黑色皮革手册

很久都没有一无所知的就投入一部电影其中了，每部电影看之前总是找一些评论或者是介绍，喜欢掌握整部电影的脉络后，再开始。其实，在看《黑色皮革手册之白阁》，也试图找一些资料，可是无所得。所以就倒了一杯酒，和键盘一起在有风吹过的下午开始看sp篇。

那样爱过的元子和安岛是真的不存在了，曾经他为了她要抛弃身份，曾经她为了他怀有身孕。可是再见面，即使他能了解她的痛苦，他看的穿她的计谋，他深谙她的用心，也惘然。虽然他已经可以掌控自己的人生，也可以协助任何他想要提供帮助的人，已经可以呼风唤雨，却再也无法滋润心里的龟裂。航线不同、班次不同、方向不同，所以，即使途中看到对方，为难心疼，唯一可以也只有行注目礼，心怀无限怅然，擦身而过。

尾关清一无论是怎么样对订婚这件事情心怀叵测的二世主，在向父亲诉说我会自己努力为自己找寻另一半的时候，脸上的笑容是甜蜜的。那一刻，是真的有我相信是有爱情从他的头上掠过的。只是现代医学证明了，爱情，怎么都不是可以长久的东西。所以需要，氛围营造、心机经营、钻石耀眼、纸张束缚、利益左右。看到田所常子的那一刻，就可以确定清一对元子一定还是有欢喜的，那样穿梭于百花丛中的男人，不会爱上像田所常子那样为爱情而奋斗存在的歇斯底里的女人。虽然娶元子是为了对付老头子，但是就像长谷川社长所说的“她依然是个有趣的女人”，和这样的人生活绝对不会乏味。

元子最不应该相信的人，不是安岛不是清一不是长谷川而是那个高濑俊吉，那个总是小心翼翼的跟班。人被忽视久了，心里就会扭曲；何况他还总是被当众被自己的哥哥羞辱，无论是雇员面前还是父亲面前甚至是在酒吧的陪酒女面前。心里如果能够平静就不会要求父亲要接替哥哥的位置，有怨恨却总是被忽略，总有一天会爆发来发泄所有的情绪。而这个出众的哥哥不仅从不把他放在眼里，还当自己人般的信任，所有的一切必然发生。哥哥死并非必然，但是被弟弟陷害是在所难免的，只是这样的怨恨过于强大，所以只有死亡才能使一切愤恨的喘息平息。当沉入越来越深的海里，清一会不会想起一直都被歧视的弟弟，怨恨吗悔恨吗心酸吗。

如果白木先生没有醒过来，我想原口元子不会找警察，她会以此为砝码要挟高濑俊吉协助她重回银座，求助警察绝对不是元子的做事风格。对元子来说，警察先生只能成为摆设，从来都不是求助的对象。小说中的元子最后是死在了冰冷的手术台上，而片中的元子又将要重回银座继续战斗。故事不得不结束，其实也不会再有新的内容，原子从来都不需要什么伟大的目的地，她只是需要一个又一个新的出口。

本片充满了奇迹，如一个出生及其普通，30岁之前都活的寂寂无名乃至失败（被同事组团排挤嘲笑）的女性，如何凭借一本黑色的笔记本，翻身成为游走在灰色地带的传奇女性，如果不是编剧加的buff，那么女主就是基因突变了。

但我们女人都喜欢看厉害的女人，尤其是一开始灰不溜秋却努力逆袭的厉害女人，所以我仍然很喜欢这部剧。一些女人喜欢做灰姑娘嫁给王子的梦，而我喜欢这种灰姑娘成为女王的故事，即使是灰色的女王。

这部剧除开编剧为女主开的亲女儿金手指，仍然有很多值得细细说道的地方。

妓女的女儿

故事的一开始，镜头用几个短短的镜头快速交代了女主的"卑贱"出身：年幼的女主被妈妈赶到家门口无聊的蹲着，妈妈接客结束，一个陌生男人开门，递给女主几块钱。年幼的女主抬头看这个陌生男人，眼神充满了防备和一丢丢的恨意，迟疑了一下却最终动作飞快地接过了钱。

小女孩虽然小，却早早被贫瘠的现实教会了做一个现实主义者——虽然瞧不上眼前这个男的，甚至有些嫌弃，但只要是钱，管谁给的呢，收就完事了。

我们的童年是我们人生的内核，于有些人而言是避风港，于更多人而言是风暴开始的地方。女主的童年经历很显然是她30岁开始风暴般蜕变的原因。因为有一个向男人卖身求生存的母亲，女主深深为此困扰和自卑，成年走上工作岗位后依然被同事背后嘲笑和排挤。

肉体上依附男人存活，显然成了女主心中的痛点，是她万分避讳的东西。她在内心暗暗警告自己，决不能走上母亲的道路。

此处也可以看出，她非常鄙视母亲，她不仅没能提供给自己作为父母应该提供的物质，也没有情感和精神支持，反而是这几方面的反面例子。

可以说，女主生命中有一个源动力，那就是绝不能活成母亲这样的人；而另一个隐僻的源动力，是对男人的复仇，对这个（父权）社会的复仇。

母亲的客人们就像举起的鞭子，从小就砸在女主孤傲的自尊上，每当女主想起母亲、童年的一切，就像燃烧起来般火辣辣的疼。小时候她面对生命中唯一的男性形象——母亲的客人们，只能选择沉默的忍耐，但羽翼渐丰的女主渐渐有了别的选择。

通过伪装：她天天笑得温顺而规矩、她看起来只不过是个不起眼的女职员，随时会背上黑锅都不敢反抗的那种——得到了这个社会上人模狗样的男性大佬们不为人知的秘密。话说大佬们成天呼风唤雨，利益连环，仿佛天下没有他们摆不平的事儿，对他们来说，最危险的人物，其实是不起眼的小人物。就像默默爬过你身边的一只小虫，因为不起眼所以你压根不会花你通天的资源和精力去提防它。但它们无处不在，数量太多，一旦有了异心，防不胜防。女主就是这些小虫（小人物）中的一个。

任何人呀，都不要去践踏他人的尊严，即使这个人再弱小再卑微，匹夫之怒，尚能血溅五步！有复仇之心，我认为是人高贵的本能。

刀尖舔血的妈妈桑

女主的一个核心词：反抗

松本清张此书写于70年末至80年初，那时日本经济繁荣社会迅速发展，可是，留给女主角的未来却还是那么没有想象力——野心勃勃·不想靠男人生存的女主，居然只能选择当百年前日本女性就可以当的——妈妈桑，社会留给女人的天空是多么的狭窄啊！

灰头土脸的女主脱下平凡的社畜装扮，遵从内心的模样，浓妆高跟鞋波浪卷搞起来，光速蜕变成抓人眼球的大美女。话说活成真正的自己真好，腰也笔直了，说话也伶牙俐齿了，心情好极了，简直吃嘛嘛香！（没有丑女人，只有不想变美的女人，是真的。）

女主先是敲曾经的上司，接着尝到甜头，加上确实走上大运顺风顺水，渐渐地飘了，胃口也越来越大，一不小心就接触到了盘踞在日本权力中心的长谷川系势力。一个黑白通吃的强大利益集团，对付一个毫无背景的女子，赢得简直不要太简单！

蚍蜉不可能撼大树，这点任何人都知道。可女主的魅力就在于，她头铁，头铁得可敬可爱，很多事情她明知对手强大却依然要去闯一闯，抗一抗，“你可以赢，但过我这关，你也要掉层皮！”，有那么一种"虽千万人吾往矣"的气势，有那么一种英勇得可敬的革命者架势。

这个世界基本是由有权有势的老男人主宰的，我和女主都不得不认同。银行高层腐败，和社会上各种利益既得者沆瀣一气，明明已经很富裕了还偷税，不放过一丁点苍蝇肉；医生可以乱搞男女关系、用淫威压迫小护士，而他可怜的太太只能终生围着他转还被他弃若垃圾，活的连狗都不如；长谷川集团可以随时扔出女主前上司这种小咖背黑锅，而小咖只有去死的份（在小咖去死前，照样是既得利益集团的一员，可以随意拿捏女主）；被推出前台的政治白手套安岛，发挥着东亚传统忍者神功，想做什么都由不得自己（估计老了有权了又是一个变态老头子）……

肉食者鱼肉普通人，普通人无力反抗，只能继续被鱼肉的宿命……吗？所有人都在说“认命吧”，可女主就是不想认命！！！女主去当妈妈桑，孤身闯银座，就是不想再过着被随意宰割、对他人俯首帖耳的命运了。

既然他们可以宰割我，我为什么不能利用他们的弱点，小割一笔他们呢？反正那么一点对他们根本不算什么。

女主就是这么想的。

可男人们不仅在乎“小小的那笔钱”，更在意的是：这奴隶居然想要反抗？！

不论女主敲诈他们多少钱，女主反身学会敲诈他们这件事本身，就充满意义。

谁说这个社会上正面战场只属于男人了？女人只能围着男人使她们的小心机？这个故事里其他的女人都是这样做的，波子、医生太太、澄江、烛台的元祖级妈妈桑……都是眼里都是男人，脑子里离不开男人裤裆里那点破事。

她们的对手是女人，而女主的对手却是男人。男人当然希望女人围着男人转，一个脑袋里只有男人的女人是绝对安全的，哪怕她本不愚蠢，她陷入雌竞这件事本身就是愚蠢！

雌竞就是发生在女人中的内卷，女人们为男人有意丢出的一点点好处/虚头巴脑的画饼大打出手，完全忘了自己拥有的这么少是因为这个群体本身拥有的资源就极其匮乏；忘了真正的对手在，却把同类当作敌人，多么可笑又可悲啊。就像斗兽场里的勇士，再聪明厉害，也只是高高在上为这些厮杀和鲜血欢呼大笑的贵族们的小乐子。而她们本身，除了无尽的厮杀，只有看不到尽头的悲哀（这也是我嫌弃宫斗剧的原因，MD，一群没出息的蠢蛋）……

在女主身上，我看到了超出社会局限的，对同性的善意。

父权社会里，男人总是希望挑动女性内斗，他们也确实成功了。但女主就是女主，她看得一清二楚。帮助波子就不说了，帮助医生太太，是女主孤独地走在反抗之路上试图寻找伙伴。医生对他太太的剥削，她看得一清二楚。她是真心希望救济这个可怜又愚忠的女人，希望她能告别糟糕的男人，走上独立自强之路。然而现实让她很失望。

底层的抗争

女主是阶层＋性别的双重受压迫群体，两大枷锁压在她身上，不另辟蹊径她根本看不到未来。

就像她穿上和服后嘲讽前boss：我不干这事儿你压根不会正眼看我，何况这样好声好气跟我说话呢？事实确实是这样，会闹的孩子有奶吃。你不让利益既得者们看看你也是会玉石俱焚的，兔子逼急了也会发疯的，谁会多看你一眼？他们甚至根本不会考虑你的利益立场哪怕1s。

无比现实且讽刺。女主这么一搞他们发现，哎？原来她被欺负了也是会疼的啊，原来把她惹毛了她也会骂街会拔刀的啊？于是正眼相看。女主这个女性无产阶级，还是颇有抗争精神的，比坐稳了奴隶而得意的其他人强太多了！

女主是既得利益者——这群有权老男人们的恶魔，可女主又是谁创造的呢？

这部剧潜在的线就是被压迫者、被伤害者的反抗，体现出的两个人物就是男女主。从这个角度上说这部剧可以加个副标题：那些被侮者和被伤害者。至于被谁伤害呢？答案不言而喻，这个父权社会。

男主和女主出身微寒且不堪，一个妈是妓女，一个妈是被抛弃的情妇——都是男人玩弄的对象。两个娃的成长过程都没爹，长大了都被这群老男人压迫得喘不上气，恨得牙痒痒。对方简直就是平行世界的自己，害这亲切感！

两人真的是高度相似，难怪在剧里不能自拔地爱了起来，就算男主boss盯着女主背着理智两人也要睡一觉。不同的是，面对这群老男人，女主坚决反抗，和老男人们斗而不破，捍卫着自己仅剩的珍宝：自由。男主不得不暂时妥协，做着集团内的代理人，没有自由但渴望自由，用自己的方式曲折地争取自由。

男主看女主，就像看理想中的自己，终于拥有自由了！在剧终的时候，男主渐渐看到了（哪怕只有一点）光明的迹象，其实男主，这个长谷川亲手捧起来的后起之秀，即是心腹，也是大患。

女主对他们的挑战在明、在现在，男主对他们的挑战在暗、在未来。男主已然非常不服气且记恨长谷川集团，但迫于有求一直装鳖。他不会永远这样的，等他羽翼丰满的日子来了，过气的老人们还能像现在顺心如意吗？

讽刺的是，亲手培养这些反抗者的，正是长谷川集团这群利益既得者老男人呀。

既得利益者亲手塑造了自己敌人的模样，真有意思。这个剧里出现的其他女人把男人当寄生体，靠他们吃饭，吸他们血但绝不杀死他们。费劲心力只为让自己附上另一个生命体。为此伏低做小，还发明了父权社会经典的女人自我规训指南：“扮猪吃老虎”。而女主，管男人死不死，让我搞到钱就行！气势汹汹而直白，绝不跟对手虚耗。其他女人的把男人当“猎物”，为的却是画地为牢，把自己变成“猎物”的猎物；而女主，捕猎的是玩弄法律和弱者的男人，然后对他们毫不留情的割喉放血，一气呵成。

这个女人不一般，很有趣，有趣极了。

身着天价和服行走在东京熙熙攘攘的街头，女主是孤傲且绝不低头的，一朵倔强的野玫瑰。你以为她的美丽是为了招揽谁，其实她只是习惯于这样昂扬的姿态，展示她像战士一样的生命力。嗜血的红玫瑰生长在这片尸骨累累的土壤上，她是这片土地亲自浇灌出来的鲜花，开在这个社会腐烂的伤口上，伤口让她扎根，腐烂让她茁壮。

错的不是她，毕竟美丽无罪。

窃钩者诛，窃国者侯。很多人说女主干的也是见不了光的事，但跟这些权力滔天的男人偷天换日比，这点算什么啊？啊？？？啊？？？！女主干了见不得光的事，哦，又怎样呢？（不屑脸）

你相信有不卖身的妓女吗？就像政客不说谎，猪肉不掺水，这种乾坤颠倒的事，你信不信真的有？

信，说明你幼稚。不信，说明你世俗，不相信奇迹的力量。

真的有这么一个妓女，她不卖身，虽然只是日剧创造的奇迹，但这个女人，还是让我肃然起劲。

她是东京银座迅速崛起的酒吧老板娘，她花了短短一年时间开起自己的酒吧，最重要的一点是，她只靠自己。在此之前，她蛰伏十年在一间小银行做柜员，经手无数钞票，领取薄薄一份薪水。十年后，终于依靠一本黑色记事本，其中记满各种假帐记录，以此为要挟，携款1亿两千万出户。

日本夜总会小姐，有点卖艺不卖身的味道，尽管很多男人想跟她们上床，但不被其利诱，才算是行业榜样，随便出台的，比较不值钱；不出台的，又怕没后台撑腰。影视圈里的女明星，后面都会站个有权势的男人，傍，是因为根基不稳。等你成了大姐，才有资格选男人。

银座的规矩，老板娘背后，总要有个强大的男人做后台。偏偏这位老板娘不肯，她只用一招，以不可告人的证据敲诈男人，当然手到擒来，男人最知道什么是大局为重利益权衡。

这样的坏了规矩的老板娘，很快就被人联手报复。看到一半时，我以为她不从，是因为轻易上床男人不珍惜。看到最后某会长愿意用2亿跟她睡一晚，她拒绝，才觉得这女人实在太伟大。

中心思想只有一条：我不愿意被男人所操控。

尽管有个后台依靠，从此尽可生活乐无忧，女人们都倾向做这种选择，世道艰辛也无可厚非，张开双腿并不算技术活，只要有胆色，睡谁都不是问题。

就因为庸俗的选择太多，出现这样一个女人时，眼睛不能不为之一亮，一个女人到底有过几次真正属于自己的张开双腿？你确定不是初恋男朋友的额软磨硬泡，不是婚后的义务交配，不是怕伤感情的不敢拒绝？

两腿间的交易，因为方便快捷，被许多女人视为捷径，在各种潜规则盛行的今天，回头看看这位誓死不从的妈妈桑，没办法不肃然起劲，古代烈妇苦守贞节牌坊，不过是为了立个口碑，现代烈妇，完全是女强人策略，什么都能标上价格，但是睡觉不行，一睡，就cheap晒，沦为男人口中的贱女人。

重看黑色皮革手册，不是没有感叹的，看着女主人公又一次走过波浪线似的人生。在她低潮的时候，被所有人嘲笑的时候，为她唏嘘，为她不值；到达顶峰的时候，当所有曾经与她交锋过得人们听到她的名字闻风丧胆的时候，又恨不得为她击掌，感到热血沸腾。从某种意义上来说，她和长谷川会长是同一种人，再说得直白一点，她就是曾经的长谷川会长，她走的路是他曾经经历过得，所以他才会说，元子生为女子真是可惜了。当然，像长谷川这样的人，遇到到了他的同类，如果不是悉心栽培作他的继任者，就是毁了她。显然他选择了后者。幸好，元子并没有让我们失望。

然后反复地看第一集，那是她的起点。她隐忍着，隐忍着同事恶意的嘲笑，职场上对于女性的不公，上司的轻视。即使发现了假账户，快接近成功了，依然要忍耐着不动声色，不让别人发现，学习怎样在银座生活，然后伺机而动。 我一直认为第一集米仓的表演很棒，坐在大太阳底下抽烟，听着吱吱的知了发出的噪音，思考着自己的未来。带着疲惫，不甘，以及已经被自己隐藏到可能连自己都找不到的愤怒，做了决定。无疑，她是大胆的，更是智慧的。

可能最开始吸引我的是她的双重的身份。白天是小小的分行里缚手缚脚的小职员，夜晚就摇身一变成了银座的女招待。这种矛盾令到我们的目光始终无法从她的身上移开。这是有趣的，在一个你可能司空见惯，在你身边平凡到不能再平凡的人身上隐藏着你可能完全不知道的匪夷所思的另一面。她给了我们一种可能性，这种可能性包括了你身边的任何一个人。

说说爱情吧，可能他们的爱情只差一点点，就像元子所说的，他所给予她的温暖足以慰藉她一辈子了，他们都是野心家，都是那么骄傲的人，所以注定不会向对方低头，为了对方作出让步放弃自己的理想，即使深深地依恋着对方。真正的爱情好像总有缺陷。但当她故作无情地向他勒索两亿的时候，我们才发现她有多喜欢他，仿佛她一转身就要哭了，虽然她从不流泪。

很多人说元子坚贞，我不喜欢用这个词去形容她。在我看来，非关坚贞的问题，而是元子从不会向欺负她的人低头，更遑论出卖肉体，也不会去做自己不愿做的事，即使她曾经动摇过，可最终还是选择了另一种能让自己挺起胸膛的活法。 老是觉得，作者是在用写男性的手法写元子。她性格上的强势和不屈以及对付敌人的手腕，足以让男人们汗颜。

因为2017版的造势，在优酷上搜索，点进去时找到的是04版的，不管。7集一口气的看完。
拍这部戏，米仓良子应该是29岁，是一个女人由青涩走向成熟的年龄最好的年纪。仲村亨应该是39岁吧，男人开始走向最黄金的年龄。
她的出生，决定了对爱情、对男人极不信任。在一个男权的社会，女人的定义是要学会撒娇、学会傻白甜。你不可以强势、你不可以锋芒毕露，所以才有女博士是第三性的解释。剧中的元子，用自己的智慧、手段、冷静，去争取自己的梦想，所以她得罪了男人、也得罪了那些正常的女人们。
当她走投无路时，所以人都想看她的笑话，原以为她会妥协，毕竟扒开双腿比靠自己要来的简单的多，而这个女人却情愿走一条最为艰辛的路，这不是傻。我想这是男人们都想得到她，而女人们恨的牙痒痒的原因吧。欣赏她从头到尾知道自己要什么，为梦想的执着。一步走来，如履薄冰。当她在将要成为银座第一妈妈桑时，调皮的翻跟斗时，真心的为她心疼。
元子和安岛是太相似的两个人，彼此都是对方的镜子，映照着自卑、映照着出人头地的野心。在这部从头到尾，充满了欺诈、阴谋的剧中，唯一让我感到温暖的地方。安岛太压抑了，他对她的感情，如同火山，外部是那么的平静，而内心如同岩浆翻滚。而她对他，永远是说着言不由衷的话。像两个刺猬，明明想靠近，却彼此伤害。当桥田提出用rodan做条件的时候，条件是如此的诱人，我想她当时是心动的。但当她触碰到自己手臂的伤痕，她回忆起那一吻。这是她第一次，为一个男人心动。这个男人，和其他男人不同。她改变了主意，因为她要对她心里的这个男人忠诚。放弃了这条捷径，后来的发展，就艰辛的多得多。
我多希望，他们可以私奔成功，但如果这样，也就失去了悲剧的美。在寒屋的晚上，总算两个人可以放下自己厚厚的保护壳，不再明明是很爱，却硬要装说若无其事的话了。这样的时间是实在太短了，短到如同寒夜的露珠，等不到第二天的太阳。短暂，但确实是两个同命人一生中铭记在心的温暖，足可以面对后来的漫漫路途。
最终，他和她又回归原有的生活，那一夜，是他俩可以放弃苦心经营那么多年，一生中唯一做了按自己的心任性一回。他成功的竞选，终于可以实现开着黑色的汽车来接母亲的梦想。而她又穿起精致的和服，做回风情万种的妈妈桑。如果这一次的相遇，永远停在她对他说“再见”的那一刻，他目送她的离去该多好。但安岛君，你为什么要奢求她做你的情妇？你还是不了解这个女人。这个女人，把自由看得比生命还要重要，她不会为内心的软弱所束缚，大气而理智。安岛君，也许你比一般的男人深情，但你也和他们一样，没有什么高贵和特殊。如果可以，情愿，相忘于江湖……

　　◆女人经济独立，是婚姻幸福的基础性保障

　　女人在婚姻中遇到的大多数问题，都直接或者间接地同经济问题有关。贫贱夫妻百事哀，婚姻作为上层建筑，需要物质作为基础。很多女人明白这个道理，她们希望把金钱问题通过男人解决。但依赖本身就是一个大问题，它不能给女人带来内心深处的安全感。

　　只有物质上独立，才能获得精神上的独立，继而是人际关系上的独立。

　　◆低信任度社会

　　元子不相信男人，长谷川会长也告诉她，成功的秘诀就是不相信任何人。看起来有些艺术的夸张，我们真的生活在这样一个低信任度社会中吗？真的值得去怀疑和提防每一个人吗？

　　吾日三省吾身——为人谋而不忠乎？与朋友交而不信乎？传不习乎？想想自己，是不是做过不能对上司、同事、父母、配偶或者朋友坦言的事呢，甚至是自己的良知也不能面对的事呢？我们的生活是不是用欺骗、隐瞒和自欺支撑的呢？如果有朝一日，这些谎言和隐瞒昭于天下，生活的大厦会不会顷刻崩塌呢？

　　自己尚且如此不可信，周围的人又怎么会值得相信呢？

　　◆黑吃黑是正确的吗

　　在这个问题上，很多论述会将核心放在第一个“黑”上。这样将不能解决任何问题。我们需要关注第二个“黑”——如果我们不“黑”，将会得到法律或者道德上的保护。这也是元子生存之道的基础性理论，那些黑钱无法得到法律上的保护，事主也无法得到道德上的支持。

　　成龙曾经成立了一个保护艺人隐私的组织，很多艺人和媒体大力赞扬和支持成龙这一行为。当年还小，觉得成龙这一义举颇有大哥风范。之后知道成龙风流韵事无数，成立这一组织实为切肤之痛。

　　想要避免黑吃黑，首先自己不要是黑的。

　　◆两个人比一个人幸福吗

　　很多人希望元子和安岛有情人终成眷属。但是，两个人真的会比一个人更幸福吗？在一个低信任度的恋爱或者婚姻中，不会有幸福可言。

　　幸福需要独立的人格，同几个人无关。

元子是一个很厉害的女人。她不仅可以从70w存款一下弄到1亿2千万，还可以抓住男人的软肋，让钱源源不绝地进来。跟让人咋舌的是，作为一个妈妈san，她竟然不出台！她宁愿花一大笔钱给她的staff，让她们代替她出台，也宁愿变得一无所有，就不愿意出台！
说她有原则吧，一些手段也不太光彩，说她贪钱吧，还 蛮有原则的。我只能这样认为：她只对男人本身有原则，对男人的钱没有原则。
可是，无论是对什么，有原则的代价都比较凄惨。宁为玉碎，不为瓦全这样的结局都是为有原则的人准备的。她用了10年，才有了开店的本金，而波子才用了两个月，就搞定一个男人为她出钱，9年又8各月的青春为她的原则牺牲了。波子虽然够聪明，但也只不过是个虚荣的银座女子，本来衣食无忧，又可以做妈妈san已经使她的人生完满，为何还是步步紧逼，丝毫不让？因为她没有元子这样的原则。一个人掉进了水塘，明知无法出来，总是希望再拉一个人下来。当自己和身边的人都掉进了水塘 ，只有一个人站在岸上俯视她们的时候，那个人就是她们的公敌。元子原来的妈妈san也一再劝说她找个 男人依靠，屡次被拒后，终于见死不救，因为她们觉得像元子这般的原则不属于银座，狠毒如波子也不过希望将她永远赶出银座。
元子为何这般死守这样一个原则不放？她的解释是不想依靠男人。这是很理想化的，没有男人，哪有她的收入。在日本这样一个男人地位高于女人地位的国家，为何总有这样女权主义的作品产生？至于她和母亲之间的纠葛，交代地也不多。所以，在元子的原则背后，到底有些什么，无从得知。我倒宁愿理解为是她的不幸生事带给她的叛逆精神。银座的游戏规则越是要迫使你找男人依靠，而她则越不愿意这样做。
元子和安到的感情来的也很莫名，真的能算一见钟情了。如果最后 ，元子愿意做安岛的情妇，倒也不错，虽然有些违背自己的原则，但至少还能打着真爱的大旗。
大结局的时候，虽然元子被警察追赶，但是要过这一关，并不难，并经牵涉了太多的利益关系，安岛也不会见死不救，波子更没有真凭实据。但是也可以预想，一个有原则的妈妈san，日子也不会太好过。

原著讲的实际上是一个毁灭的故事，一个三十多岁的大龄女性，没有令人艳羡的工作，没有倾国倾城的容貌（这点是和东野圭吾的恶女最大的不同了，笑~）没有家人，没有后台，是如何从社会的底层由发迹到泡沫一般迅速幻灭的，作者的立场很老派也很正派，用不义的方式敛财，自己也很快会被吞噬，是一个“狗咬狗”一样的故事，眼见他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了。

04版是一个非常成功的再创作。故事的主题已然发生了变化，并随着时代的发展，绽放出了崭新的光芒。编剧敏感地捕捉到了元子女性的身份，用女性的视角讲在社会打拼的不易，尤其是对男人、男权彻底不留情面的揭露，在女权运动浩浩荡荡的今天看来，更加有超出剧集本身的社会意义。这里的男人们，准确说是拥有权力与财富的男人们，即使扶持波子，可是他们打心眼儿里看不起波子这样的女孩，认为她“不过是一个陪酒女罢了”，不管是陪酒小姐波子，还是名门千金、护士长这样的职业女性，女人在他们眼里，都是出卖身体的存在，本质上没有什么区别，可以任意呼来喝去，随意安排她们的人生。当元子看到揭露他们其中之人龌龊行径的报道时，发出了“原来做的也是跟我一样的事”的感慨，可是面对同类的元子，他们对她的野心、手段只有不屑，甚至没有想过半分招安拉拢的可能，在被元子威胁之后，反过来抱团意图彻底毁掉元子，形态令人作恶。这些男人，并不是“慕强”，只是接受不了一个女人可与自己比肩，甚至将自己踩在脚下。而女人们，也给不了元子什么好眼色。与17新版不同的是，新版将元子过去的妈妈桑塑造成一个体面智慧知进退的女人，可是04旧版里狠狠扯掉了一层遮羞布，体面智慧知进退的女人也是一个无法主宰自己命运的女人，会长对她想推倒就推倒，哪有半分尊重可言。这些女人，自己沦为了男人的附庸，依赖着男人过活。如波子，从一个男人流连到另外一个男人那里；如护士长，将身心完全地依附一个男人；如智慧的妈妈桑，把握住了男女进退的那点分寸，可却抵挡不住容颜的老去——完全依赖于男人，不仅仅是失却自我，最重要是朝不保夕，没有半分在社会立足的能力，被替代，易如反掌。她们没有看到自己悲剧的命运，反而与背后的男人沆瀣一气、狼狈为奸，试图要将元子拉下马来，这一直都是女人的可悲。你的委曲求全换不来半分珍惜与感激，却还以为挥刀向他人，能获得他的宠爱，痴心妄想。

从另外一个角度看，04版还是承袭了原著的，也讲了一个毁灭的故事，只是剧版的毁灭不似原著，是肉体的毁灭。元子在向上爬的过程中，曾一度有真挚的感情向她招手。当元子被会长算计失去鲁丹，原著以元子的失败与毁灭作结，这一版给了元子反杀的机会，但是当她重新得到了鲁丹，她却说“这里已经没有了她期待的东西了”，她再无最初的兴奋和光彩，可是她却“必须在这里生存下去”。她的眼睛已经黯淡下去，有东西从她身体里，已被彻彻底底地杀死了。这银座已没有了当初的五彩斑斓，已经变得冰冷异常。

安岛的重新改编最是喜欢。原著里他像元子玩弄了其他人一样，也玩弄了元子，在松本清张的笔下，这二人，没有任何爱情可言，剧版为安岛和元子加上了love line，不仅仅是当代观众需要love line，而是这两人，真的有莫大相似之处。安岛看似是一个被看好的政治新人，可是在政治的路上，他与妈妈桑又有何区别呢？都是资本与权贵玩弄的玩物罢了。会长说，你不过是江口的替身罢了，我也可以找另外一个。他早就敏锐地察觉到了这一点，并为元子的不屈服而折服，说新婚妻子“她只是听从父母之命罢了”，一眼就看穿了娇羞妻子灵魂与自己的背道而驰。这才是soulmate啊。所以我根本不同意“元子最终还不是因为依靠了男人才翻身”的说法。安岛与她，不过是苦命人与苦命人的相遇和吸引，安岛冒死为元子偷来了会长接受政治献金的证据，他曾一度真心想与她远走高飞，但当安岛被会长找到的一刻，或者说从一开始，从被会长监视的一刻起，他就是一颗被会长牢牢握在手里的棋子。当安岛走上了政治的康庄大道，那身体里向往自由的灵魂，也被彻底毁灭了。

04版本的选角真的很棒。仲村亨的低音炮真的太迷人了。但更重要的是，他的帅气带着一点风流和轻慢，在深邃沉默的眉目之间，这风流显得有些轻佻，正契合极了安岛无法左右自己选择的命运，于是那不得不委身权贵的不甘多出了好几分的楚楚可怜。这是和新版江口洋介的决然不同，相比起来更喜欢前者。嗯，是因为仲村更帅，哈哈，当然也是和全剧的内在逻辑是一致的。

江口的安岛，从第一集高尔夫球场，他便看出了元子和自己是一类人，于是从那以后暗中处处助她。这才更像是玛丽苏小说的场外援助，而江口在会长面前，多了从容不迫，是另一个强大的存在。17的安岛与元子，相似的是性格，不是命运。回到04年的旧版，仲村的安岛对元子，一开始是男人对女人的好奇，元子在安岛的眼里，不像其他男人看元子，是肉欲，安岛眼里的元子，是神秘的，这是女人对男人的吸引，是男人与女人的磁场，也是一种不好的感觉，因为这种感觉，叫爱情。而一个政治家，是不应该向往自由，也不应该有爱情的。这让元子和安岛的love line多了浪漫的元素，也为其后揭开二人相似的命运，埋下了伏笔，一步一步发展，合情合理，丝丝入扣。

17年的新版，故事大体上采用了04年的脉络，也足以证明04剧本的优秀。五姑娘是真的美，当她扎起高高的马尾，戴上黑超，趾高气扬进入东林银行与行长谈判时。当她走投无路之时，回过头看那高耸的银座建筑，恶狠狠咬牙切除一句“绝对不会放弃”时，都是难忘我心的高光之刻。17年也加入了派遣员工的社会议题，算是点题了松本大人“社会派”，还有精致的和服养眼，可是再细想起来，五姑娘的飞扬跋扈，恶狠狠的眼神，终究还是因为年轻有心气，在这感官刺激精彩绝伦的年代，看得才大快人心的舒爽。而米仓凉子，慈眉善目，俯首帖耳，把所有的耻辱 不甘 恶意 都收在了人眼看不到的地方。