福尔摩斯小姐：伦敦厄运

2020年看福尔摩斯小姐的时候，大多数人完全是冲着福尔摩斯的名头、小11和亨利·卡维尔去的。看完之后，居然发现这个小片子观感不错，非常令人愉快，所以今年第二部刚出来便赶在了第一时间出来看了。

第二部的基调延续了前作的欢快气氛，总体给人的感觉轻松且愉快。如果说第一部的主题聚焦于女主伊诺拉的成长，那么第二部就是在说找到志同道合之人的重要性。简单地说就是，在一起时更强大。

女主角的名字叫做Enola，反过来就是alone，意味孤独。虽然大大咧咧搞女性解放事业的母亲给女儿起了这个名字，但是并不意味着她希望女儿真的孤独。所以在第二部中，她希望女儿可以找到那些志同道合之人。因为“星星之火可以燎原”，因为当一个人找到了组织，找到了那个属于自己的“家”，才能将自己真正的力量发挥到淋漓尽致。我想这话妈妈不仅是告诉女主伊诺拉，也是在告诉所有在屏幕前观看这部作品的人。比如，现在有很多文章会告诫女人要独立，但是没有人给独立和孤独做区分。独立，并不代表孤独。独立女性更需要同伴的互相扶持，也可以找到和自己志同道合的心爱之人。因为女性本就社会化程度更强，在一起时才会更强大。

而片中的伊诺拉也在不断的危险和困难中，寻找自己的“组织”，寻找那些可以真正帮助自己的人。包括并不限于爱人、朋友和亲人。在不断的努力和寻找同伴中，让自己变得更加强大。

所谓“此心安处是吾乡”，在当今社会，孤身奋战的滋味大多数人都尝过，并不好受，片中所有人都在寻找自己的归属。物以类聚，人以群分，反派是成团的，主角自然也是成团的。本片的主角团也有各自的小圈子，除了第一部中已经形成的福尔摩斯妈妈—伊迪斯同盟，伊诺拉也在故事的不断演进中有了更多的和哥哥、和蒂克斯伯里的合作和互动，但是这还远远不够。人是社会化的动物，一个人可以取得的成就，和自己所在圈子息息相关，圈子的形成更多的是在你遇到所有人中进行不停地筛选。但是首先你要有个先行为才能遇到更多的人，你要不断的有所行动，才能在这些人中筛选出需要的圈子，这样形成的圈子才是与你志同道合的伙伴。

这个世上没有无缘无故的爱，伊诺拉能够认识并和蒂克斯伯里子爵这种“大人物”结交，是因为当时她没有无视蒂克斯伯里被追杀并且将死的情况，救其于危难之中。而其后关于改革之事，双方又在三观上达成了一致。夏洛克是伊诺拉的哥哥，双方本就有血浓于水的羁绊，但是两者真正达成同盟，是夏洛克在看到妹妹拥有自己一样的头脑、志向和爱好之后。否则，夏洛克估计只会像大哥一样把她送进女子学校，寻个如意郎君嫁出去就算完成了当哥哥的任务。在第二部中，福尔摩斯小妹伊诺拉在行动中彻底证明了自己的实力和决心。所以夏洛克才会给出了自己的offer，要伊诺拉和自己合作，成立福尔摩斯—福尔摩斯侦探社。所以伊迪斯才会给伊诺拉优越的租金条件，让她能够正式开启侦探生涯，帮助那些穷苦受难的人。

说完了伊诺拉，再说夏洛克。目前市面上大家印象最深版本的夏洛克一个是本尼迪克特的版本，一个是RDJ版本。亨利这个版本的夏洛克不是主角，但是也给人留下了很深的印象。本片并没有为了突出伊诺拉而强行拉低夏洛克的智商，也没有让夏洛克掩盖住了伊诺拉的主角光环。看完这个版本，不禁感触亨利卡果然是个英国人。虽然我也很喜欢他的超人，但是不得不说他演堪萨斯美国佬有点太过绅士了，缺少了些美国佬大大咧咧的气质，夏洛克就很恰如其分。剧组为了让亨利更贴合角色，还特地选了宽大的衣服遮住了他健硕的身材，让观众能够更聚焦于他的儒雅的气质上。夏洛克身边缺少了华生，总让人觉得少了点什么。所以第二部中，感受到了孤独的夏洛克向妹妹提出offer，希望和妹妹合作组建侦探社。虽然妹妹因为怕自己掩盖在了哥哥的盛名之下而拒绝了他，但是最后给哥哥送来了他著名的基友（cp）——华生，亨利版的夏洛克也可以终于不用孤独啦！

让我有些吃惊的是，片中的主体故事，萨拉领导火柴工厂女孩罢工居然是真人真事。萨拉在工友一个个因为“斑疹”失去了性命之后，开始对工厂产生了怀疑。幸运的是她找到了自己同伴，在和梅的合作下，两人发现了“斑疹”的秘密。而自己的爱人威廉恰好也和自己志同道合，方便了取证的里应外合。我猜想也是在两人的合作中，感情才会不断的加深。但这场跨越阶级和反叛传统的爱情注定是个悲剧，伟大的事业也是由每个反叛者的牺牲才完成的。萨拉成了那个负重前行的人，她带着对爱人和姐妹的思念在工厂进行了演讲。她希望大家都可以相应，也可以安慰姐妹和爱人的亡魂。但是一开始应者的寥寥让她绝望了，坐在屏幕的前的观众也感受到了那种深深的绝望感——Lost everything for nothing。如果没有后续情节的反转，我猜她可能会就此结束了自己的生命。那一刻她是勇敢的，也是孤独的。但是失去了同行者的支持，她快要撑不住了。所以伊诺拉才会踏出响应的第一脚，然后是童工贝茜。庆幸的是到了最后，大家相继开始予以相应，爱人和姐妹的牺牲换来的不是一无所有，她获得了更多的同行之人。工友姐妹们在震耳欲聋的踏步声中走出了工厂，工厂管理者落荒而逃，这就是团结的力量。

最后谈谈莫里亚蒂，这版莫里亚蒂大约是我见过的最不疯批的了。她的动机很明确——我比你们所有人都聪明，但我因为是个女人（笔者认为，还有黑人），永远不能得到自己应得的地位和酬劳。那么我就要自谋生路，从你们的黑产业里偷走抢走属于我的。这版莫里亚蒂让我有些迷失，我甚至觉得她说的很有道理，哈哈。不过言归正传，莫里亚蒂的这个困境不仅仅是她才有，本片的所有女性角色都有——伊诺拉、福尔摩斯妈妈、伊迪斯、萨拉、梅，还有本应该接受教育，而非因为生机在火柴厂做工的童工贝茜。但是她们也没有选择这种偷抢这种对于进步毫无益处的方法获得自己应得的，而是在努力的争取全体女性地位的提高。莫里亚蒂在这条路上越走越远，更加永远找不到同行者，她才是真正孤独可悲的人。不过，话又说回来，这样才会更加给反派增加魅力啊。一个高智商，天天给主角搞事情的反派谁会不爱？我相信在第三部中莫里亚蒂的角色将再次大放光彩。不过，反派再折腾也是斗不过主角团的啦，毕竟在一起时更强大嘛。

——本文只谈历史和“改编”，不涉及影片其他方面或“推理成分”的剧透

看完电影后，笔者也对“真实历史事件”产生了兴趣，查阅了一些资料，总结如下：

（一） 半吊子的“罢工”

Loop: “Speaking about the film's historically-inspired storyline to Collider, director Harry Bradbeer said the Matchbox Girls' Strike of the late 1800s was a pivotal moment in the labor rights movement, with significance that echoes into the present.”

导演接受采访时表示，火柴女工大罢工运动“至关重要”[i]。

看完电影，完全搞不懂导演所说的“重要”体现在哪里。这场运动完全被电影肢解了，起因、经过和结果都没有交代。

历史上那次真实的罢工，以费边社一次会议上关于女性工作条件的演讲为伏笔，以一位社会主义运动者的采访为契机，以一篇曝光工厂恶劣行为的文章为导火索，以工厂逼迫女工签字不成进而开除女工为引爆点。

如果说真实的罢工以演讲为命运的开端，它远非以演讲结束。

影片中的演讲之所以被一些观众称为“魔幻”，是因为结合史实，想让观众们相信当时吃穿住都成问题的火柴厂女工因为这几句“演讲词”就肯让自己和家人挨饿，实在不现实。

1888年贝赞特的《伦敦白奴》中有如下记载：

一位女工说：“我们不要假期。”

当时工人们的薪资已然非常微薄，所谓的“休假”对于工人阶级而言无疑意味着饿肚子。他们不要假期，因为他们甚至不能在床上舒服地睡懒觉（通常一个房间会租给一个甚至多个家庭，孩子们直接睡在刨花上），睡觉也大概率会饿醒（贝赞特采访的女工们基本只吃面包和一点黄油，偶尔能喝咖啡吃果酱就非常开心）。他们需要的是工钱，要考虑生计——这样的现实让工人阶级不可能单纯到听了几句演说词就撂挑子不干。

“健康”并不足以让工人们下决心离开岗位。

影片中保留了白磷这一真实历史元素。倒是漏掉了白磷易燃。

在生产可燃火柴头过程中，白磷产生的气体会导致“磷毒性颌骨坏死”（“磷下巴”，“phossy jaw”），但有毒有害物质并没能引起社会的足够重视。19世纪的医学条件刚刚能够诊断出一些慢性病[ii]，白磷的禁止使用要等到1906年在伯尔尼签署的国际公约[iii]。而英国议会在1908年才批准该公约。资料显示，直到1898年，布莱恩特·梅火柴厂仍有工人罹患此症。虽然英国已经通过了《工厂法案》，要求所有病例一经发现立刻上报，但布莱恩特·梅火柴厂的负责人仍“对17例病例没有上报表示费解”[iv]。

在这样的历史背景下，工人们不会因为单纯因为面临疾病威胁就放弃挣钱的机会。

[v]

影片普遍存在对人物的低智商化处理，同样也对真实人物进行了低智商化“改编”。对比如下：

“萨拉”这个角色被刻画为“罢工运动领导者”，编剧带着观众们一起研究了许久她的情感生活——这对情节推进到底有多大作用？恐怕只是为了展示那首被歇洛克吐槽的“诗谜”。角色仅有的高光时刻是：不知如何混入的贵族舞会、登门拜访也没法表达的意见，以及几句不那么具有说服力的演讲词。

“议员”这个角色与其说太年轻就当上议员而无所适从，不如说是无所事事。结局被莫名其妙安排和警方合作，展露迷人微笑——电影不是说罢工女工们去威斯敏斯特宫了吗？后来怎样了？编剧是打定主意不让这位帅气的议员在自己的工作岗位上发光发热吗？

没有政治和舆论的压力，罢工可能成功吗？且不论如何改善工作条件，女工和家人们住哪里？吃什么？马克思写《资本论》还有恩格斯支持呢，电影里的“萨拉”和“玫伊”又在干嘛？

（二）虚假的“真实事件”

“我【导演】和Jack Thorne【编剧】都熟悉1888年大罢工。”

“And the Match Girls’ Strike of 1888 was something that was known to me and [screenwriter] Jack Thorne. Not a widely known story, but we knew it was the very first industrial action by women in history.” [vi]

与上述声明相对，电影丝毫没有体现大罢工导火索之一的著名报道、文章作者、罢工的过程和胜利如何取得。这令人不禁思索，编导究竟是完美回避了真实历史，还是真的除了“1888年火柴女工大罢工是历史上女性领导的第一次工业运动”这句话之外一无所知。

导演称，这一部影片他想让女主伊诺拉“到工人阶级中去，到同年女性中去”（“I wanted to put Enola into a very different world. I felt that having spent her time with an aristocrat in the first film, I wanted her to be immersed in a working class world with lots of other young women of her age.”）。[vii]

作为非历史专业研究者、非专业影视评论者和非专业剧本研读者，笔者可以想到多种“让伊诺拉到工人阶级中去”的情节，比如：

- 制造贝赞特和工人阶级之间的互不理解，安排女主乔装为女工，协助贝赞特的采访调查，成为著名报道的贡献者之一。由此可以引出女主被诉诽谤，法庭戏多受欢迎啊，歇洛克也可以一展（格斗术以外的）风采，顺便印证一下华生的说法。

- 也可以安排女主因主张女性权利而被捕。那个年代不乏因此被捕入狱的女性，英国甚至专门通过了被戏称为“猫鼠法案”（The Cat and Mouse Act）的法案[viii]，允许女性犯人回家休息，等养好身体再继续服刑。

或许编剧和导演认为，争取妇女选举权女子（suffragettes）仅仅着眼于中上阶级的女性，所以才让女主接一个工人阶级女性失踪案，执着破案，却对工人阶级女性争取权利没起到任何政治作用。

简言之：如果有人这么改编秦始皇统一中国：嬴政登高远眺，振臂高呼，顿时中国得到了统一，普天同庆。观众也会觉得这是在扯淡。

（三）“独立少女”：唯有恋爱和美少年不可辜负

电影以活泼勇敢的少女作为主角，却显得她只会惹祸上身。虽然有个议员男朋友（或至少是议员朋友），却想不到借助其政治力量。

尽管这部电影的主旨之一是“团结就是力量”（难以理解一位给自己女儿取名字是“单孤”的女性，会让女儿长到十四岁才第一次告诉她这个道理），但女主华丽转身之后并未和朋友一起各自发挥长处变得更强大，而是让朋友以短板和自己一起挨打。

定位给儿童、青少年的书籍和影视作品，大多需要出现冒险元素。这对于塑造独立人格而言有鼓励作用，可以理解。但，并非所有不理解孩子的成年人都是混账，也不是所有“冒险”都能全身而退。

同样，定位给儿童、青少年或家庭观看的电影里需要出现浪漫元素，可以理解。但，并非任何情节都必须和恋爱有关。导演和编剧并非不懂“团结就是力量”。他们只是安排女主等妈妈救自己于囹圄，等哥哥救自己于水火，不让女主动脑筋想想，贪婪的资本家该怎么对付。

对这个问题，安妮·贝赞特早有答案。正如她在1888年那篇著名的文章中所写——

“让我们奋力争取触到【这些资本家】的良心（换言之：他们的钱袋子），让我们至少不要助纣为虐，抵制他们的产品。”

（四） 被隐藏的“女性力量”

导演称：“今天，女性们仍然需要相互支持——她们在伊朗就是这样做的——要团结起来。”“Women are still having to stand with each other — they're doing it in Iran right now — to stand up as a group.” [ix]

艺术作品关注女性角色、聚焦女性视角本是好事，笔者乐见其成。但本片中，导演和编剧却没有将历史上相互支持、团结起来的女性完整地呈现出来。

与此相对，影片呈现的是中上层阶级女孩子的任性和莽撞——而这个角色本可以利用自己的聪明才智、独立思考、虽然有限但仍非常可观的人脉资源，设法帮助弱势群体争取权利。

与此相对，影片呈现的是工人阶级女子的异想天开——而真实历史证明，工人阶级女子非常现实，该次罢工的目的性也很强（即便最初目的不明确，也在推进的过程中逐渐清晰起来：表达诉求、要求改善工作条件）。

不仅如此，片尾字幕称“火柴女工大罢工是由萨拉·查普曼领导的”。下面截图的中文翻译完全正确。原文即为 “The Match Girls strike, led by Sarah Chapman (…)” 意为“这场罢工的领导者只有一名，此人是萨拉·查普曼”。

电影的情节可以虚构，当然可以进行艺术化处理。但基于真实历史事件改编的电影，其片尾的说明性字幕应该是还原历史的。

否则，还是直接写上“纯属虚构。如有雷同，纯属巧合”为妙。

看到这里，不了解相关历史的观众恐怕都会认为罢工运动是萨拉·查普曼独自领导的，并且一罢工就取得了胜利。

如前所述，事实并非如此。

片尾的“真实的照片”也并不完整。下图是笔者能找到的较为完整的图片。遗憾的是最左侧女性的面部仍不完整，结合照片右下方的黑框和左下侧不完整黑色框线，可能这并非完整的原片。

很明显，在片方看来，这场“至关重要”的“真实事件”中，安妮·贝赞特不配拥有姓名。她甚至不配在片尾露出一张完整的脸。

既然是一部肯定女权运动、鼓励女性独立、赞扬女性发挥自己聪明才智解决问题的电影，实在难以想象为何对安妮·贝赞特只字不提。难道不是她听演讲之后亲自采访火柴厂女工了解第一手信息？难道不是她发表文章，号召抵制布莱恩特·梅？难道不是她积极募款，为罢工提供经济保障？难道不是她为女工出谋划策，成立罢工委员会、安排与议员见面、施加政治影响力？

因为她不是工人阶级？因为她强调过罢工并非出于自己的策划？但她撰写的文章、募集的资金、筹备委员会、寻求媒体和政治支持的举动，无疑对罢工成功起到了决定性的作用。主观上是否策划罢工，不影响对于客观上对罢工起到的作用。

因为她是社会主义者？笔者在撰写本文过程中曾作如下统计：在搜索引擎中输入关键词“Enola Holmes 2 Match Girls Strike”，约有三百万条结果。排在首位的20篇文章中（十余篇在搜索结果中反复出现）,12篇提到了安妮·贝赞特。对其的称谓包括“社会改革者”（4）、“活动家/女权运动者”（4）、“社会工作者”（1）。一篇肯定安妮·贝赞特“在火柴女工大罢工中起到了比萨拉更主要的领导作用”（CBR）。仅有一篇称其为“女权运动者，社会主义者，慈善家，并有其他众多称号”（“denofgeek”: a women’s rights activist, socialist, philanthropist, and much more）。剩下的一篇没有对其进行任何描述。

另外，以关键词“福尔摩斯小姐2”及“安妮·贝赞特”进行检索，只有一百万条结果。

这部影片真不该拿“女性独立”“工人运动”“真实历史事件”“真实历史人物”来当噱头炒作，又进行这么一系列经不起半点儿推敲和查证的“改编”。

就该老老实实说：这部玩福尔摩斯哏的少女冒险电影（本系列最新），大量惊险动作场面，集结实力派影星“大超”、 “海姨”和“卢平教授”，高颜值男女主甜甜的恋爱让你合不拢嘴！

起码大家看得舒心啊。

主要参考资料：

1. 《美国国家地理全球史：19世纪的世界》 （National Geographic: The 19th Century）,美国国家地理学会编著，李恋晨译，现代出版社，2013，ISBN: 978-7-5143-8418-5

2. 《企鹅欧洲史7 竞逐权利 1815-1914》（The Pursuit of Power: Europe 1815-1914），【英】理查德·埃文斯（Richard J. Evans）著，胡利平译，中信出版集团，2016，ISBN: 978-7-5086-9650-8

3. 《伦敦白奴》（White Slavery in London），【英】安妮·贝赞特, “联结”周刊（The Link）, 1888，http://www.mernick.org.uk/thhol/thelink.html

4. “火柴女工大罢工”，英国国家档案馆（The National Archives），//www.nationalarchives.gov.uk/education/resources/what-was-the-significance-of-the-match-girls-strike-in-1888/the-match-girls-strike-source-3a/

5. “1888年火柴女工大罢工”，雷纳德新闻报（Reynolds's Newspaper），1888年7月8日报道，大英图书馆（The British Library）馆藏资料：//www.bl.uk/learning/timeline/large106451.html

6. 《1888年火柴女工大罢工：新工人运动的诞生》（“Matchgirls Strike of 1888: The birth of the new Labour Movement”）, 萨曼莎·强生（Samantha Johnson）, 2018

尾注：

[i]“Enola Holmes 2’s director explains the impact the matchbox girls factory strike had on the film”, Looper, Nov. 4, 2022,//www.looper.com/1086959/enola-holmes-2s-director-explains-the-impact-the-matchbox-girls-factory-strike-had-on-the-film/

[ii]《企鹅欧洲史7 竞逐权利 1815-1914》（The Pursuit of Power: Europe 1815-1914），【英】理查德·埃文斯（Richard J. Evans）著，胡利平译，中信出版集团，2016，ISBN: 978-7-5086-9650-8, p. 426

[iii]维也纳联合国档案（United Nations Archives at Geneva）

[iv]英国《每日纪事报》（The Daily Chronicle），1898年6月2日报道

[v]“火柴女工大罢工”，英国国家档案馆（The National Archives），//www.nationalarchives.gov.uk/education/resources/what-was-the-significance-of-the-match-girls-strike-in-1888/the-match-girls-strike-source-3a/

[vi]“Enola Holmes 2’s director explains the impact the matchbox girls factory strike had on the film”, Looper, Nov. 4, 2022,//www.looper.com/1086959/enola-holmes-2s-director-explains-the-impact-the-matchbox-girls-factory-strike-had-on-the-film/

[vii]“Enola Holmes 2 director Harry Bradbeer on its action scenes and Millie Bobby Brown”, Nerdist, Nov. 4, 2022: “I wanted to put Enola into a very different world. I felt that having spent her time with an aristocrat in the first film, I wanted her to be immersed in a working class world with lots of other young women of her age.” Source://nerdist.com/article/enola-holmes-2-director-harry-bradbeer-interview-action-scenes-working-with-millie-bobby-brown-sequel-watson-appearance-sherlock/

[viii]英国《1913年病囚暂释法》，“Prisoners (Temporary Discharge for Ill Health) Act 1913”，英国议会：//www.parliament.uk/about/living-heritage/transformingsociety/electionsvoting/womenvote/case-study-the-right-to-vote/the-right-to-vote/winson-green-forcefeeding/cat-and-mouse-act/

[ix]“Enola Holmes 2’s director explains the impact the matchbox girls factory strike had on the film”, Looper, Nov. 4, 2022,//www.looper.com/1086959/enola-holmes-2s-director-explains-the-impact-the-matchbox-girls-factory-strike-had-on-the-film/

迪士尼味儿满满的福尔摩斯小姐，开头以独立女性之名展开故事。可惜整体看下来，无论是思维更缜密的哥哥Sherlock，还是冷静温柔的男友Tewkesbury，都让人感觉更胜一筹。

福尔摩斯小姐思想独立，观察细致，这些都是优点；但与此同时，她又略显意气用事，偶尔过于专注自我。

好吧，大抵是我最近心绪太杂乱了，导致看部爽片都在无意识地比较影片人物

说起来是一部总体评分不高的作品，前半段也的确兴趣索然，女主入狱之后迎来了我意外的惊喜，除了剧情在情理之中的不断反转，经典英式爱情的唯美浪漫、年轻才俊与英伦熟男魅力交错、女性主义的发声与抗争、正义而战的奉献牺牲、家庭关系的严肃活泼、黑白人种的分庭抗礼……还有很多，内容表达的丰富饱满确实惊喜，整体完成度不错，没有混乱感，反而是一种喜剧式音乐小品的感觉。

能够理解一些影评对于最终落点——反应现实主义不够严谨深刻的批判。作为商业片的权衡，有笑有泪，有浪漫有理想，我个人非常认可。

关于这部作品引发我还想延伸的两点：一是关于男女对立，剧中反派男性的凶狠与主角女性的勇敢对比鲜明，而我想谈的是人类生命的诞生本就两性双生，作为女性看过一些或偏颇或激进的认知，始终认为女性主义不应该以厌男为基调，它的本质和厌女并无区别，所以没有意义。

第二点是，电影作品之所以成为经典的前提还是要保有一些纯粹。在看到这部作品的评分时我有些失望，因为后半部分确实看得很尽兴。于是翻开《肖申克的救赎》，想寻找一些答案。在商业资本的助力之下，表达的太多，反而不够纯粹，这或许也是低分的原因之一。要知道，有时候纯粹反而更深刻，更宏大。

之前好像有个影视剧是以夏洛克福尔摩斯妹妹的身份出现的，名字叫欧洛丝福尔摩斯。在这部电影里，妹妹名叫伊诺拉福尔摩斯，她将与哥哥并案调查一起涉嫌贪污、造假、杀人的重大案件。

并且故事背景，是根据1888年火柴女孩大罢工真实事件改编，火柴厂以牺牲工人健康为代价进行创新和生产含磷火柴，导致女性员工牙齿疼痛腐烂脱落，面部肿胀下巴暴露，严重者甚至会产生器官衰竭和癌症。

女员工们大罢工事件为她们争取到了劳动环境和报酬条件方面的改善，但并未能阻止磷火柴的使用。一直到20世纪初，英国才停止使用磷来生产火柴。

编剧将罢工事件与政治经济结合，用来体现官商勾结草菅人命的黑暗面，故事讲得比较完整，就是结尾有点无力。毕竟在真实事件中，她们也没能阻止磷火柴的生产和使用。

火柴厂因何东窗事发？这要从东家之子威廉说起。

威廉与莎拉想曝光工厂隐瞒杀害女员工的丑事，以及其父与政府官员的交易，于是莎拉以女工的名义混入工厂，成功偷取登记簿上面的重要资料。为了安全起见，莎拉隐藏了起来。

小女孩贝茜为了寻找莎拉，求得侦探伊诺拉福尔摩斯的帮助。她混进工厂里调查，发现了登记簿有被撕毁的痕迹，也猜到是梅故意制造混乱帮助的莎拉。同时，伊诺拉还查到有个富家子弟在追求莎拉。

与人私奔？绝无可能，不然梅就不会劝伊诺拉离开这个不属于她的斗争。一定还隐藏着某种秘密，与登记簿那几页有很大的关联。

伊诺拉破译了莎拉的密信，来到目的地后却发现垂死的梅，又从梅口袋里找到一张乐谱。乐谱后期反转成地图的设计很不错，一般不会想得到。

此时格瑞警司也来到此地，巧合吗？未必。格瑞警司有点像电影扬名立万里黑衣人余皑磊，他自称自己的工作就是灭火，消除潜在的隐患。实则就是明牌告诉大家，我就是黑警，向金钱低头，为权贵做事。

伊诺拉被诬陷，轮到哥哥夏洛克出手了，那夏洛克在做什么？

他正在调查一起政府资金不明案，涉及多个账户多家银行，在第一笔汇款一周前，有男子闯入财政部拿走了一份敏感文件。

不出意外，兄妹两的案子最后会合并成为一个大案，因为故事导向如此，靠直觉就能猜出来。这也反衬出电影推理部分较弱，没有什么精彩发挥。

果不其然，兄妹都有了新发现，还出现了熟悉的人物莫里亚蒂。这可以是夏洛克的老朋友了，一个智商不输对方的犯罪天才，只是没想到他也女体化了。个人觉得那个女黑人也不是真的莫里亚蒂，左右不过是个代号，兴许第三部又换人了。

全场比较扯的一段剧情，是福尔摩斯的母亲为了救自己的女儿炸墙劫狱，真不是一般的简单粗暴。这事应该夏洛克的哥哥来，迈克罗夫特福尔摩斯也是很猛的。

劫后余生的伊诺拉直接智商升级，虽然推理有那么一点牵强，但逻辑是说得通的。真理团与反派们的一段打斗戏没什么意思，最终肯定是邪不胜正，然后与大罢工事件做个结尾呼应。

美剧《福尔摩斯：基本演绎法》中，福尔摩斯的好基友华生，就改为由刘玉玲饰演的女性。如果哪天有影视剧，直接以女版夏洛克的形象出现，应该也不会太过惊奇。

在一起时更强大

2020年看福尔摩斯小姐的时候，大多数人完全是冲着福尔摩斯的名头、小11和亨利·卡维尔去的。看完之后，居然发现这个小片子观感不错，非常令人愉快，所以今年第二部刚出来便赶在了第一时间出来看了。

第二部的基调延续了前作的欢快气氛，总体给人的感觉轻松且愉快。如果说第一部的主题聚焦于女主伊诺拉的成长，那么第二部就是在说找到志同道合之人的重要性。简单地说就是，在一起时更强大。

女主角的名字叫做Enola，反过来就是alone，意味孤独。虽然大大咧咧搞女性解放事业的母亲给女儿起了这个名字，但是并不意味着她希望女儿真的孤独。所以在第二部中，她希望女儿可以找到那些志同道合之人。因为“星星之火可以燎原”，因为当一个人找到了组织，找到了那个属于自己的“家”，才能将自己真正的力量发挥到淋漓尽致。我想这话妈妈不仅是告诉女主伊诺拉，也是在告诉所有在屏幕前观看这部作品的人。比如，现在有很多文章会告诫女人要独立，但是没有人给独立和孤独做区分。独立，并不代表孤独。独立女性更需要同伴的互相扶持，也可以找到和自己志同道合的心爱之人。因为女性本就社会化程度更强，在一起时才会更强大。

而片中的伊诺拉也在不断的危险和困难中，寻找自己的“组织”，寻找那些可以真正帮助自己的人。包括并不限于爱人、朋友和亲人。在不断的努力和寻找同伴中，让自己变得更加强大。

所谓“此心安处是吾乡”，在当今社会，孤身奋战的滋味大多数人都尝过，并不好受，片中所有人都在寻找自己的归属。物以类聚，人以群分，反派是成团的，主角自然也是成团的。本片的主角团也有各自的小圈子，除了第一部中已经形成的福尔摩斯妈妈—伊迪斯同盟，伊诺拉也在故事的不断演进中有了更多的和哥哥、和蒂克斯伯里的合作和互动，但是这还远远不够。人是社会化的动物，一个人可以取得的成就，和自己所在圈子息息相关，圈子的形成更多的是在你遇到所有人中进行不停地筛选。但是首先你要有个先行为才能遇到更多的人，你要不断的有所行动，才能在这些人中筛选出需要的圈子，这样形成的圈子才是与你志同道合的伙伴。

这个世上没有无缘无故的爱，伊诺拉能够认识并和蒂克斯伯里子爵这种“大人物”结交，是因为当时她没有无视蒂克斯伯里被追杀并且将死的情况，救其于危难之中。而其后关于改革之事，双方又在三观上达成了一致。夏洛克是伊诺拉的哥哥，双方本就有血浓于水的羁绊，但是两者真正达成同盟，是夏洛克在看到妹妹拥有自己一样的头脑、志向和爱好之后。否则，夏洛克估计只会像大哥一样把她送进女子学校，寻个如意郎君嫁出去就算完成了当哥哥的任务。在第二部中，福尔摩斯小妹伊诺拉在行动中彻底证明了自己的实力和决心。所以夏洛克才会给出了自己的offer，要伊诺拉和自己合作，成立福尔摩斯—福尔摩斯侦探社。所以伊迪斯才会给伊诺拉优越的租金条件，让她能够正式开启侦探生涯，帮助那些穷苦受难的人。

说完了伊诺拉，再说夏洛克。目前市面上大家印象最深版本的夏洛克一个是本尼迪克特的版本，一个是RDJ版本。亨利这个版本的夏洛克不是主角，但是也给人留下了很深的印象。本片并没有为了突出伊诺拉而强行拉低夏洛克的智商，也没有让夏洛克掩盖住了伊诺拉的主角光环。看完这个版本，不禁感触亨利卡果然是个英国人。虽然我也很喜欢他的超人，但是不得不说他演堪萨斯美国佬有点太过绅士了，缺少了些美国佬大大咧咧的气质，夏洛克就很恰如其分。剧组为了让亨利更贴合角色，还特地选了宽大的衣服遮住了他健硕的身材，让观众能够更聚焦于他的儒雅的气质上。夏洛克身边缺少了华生，总让人觉得少了点什么。所以第二部中，感受到了孤独的夏洛克向妹妹提出offer，希望和妹妹合作组建侦探社。虽然妹妹因为怕自己掩盖在了哥哥的盛名之下而拒绝了他，但是最后给哥哥送来了他著名的基友（cp）——华生，亨利版的夏洛克也可以终于不用孤独啦！

让我有些吃惊的是，片中的主体故事，萨拉领导火柴工厂女孩罢工居然是真人真事。萨拉在工友一个个因为“斑疹”失去了性命之后，开始对工厂产生了怀疑。幸运的是她找到了自己同伴，在和梅的合作下，两人发现了“斑疹”的秘密。而自己的爱人威廉恰好也和自己志同道合，方便了取证的里应外合。我猜想也是在两人的合作中，感情才会不断的加深。但这场跨越阶级和反叛传统的爱情注定是个悲剧，伟大的事业也是由每个反叛者的牺牲才完成的。萨拉成了那个负重前行的人，她带着对爱人和姐妹的思念在工厂进行了演讲。她希望大家都可以相应，也可以安慰姐妹和爱人的亡魂。但是一开始应者的寥寥让她绝望了，坐在屏幕的前的观众也感受到了那种深深的绝望感——Lost everything for nothing。如果没有后续情节的反转，我猜她可能会就此结束了自己的生命。那一刻她是勇敢的，也是孤独的。但是失去了同行者的支持，她快要撑不住了。所以伊诺拉才会踏出响应的第一脚，然后是童工贝茜。庆幸的是到了最后，大家相继开始予以相应，爱人和姐妹的牺牲换来的不是一无所有，她获得了更多的同行之人。工友姐妹们在震耳欲聋的踏步声中走出了工厂，工厂管理者落荒而逃，这就是团结的力量。

最后谈谈莫里亚蒂，这版莫里亚蒂大约是我见过的最不疯批的了。她的动机很明确——我比你们所有人都聪明，但我因为是个女人（笔者认为，还有黑人），永远不能得到自己应得的地位和酬劳。那么我就要自谋生路，从你们的黑产业里偷走抢走属于我的。这版莫里亚蒂让我有些迷失，我甚至觉得她说的很有道理，哈哈。不过言归正传，莫里亚蒂的这个困境不仅仅是她才有，本片的所有女性角色都有——伊诺拉、福尔摩斯妈妈、伊迪斯、萨拉、梅，还有本应该接受教育，而非因为生机在火柴厂做工的童工贝茜。但是她们也没有选择这种偷抢这种对于进步毫无益处的方法获得自己应得的，而是在努力的争取全体女性地位的提高。莫里亚蒂在这条路上越走越远，更加永远找不到同行者，她才是真正孤独可悲的人。不过，话又说回来，这样才会更加给反派增加魅力啊。一个高智商，天天给主角搞事情的反派谁会不爱？我相信在第三部中莫里亚蒂的角色将再次大放光彩。不过，反派再折腾也是斗不过主角团的啦，毕竟在一起时更强大嘛。

刻板印象的堆叠，刻板的侦探形象，刻板的大女主，刻板的女主他妈，刻板的女主她哥，刻板的好警察，坏警察，傻警察，刻板的精英贵族阶层，刻板的平民底层阶级，刻板的工业革命背景，刻板的伦敦街景，刻板的追逐戏，刻板的打斗戏，刻板的思考表情，刻板的调查和推理，甚至是刻板的反转和坏人，毫无新意，中规中矩，想讨好所有人，但挺失败，除了咖喱味华生，oh no。 风格也挺突然的，一会儿盖里奇，一会儿纸牌屋，一会儿韦斯安德森。 结局也挺科幻的，这种瓦坎达式的意淫和自娱自乐才是对革命和变革的背叛和亵渎。 调色挺好，各种有色人种齐全，戏份都不多，你懂的。 女主满脸写着我浅薄粗俗无理，无脑愚蠢至极，但没关系，谁叫俺是大女主，女拳至上！ 就差把我是小罗伯特唐尼的迷妹写在脸上了，尽管一塌糊涂，一无是处，一地鸡毛。 亨超看上去不太聪明的样子，演技毫无波澜，没有感情的台词机器。 就这，别再拍续集了。

这是我11月份唯一看过的电影，它不惊艳，剧情也存在许多问题，打戏也不够精彩，但是它的独特之处足够打动我。

电影的原型来自于工业革命时期的火柴女孩们，我去网上搜集相关资料，但与此有关的却少之又少，只有少数的新闻资料记载着她们。虽然她们只是当时工人们争取自身利益的一部分，但女性散发的光芒直到现在依旧耀眼，我们有权利来争取自身的利益！Ps：//new.qq.com/rain/a/20210209A04R4I00大家可以去了解一下，可能最近在看共产党宣言的原因，产生了极大的共情。

电影自始至终以女性视角为主，少了许多没有必要的感情戏。女主在案件中的不断成长印证了电影的主题女生可以做任何事情，不要因为性别去否认能力。在电影的结尾，女主带领火柴女孩们走出工厂，做出了实际的反抗，即使一无所有，但她们拥有彼此。这让我看到了不一样的悬疑剧，不突出情节，却充满着足够的力量!