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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 一般真的就是最好的了吗？
对于该片印象最深刻的片段无疑是小喜久忍耐着急性肠胃炎住院后的那段剧情，仿佛像在开导自己，其实我又何尝不知道那些道理啊，我也很想在还是小孩子的时候不用被迫长大坚强啊！可是为什么从来没有人对我说这些话呢？
在看的当时及之后的几天自己又肚子痛了，所以总很能感同身受那种难受，可也从没有入院观察过，实际上心里还是害怕的。同时自我也越发感到并非父母亲生，是那种从小本该被抛弃的可怜孩子，所以对于小喜久说她从没有被期盼过出生这点也不禁令我动容了。但好在她有与她相依为命的，始终乐观积极向上生活的肉子酱作为妈妈，而我一直以来都感觉自己连在家中是个局外人，仿佛永远与世俗格格不入……
其实我也是个很会隐忍的孩子，不想麻烦别人所以总在自我攻击伤害，久而久之就形成了抑郁症。总在自我对抗，不愿真正成为一个空空如也的空集，所以总想为自己的人生赋予意义。明知与众不同注定备受排挤，却也不想因为乖巧懂事而丧失自我，所以越活越叛逆了吧。从小察言观色小心翼翼地活着实在太累了，我越发开始想为自己而活了，同时却也害怕被标榜自私任性。
在时隔一年的6.11看的本片之前还看了另一部番剧《理科生坠入情网，故尝试证明。》S2E9，对于其中小奏讲述自己的成长经历内心独白的内容也很感同身受，她为了活得安心舒适丢失个性化表达，必须学会当一个一般人的压抑感受又何尝不是大多数人的心声呢？
但完全的普通往往是一种伪装，若没有明确的想法和基准，只是一味盲从活成芸芸众生的生活，真的就可以了吗？一般真的就是最好的了吗？不甘平庸不代表不接受平凡吧，碌碌无为着却也自视甚高，若非期待美好未来的到来，又怎甘心安于现状呢？
2 ) 治愈电影《渔港的肉子酱》
很早就看到有人推荐这部电影，搜了一下发现是我喜欢的画风，就标记了想看。之前有打开看了一下简介，发现没有特别吸引的情节，所以一直拖到现在才看。
我发现看电影，不仅仅是在电影本身，还有与当时心境的结合，直白来说就是“有没有心情看电影”。有时候没心情看电影，那部电影就怎么都觉得不好看、看不下去。今天是实习工作结束后的第一天，明天就准备回校了，所以今天是无所事事的一天，是工作与上学中间的过渡日。找了这部电影来看看，没有烧脑的地方、没有特别触动的地方，但就是特别令人放松。有着友情的小烦恼，有着对爱情的小悸动，有着对亲情的“小无奈”——觉得肉子出丑的样子有点丢脸哈哈。但是还是爱着生活，还是选择与朋友们和好，选择与肉子一起生活、尽管知道了自己的母亲是小美，还是爱着与自己完全不像的肉子。
比起电影剧情本身，我更爱里面的小日常，肉子积极面对生活的态度。前两天看了小说《绝叫》，感觉生活各种无奈、各种压抑，对未来也多了许多害怕，但看了这部电影后，有了点不一样的感受。
“今天过得怎么样”
“过得一般”
“一般就很好了啊”
是啊，不要要求自己大富大贵，多么成功，能过得一般就很好了啊。享受平凡的每一天，就算有挫折、有苦难，也要好好生活下去。人生一趟，体验一番就够了。
3 ) 影评
说实话，一开始看我是看不下去的，在我的记忆里我是看过这部电影的解说的。我在潜意识里就觉得能拿来做解说的电影是不够好的，或者说是很俗的。但是当我第二次接着上次没看完的部分看的时候，才觉得那句话说的一点都没错。实践才会出真理，凡是客观世界的事，我们都得自身经历过了才算是一回事儿，而不是凭他人感觉和自己的第一感觉。 从剧情上来说，这部影片是完整的。有头有尾，看到后面，你会一下子把所有的线串起来。画风也很美，很精致，给人一股夏天、海滩、微风的感觉。整部影片是以女儿—小凡（我喊她小凡）的视角来分享自己的母亲—肉子的整个人生和现在一起的生活。肉子很胖，在这个小小的渔港里特别显眼，渔港上的人都说小凡跟肉子一点都不像，确实肉子不是小凡的亲生母亲。小凡的亲生母亲是肉子的姐妹，在小凡出生第66天时将小凡遗弃在了跟肉子合租的房子里。结尾时小凡揭露肉子不是小凡亲生母亲时，肉子还为她的亲生母亲辩解，她当时只是太年轻了，有点害怕。肉子真的是善良开朗，她当时也是这般年纪，她同样年轻，她不曾会害怕吗？就把这本不属于她的责任丢给了她？
肉子很开朗活泼，在这个小镇上，没有人会看不起或者因为她的体型来嘲笑她。她爱讲冷笑话，尽管不会有人笑。她喜欢睡懒觉，但不会因此忘了洗小凡的校服。她爱问小凡今天过得怎么样，在小凡回道一般时，她会觉得很不错，人生就是睡觉吃饭工作休息。
这部影片让你能感到一股熟悉的感觉，五年级的时候，你会遇到班里的“分派”活动，会跟好朋友闹别扭后和好，还会在周末跟母亲出行时害怕遇到同学，还能感受跟自己的小姐妹们一起逛街拍照时的快乐，还会跟那个神秘的同学分享各自的秘密……这一切不就是我们的小时候吗。
影片时长一个多小时，很平常，代入感很强，没有很大的剧情起伏。随随便便，一个多小时过去之后，你能回到那同样是五年级的时候，很短暂，不会很快乐，但是你就是能感到自己现在变得有点不一样了。
4 ) 一般呀，一般就是最好的啦
肉子酱，16岁以来活得遍体鳞伤，十足的恋爱脑，被多个渣男欺骗，欠了一屁股债，还替逃跑的好友拉扯大了一个女儿久喜子，生活一地鸡毛，过得一点都不顺利。有着这样悲剧人生，肉子酱却整天嘻嘻哈哈，笨笨的，对任何事情都是一股脑地热情，极度善良又极度地傻。在坎坷的经历和旷达不羁的生活态度的强烈反差下，肉子的永葆善良、每一个灿烂的笑容、每一句可爱的语言、傻傻的吃饭的镜头都会让我鼻头一酸。
小喜久，从小跟随肉子过着流离失所生活，养成了与肉子截然不同的性格。因为看到了妈妈情感上的遍体鳞伤，所以她很少向外人流露自己的真情实感，从不愿去麻烦任何人，也不喜欢肉子单纯乐观又“傻气”的心态，她是个敏感，成熟，自卑且孤独的孩子。
喜久的盲肠炎成为了电影情感的爆发点，原来肉子并非喜久的亲生母亲，却将喜久视如己出般给予了无私的母爱，原来喜久早在四岁就知道肉子并非自己的生母，却将这个秘密一直埋藏在了心底。
母女绵密的感情通过美丽的渔港小镇、浓郁的风土乡情、平淡的生活日常、闻得见香味的食物中表现出来，真的很治愈很好哭，看完心都敞亮了。普普通通的日子，就是最好的日子！
5 ) 治愈的日本动画，是一种奶头乐？——《渔港的肉子酱》
沉溺于虚幻的安谧中，真的可以吗？
动画《渔港的肉子酱》改编自西加奈子的小说。
影片讲述了感情经历坎坷的肉子和“女儿”喜久子温馨的故事。
全片一如日本治愈类动画，几乎没有任何戏剧性冲突，也没有任何的波澜壮阔的叙事。
只有普通人的生活，只有在生活压迫之下，却又积极乐观地面对生活的画面。
喜久子原本是肉子好友的女儿，但是好友生下喜久子后不堪重负，选择逃跑，留下喜久子给肉子抚养。
善良的肉子将喜久子视为己出，尽最大的努力让喜久子过上舒适的生活。
肉子不辞劳苦，在餐厅里艰难打工。
餐厅老板为人甚好，在平常日子里提供牛肉之类营养丰富的“工作餐”给母女俩吃，还租一条廉价的船给母女俩作房子。
平静无惊的生活下，实际上有着小小的暗流涌动。
喜久子在学校里面被玛莉亚怂恿孤立班里另外一位好友达利西亚，喜久子拒绝后被玛莉亚在同学的背后说坏话。
但是玛莉亚的阴谋没有得逞，反而使得玛莉亚自身成为班里被孤立的女生。
同时，喜久子遇上一位怪咖同学——二宫。
他总是在别人的背后做鬼脸。喜久子深入了解后才知道这是一种病，二宫他无法控制自己做鬼脸。
除此以外，喜久子的初潮迟迟没有来到，这成为全片暗藏的另外一条线索。
以上的三个小情节，贯穿了全片。
影片依据简单的小情节，不断将肉子和喜久子绵密的感情表现出来。
而精致的画面则成为感情表达的工具。
说实话，这部片我看的时候走神了很多次。
像日本这些治愈类的动画也好电影也好小说也好，如果没有宁静的心境很难欣赏她的美，很难感受到影片/小说中缠绵的感情。
这几天因为隔离，心情比较浮躁，不是很能看得进去这部影片。
如果非要做评价的话，我觉得很一般。
我在很久之前已经看过影片的原作小说，这部影片比小说更加侧重喜久子的视角，通过喜久子表现肉子的善良和冲动。
但是影片和小说都有一个致命的缺陷——没有突破温情视角，没有从更深刻的社会角度去思考问题。
影片没有从造成肉子困境的原因去思考问题。
为什么肉子屡次被男人骗？为什么肉子穷困潦倒之时只能做服务业勉强糊口？为什么同学玛莉亚要在班里搞孤立？
这些问题的背后究竟有着怎样的原因？
影片都没有探讨。
前几天我看了一部纪实类文学——《东京贫困女子》，书里讲述在日本现行制度下女子的困境，她们或因为家庭原因、或因为女性身份，她们被迫沦为社会的最底层。
她们大部分人在困窘的经济压力下，过得极度悲观失望。
她们对未来失去希望，她们不知道自己什么时候自杀。
尽管书中没有给出答案，但至少能让更多人知道社会存在这一群体，至少能让这一群体得以曝光，进而诱使更多人去思考、改变这一群体的现状。
书中这批人，也许更能表现人们的困窘的经济压力下产生的情感。
反观《渔港的肉子酱》，肉子在困窘的经济压力下却依然保持着积极乐观、和蔼良善。
影片出现的人物，无论是雇佣肉子的老板还是邻居，都那么的和善可亲。
这未免太过虚幻，太过于标签化。
安贫乐道固有之，但是影片只表现出积极乐观的情绪，只表现憨厚善良的人们，我觉得这更多是一种奶头乐。
日本的利益阶层似乎想利用这些手段，让底层民众安居乐业，不再去思考造成他们糟糕的现状的原因所在。
当然，这并不只是说这部影片没有积极意义，其实她可以成为催眠的手段，在晚上睡觉之时稍微观看一下，沉浸在影片的美好世界中。
我想，这或许是日本治愈类作品最大的作用吧？
6 ) 很无聊，甚至看睡着
抱着治愈，陶冶的心情来看的。发现根本不是这么回事，整个动画没有什么主旨，放着各种琐碎而无聊的日常。真的很无聊也不治愈
肉子就是个单纯的人，做着单纯的事情，过着单纯的生活，心中却充满善良，还算一个讨喜的人物。
女儿就看不懂，一些跟同学莫名其妙的互动，认识奇奇怪怪的同学，对母亲的感情也很复杂又奇怪，有点看不懂
很失望的电影真的是杀时间
这是一个女人，选择权被不断剥夺的故事。她甚至不是电影的主角，尽管片名是以她命名的。昭和老一套让女性默默吃亏无私奉献风格，叹一声“没办法”，再怎么身心俱疲，也要替渣男还债，也要被道德绑架当接盘侠。片里根本不给她选择，也不让她选择。惨啊。最终新一代女性的所谓成长，是开始具有生育能力的恭喜。创作者以男性为主导吧，而且还是年长者。
肉子这种人应该是比我多一个器官吧，一个源源不断产生爱和原谅的器官
在一個又一個的日常間，既是被嫌棄又打不倒的肉子的一生，也是充滿敏感與萌動的小喜久的青春，母親真好啊，即便是毫無血緣關係又缺點不少的肉子，青春真好啊，雖然總是免不了大的小的各種煩惱。相較於野心太大而失控的《海獸之子》，更接近於擔任哆啦A夢監督時期的渡邊步，用角色間細膩的情感刻畫來打動觀眾，平凡又溫柔，眼眶熱熱的，心頭暖暖的，而且作畫飛躍進步，幾乎讓人挑不出刺的迫近滿分，給這一個寫實故事賦予了無限的靈動與生氣。
被妈妈独自养大的小孩痛哭流涕。
渔港的肉子酱，151厘米，67.4公斤，出生于关西，喜欢研究谐音，被几个男人骗过，靠努力和顽强还完了债务，野草般活到现在。渔港的肉子酱，是镇子上最开朗的人，住在破旧的渔船里，在烤肉店打工，笑起来眼睛眯眯。渔港的肉子酱，烤面包是餐前点心，最喜欢牛腱肉和意面，睡觉时打呼声音很响。渔港的肉子酱，没有生过孩子却成了妈妈，永远相信着爱尽管遍体鳞伤。女性啊，女性的美好是落下的雪，然后变成星光。万千心碎，仍深藏一吻；泪流成河，却如此诚恳，渔港的见须子。
普普通通的日子，就是最好的日子。画风美，故事表面讲母女情，其实是女性情谊的可贵：肉子与美羽，肉子与喜久子，本质更像“女性生存互助小组”。
刚刚开始看这电影时，我其实不太喜欢。比如肉子酱明明不到七十公斤，却被画的像一百公斤；比如喜久和肉子酱的关系总有种别扭的感觉，而肉子酱好像沦为了喜剧片中常见的傻缺耍宝角色；再比如突兀的男主鬼脸，动物说话，闪光灯……前一个小时的这些细节，让我看的很容易分心、甚至有种生理不适的感觉……但是最后半个小时，突然一切都有了合理的解释，情绪一下子饱满了起来，原来之前是故意让我这样觉得吗，一切都是为了最后的感动作铺垫吧。“我不会说你要做一个乖孩子，乖孩子只是大人捏造的幻想。不过呀，就和那一样，正儿八经的大人也是没有的。”
日式温情剧，既不解决什么人生难题，也不拯救谁，因为肉子她们现在这样就很好了(˶‾᷄ ⁻̫ ‾᷅˵)。【配角小哥叫“二宫”我还说不会吧，结果他身边跟的两个叫“松本”和“樱井”www
前半段都是平淡的日常，中间解释了故事的起源，最后让人哭的稀里哗啦。亲情有时候真的和血缘没有关系。人生在世，吃喝二字，做个快乐的肥宅挺好的
以为是部慢生活小清新片，结果是部地地道道的女性主义片。肉子和美羽，肉子和喜久，喜久和玛丽亚，两代女性的友谊交织构成了故事主干。甚至由于女性友谊太强大太纯粹，以至于插入其间的一切男性角色都变得多余且突兀，比如爱做鬼脸的男主（他到底是因为什么做鬼脸啊），突然发表一段鸡汤的餐馆老板（这鸡汤跟剧情也没关啊）。喜久讨厌玛丽亚是因为她表现了强烈的女性性征，而正是这性征让肉子和美羽的命运多舛，使她不被盼望地降生，因此她内心是抗拒女性身份的。结尾以喜久初潮收束，意味着她也终于踏入了作为女性的人生，这是个很深刻的构思，如果做实一点就更好了。
1.开头讲述肉子的往事联想起《被嫌弃的松子的一生》；2.喜久看到睡觉打呼的肉子说了句“Totoro / 托托罗”其实可以直接翻译成“龙猫”；3.代养女生朋友所生的孩子联想到《七月与安生》《华灯初上》；4.肉子在病房告诉喜久身世真相的段落看得泪腺触动（…我不知道小喜久算不算幸福，我啊 只要是能为小喜久做的事 我就会全力去做。不过啊 你要是想见小美 要是想和小美一起生活的话，说出来也没关系……小美现在和有钱人结婚了 好像很幸福，要是你想和她一起住的话 肯定…很开心…的。只不过…我会…有…有点伤心…不过…只要你…能幸福的话…）；5.片尾字幕过后还有个小“彩蛋”；6.补充漏写的一点：片中的那些动物的拟人化配音还挺有趣的；……
“要是你想和她一起住的话 肯定…很开心…的。只不过…我会…有…有点伤心…不过…只要你…能幸福的话…”
近几年日本热衷于拍画面精美，故事陈旧无聊的动画电影
很适合夏天的一部片子。导演很会处理这种生活化的影片，夏天烦闷的蝉鸣，海边的清风，少女絮絮叨叨的小心思，添加着趣味都揉捏进了平淡的生活细节中，搞笑轻松，又带着些寂寞和温馨。把即将迈入青春期女孩的心情处理的细腻又妥帖，早已过了年纪的我好像又跟着女孩一起体验了一整个夏天和青春。肉子实在是太可爱了，是我心里的完美女性了！仔细看头上还顶着一个大便hhh被肉子感染得实在肚子好饿，看完立刻去吃了顿肯德基。顺带很喜欢影片里动物们音效的处理，人声拟音加分！！疫情宅家的郁闷一扫而光～～希望大家都能去看呀！
那天晚上肉子喝醉了说“我是小宝宝所以走不动了” 真有点又好笑又想哭的感想。谁还不是个小宝宝过来的呢 谁一出生就该是那么命苦的呢？前半生一直被骗钱骗色 但那些痛苦伤心过后她依然顽强挺了过来 因为除了让她变得更胖更老 岁月可夺不走她的可爱。她依然那么乐观善良 遇到喜欢的食物就开心地吃 喜欢小喜久和牛板腱就大声说出来。她说一般就是最好 每天都可以吃饭拉屎学习工作洗澡睡觉就是幸福的 谁不想当个简简单单的小宝宝呢 简简单单想吃就吃想睡就睡 但生活不允许啊 要打很多份工 要养小孩 要颠沛流离 本该是痛苦的人生里 有小喜久给了她动力 只要有小喜久和可以吃美食就可以继续喜欢这个世界 啊 多么纯粹啊！真是喜欢肉子喜欢得不得了 希望像彩蛋里说的 等她老了女儿可以养她孝顺她 希望肉子以后都活得开开心心。
本来以为是讲肉子的，结果主角却是女儿。我觉得小时候的我会把自己代入女孩，跟她一起感受学校里和女生们的小别扭，和寡言少语男生的暧昧或者小镇生活里的点点滴滴。但是现在的我就只是感到“女性贫困”真是日本的一个社会话题，底层女性为了生活努力工作，辛苦却毫无抱怨，无法不去想，这到底是为什么。
松子一般的肉子酱，小女生之间的小团体，日本底层女性的生活困境，无聊生活中的鸡蛋吐司、牛腱肉、打折小面包，日本动画的精致感，看完也不会豁然开朗，好像整部也没讲什么故事，但还是会让人喜欢的不行。
肉子的人物设计与表演方式是有意与全片脱节的，有如老东映动画电影的角色那样充盈着舶来式的形变演出。之所以如此，是因为女儿喜久子眼中天真的肉子永远与那现实主义的悲伤格格不入，她未把肉子当做一个真正的母亲（现实的人）看待。因此，在故事最后肉子对喜久子的真诚坦白——那宛如山田洋次的平民电影一样、不加掩饰的演出——通过直面这份最朴质的情感倾泻之后，肉子第一次在影片中露出了作为现实中的人的表情，与喜久子初潮到来、象征成长的一瞬间，同时到达了影片的终点。
一个人看有点撒比西呢，可能最好的状态是在一个夏日晴天的午后和朋友吹着电扇边吃西瓜边看。剧作挺散的，个人的成长、家庭、校园生活、小镇风土人情是太多的主题，可能更适合多集OVA的形式——然而这也是一种韵味，平平淡淡就是真。S4C的美术一如既往地令人入迷，非常喜欢这样的线条处理方式。虽然一开始误以为小喜久是男生，但其实始终是女性间的故事啊，结尾处肉子对月经初潮的女儿说“おめでとう”，以很多母亲都会有的方式，这就是我需要的动画。//小说家留下的书里有远藤周作的《沉默》和安部公房的《砂女》，三位男生的姓氏二宫、松本、樱井应该是neta的ARASHI，查了一下，同学送给小喜久的电影是明石家秋刀鱼与大竹忍合作的电影《いこか・もどろか》。
哎，这是什么玩意儿啊。。。实在是看不下去啊。。。人物丑得一逼，画面风格也没法看，一堆日语谐音梗中文根本没法看，剧情莫名其妙也没法看，虽然感觉应该是个温情的故事，但真的没法看啊= = 可能是因为前面太平淡了吧。。。这片子这么高的评分，可能后面很感人吧，但就这动画风格和前面这么平淡的剧情，真是不想继续往下看了。。。