历了从父亲到爱慕对象逐渐暴露本性的打击，最终决定将初夜随便给了律师儿子罗萨里奥。乔瓦娜用一种“在被男人玷污前主动把身体扔进阴沟，把男人喜欢的东西先抛弃掉，就不会被伤害”的做法来表达自己对成年的绝望。乔瓦娜决定离开这个人人都用说谎掩盖生活的腐烂的地方，不再为考试不及格而感到不安，不再被容貌焦虑绑架，因为表面再怎么光鲜也掩盖不了矛盾虚伪经不起试探的人性。

乔瓦娜跟伊达替多少活在不同价值观拉扯中的年轻人做出了远走他乡的决定。在那些大谈左翼思想的知识分子口中，责任沦为轻飘飘的装饰，各种价值标签、主义就像癌细胞一样在社会中蔓延，《成年人的谎言世界》借着乔瓦娜的视角叙述了这样的一个癌症社会，一个不值得年轻人信任的虚伪与谎言并存的社会。

每一个“下一代”不出意外都会被称为“垮掉的一代”，诸如“当代年轻人应该怎么办？”是个永远不会过时的问题，无论是上一代人还是当代人都可以在这个问题中各取所需，填充各种关怀、责任、批判、自我反思等等。而这样做的问题也并不在于上一代人手持解剖刀把年轻人当做问题对象，而在于上一代人总爱这样绕一个弯借助年轻人来讨论那些在他们身上本就存在且遗留下来的问题。

如果《成年人的谎言生活》不把成人私底下溃烂不堪的生活呈现出来，那么其实这部剧就只是讲述我们现实中常常在主流叙事中感受到的——年轻人叛逆、躺平、无所事事、没有责任感的模样，但《成年人的谎言生活》并不是这样的单向叙事爽剧，这部剧所揭露的社会图景让人觉得沉重，充斥着价值的空虚与现实世界的虚伪。

乔瓦娜跟伊达的出走看似是一个帅气的结局，但这仍然是个没有结局的结局，一个让年轻人毫无留恋的社会，剩下的就是自圆其说的媚俗的价值与主义。

米兰昆德拉说“媚俗让人接连产生两滴感动的泪滴，第一滴眼泪说：瞧这草坪上奔跑的孩子们，真美啊！第二滴眼泪说：看到孩子们在草坪上奔跑，跟全人类一起被感动，真美啊！”。像乔瓦娜跟伊达这样出走的戏码在左派眼里很快就会被美化成像凯鲁亚克《在路上》那样的经典审美意象。谁管你为什么出走，吃了你还得把你的骨头嚼碎，做最后的利用，而这些人就是米兰昆德拉说的，沉迷于欣赏自己第二滴眼泪的人，左派作为社会价值中自我标榜为面向未来的希望都已犬儒至此，年轻人除了出走还有什么选择？