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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 灵魂画手一分钟庖丁解牛《一日情人》剧作结构
请参考“图1” ，刚巧是个日出日落循环~
（当然这也许是个巧合，哈哈哈哈哈）
请不要少于140字请不要少于140字请不要少于140字请不要少于140字请不要少于140字不要少于140字不要少于140字不要少于140字不要少于140字不要少于140字不要少于140字不要少于140字不要少于140字不要少于140字
2 ) 一日情人
3 ) 难以评价
好久没看电影了，竟然是黑白片，人物漂亮，故事简单，旁白莫名其妙。
总的感觉是girl helps girl的故事；人或许逃不出自己性格带来的轮回。
也许t会喜欢吧，或者会嘚嘚嘚说一堆我不懂的东西。
干嘛要140字，没那么多话说干嘛！！！！！干嘛要140字，没那么多话说干嘛！！！！！干嘛要140字，没那么多话说干嘛！！！！！干嘛要140字，没那么多话说干嘛！！！！！干嘛要140字，没那么多话说干嘛！！！！！干嘛要140字，没那么多话说干嘛！！！！！
4 ) 永远觉得这是最后一次心动
一日情人易，一世爱人难。
爱情大概就是一次次地踏入同一条河流。
当人恋爱的时候，就开始爱世界上的一切，觉得生活真神奇，在大街上瞎逛也会很开心。
爱如白开水也如潮水，即是每天都需要的东西，也如泡泡般散逝的快，曾经多疯狂也会有结束的时候。
如果你真的想和我长久幸福下去，我们就学着不要互相伤害。
如果他真的不爱你了，而你却为他难过，你就是在浪费时间。
渴望爱的占有，又想要爱的自由，恋爱中的人是矛盾的，自私的。
爱情在笃定的同时也一定包含着脆弱和敏感不安。
爱的自私和控制欲，当女人让男人觉得安全了，男人就会外出冒险。一旦女人让他觉得危险了，他就回来关心爱巢。
她几乎不会为了满足肉体的欲望去与不爱的人做爱，对唯一一次的酒后乱性，感受只是“不算糟糕，但不是特别好”。她渴望安定舒适的感情状态，也渴望在爱情中全身心地投入，而投入的程度与抽离时的痛苦成正比。
她像一朵花绽开，在他的身边有恃无恐地随风摇曳。
偷欢与偷情，爱情与肉体的不忠。
就像是爱会消散一样，痛苦也终有消散的一天。她也无法做到长久地去爱，她选择了一日的忠贞，也许在她看来，会好过一生的背叛。
无论我们之间谁不忠于对方，依旧要在一起。
快乐在于一日情人，痛苦在于相爱一生。
永远觉得这是最后一次心动，其实不过在复制爱情。
5 ) 随笔
《one day》观后日記 20200402 凌晨
电影似乎是在讲述「爱情」。黑白影调，典型的法式浪漫情调。
珍妮的分手显然是破碎。
吉勒斯说阿丽亚娜自私，我想这是爱的自私也是人的自私，密不可分，爱又与「命运」密不可分，命运重复，爱也重复，也相同也反复。
爱上一个人就会爱上一切，愚蠢。没有爱，悲哀。爱时疯狂热烈，陷入爱情后发现原来并不疯狂，但是不孤独了，但也不思考了。
爱又因「哲学」而起，阿丽亚娜对吉勒斯说因为你将我看透明，好似没穿衣服，这太疯狂了，从那时我就爱上了你。
女孩们经常因为「秘密」羁绊在一起。如同脆弱的珍妮和疯的阿丽亚娜。
占据导致「战争」，国家让我们为了不正义而战，战士不顾一切，也不后悔。
起初爱与「性」就是纠缠在一起的。不好的性体验，起因是好奇，成因是从没爱过人的男孩。
珍妮的占有欲强过马特奥，珍妮脆弱，马特奥还没准备好
珍妮再见马特奥时
她描述“胃里打结，喉咙干燥，没什么要说的”
我想起再见你时也是一样，紧张，喉咙干燥，不知道是不是因为在那个小屋子里抽了太多烟。我记得一晚上我醒来无数次，抱着你说了很多，却仿佛什么都没说。
吉勒斯对阿丽亚娜说
“死亡吓不到我，我想在相爱中成长”
先爱上吉勒斯的阿丽亚娜却先背叛了，这是爱的什么？
这里我用生命代替命运，因为想到珍妮没有自杀成功，最终才得以跟马特奥复合，假如失去了生命，那还如何改变命运。
「爱情」「生命」「哲学」「秘密」「战争」都紧紧围绕着电影出现最多的那个词汇『 忠诚 』，对爱人、对自己、对时间、对朋友、对国家（或宗教）仿佛都要忠诚。
6 ) 对话
— 他说过 当人恋爱的时候就开始爱世上的一切 觉得生活真的很神奇啊 在街上溜达啊 都特别好 像傻逼一样 其实 但是从未陷入爱情其实挺悲哀的 — 因为我和马里奥无论做什么都是在一起 那时候总是感到很安心 好像我们很快进入到非常平稳的状态 也和性格有关系 可能他就不是对的人 也可能我们都不是 看起来是这样 在恋爱关系中我也很烦恼 因为我很喜欢这个状态 但同时又觉得很扯淡 因为很安定 所以你的内心就没那么激烈了 你看 你的选择啊 兴趣啊 这些玩意儿 你就想回家 看到你男人 当然这很好 但同时又很矛盾 —（对啊 因为这种状态让你感觉不那么孤独 但孤独也可以让我们做自己的事 行动啊 思考啊 ） — 对对 是的 但是在恋爱中我完全停止了思考 感觉舒服就可以了 就像穿了一件厚外套 不想受冻 没错 孤单和悲伤会变成对人的折磨 当你单身一个人的时候 你至少要独自面对那种巨大的寒冷
1.加瑞尔"弗洛伊德三部曲"终章，除继续探讨爱情中的出轨与女性性欲外，置入了若隐若现的厄勒克特拉情结母题。2.情节上，分手-复合结构对称，情绪与性格上，欢快+性自由vs忧伤+忠贞。3.兀自插入的轮舞段落很有导演最爱的戈达尔气息。4.碳素笔风格的黑白影像+略显多余的旁白，别有一番风味。（8.0/10）
1.恋爱中的人忘却了思考，舒服就好，幸福得如同傻子一样；2.男人如果要背叛你，不会提前告诉你的，而你能做的，就是跟他做同样的事；3.性格决定命运，同样决定着爱情的模样；4.导演镜头里的女演员，非常好看。
洪常秀完全不相信语言的意义，所以对话只有癫狂，重复，装聋作哑。加瑞尔更为传统，或者说乐观，因此人物能说出他们不可抵达的美。
加瑞尔果然爱情小品的高手，旁观的都是专家，可深陷其中谁也不自知看不清楚的感觉真是好难描述，但他很轻松的在黑白影像和欢快配乐里就让几位在情感中转换了视角循环起来。原来是导演女儿，还演了cmbyn里小男主的垫背女友。还是喜欢更漂亮的情人，结合教授老爸和之前几部作品看是一盘大棋。金马54。
目前看过加瑞尔里最喜欢的一部。简约、曼妙的圆舞曲，浑然得无需解构。
#Cannes2017 前半段节奏超爱 后半段有点话唠开始 看午夜场的我就有点迷糊了 到底什么是爱 每个人的感受不同 无解 唯一有个问题是在厕所啪啪啪为啥总是一个体位？
看过却不列入年度十佳的，我们无法做爱。
女主角的失误在于quickie场所太固定了一点都不顾忌被抓包
“双姝”构架下一个关于爱情中背叛与忠诚的寓言，哲学老师与放荡学生，一个崇尚相爱相亲，一个追逐欲望满足，却都不知不觉中成为了自由法则的牺牲品，女儿与男友反而更像是正常的一对，有争吵，有分手，当然也有羁绊，恋人们的故事总是欲说还休，在激情与伤害的宿命里轮回，其实我们都上了爱情的当
一日情人好做。像阿丽亚娜这样欲望先行的享乐至上者，就让自己沉沦在一日情人的节奏里不好吗，别寻求稳定伴侣了呗。
爱是谎言堆砌的真理。
还是比较喜欢加瑞尔的黑白影调，短促激烈而过的爱情小品因为黑白的过滤，与小清新与自我沉溺的小资感伤情绪拉开了最合适的距离，反彰显出生命韵律的自然风貌 3.5
4.5；每一段感情的产生、滋长及毁灭如此相似，从一个怀抱流连到另一个，你以为掌握了爱情的全部秘密与奥义，永远觉得这是最后一次心动，其实不过在复制爱情，这是我们最大的绝症；我也曾踏遍千山万水，如今只想和我爱的人终老；太喜欢夜色里的街头漫步，以及间隔的配乐，新浪潮余韵犹在。
意外排在了考验人耐心的两部主竞赛中间看（《圣鹿之死》和《温柔女子》），简直是一股清流，和解腻的甜点。导致看完的第一瞬间就恨不得把Garrel的电影都找下来看...谎言、忠诚、爱情，讲得轻又摸得深。最喜欢片中两位女生分别的“活不下去”又以局外人安慰。搭配的几段音乐更是锦上添花。
法国洪尚秀，韩国加瑞尔
調度調的如此精緻，旁白卻把觀眾當成瞎子。
感情受伤的男人，很容易找到一段人间喜剧式的爱情，而感情受伤的女人，常常会遭遇另一场爱情悲剧。
请不要拿加瑞尔来和洪尚秀相提并论谢谢。整整76分钟的陈词滥调。
喜欢在爱情中就像穿上了厚外套抵御寒冷这么个比喻。
金句真多，“她这么年轻敏感，一伤误终身。” “一生很长的”。“我不怕死，我怕不能和我相爱的人一起变老”。看的时候如坐针毡，因为好多句子都像抛给自己。。。