迟开的向日葵

无比贴近我当下心境的一部剧。

谁都有过，心比天高，命比纸薄。人生难免归于平庸。


剧没有走向滥情的励志性结尾，比如toma和桐谷拯救了商店街，比如4号投手在学校当上教师继续了他青春的辉煌，比如纱衣和顺一不顾世俗反对走到了一起。我青睐这种结尾，它坦然地道出多数人终将平庸无奇，它谅解了人们对生活的妥协与顺从，甚至鼓励人们大方地绕开那些挡在理想之路上的艰难险阻。绕道走自己力所能及的安逸道路，向着新的方向，以另一种姿态绽放。

「綺麗になんて　咲かなくていい
　もがくばかりで　咲けない日があっていい
　いまいるばしょで　できることをやってみよう
　いつか　自分が咲ける日が　
来ることを信じて」

人与人之间的羁绊也本不必强求。一个人的好天气，或两颗心交相辉映，都没关系。无论是佳保里的离开，彩花和弘树的过往，还是纱衣和阿顺的一瞬爱火，都显得那么自然。没有道德的责备与纠结，也没有为爱不顾一切的浪漫，人们勇往直前时孑然一身，孤单不安时相互取暖，他们携手渡过一段艰辛旅程，到站后微笑道别。没有以爱为名的束缚。



好吧我承认，最后toma带着那盆丑的要死的向日葵去东京那段我还是玻璃心地看哭了。。。现实的世界里有这么一个倔家伙，说风就是雨的行动力，接地气的可爱梦想，还有对自己人生的坦然。

“干嘛非要喜欢自己，坦然面对就好了” Thanks, June.

剧中刻画了7个人的形象，各有不同:
丈太郎是我们大多数小地方出身人的写照，在大城市工作生活，辗转换了几个工作，最后失业失恋，没有存款，家乡回不去，不得不逃到乡下找一份工作混日子。（和很多逃离北上广的人何其相似）
香织是小城精英的代表，在父母家人看来优秀的她，在教授眼中却是“和你能力相当的人一大把”，为了坚持自己科研的梦想，不得不对教授唯命是从，也牺牲了自己的爱情和生活。但还是不得不屈服教授，回到家乡医院工作。
顺一过去三十年的人生只有四万十和商店街，他已经离不开商店街。所以，与其说他在救商店街，不如说他在救自己，让自己一直有一个熟悉的小天地。
彩花为了逃避恋人去世的伤痛，来到四万十，因为这里没人知道她的过去，和弘树同居也是因为两个人有互相不问对方过去的默契。
弘树人生的辉煌是高三时候的棒球投手，之后就屡屡失败，害怕再次失败的他，不敢再尝试别的事情，也不敢回首自己的过去。
春菜希望通过和丈太郎的交往来逃离对老师的不伦恋情。
纱世里希望自己能被人认可，这份强烈追求认可的背后是对自己当初没有鼓起勇气去东京的悔恨。
这7个人带着各自的困扰，在四万十相遇了，一起经历了各式各样的事情，最终一定程度解决自身问题，获得一定解脱。
有人说这部剧灌鸡汤，但我不这么认为。所谓鸡汤，应该是“你只要坚定某种信念，就能如何如何”。本剧中，7个人中，生活困难得到解决的的只有彩花和弘树，前者能够开始新的恋情，后者能够抛下过去，开始新的职场规划。纱世里虽然和丈夫表明心迹，丢掉了缓解压力的香烟，但之后丈夫会不会故态重生，还是没法保证；春菜虽然结束了不伦恋情，但依旧是依托父母生活，还是随时会面临父母支配她人生的危机。至于顺一和丈太郎，并没有解决商店街的危机，虽然打算通过种地的方式开启新生活，但时间过长，成败还未知；香织摆脱了自己对教授的恐惧，开始自己的科研之路，但只怕以后会不顺吧！这部剧明明很现实的告诉我们“想要得到什么，就要付出什么，还有可能得不偿失”。

Final
虽然最后一集拍的很一般，但这剧在我心中是完美的，亲吻那一刻觉得toma好man啊！！！！！

ep06 希望希望希望
也许希望是我们唯一追寻的东西吧，只是形式有着各种各样。它可以是具体化的某一物质象征，可以是一种权利，可以是万打钞票，可以是一个无论如何都想拥有的人，可以是一份羡慕的工作，可以是心里理想化的自我。像老太爷那种生物，是最顽强的，他们明明在安静的等待着死亡，却又会是同时顽固的抓着救命稻草不放，他们吃过所有的苦，却依旧会拍拍护士的屁股说打针好痛啦。很多人都像toma那样走一步算一步，有时候被人推着走，有时候自己好不容易找到一个愿意追赶的东西，那个东西却不是为自己而准备的。不幸福的主妇和学生小三，他们都被恰以为是救命稻草的东西蒙蔽了双眼，主妇会和健太对上眼是因为此刻的他们都是天涯沦落人，就算他们冒着浸猪笼的危险在一起，结果都未必是幸福的。我越来越觉得婚姻这种事情就像买六合彩，中了是好运，没中不怨天。婚姻就是人生中最大的赌注，能维持婚姻的只有包容和责任。大多数家庭都像国仲凉子饰演的那般在一步步盘缠向前，大多数人都不会离婚。没有健太的出现，就算是妹妹回来了，主妇也会继续假装这种生活。生活能出现转机的，往往只是仅仅的一瞬，谁都没法说清我选择了这个就是对的，一直一直都是对的。生活本来就是在痛与甜之间徘徊的吧，有了一个很想见很想见的人，才知道思念的滋味。也没有能一直能够存在下去的事物，时代总是一个一个的消失。自由像风，一直都存在，自由是风，谁都无法抓住它。

ep04 回乡
原本以为，像日本这种弹丸小国，陆路交通如此发达，贫富差距不大的国家，应该不会有强烈的思乡情绪才对，应该不会有强烈的城乡差别才对。原来跟的上物质，不代表人的精神随之跟进。乡下的女人还是早早相亲结婚，以婚姻论成败。商店街被购物中心夹攻早不是新闻，但是失去商店街就意味失去赖以生存的一切，失去就业的机会，这是我没想到的。就和我一样，就和万千三四线城市渴求就业机会的青年一样，回不去的家乡，不代表大城市有多好，只是那里有蓬勃的就业机会可以满足自己。而作为唯一可以走出去的机会——大学，很可惜，年少的我不懂这些，在一所高职混日子到毕业第二年的现在，看到这些倍感心酸。我依然会去挣扎，如果高三那年该怎么样该多好。。。。理智也会让我不要去想这些，接受现实，不如早点嫁人，起码不会有“可耻的单身压力”。但情绪总有抛物线的低端的时候，那个时候就会忍不住崩溃的想着人生有没有再来一次的机会。男人可以找一个乖女孩娶回家中然后安心奋斗事业，而女人如果不能在事业上养活自己，就只能嫁人，没有学历事业，又不愿意结婚的女人，大概就是别人眼中的神经病吧。所以乡下的女人必然早早结婚的啊，因为她们根本没有选择，有意识要选择的人早就在读大学的关口飞奔了出去。没想到的是，看似相当发达亲西方的日本，在这一方面和天朝是如此的雷同。如此明亮的色调，注定不会是个暗灰的故事，这些小挫小折，就像是一场暴风雨，会来会停，又会来又会走。But life still going on .

ep01 活该你纠结
比起中年人的寻家之路（《going my home》），写二十代的困惑与出路显然更容易下笔，而且更容易激起剧情的高潮。中年人已经到了那个年纪，他很明白自己已经没有什么退路，也当然不会有所谓的“我要把人生重来一次”的冲动，这个阶段的人要不就是什么都不想继续生活，要不就是失败的一塌糊涂万不得已滚回老家。反而是二十几代的人，处于“好像还有机会的样子哦，可是年纪又好像不小了诶”，这样反复迂回的纠结当中，这样的题材，无论怎么纠结，好像也不会有结果，人生这种东西，哪来的答案，或许根本就没有答案。
开头的划船，让我想起了《蜂蜜与四叶草》的竹本一路骑着自行车向北的情形。不过就像是女主说的那样，从大城市来到鸟屎乡下，以为乡下民风淳朴人际关系简单，所谓寻找自我之旅，以为到了一个新的地方就会遇见一个新的自己，这个槽点瞬时让单反二逼文艺苦逼呆掉下巴。曾经我也很向往“间隔年”，直到不得已忍耐住现实的寂寞之后才体会到，单纯是因为自己有着足够的幼稚，以为那是向往自由的表现是大错特错的，这纯粹是承受不住压力的草莓逃避现实的借口。所谓的人生，是在每一天重复的复印、打字、挤公交、看人脸色、吃饭、不够钱当中琢磨出来的。当然其中的大多数人都会与幸福与梦想擦肩而过，像Taylor Swift那种年轻多金，还是靠着梦想发财的人太少了。梦想很重要，但它没有比临饿死之际吃口饭还紧急。相信我，美国梦依然存在，我的挣扎还在，因为我对生活还有期许，人生从来都是百般纠结，不管怎么做都有几率去后悔，你能从头开始，但年龄只累计不清零。这么残忍，比一搓就破的处女膜还要小心翼翼。

和影片无关，和演员有关。

这条河的尽头，究竟有着怎样的风景？
一定会有一个只有我能到达的地方，
只属于我的风景在那里绵延。

我想这也是生田斗真的内心独白。
在这之前没有很喜欢的演员，整日被书本和学校包围着。直到某天看了世界奇妙物语。虽然只是一段故事，但那个神态忧郁，鼻高目深的男孩却让人记忆深刻。
那时，生田斗真在国内的知名度还少，关于他的讯息寥寥无几。有帖子问，为什么生田斗真不红？回答是，混血在日本都不红。
也是之后，我才了解到这个男孩出道的背景，时间，以及与容貌一样完美的演技，舞台剧，舞蹈，歌声。
他一直在努力，一直不曾放弃。默默却是坚定的走着。
没有团友，不以唱歌出道，同辈中，关系交好的岚和山下已经红透半边天，他似乎依然沉寂。
花样与蜂蜜，他的戏分不弱。却终究是二号。便如同影子，虽然必不可少，却总是徘徊在主角身后。
生田斗真似乎与男一号总是差了那么点距离。
自恋刑事焦点是长濑智也，亡者之声是瑛太，魔王中大野智更胜一筹，即使再魔女审判中成为男一，却与几个女性角色平分秋色。
而大部分剧情中，他都以校园男生，清澈笑容，背影阳光这种形象出现。谈不上深刻，长得好看却一扫而过。甚至他的形象，似乎也定格在青春时代。
转变是在人间失格。
中间毫无过渡的，生田斗真突然让人看见了他的成熟，他的内敛。影片中凌乱的卷发，迷茫的眼神，颓废并着那个时代的空虚，他似乎在向大家证明他的蜕变，他的长大。以及他足有担当成为一部影片的中心。
之后的海边旅店，他身上的少年气骤然减退，人间失格时代遗留的沧桑感还未退却。于是我想着可能是影片需要，也可能是自我代入感强烈。
而那时起，生田斗真便迎来了属于他的阳光。
在J家拥有自己的主页，以主角的身份接戏，虽然是纯爱剧，却堂堂正正做了回赢得美人的幸运儿，并且有着从校园到成年这段时间的跨度挑战。
与此同时，他在国内的知名度也急速升温。越来越多的番茄迷，高人气贴吧，各大统计上的排名.... ....
生田斗真终于变得耀眼，成为耳熟能详的名字。
倘若还有惊喜，便是他的风格转变。
无论是源氏物语，还是脑男，那个青涩的邻家男孩已然消失，在我们眼前的，是位深邃而成熟的男子。侧脸挺拔，透着淡淡的沉静。
我一直认为，敢于转型接受挑战的演员，很值得敬佩。
虽然他的颜依然适合校园，穿上校服还能卖萌，但他毕竟已经成年，需要一点深刻的东西与时俱进。
生田斗真的聪明，在于他的坚持，以及转型的到位。
而这些，源于他用心去演戏，用心走自己的路。

我突然发现他带给我的，不仅是偶像更是感动。比起仰慕，更多的是有这样一位男孩，亲身告诉你向日葵怎样绽放。

（op中的声音很赞~有让人落泪的冲动。虽然没有组成自己的团唱歌，然而以这种方式，真的非常好。）

继续加油吧~向日葵少年！

几个年轻人走在一起，除了谈恋爱还是有很多东西可以做。比如追寻梦想，比如领悟人生。在荒芜的乡村里，没有大城市的繁华，却令人能静下心来对未来有更多的想法。蛮喜欢这部片平平淡淡地推进剧情，没有很多高潮迭起，却从一件一件事中真实地成长起来。
这部剧反而淡化了番茄君漂亮的颜，反而开始留意他的演技。相对我们的存在那个心理有障碍的高中生，这次健康阳光的番茄君更加夺目。不过一直还是觉得真木与他不是太相称。第一次看真木的戏，她比较适合演这种外冷内热的角色，大概只有番茄君才知道，所以一直敢骚扰她吧。终于可以有一部戏改变我对桐谷健太的看法。之前《流星之绊》那个妄想君令我印象太深刻了。不过他真的很适合演热血青年。鱿鱼桑比在《名侦探守则》漂亮多了，那个有钱小姐该是第一次演戏吧，开心与难过表情总是差不多，自《to heart》做刚情敌后，又见到那个坏蛋老师，为什么他总是做三、四线，角色不讨好，也没有多少戏份。
《梦之加州》之后，很久也没看国仲凉子演戏。其实她挺漂亮的。当时一起拍戏的柴姐越来越红，可是她还是在配角的位置，残念~

最后，值得一提是四万十的漂亮景色，淳朴的民风，也是一卖点呢

关于剧名

这剧还有个副标题，是我的人生，重新开始。是要重走一遍青春么（笑），比起重走，本剧切入点的把握现在倒是更有说服力：从这一刻开始努力，何尝不是一种新生？


序 川流之水

这条河的尽头
究竟有着怎样的风景
一定会有一个只有我能到达的地方
只属于我的风景在那里绵延


第一话 有遗憾的轻熟年

近三十是一个多么尴尬的年龄！基本上不能再转行，恋爱如果不是以结婚为目的可能自己都不好意思，家人与周围的人都认为你的责任更重了，精力上甚至都已经难以维持通宵的玩乐，但认为自己年轻的执念还在，内心的那份梦想也许有所褪色但是仍未消失：这是一个理想和现实在微妙中暗流涌动的年纪。
大学毕业6年仍然没有固定工作，女友要求分手，夺门而出的那一刻丈太郎没有追上他就是对分手理由最好的诠释，他果然是一个永远不会着急的人。
二阶堂医生为了做研究而奋斗却被调去小镇上做临床。医生的故事是最触动我的：我是一心想做研究而非工程，但是各种现实让我经常会担心有一天我也不得不放弃进而转方向，那种深深的无力感时不时会令我有一些恐慌。所以，她的烦躁、痛苦、不愿交际我都能理解。
于是，负着各种原因的人们，汇集到了这个叫四万十川的小城。没有选择余地的人生，只有肯接纳我的地方。
所以说小城也有小城的好，民风热情淳朴得让从冷漠的大都市来的人不太习惯，说起来就想到了有部我很喜欢的英剧Cranford，都是有些落败的氛围，都有善良淳朴的居民，而且闲话传起来都是一样的快。
很羡慕丈太郎能很快适应这里的生活，很快接受自己的定位，这样的人生的确是会少很多烦恼啊。二阶堂医生囿于对自己的定位而为此甚为纠结。

对大都市的人际关系感到疲倦了之类的？
真遗憾，乡下的人际关系比城里麻烦100倍，也会积累很多压力
那就是那个 寻找自我之旅什么的
什么从都市来到乡下 环境改变了
说不定就能遇见和之前完全不同的全新的自己
就算没有遇到 因为参加了那个什么下乡队
就能感觉自己做了多么高尚的事
然后自我满足是吗

大村婆婆的突然离世除了震惊更多的是丈太郎和二阶堂医生对工作定位、人际关系甚至生命意义的重新认识。那盆花也成了丈太郎今后生活的一个注脚。

答案没那么容易找到
我们为何而活
应该在哪里生活
面向何方前进才好
在这前方究竟有些什么呢


第二话 尚未开花的人生

那种想把你留下的心情，不是来自于你的独特，而是源于你的未来。不论谁刚刚进入一个群体的时候都并非独一无二或者不可或缺的，时间，或者说时间背后的努力、磨练、痛苦、挣扎才形成了一个不完美却独特的人，一种复杂而长久的羁绊。在打新手任务的丈太郎也好,被不甚熟谙的临床治疗搞得焦头烂额二阶堂医生也好，都在这种阵痛中，慢慢摸索着那个未来的自己。

哪怕一次也好，我的人生中有过花儿绽放的瞬间吗

轻熟年还能坚信自己的人生会开始绚烂吗？只是想让自己认为生活可能还有希望，还是真的从内心里在为这个目标在努力呢？坚信这种事情是在安抚麻痹自己，还是单纯的对自己充满信心呢？面对现实这种说法是在为逃避努力找借口，还是无奈的屈服于生活的压力呢？
非常羡慕丈太郎的那种积极的态度，是逃避也好无奈也罢的从东京来到小镇上，做着杂七杂八的工作有时候还要干农活，却一直是那种元气满满的状态，好像没有抱怨只有坦然而愉快的接受，有时候会为了小小的幸福而兴高采烈，有时候，是会觉得简单更好吧。
几乎是被软禁在家缺少沟通和理解的主妇姐姐，现状与理想差距很大进而落寞到自我封闭的弘树投手，怀揣着小小单恋情绪的春菜，似乎有点明白为什么经常会被戳中内心，因为从每个人身上好像都有自己的影子，那个对现状有点不满的，迷茫的，缺乏理解的影子。

不面对过去
就无法前进
看不见未来的话
就找不到前进的路
现在 到底该做什么才好
看不到未来的 现在


第三话 被需要的幸福

你有过暗恋的经历吗？那种即使擦肩而过也会砰砰心跳，小心翼翼的计算着每一次偶遇，对TA身边的每个异性都充满警惕的感情。春菜对丈太郎的暗恋，丈太郎对彩花的暗恋，顺一对主妇姐姐那种连暗恋可能都算不上的感情，在一次次巧遇中，让这部剧的感情线显得多了那么一份鲜活明快。

（看到EP05的评论区里有人说春菜那条不伦线是累赘，呃，春菜对丈太郎需要多于喜欢已经表明了她只是想找个替代品忘记过去好吧。这条线我觉得就是表现被压抑过度的人性爆发而已，只不过对象错了罢了）

要是光考虑以后的事，那就什么都做不了了
我隐隐约约明白了
只要眼前有要奋斗的事
就能从看不到未来的不安中
暂时转移视线

与其说时间是最好的疗伤剂不如说这段时间里忙得无暇估计伤口才是真相

被同事在背后蔑视揶揄，被家人冷眼相待还强迫相亲，回东京的希望也日渐渺茫，在哪里带着都静不下心来，同时还不得不承认自己并不精湛的医术和贫乏的临床经验……二阶堂医生的无助和不安，终于在被人感谢和理解的一瞬间释放了。但是更让我注意的是丈太郎的那句“奢侈的烦恼”，他并不是没有烦恼的傻乎乎的孩子，只不过是迷茫期过长罢了，有梦想却说不出梦想是什么，也许是比有确定的烦恼更痛苦的事吧

拍戏的时候刚好遇上台风真是不多见，也不知是预计好的还是神来之笔。

并不是每个人都能留在自己憧憬的地方
但是 每个人都在眼前这个地方奋斗着
想被人肯定
想被人需要
想被人爱


第四话 弥补遗憾的感激

到了第四话，最让我担心的关系反而是顺一和主妇姐姐了。主妇姐姐的烦恼和纠结到底来源于哪里？是之前不如自己而现在却能独当一面的妹妹，是和自己几乎没什么感情的丈夫，亦或者是对过于平淡的生活的厌倦？我常猜想是不是很多人的婚姻都是出于习惯、压力而并非爱情？年龄到了，父母在催，也许那个相亲的对象/对桌的同事/前两天又联系的高中同学也没什么不好的，没什么理由不结婚，再晚的话可能连生孩子都困难，干脆结婚算了。这种关系在周围人的推波助澜下变得更为平常和易于接受，也许半年，也许一年，大家都渐渐习惯了这种设定，如果没有什么大变故的话也许就这么一辈子了，即使在此期间有过心动有过不甘大部分也就忍忍过去了。当有了小孩子以后就更没有分开的勇气了，虽然不算好但也不坏的日子也将就着能过吧，一边这样想着，一生可能就这么结束了。又也许，在刚结婚的一年中情况还不坏，可是时间总会一点点把激情磨完，当柴米油盐家长里短渐渐占据了生活的全部时，可能就忘记了感谢，忽略了细节，习惯了抱怨。主妇姐姐对顺一或许并没有爱情，有的可能只是对她生活缺憾弥补的感激。主妇姐姐就是在这种状态下，小心翼翼的维持着微妙的平衡。

目前为止，觉得剧中最苦的就是顺一了，看起来是神经有点大条的热血正直男，其实背后还有深藏了十多年的对主妇姐姐的仰慕，有明明知道没有希望却不得不苦心维持的五金店和自己的未来。

伤害
被伤害
明明是想和某个人牢牢地连接在一起
明明是想和某个人
结下深深的羁绊

昨天早上6点来钟的时候补完了蜂蜜与四叶草。困毙了然后上床睡觉。

HC与迟开的向日葵有一些很微妙的共同之处，尤其是对于toma来说。
就我所看过的toma主役的电影和电视剧来说，toma一直都以被女生环绕的美男子形象出现，哪怕是客串的花样男子2中的织部顺平，摘下眼镜露出额头也是华丽美艳的model，然而在这两部电视剧中，对于toma的颜的描写成分却大大减弱了，竹本君在原著中就是个小透明，因为人气不敌各个配角而被怀疑主角身份，而丈太郎则是而立之年依旧迷茫不知去向的男人，对比pikapika的弟弟更是一无是处。

所以虽然在看电视剧的时候会时不时因为toma美好的容颜而出戏，却也有更多的机会去思考toma除了颜之外的东西，比如演技，比如一直以来的经历。

熟悉toma的同学们会知道toma到目前为止还没有CD出道，在J家依旧是以Jr身份存在，对于演员来说这或许不算什么，但是对于toma来讲，这一身份带来的东西却是我们无法想象的。前几天看了toma冈田将生和小栗旬上ボクらの時代节目的视频，总觉得心里堵得慌。小栗旬在节目似乎是难得的侃侃而谈，带有一种安定平和的情绪，像是突破了一直以来的困扰。这一点从他的言谈中也可以体现。

“没想到自己会受到这样的瞩目，大概有段时间是有了些虚名，但对其却没有相应的承受能力，自己没办法应付，想尽一切办法努力了。”
“可等到意识到的时候，已经变得‘啊 好讨厌啊 不想见人’ ‘不想站在人前啊’。”
“24岁之后这样想的时候很多。”
“最近各种事情都告一段落，也开始变得可以喜欢不太行的自己、并能振作起来的感觉。”

toma也有着类似的困惑。
“我十几岁的后半段时期，也可能是这样的。”
“觉得自己想的和做的都是绝对正确的，对着大人疾言说‘我是这么想的’ ‘这样做难道不好么’，非常自以为是。“
”结果无法被接受，就想‘为什么不听听我的意见呢’”

toma的“十几岁的后半段时期”，应该大约是2001年-2003年左右的时候，那个时间段内，就我所能知道的是，4Tops十分活跃，然后2003年9月15日，NewS成立。

我大概永远也不会知道toma所说的自以为正确的事情是什么，却无法抑制地想象这事情与4Tops、与NewS有关。

但是，也只限于想象而已。


扯得有点远了。说回两部电视剧吧。在两部电视剧中，toma饰演的两个角色都有自行车作为座驾，竹本君更是骑着自行车环绕大半个日本旅行过，在旅途中，他经过了一个古建筑修复的工地，在那里他作为厨艺最好的人受到了前所未有的礼遇，然而却有人告诉他，这不是他现在应该待着的地方。

一直以来竹本君都在追求着被需要的感觉，在学校里他的光芒完全被天才少女和才华横溢的8年生学长所掩盖，在家中也找不到自己的位置。而在这个工地里，却会有人因为他的手艺好而需要他，那么在这里继续待下去有什么不可以呢？

不可以。因为这并不是真正的 被需要。或者说，竹本君的价值并不只在做饭的手艺上，而是别的东西。还需要继续寻找，不能够停下脚步。

而在迟开的向日葵中，丈太郎终于找到了一个可以作为归属地的地方，可以称为“回去”的地方，四万十县。不再犹豫和动摇，长长久久地留下来。

可以这样说，HC中的toma在不断地寻找，然后在迟开的向日葵中，终于找到了梦想的所在地。

看着toma毫无掩饰的笑容，不由得心生温暖。

how many loved your moments of glad grace,

and loved your beauty with love false or true;

but one man loved the pilgrim soul in you,

and loved the sorrows of your changing face;


最后，祝toma圣诞节快乐。

以及，竜聖おめでとう。

迟开的向日葵 这部剧展现了人生普遍的烦恼，也许你不会在一个人身上找到自己，但你总能在其中一个人身上找到自己的影子。每一个角色似乎都能看见现代社会当中的一类人。 在中国我们都喜欢早。成名要趁早。疫情当下，无数毕业生毕业就涌入体制内或者是进入大厂，我们似乎都偏向于一种确定的人生，以为春天开的话就能一直绽放至冬季，甚至以为可以逃避或是躲过荣枯的定律，甚至大多数人笃定将某个人某分职业一开始则视为终身之选。但其实那并不真实吧，无论是做出的哪一个选择未必都是我们心之所向，可能只是在现实之下的权衡利弊吧。我们或许都曾经像丈太郎一样，被社会毒打后作出选择，未曾思考过也没有找到自己真正想要的是什么，我们都一样，那么彷徨，我们哪怕笃定向前走，也未必是我们想要去往的方向。 我羡慕但我并不妒忌有梦想的人，就像二阶佳，有做研究的梦想却受到各种羁绊和阻挠。我承认，无限靠近梦想的确能给与人希望和欣喜，但一旦远离却也想坠入地狱般让人痛苦，梦想给我们无限勇气，但失去它也可能让我们一蹶不振。像是一种良药也像是毒药。 人生很无奈，我们都是平凡人，无论是有梦想的人，已经有稳定的工作的家庭的人，还是仍然为省级挣扎的人，各自有个子的烦恼。我们也许都看见别人顺遂如意的模样，我们都以为别人似乎不会有我们诸如此类的痛苦很烦恼，但痛苦是不可比较，不能比较孰轻孰重，更不能以时间和状态作比较，盛开在冬天的美化不能因为春天的玫瑰未经一番寒彻骨就认定它没有别的困难。我们都走在各自的人生轨道遇到各自的路障，也许有时候会迷失在分岔路口，会被搬到，还总是以为别人早早踏上坦途，但每个人的路不同，也许我们就是需要走了很多弯路才明白自己想要去哪里，路越走越宽，越走越远。每朵花都有每朵花的花期，别问花儿什么时候开，允许自己做一朵迟开的向日葵。如果我们不开花，也许我们是树，在岁月长青，在花开花落的四季，坚定做自己。