爱很复杂

中文翻译实在太差了不忍打出来
今年金球的大热
Meryl大姐出山那必定势不可挡
她所有的片子其实就是她职业生涯的编年史而已
Nancy Meyers继爱是妥协之后再次涉足黄昏恋题材
非常温馨的中老年三角恋，太可爱了
Meryl在每部电影里的表演看起来相似却又截然不同
看似本色又似烙上他人的灵魂
所谓炉火纯青不过如此吧

爱很简单，不过一个女人和两个男人的故事。
一个是曾经的白马王子，你们相识三十年，曾经最美好的青春时光都于他携手走过。他爱过另一个女人然后返回来找你，因为终于明白了你真正的美。只不过世间之事白云苍狗，此刻的他皱纹爬上了眉目，四块完美的腹肌也变成了啤酒肚，往昔的俊郎少年郎早已是个标准的中年大叔。可当你们纵情歌舞，双臂相环，那些早以为割裂后消失不见的情感碎片又一点点拼凑聚集起来，你才发现原来他的身影原来一直都在心间从未抹去。
你知道的，有时候生活就象是一个圆，兜兜转转之后才发现还是走到了原点。
另一个是和沉默寡言的设计师，离婚两年多还是始终放不下的专一。他默默的阅读你写的四十七封电邮里每一个字符来细细揣摩你的心意，可你总是会忘记与他约会时间，不过没关系，你会发现他总还在约定的地方等你，无论多晚，然后与你一起描绘你所期盼的未来预想图。
来，若与我一起携手站在窗台，每日清晨都会看见那么美好的风景。
一个代表美好的青春，一个代表沉稳的未来。
你看，其实根本没那么复杂，说穿了也只不是一支红玫瑰一支白玫瑰而已。
复杂的是年岁，年近半百的你，爱与不爱都是尴尬。明明下定决心一个人独居终老，却又抑制不住想要恋爱的心情，明明知道他是有妇之夫，却又无法抗拒温热的双臂，明明想要心理医生告戒自己，却又发觉心防早已沦陷，明明开始喜欢上另一个人，却又无法在孩子面前拒绝前夫的任性。于是就摇摆不定，两若相轻，越不想让所有人都受伤，乱麻就越滚越多越滚越大。
其实爱很简单，无非爱或不爱。看清楚了以后就象亚力山大一剑斩裂戈耳迪之结，何不干脆的坦白自己的心意，然后选在一天清晨，让雨水把所有纠结所有过往都洗刷干净，再让我们重新相识。

早安。我有一个问题要问你，你有巧克力牛角面包吗？


其实是很俗气的故事是吧，很常规的人物设定是吧。可是，世界上只有一个梅丽尔·斯特里普。

有时候生活就象是一个圆，兜兜转转之后才发现还是走到了原点。


　　一个是曾经的白马王子，你们相识三十年，曾经最美好的青春时光都于他携手走过。他爱过另一个女人然后返回来找你，因为终于明白了你真正的美。只不过世间之事白云苍狗，此刻的他皱纹爬上了眉目，四块完美的腹肌也变成了啤酒肚……可当你们纵情歌舞，双臂相环，那些早以为割裂后消失不见的情感碎片又一点点拼凑聚集起来，你才发现原来他的身影原来一直都在心间从未抹去。

　　另一个是和沉默寡言的设计师，离婚两年多还是始终放不下的专一。他默默的阅读你写的四十七封电邮里每一个字符来细细揣摩你的心意，可你总是会忘记与他约会时间，不过没关系，你会发现他总还在约定的地方等你，无论多晚，然后与你一起描绘你所期盼的未来预想图。


　　 一个代表美好的青春，一个代表沉稳的未来。


　　爱很复杂，像是红玫瑰与白玫瑰；爱恨简单，像是一道二选题。复杂的是年岁，年近半百的你，爱与不爱都是尴尬。一个人简单的生活——我的厨房、我的面包店、我的果园，足以成为我的全部；两个人甜蜜的爱情，一起晚餐、一起漫步、一起入眠。。。于是就摇摆不定，两若相轻。


　　其实爱很简单，无非爱或不爱。何不干脆的坦白自己的心意，然后选在一天清晨，让雨水把所有纠结所有过往都洗刷干净，再让我们重新相识。然后问一声，“早安。我有一个问题要问你，你有巧克力牛角面包吗？”

　　喜欢梅丽尔·斯特里普，年老而又韵味。她的笑声那么本色、自然；她的皱纹那么均匀而亲切；难得的是她那份永恒的淡定！

我都能想象，如果这部片子和我娘一起看的话她一定会非常费解简最后的选择。她可能会支持杰克的回归。
但是，爱很复杂，简和杰克在离婚10年之后再度走到了一起，这次无意之中达到的酣畅淋漓的报复：年近黄昏的她把曾经的小三“三”了！女人永远都是有报复心的动物，所以她在和那堆老闺蜜聚会时才会这么洋洋得意地宣布——我知道她的本意不是如此，但是客观上的报复还是很爽，其实这种爽是10年前被挫伤的尊严不小心找回来了。
东墙还是西墙，缝缝补补过日子呗，老式的中国女观众一定会这样认为。但美国人并不是这样认为的。传统的中国子女也一定希望父母破镜重圆，全家其乐融融，可美国人却能把这其乐融融处理得那么富有喜感——爱吗？不爱吗？轻浮的老杰克这次与其说是爱简，不如说是爱上了简在10年后轻装上阵的潇洒，没有子女的缭绕，也就没有子女的羁绊，没有生活的压力，也就多了个人风采的引力，隔岸观火，或坐享其成，或别的，当过逃兵的男人永远不值得信任，尽管一度作为观众我都开始同情他了。
简最后没有选择杰克，孩子们也没有选择杰克。伤痛永远存在，即使他们表面上原谅了父亲，却没有办法割去少年时代被父亲背叛的疼痛。而杰克的年轻娇妻，她还需要养家糊口的丈夫，杰克也爱那个非亲生的调皮捣蛋的幼儿，他们可能还需要继续去孕育中心一次次接受检查，创造试管婴儿……杰克自有他的可爱之处，但他回不去了，人需要为自己所做的付出代价——新的家庭就是代价，而非逃回前妻的身边。
老亚当，哦，当然我们希望他和简在一起，电影的结局似乎是这样暗示的。生活有无限的可能性，美好就隐藏在相视那默契的一瞬间。
美丽而斯特里普，亚力克鲍德温，斯蒂文马丁，三个人一场戏，轻松而游刃有余，纵然老去，也要像他们一样那样有生机地衰老。

转自文汇报： http://wenhui.news365.com.cn/wh/201002/t20100224_2628240.htm

作者：柳青

风韵犹存的饭店老板娘珍妮·阿德勒中年离异，单身带着三个孩子，住在南加州海滨的大房子里，过着“面朝大海，春暖花开”的悠哉生活，难得的烦恼是爱情带着前夫来敲门……就故事设定而言，《爱很复杂》就像水果糖，甜蜜蜜、没营养，自然不受男性评委们待见，评奖的时候轮不到它。但是对女性观众来说，比如我，就觉得被导演南希·梅耶斯哄得很妥贴，很是建议姐姐妹妹们众乐乐一回。

怎么看，《爱很复杂》都是让女人很受用的那类电影。梅丽尔·斯特里普扮演的珍妮活得太光鲜，事业、生活、感情是面面俱到的长袖善舞，20岁的灿烂，30岁的历练，40岁的世故，50岁的豁达，在她身上齐全了。被她一衬，前夫后娶的小娇妻顿时成了无趣的傀儡娃娃，顺理成章惹出些“多余的故事”。

如果以小人之心揣测，导演梅耶斯人到中年，珍妮这个角色或者整个故事，多少投射了她的自恋心态。好在即便是自恋，也不过分，至少还有自嘲嘲人的明白，消解掉“临水照花”的矫情。何况，在只愿意待见新鲜水果般年轻姑娘的好莱坞，斯特里普能演出一个光芒万丈的半老徐娘，也算是调笑一回势利眼的名利场。

对片中的一场戏印象格外深些，那是珍妮和前夫你来我往打了几场情爱乒乓球，某次你侬我侬的时候，前夫感慨岁月不饶枕边人，这时珍妮起来穿上睡袍，居高临下地看着男人，悠悠说一句：“这些年我是有了变化，不过你也好不到哪里去吧。”那一刹那，斯特里普的一个眼神，让这部糖水片有了些意思。这个眼神既不强势也不挑衅，就是一个女人坦然又直接地看向男人，只这一个简单的眼神，在好莱坞的银幕上却稀罕得紧。

关于美国主流电影，在上世纪70年代女权运动闹得最凶那会儿，劳拉·穆尔维这群急先锋曾总结过，大抵是服从于男人的“看”，相应的，女人是“被看体”。如今女权主义不再凶猛，这条总结却不过时。譬如《纽约时报》某影评人就很知趣地总结过，回看数年，针对女性观众、以女性为中心的电影，一只手能数过来。这其中，一派是坎皮恩代表的文艺路线，挣扎煎熬得厉害，有些时候不免会滑入“迫害妄想”的泥淖；至于《暮光之城》贩卖的灰姑娘童话，只能哄哄10岁出头的小丫头。

这种境况下出现了《爱很复杂》，轻快又老练，既没有和男人声嘶力竭着对峙，也不像很傻很天真的姑娘做着天降王子的白日梦，四两拨千斤，轻轻松松地把男人曾经加诸在女人身上的眼神，原样奉还，来而不往非礼嘛。我喜欢梅耶斯和斯特里普在这片子里的姿态，不对抗也不示弱，这是自信。她们甚至让我想起马奈的《草地上的午餐》，画里裸着的姑娘，直接地看着画外，坦然地回应看向她的眼神。

有人说，电影里珍妮和前夫那点小纠葛，实在对不起《爱很复杂》这名头。哎，如果我们要严肃地琢磨“男人女人”的迷思，那应该去重温戈达尔。至于梅耶斯提供的，原就是杯消遣的软饮料，有点甜，好在不腻。

回答这样的问题，法国人多半耍招牌太极，说，“难讲”（difficile à dire），或更精简，“很复杂”（compliqué）。美国电影《纠结之恋》（It‘s complicated）同样直陈”复杂“，爱莫能助摊摊手，更要拔高难度系数，呈现剪不断理还乱的无解局面。

从一对二十三四的芳华恋人，发展为单元小家，再到三个孩子依次坠地，男女一路磕碰，拼搏事业，忙碌家庭，陀螺一般停不下来。倘使持久如一，濒临空巢期，应当手挽手互相慰藉，坐在前院的秋千架，喝咖啡谈心事赏斜阳。然而，差一点点就要庆祝廿年相守，男的却迷上小妖精，负心离开，女的当即言弃，独立前行。这是多么类似现实的决裂。电影选择梅丽尔.斯特里普（Meryl Streep）与比她年轻近十岁的亚力克.鲍德温（Alec Baldwin）分饰两角，一般同龄男女，女的熬成婆，男的尚且初褪毛躁、风度展现；这样的岁差，一人憔悴一人圆熟--若非鲍德温比较胖，看上去偏憨实，否则更加有型，--岁月划痕诠释抚养孩子苦苦经营的母亲与醉卧温柔乡的父亲，大抵是恰当的角色外装。

讽刺的是，这位胖杰克忽然又爱上了前妻简，或者说，他们之间的感情，从来似有若无，没断干净，酒精刺激、肢体接触，便足以导热绮丽夜，且一而再。在简的角度，事后似乎任何一种表情都不妥当，她去咨询心理医生，念写给自己的电邮，不晓得这算哪般，是报复了小三（同时沦为小三），是迟到的幸福，还是伤己害人。同时，帮助她打理扩屋工程的建筑师亚当（白头笑将史蒂夫.马丁（Steve Martin）饰）与她渐生好感。于是周旋于前夫和现男友之间；此系年逾半百的三位，再掺和着杰克的娇妻，桃花朵朵，暮春复发，小儿科般情愫泛滥，笑点委实不少。

电影对情感取向给出了一个结论，然而在此之前做的细节，很可铺垫。比如两人搂搂抱抱时，手机响了，杰克缠绵不让接，简却挣开，一定要接，理由是，她是个妈妈，必须应答，而同一刻，他却不像爸爸。又如杰克对简倒大吐苦水，说好大一把年纪，还得陪五岁小儿去幼儿园开家长会，还得规划下一个孩子，大一点的房子，娇妻日日拿速食打发他，越催越肥，哪里比得上简的巧手，另一边，简微笑慢应，却未曾抱怨任何抚养之苦累。再好比两人在园圃里打嘴仗，简一边摘采自己种的西红柿，眼看一篮子，杰克才想起问要不要帮手，被拒后呐呐道，他去准备网上看的DVD及爆米花。可以说，他要的是亲热氛围、家庭温暖，是一种结果，而忽略过程。可他所欣羡的儿女绕膝，觥筹交错，围炉夜话的片刻，只不过这许多年后的沉淀，其中马拉松一样的耐力持续的爱，他供不到。他看到小儿子毕业时，临场的简又哭又笑，却错过了为了这景象，她所付出的经年支撑。

比照之下，电影截时的简，事业如意，家庭稳定，儿女孝顺，虽然空窗，但可以预见的不久之后，即会有新鲜下一代加入，享受她那随意挥就的美食（这一点很像梅饰演的茱莉亚.切尔德的续篇），凭她此时魅力，赢得成功男士青睐，也绝非难事。相反，杰克的新家，仿佛怎么都不对盘，闹哄哄、乱糟糟，妻子吼小儿，小人儿又耍老爹。然而，这却不是娇妻的错，只不过一个时段参看另一个时段的必然差缺罢了。他试图越过的俗常，最终突破柔蜜的皮相，绕成另一个黑洞，将他吞噬。所有爱的喜悦，都要克服柴米油盐、婴啼连夜、抚教耕植、朝朝暮暮，没有儿女的人，体会不到杰克五岁的儿子熟睡时贴他的大手于胸口的微烫新暖，而一旦套牢，大抵也就模糊了二人世界里清晰的你我。做出选择，即被选择，生活的另外甘辛，一切其他可能，便与之无关，倘若不投入分内的期段，患得患失，可能也只好一再错过经岁月打磨、逐渐轻舒深广、能自如发力的坚韧爱情。这必然属于同路的人，而非搭档缺席的谁。

这部电影里所展示的浓挚亲情，仿佛笑味溢出后的沉淀，使你恨不能也立即拥有类乎简核心的热闹的家，然而杰克频出的状况以及双方心态，也在不断提醒观者，真实的婚姻大抵该是怎样。静守在侧的亚当，我倒是喜欢，他很沉稳，有容涵担当，杰克表演发情少年时，他不会攻击，沉默似金，他以为简的年龄，是他最喜爱的一部分，而杰克脱口而出，玩笑说他们的法式关系里，她是”老妻“。这大概，也是我第一次意识到，史蒂夫.马丁搞笑功夫外，声音低沉动听。

电影散场时，我等到字幕刷了一会儿才离开。前面两位结伴的老太太，其一说，I'm glad that they handled this real。”他们“，可指组创班底，也可指剧中人。我暗自与她握握手。

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