法式出口

今天聊聊加拿大 / 爱尔兰 / 英国电影《法式告别》。

片名French Exit (2020)，别名法式出口 / 法式出路。

本片改编自帕特里克·德维特（Patrick deWitt）的第四部小说，由老牌美女米歇尔·菲佛（Michelle Pfeiffer）主演，讲述一名60岁的破产社交名媛失去财产后的日子。

米歇尔·菲佛饰演的是一位名叫弗朗西丝·普莱斯（Frances Price）的寡妇，她强势泼辣、占有欲强，但在丈夫死后深陷丑闻和经济困境，她的成年儿子马尔科姆（Malcolm）则不能提供丝毫帮助，弗朗西丝·普莱斯决定远渡重洋，前往大西洋彼岸的巴黎，在了无希望中寻找自我毁灭。

陪伴她的除了儿子，还有一只被寄予精神寄托的黑猫，形形色色的人，包括旧友、崇拜者、神婆灵媒、私家侦探、流浪汉……

片名译作《法式出口》很容易让人产生误解，如果翻译成《不告而别》《法式告别》或者《法式退场》的话，就容易理解得多。

“French exit”是一个俚语，也叫做“French leave”，指的是在没有警告或不道别的情况下擅自离去。

这个俚语出处指的是18世纪的法国人，他们天性浪漫随意，在参加宴会等一切社交聚会时，都会不向主人告别就擅自离去。

当然，这个只是英语语境下的俚语，在法国语境里也有一个相对应的短语，叫“filer à l'anglaise”，意思是“English leave”，表示相同含义。

弗朗西丝·普莱斯原本过着富裕奢靡、衣食无忧的生活，对金钱没有概念，也没有什么生活技能。

做个尖酸刻薄的名媛才是她的主责主业，她总是穿着昂贵皮草，无时无刻不忘点燃手里的香烟，用高高在上的姿态说出各种高姿态话语。而实际上，她的皮草外套是她的盔甲，香烟是她握在手中的利剑，冷漠的目光是她抵御同样来自上流社会进攻的盾牌，听起来很刺耳的话语是她多年来产生的本能。

所有这一切姿态都是生活在上流社会的必需品，她不在这个圈子里时，才发现这些都成了阻碍她生活的玩意儿。

弗朗西丝·普莱斯失去经济支柱后陷入人生低谷，她对生活的希望也渐渐失去。

她对未来的计划也很符合人设，她想在花光所有钱之前死去，可惜一直没有能如愿。于是决定变卖家产跑到巴黎度过最后时光。

她的人生计划也变成了挥霍光仅剩的钱财后自杀。

尽管没有直接表现弗朗西丝·普莱斯自杀，但神婆看到的绿光已经很直白地将她的死期告诉观众。

她抱养的黑猫让影片充满超现实主义色彩，因此荒谬成了影片的主基调。

弗朗西丝·普莱斯也通过黑猫逐渐放下内心的高傲和戒备，暴露出自己隐藏的弱点，让角色更具感染力。

《法式告别》用超现实的方式讽刺富人阶层，他们享受惯了奢靡生活，却不掌握任何生活技能，全靠别人供养，说白了就是抢占了红利的高级寄生虫。

他们不愿意过普通人的生活、不愿意亲手劳作养活自己。当经济来源消失后，他们才感到一丝惊慌，却又不愿意改变自己的生活方式。

就像弗朗西丝·普莱斯表现的那样，破产后他们仿佛站在一艘不断下沉的沉船上，依旧固执地保持鼻孔朝天努力呼吸，却丝毫不愿意亲自动手划水自救。

观众如果对他们的生活感到无聊空虚，那就对了，因为混吃等死就是他们的生活。影片对于弗朗西丝·普莱斯的态度也很明显，就像流浪汉们的态度一样，我可以接受你的施舍，但不会感谢你。

破产名媛现原形，

混吃等死食肉糜。

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Frances在家中发现丈夫的尸体后，她先去滑雪度假，之后才报警。这件事让她成了纽约上流社会的热门话题。之后因为她没有计划，花光了所有的财产，在朋友的帮助下，她带着变卖家当所得的全部现金搬到巴黎。多年过后，大西洋彼岸的巴黎依旧流传着她当年如何处理丈夫尸体的故事。Frances到巴黎之后依旧挥霍无度，如她所计划的，等她花光所有钱，她就自杀。儿子Malcolm在爸爸死后与妈妈Frances一起生活。现在的Malcolm 20多岁，依旧和妈妈住在一起。他和女朋友订婚，不但没有勇气告诉Frances，而且不久后他同妈妈一起搬到巴黎。

这基本就是电影的主要情节，非常简单。

Frances在发现丈夫的尸体后，她没有立即报警或者做点任何相关或有用的事情，她选择了不面对而是逃走，这是她处理丈夫死亡这件事的方式。但是她究竟有没有逃开，她因此成了纽约上流社会的谈资，她也因此入狱。即使多年后她搬到巴黎，这件事一直缠绕着她。丈夫死后 Frances把儿子从寄宿学校接出来，告诉儿子以后儿子就是她的依靠。所以她对接下来的生活依旧选择的是不面对，而是用财产和儿子成为她逃脱生活的寄托，随着财产花光，儿子长大订婚，她的生活实在逃无可逃，就如她计划的，她只能选择最后的逃避，她准备自杀。

儿子Malcolm与女友订婚后，他鼓起勇气，想在当晚告诉妈妈Frances，但是妈妈说他们要搬去巴黎了。Malcolm第二天在餐厅见女友，他全程用餐巾盖着脸，跟女友说他和妈妈要搬去巴黎了，可能明天就走。无论从何种角度讲，订婚都是一个人独立的象征，但Malcolm作为一个20多岁的成年人他无法告诉妈妈，而且他好像自动地认为妈妈搬去巴黎，他也要搬去巴黎。纵使如此，他也无法像一个大人一样面对面告诉女友他的决定，而是躲在餐巾后面，不敢看女友。20多岁的Malcolm还依旧留着美国男童时期常见的发型。

看起来，Frances是躲在金钱背后的胆小鬼，而Malcolm是躲在妈妈背后的胆小鬼。

在巴黎的时候，依靠算命师的巫术，Frances和丈夫Frank联系，询问Frank那些她心底的问题，她希望Frank给她一个答案。所以不单她处理丈夫尸体的新闻没有消失，她心里对丈夫的死去这件事也没有平息。Malcolm表达对爸爸的恨，恨是什么？恨是未得到的或者失去的爱。Malcom抱怨自己未得到爸爸的爱，这也可能是爸爸的死亡让可能有的爱或者至少是有希望会得到的爱彻底失去了。Frank的死亡造成了Frances的伤痛，伤痛让Frances无力无助，所以她要逃开那个伤痛，利用她的钱财，对儿子的依靠，她的强势，无情，冷漠，直到她逃无可逃。儿子Malcolm依靠着对爸爸的恨，将自己的心理依旧停留在那个时候，只要他不长大，他就不需要去面对丧失的悲痛。所以也许所谓的胆小鬼背后其实都是他们难以面对的伤痛。

如何面对失去，如何去告别，在告别之后如何走下去，这是一个人生永恒的话题。电影用了一种荒诞且幽默的方式讲述了一个沉重的话题，或许这种荒诞，搞笑也是生活中我们逃离自己伤痛的方式。

PS：饰演Frances的Michelle Pfeiffer，Bruno Mars曾在Uptown Funk里称她为“White Gold”，她将一个看似强势无情恶毒的，实则敏感脆弱的女性演绎得非常好。

Exerting itself to squeeze some discomfiting laughter out of inertia and self-destruction, Azazel Jacobs’s FRENCH EXIT sustains a rather tepid temperature to keep our empathy at bay. Michelle Pfeiffer plays Frances Price, a widowed Manhattan socialite, relocates to Paris with her son Malcolm (Hedges), and a black cat (who later turns out to be the reincarnation of her late husband), when her fortune is summarily seized by the bank. Cashing out everything she owns into euros, Frances decides to end her own misery when the money is spent, and she is not stinting on the expenditure.

As a brittle, icy diva, Pfeiffer’s Frances is definitely not in the mood to meet anybody halfway, it is a role almost tailor made to Pfeiffer, when senescence casts a pall on her once youthful glamor, and every wrinkle on her face spits in the eye of ageism, you don’t expect her to mellow into a gracious lady. Warmth is never Pfeiffer’s strongest suit, so here, she goes for broke, throwing off any affectations (no cartoonish villainy, nor wretched politesse), her Frances is so single-mindedly propelled by her death wish, she becomes a totally strange, unfathomable creature whose conducts are beyond our ken. And yet, Pfeiffer’s standoffishness cannot dissimulate the void that benumbs Frances, her calibration and modulation is virtuosic.

That is why, hers is both a fascinating and frustrating role to watch for almost 2 hours, Patrick DeWitt’s script (it is based on his own novel) gets swamped in that mythified notion of one’s unknowability, his characters (apart from Frances) have no roots, they seem to be merely floating puppets, the detachment from reality should have been the forte of FRENCH EXIT, but the story’s black humor has no zinger, even the surreal parts of the séances and psychophony (in Tracy Letts’ rather animated voice, and it is not from the medium) are inert, like workaday altercations, they are distractingly mundane.

Cramming Malcolm’s growing pains, arrested development and immature relationship with Susan (Poots), and inter alia, a nosy fellow expatriate Mme. Reynard (a quirky but maddening Mahaffey) into the plot, by literally corralling everyone involved into the Price’s Parisian apartment, FRENCH EXIT futilely attempts to attain a far-out certification for its grim subject matter, only Frances and Malcolm’s final tête-à-tête makes some sense (Hedges looks a bit grotty, bland and enervated), elsewhere, the film is caught up in its own quicksand. It is sad to conform, a contrivance too disorganized and self-contained to connect with a wider audience, FRENCH EXIT isn’t a Pfeiffer vehicle which could get her the elusive Holy Grail, however inimitably delectable she is.

referential entries: Steven Soderbergh's LET THEM ALL TALK (2020, 6.6/10); Burr Steers' IGBY GOES DOWN (2002, 5.6/10).

Title: French Exit

Year: 2020

Genre: Comedy, Drama

Country: Canada, Ireland, UK

Language: English

Director: Azazel Jacobs

Screenwriter: Patrick DeWitt

based on his own novel

Music: Nicholas deWitt

Cinematography: Tobias Datum

Editing: Hilda Rasula

Cast:

Michelle Pfeiffer

Lucas Hedges

Valerie Mahaffey

Imogen Poots

Danielle Macdonald

Susan Coyne

Isaach De Bankolé

Daniel di Tomasso

Vlasta Vrana

Younes Bouab

Tracy Letts

Rating: 6.1/10

汤姆说着“你们这群人每一个正常的”离开了公寓，独自飞回美国。的确，这里的每个人多多少少都难被称为常人。用纸钞当自己生命沙漏的母亲，在冷藏室冰冻dildo的独居寡妇，真能在偌大的巴黎仅凭名字找到一个叫Madeleine的女人的私家侦探，这个Madeleine也真的能通灵让猫通过火烛来远程对话，更不用说真就附身在一只黑猫身上的死去的丈夫。“没有一个正常人”，说的很切确。汤姆也想要伪装成一位富有诗意的不正常情敌，跟着未婚妻飞来巴黎友好会晤一通越洋电话就莫名其妙横刀夺爱的前男友，终于意识到自己在当不正常人这件事上显然是门外汉，打着飞机回到美国回归正常人类的生活。

“French Exit”，是按部就班生活的一个出口。至于为何这个出口被法式命名，想来也是乳法的传统技艺——美国人多少觉得法国人头脑有些不正常。而长发飘逸的帅气主人公，自从被老妈从教导室解救出来带回家后，便也从一个循规蹈矩的生活中exit了出来（片尾这一幕重现，男主和妈妈确实是从写着“Exit”的出口离开了学校）。

我感受到这就是生活带来的绝望的平淡 就像余华说的“它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难，无聊和平庸。” 评论里有人说看完有一种《奥丽芙基特里奇》的感觉，我也觉得这两部作品有共性 我们从来不会知道自己拥有什么样的家人、孩子和朋友，即将面对什么样的人，美好固然存在，但悲哀亦避不可免，最后他问妈妈:“你为什么会想着生我”，她妈妈说为了挽救婚姻，但结果显而易见，爸爸不仅临阵脱逃了而且无踪影，留下妈妈一个人面对席卷而来的流言蜚语和生活的重担，但生活就是这样，每日都由朝阳照亮生机勃勃，有时又乌云密布死气沉沉，有时雨水又会顺着阳光倾盆而下荒诞可笑，我也想和女主人公一样，勇敢面对流言蜚语，尽自己的人生角色义务，同意又能保持优雅，但我只会像奥丽芙基特里奇一样在暮年垂垂老矣，形同枯木，甚至不如奥丽芙我或许会陷入虚无混沌与莫名悲伤中荒诞怪异又畏畏缩缩，但我始终抱着美好的期望，我期望我能从不管任何地方找寻平静的感觉，让奔腾到即将炸裂的血液降速，让顽固紧紧依附与身心里的悲伤稍微变得柔软

影片开始，女主在学校接走儿子，画面一转，已经长大，

女主被律师告知破产，变卖家当换现金，女主在闺蜜的建议下，拿着现金去巴黎的闺蜜家

去的船中，男主认识了以为占卜的吉普赛女人发生了关系，后来女人被关了起来，因为之前女人占卜对被占卜的人说活不过船到岸，结果真的去世了。

女主用安民药迷晕黑猫（女主认为黑猫被前夫附身，女主发现尸体后几天才报警，猫也跟着进来，这猫丈夫去世那天就在的了）来到巴黎，受邀去一位旧相识家，

后来黑猫逃跑了，女主找了黑人侦探找到吉普赛女人，还真的找到了，通灵和猫对话，前夫也说话了，原来女主想杀了黑猫，男主也怨恨父亲说了一些话

女主闺蜜来到巴黎看女主，结果发现一屋子人，男主的女友（去巴黎前分手了，到巴黎后打过电话给她）和现任男友也过来了

有一段觉得比较有意思的，男主女友的现任男友和男主扳手腕，男主根本没用力，还认输，第三次男主说自己赢了，就要他拿行李走，结果也是没用力输了，赢了的男主女友现任男友时候自己能得到什么，男主说一成不变

女主把钱给了以为之前看见被抓走的流浪汉，只拿了一些，指着说对面的人会要，女主就给了，对面人拿了后就赶紧走了

最后女主让吉普赛人通灵和丈夫做最后告别(女主本就打算花完钱就离开)，深夜独自出门，黑猫在后面跟着

男主们醒来发现后去寻找女主

有人留言內容了 我就说一些別的吧 個人覺得 滿分100我給72分 不要問为什么 我覺得72剛剛好適合它 哈哈 它的音樂都很好聽 很棒 而且很舒服 一邊看著很放鬆 這套片雖然很平淡 沒有太大起伏 可是 不會讓人想看到睡覺的平淡無奇 我覺得看着 其實蠻放鬆的 拍攝手法蠻不錯的畫質很棒 然后...最後他是死了嗎 我不知道...誰可以告訴我