天眼传奇

只有菩萨知道来世今生，蔡志忠把一切富有智力哲理的生活道理都告诉了我们，人应该怎么活，蔡志忠通晓过去和将来，当人什么都不向外求的时候，你就是天下第一了，你同时也活成了菩萨。蔡志忠已经坐上了时光机，穿越在过去和将来。

只有菩萨知道来世今生，蔡志忠把一切富有智力哲理的生活道理都告诉了我们，人应该怎么活，蔡志忠通晓过去和将来，当人什么都不向外求的时候，你就是天下第一了，你同时也活成了菩萨。蔡志忠已经坐上了时光机，穿越在过去和将来。

只有菩萨知道来世今生，蔡志忠把一切富有智力哲理的生活道理都告诉了我们，人应该怎么活，蔡志忠通晓过去和将来，当人什么都不向外求的时候，你就是天下第一了，你同时也活成了菩萨。蔡志忠已经坐上了时光机，穿越在过去和将来。

今年十一档的电影市场非常好看，类型丰富，风格多元，爱笑的可以去看喜剧《港囧》和《夏洛特烦恼》，喜欢爱情片的可以去看《第三种爱情》，特效大片有《九层妖塔》，注重内涵的可以看警匪佳片《解救吾先生》，那么孩子们看什么呢？上述电影里那些谈情打怪绑架案可真不行，似乎也只有这部《天眼传奇》算是给孩子观众保住了一块小阵地。

别看这部动画片的名气比不了那些商业大类型片，其实看头可不小，取材自《山海经》，结合武侠、科幻和励志成长冒险等元素，还植入了桃花源和三星堆文明，以及一些寓教于乐的科普内容，非常适合小盆友的口味，而紧张离奇又不乏古韵的视觉美学，对于大朋友也是不错的体验。

影片中的主人公天眼先是进入在壁画中的仙境，拔出了宝剑，而后闯荡江湖，在寻觅天下一第剑术的同时，也见识了许多人间异相，这一过程的描写极尽天马行空的想象力，同时又紧接地气，无论人情冷暖、江湖险恶，都有生动诙谐的描写。

把一双眼练得能看千里的异客，呆萌可鞠的八大巨人，神秘的巨蛇，还有三星群族的争斗，不可一世的蓝魔王，莫不都设计得趣味丛生。个人比较喜欢四只眼睛的仓颉，两只眼看宇宙星辰，过去未来，两只眼看好坏善恶黑白，这些富有文化意味的角色，把远古文明和科幻物理等知识有机融合，迸发出人设的魅力。

主人公天眼，从陨石到桃子的前身，力大无穷，天生异质的特点，就像是像哪吒和葫芦娃的混合体，给人最直观的感受，就是创作者对于传统玄幻与飞碟探索的巧妙桥接，无论文化视野，还是画面风格，都和当下流行的喜羊羊、熊出没的现代低幼风不一样，更脱离了3D+特效的标配，画得极有韵味，不追求表现的华丽，富有内涵的表现手法值得提倡。

新颖而又富有文化底蕴的动画美学，也是导演蔡志忠的拿手好戏，这位台湾著名漫画家一直致力于古典著名的漫画改编，三十年来出版了《庄子说》《老子说》等100多部作品，销量超过3000万，之前拍摄的《七彩卡通老夫子》也是纯粹的文化动画。作为蔡志忠首度在内地执导的动画长片，《天眼传奇》显然在文化与娱乐之间拿捏得更加平衡，无论外在，还是内涵，都称得是当下华语圈的一流作品。

随着《大圣归来》的崛起，国产动画的票房空间被提升到一个新的量级，而随之而来的问题是，真正高质量的动画片仍然处于缺失状态，大批主流动画片仍然停留在荧屏水平，而近期《龙在哪里？》和《天眼传奇》无异是两部打通了娱乐与文化的壁垒，具有开排遣精神的先锋之作。好的作品，需要市场的检验，但票房不是唯一的标准，像这些精品动画如果能一拔一拔形成规模，要潜移默化中形成品牌效应，比眼前的利益得失更重要。

这是漫画家蔡志忠在大陆拍摄的首部动画电影。影片中很多人物形象的设计，以及对传统文化典故顺手拈来式自如运用的状态，都颇有蔡志忠独特的风格特色。如果是蔡志忠漫迷，为了一睹大师笔下的卡通形象在动画中的复活，影片还是值得一看的，至少大部分内容是很有味道的。

但问题恰恰在于，影片过于彰显了蔡志忠漫画般每个小故事的味道，而它们在串联在一起之后却没有电影的味道。甚至把中华民族有着较强集体认同的道家文化为主的神话角色及其故事，和地域性较强的三星堆文化杂糅在一起，感觉是比较混乱的。

从一开始的道家圣果桃子，到永乐宫神仙壁画，再到四大天王、八大巨人、离朱、天神贰负、仓颉等形象，都很有中国味道；但是到了三星文明中的矮人族、蓝魔族和神圣天王，就突然具有了海外神形；两相交织，有些怪异。特别是主人公天眼的旅行，在中式传统与三星堆“外星”文明中穿梭，在一定程度上造成了观众的认知辨识困惑。

三星堆文明是距今3000年以前的一个文明，影片在以这一文明的消亡为背景的故事中，却融入了很多中国皇朝期间的文明典故——比如借用了陶渊明《桃花源记》的典故，而这一典故中的武陵渔人生于东晋，显然不能成为三星堆文明的古人。这些略显错乱的用典，放成单独的故事都是成立的，但是揉在一起就缺乏说服力。

天眼在片中虽然是主人公，实际只是起到了串场作用，他虽然用智慧解决了不少人的困难，实际都是导演上帝之手使然。究竟天眼在心路上有怎样的曲折经历，几乎没有体现，充满了一切都能迎刃而解的童话思维。那个把天眼吸引进壁画去的女子，后来竟然没有出现，这是不合适的，否则何必出现她呢；最强之剑到底怎样配合天眼的成长而发挥其最强效力呢，天眼追求的还是怎么在技术上提升武功，顶多到达自我求道的境界，但是缺乏用剑的根本动因——为了保护一些重要的东西。

我们在领悟禅学或者道家典故时，或许要用到流水的心态，但是作为电影的故事讲述，却不能用流水的心态，因为不是每个人都有哲心，能从流水的形式中欣赏到哲学美感，相反流水故事的结果更显性的表现是“无情”，即你很难体会到其中任何一个人物身上有情感。就像蓝魔王再见到天眼时说的，“才一阵子没见就长了翅膀”，或许连蓝魔王都感到了剧情过于流水账了。

最后再唠叨一句，作为一部以中国传统文化为背景的影片，过场动画中充满阿拉伯数字以及某某技能的资料页，这些表现形式真可谓神行不配，太有碍观瞻了。

随着现代化节奏的加快，工作、生活、学习的压力与日俱增，作为孩子的家长，最担心的莫过于孩子的学习了，孩子成绩好，家长高兴省心，孩子成绩差，家长操心受累。但冰冻三尺非一日之寒，学习是个漫长、持久的过程，不光孩子努力，家长也要多抽出时间陪伴左右，起到榜样兼示范的作用。现在的家长大多沉沦于事业的打拼，无暇顾及孩子的不在少数，而自学成才又绝非易事，由此各种潜移默化的教育就显得尤为重要。

看电影貌似跟学习不沾边，实则不然。影片的情节不光能吸引孩子的注意力，更能将纷繁复杂的知识揉杂其中，起到意想不到的效果。10月1日上映的动画电影《天眼传奇》就是一剂教育孩子的良药，片中融合了成语典故、动植物和天文地理知识、以及为人的道理，堪称是一本儿童版的“十万个为什么”和“百科全书”。孩子早已厌烦说教式的学习，通过观影的方式来增长知识，能让孩子更易于接受。

《天眼传奇》同暑期的票房大热《捉妖记》师出同门，所讲的故事大多源于先秦时期的重要古籍《山海经》。这是一部荒诞不羁的奇书，内容涵盖民间传说中的地理知识，包括山川、道里、民族、物产、药物、祭祀、巫医等。还保存了包括夸父逐日、女娲补天、精卫填海、大禹治水等不少脍炙人口的远古神话传说和寓言故事。除此之外，本片还融入了永乐宫神仙壁画、世外桃源《桃花源记》以及神秘的三星堆文明遗址等独具中华文明特色的元素。

《天眼传奇》讲述了小男孩“天眼”偶然间得到了一把宝剑，为成为天下第一剑客，而踏上艰苦卓绝的旅程。旅途中遇到如《山海经》中的各种匪夷所思的人和物，使“天眼”的胆量得到锻炼，眼界得到开阔，最终学成归来，抑强扶弱成为侠之大者。

《天眼传奇》是台湾漫画大师蔡志忠亲自执笔，在内地首次导演的动画电影。蔡志忠作为华语世界首位对中国经典古籍进行漫画改编的大师，一直以来都是画风行云流水别具一格，对白设计诙谐幽默极具现代传播性，再加上中华文明古代哲理简单有趣。他从1983年开始创作，已出版《庄子说》、《老子说》、《列子说》等100多部作品，在30多个国家和地区出版，销量超过了3000万册。

十一档的大片并不少，强势吸金的票房利器《港囧》、由同名爆笑舞台剧改编的《夏洛特烦恼》、真实案例改编的《解救吾先生》、超人气小说《鬼吹灯》粉碎性改编而来的《九层妖塔》，但真正适合孩子们看的并不多，《天眼传奇》就是专为孩子准备的一道长假大餐。它巧妙地将历史、考古、礼仪以及传统文化融入其中，看了本片以后，说句不客气的话，妈妈再也不用担心孩子的学习了，因为孩子已经学会自学了。

只凭蔡志忠这个名字，就足以让我带着儿子去看这部电影。
乌龙院，老夫子，庄子说……都是我们这代人被用幽默的方式了解国学传统经典的大作。
《天眼传奇》由漫画大师蔡志忠执导，故事改编自上古奇书《山海经》中《海内西经》的内容。在主人公“天眼”的冒险旅程中，还融入了永乐宫壁画、《桃花源记》及神秘三星堆文明遗址等元素。
宣传单上说《天眼传奇》充满狂想的浪漫主义动画电影，但是其实说大了，在我看来，能让孩子们觉得国风的动画也是好看的，故事是有趣的，看完是开心的，足矣。
回到家我找来离朱、仓颉等《山海经》中的神话历史人物，及贰负、鸣蛇等在《天眼传奇》中出现的神兽，讲给孩子，他听得欲罢不能。

就在十天前，带着刚上小学的外甥女逛街，正好路过一家新华书店，突发奇想想测试她与书籍的缘分，于是拉着她走了进去。这大许是00后的她第一次进书店，她的反应明显无感，我试图将她引向地上坐着几位啃书入迷的小朋友的侦案小说区时，她骄傲地飘过了。眼看就要走到另一侧的出口，书架上几本图文并茂的《山海经》古今译本让我灵机一动，这招果然奏效，外甥女被书中光怪陆离的图片所吸引，看了足足二十几分钟。看她爱不释手，就势买下相赠。没想到十天之后，就观看了这部根据上古奇书《山海经》改编的动画电影《天眼传奇》，此时我人已在千里之外的京城，不能亲自带着外甥女观看，只好嘱咐家姐代劳了。
《天眼传奇》是一部奇幻冒险色彩的低龄动画电影，故事以一位长着智慧之眼的的小主人公天眼拜师学艺之旅为线索，讲诉了资质聪慧的天眼误入魔幻世界，历经奇幻艰险，习得天下第一剑术，并协助矮人精灵族打败蓝魔王的故事。影片从上古魔幻奇书《山海经》中汲取给养，以少年历险公路片的形式，海量再现了这部经典神话《山海经》中《海内西经》的内容。片中，除了大量的上古神兽、人物和巨人等，我们还见识了长着神奇四眼、能辨善恶、创造文字、辩善恶知古今的仓颉。除了让这位上古大神帮助小主人打开天眼，蔡导还不忘抖个机灵，借童贞之口问仓颉创立文字时，是否将“重”和“出”字的立意弄反了，仓颉的答复狡黠而富有智慧。紧随与前后左右四张面孔的黄帝以及开天辟地的宇宙创始人盘古的邂逅中，天眼还分别收获了天下第一的剑法以及一飞冲天的翅膀。影片通过大胆的想象，将《山海经》中诸多元素纳为己用。
风趣幽默早已是当下儿童动画片不可或缺的元素，故影片的趣味性不在话下。在此基础上，《天眼传奇》对故事知识性的追求更甚。影片除了对《山海经》开展文化工业的挖掘，还融汇了四大天王、崂山道士、永乐宫神仙壁画等众多光怪陆离的传统神异元素，并将桃花源、三星堆古文明和外星文明巧妙地嫁接在一起，在传统神话的路径上贯通了星际穿越的元素。影片的高潮是天眼在三星堆最高统治者，也是龙族最后一位统领神圣天王的启发下，协助客居地球的小矮人大败持强凌弱的蓝魔王，这为三星堆遗址文明插上了想象力的翅膀。
影片由漫画大师蔡志忠执导，他也是华语界对中国经典古籍进行漫画改编的先驱者之一，早在1981年就在台湾成立了龙卡通故事，改编并摄制了《乌龙院》《七彩卡通老夫子》等大量脍炙人口的动漫作品，《天眼传奇》是蔡志忠在内地执导的首部长篇动画电影。可谓成也萧何败也萧何，蔡志忠对中国传统文化过于溺爱了，影片的长项在于它丰沛的知识性，而影片的短板也在于它的知识性填充的太满，以至于多有说教的意味，而且部分文白相间的说教过于成人化和八股化，这部分台词很容易成为儿童观影睡点。在故事结构上，天眼踏上的本来是一段很纯粹的习武学艺之旅，最终却帮助矮人精灵完成了一项种族存亡的大任，故事的落点与故事出发方向的勾连并不紧密，如影片结尾能够借助各位大神揭开天眼的身世之谜，那这个故事就完满了。
相比《天眼传奇》中的趣味性和知识性，我更欣赏它的独立和冒险精神。故事开篇交代，猎户盼子心切却一连生下长串闺女，后猎户妻子因为吃下了一颗陨石般从天而降的桃子才生下了天眼。然而独子之喜并没有让老两口推行宝贝教育，而是纵其天性自由成长。天眼从小聪慧，并有自己的武学梦想，当他说出自己的梦想时，父亲毫不犹豫地告诉他该去永乐宫学艺。在父亲的助力，天眼踏上了凶险和奇异的旅途。这种鼓励独立与冒险的精神，在我们当代社会是极其稀缺的。

还记得中学时代读书时，很喜欢读刘墉的散文随笔，包括他的那三本书《肯定自己》、《创造自己》及《超越自己》，他以很平时的语言讲述一些寻常的故事，并融入了一些寻常但耐人寻味的小道理，做到了寓教于乐。而中学时代周围流行的另一种文化读物，便是蔡志忠的漫画作品，《庄子说》、《老子说》等，将枯燥的古典文学变成了趣味横生的四格漫画，深入浅出。如今看这部动画片《天眼传奇》，一种感觉便是蔡志忠与刘墉的相遇，并擦出了花火。
影片《天眼传奇》由蔡志忠担任幕后导演，讲述天真、纯朴、善良的少年天眼，一心想要寻找天下最强的剑客拜师学艺，他不仅是误入了桃花源，也遇到了巨人、矮人族等，最终他终于领悟到了“天下第一”的意义，而打败了矮人族的强大敌人蓝魔王，协助矮人族恢复三星文明……借用刘墉老师的作品，影片本身便是一个关于肯定自己、超越自己的故事——寻找的过程逐渐的发现了自我，打败了强势的对手则是最终对于自我的肯定与超越。
编剧及剧作教授Eric Edson曾经在他的著作《故事策略——电影剧本必备的23个故事段落》中总结出了让影视作品的主人公与观众之间产生同舟共济的情感共鸣的九种人格特质或故事策略，包括勇气（主人公要有勇气，才可能采取积极行动而引致最后的结果）、不公平的伤害（促使主人公行动的因素之一）、本事（需要有本事才能在勇气的支持下取得成功）、幽默、善良、身处险境、受到朋友和家人的深爱、努力及执着。作者认为创作任何电影剧本时需要至少使用5个或更多的特质，才能使得影片里的人物更加的丰满、且让人共鸣。而《天眼传奇》也带有数种这些人物特质，如勇气、善良、执着等。想要成为扬名天下的剑客的天眼，一方面他拥有善良的心肠，所以在寻找天下第一剑客的旅途上不断的帮助别人，从而得到了别人的喜爱或帮助，另一方面则是即使身处险境依然不惧困难危险，一心想要维护正义，最终也才帮助矮人族完成了重振三星文明的重任。
而本身是四格漫画家出身的蔡志忠，也延续了他的漫画风格，以简约而明朗的画风表现人物的处境、想法等，同时影片又借鉴了《少年派的奇幻漂流》等近年流行的高概念影片，融入了奇幻或魔幻的元素，从而给天眼的寻找自我、超越自我之旅增加了一些戏剧化元素，如那条被贬水中的巨龙，便带给影片奇幻色彩，而高潮大战，则将动作片、魔幻片等元素杂糅在一起。
整体来看，影片《天眼传奇》在漫画名家蔡志忠的幕后创作支持下，以简约而明朗的画风讲述了一个关于寻找自我、肯定自我、超越自我的故事，但在魔幻主义及不断穿插的动作戏的衬托下，影片娱乐性十足，且寓教于乐。

文/田金双

好莱坞与迪斯尼动画抢占荧屏和大屏幕之时，近年来中国本土动画鲜有精品出现。不过，这并不代表中国缺少产生优秀动画的土壤，相反，中国的文化土壤尤为深厚，譬如，上古神话和民间传说，物产丰富。

以例为证，中国上古神话鼻祖之作《山海经》。鲁迅称“《山海经》是一部‘盖古之巫书’”，胡应麟称“《山海经》是‘古今语怪之祖’”。《山海经》中共汇集473种动物，动物形象可谓多多。譬如，盘古开天地、女娲补天、夸父逐日等神话故事多出于此。可以肯定地说，相比那些粗造滥造的快餐文化和故事，中国式神话和民间传说列接近中国成年男女和孩子的内心世界。

换言之，《山海经》原本就是一部很适合成年人和孩子反复品味和玩味的“精神童话”。

如若仔细翻看《开天辟地史》，还有《山海经》、《博物志》……历数中国神话和民间传说，“中国式神话”其实不可谓不多，但除却《西游记》、《大圣归来》等优秀的动画作品外，精品寡见。在此意义上，台湾著名漫画家蔡志忠的的《天眼传奇》来得恰逢其时恰到好处。至少，脱胎于《山海经》神话蓝本的《天眼传奇》这部中国本土动画可以给观众一点颜色看看。

《天眼传奇》讲述的是天生力大无比、长着“智慧之眼”的传奇少年天眼，拜师学艺过程中误入魔幻世界夺得天下第一剑，而后历经少年魔幻漂流之旅，最终打败霸道专横、持强凌弱来自外星的蓝魔王，帮助矮人族精灵恢复三星文化的神奇故事。

值得称道的是，蔡志忠本就是一个具有童心的漫画家，在他的作品中无时不充溢着天真和童趣，《老夫子》、《乌龙院》等动画电影和《庄子说》、《老子说》、《列子说》等四格漫画就是最好的例证。1999年12月8日，蔡志忠获得荷兰克劳斯王子基金会颁奖，表彰他“通过漫画将中国传统哲学与文学作出了史无前例的再创造”。

此番，在《天眼传奇》这部动画电影中，充满奇幻色彩的人物、富有谐趣的角色设定以及中国神话扑面而来，让人目不不暇接：比如，行事荒诞不经的崂山道士，山西永济永乐宫道长，具有写实风格的永乐宫壁画；东方持国天王、南方增长天王、西方广目天王和北方多闻天王这些佛教伽蓝中最为重要的护法神，竟然变成意欲夺剑的江湖人物；还有陶渊明笔下传说中的桃花源；而帮助少年天眼渡河的八大巨人和蛇身人面的怪兽竟然是被神界流放的众神；长得像花仙子的矮人族精灵、蓝脸的三星部落首领，还有长着四只眼睛的仓颉，传授剑法的黄帝，开天辟地第一人盘古……在《山海经》卷十一之《海内西经》中，蔡志忠将自己的奇思妙想梳理成一部生动有趣的“中国式动画”长卷。

《天眼传奇》本就是一部具有蔡志忠风格的动画作品，这部作品的风格一如其以往作品，寓教于乐，借动画传道授业解惑。甚至，为了让这部作画易于被小孩子理解，作品中亦出现了类似桃花源中花仙子的角色，在情节和立意上很适合小盆友观看。我们大可以说这部动画片是一部很老实不炫技不撒狗血的童版中华文明史。