敬启，父亲大人

一直以来，Nino角色给我的感觉都是唯唯诺诺，不干不脆，但第一次看到一平，还是被郁闷到了。
也许一平的唯唯诺诺和不干不脆是我见过有关nino角色最严重的那类吧。一个十多年前当红的艺妓，如今酒吧老板娘的母亲，父不详，在乡下小渔村出生，来到有乐坂当了7年见习厨师。虽说这个地方对这样的事，单亲妈妈啊酒色人生之类的接受度很高，但一平似乎遭遇过不少冷言冷语，他的性格也很温吞。

《敬启父亲大人》是最贴近我目前现实的片子。很怀念的过去的筑地的风景映入眼底时，我甚至能分辨出它的方位和场景。看到nino在那样的人群中抱着竹篮穿梭，小身板，朴实的脸，昨晚节目里他犀利的吐槽和时尚又浮出脑海……我知道这个人是田原一平，但我总会意识那是二宫和也。

或许，我在不同的片子中意识的是他们原本的形态。那样说又不太正确了，原本也只是在电视节目和访谈中会出现的，属于岚的姿态。不论是翔少还是nino，都是如此。

这部让我精进日语真是再好不过，也许我希望的就是这样的片子吧，笑。

其他的....大白....多年前他在片子里公然春梦调戏nino，多年后他地下室囚禁了少爷。大白你这变化可真大，我几乎瞠目结舌话也说不出。这么个白白胖胖的大小子，留着俗不可耐的平头，几年后居然有型又腹黑，不是节目现场导演就是高智商犯罪策划人，结果一回头……他居然有这样的黑历史，让人怎能不惊愕。


扯远了。

这是一个怀旧的东京旧街区为时代潮流所推进，改头换面的故事。
人总是爱怀旧，跟不上时代的老古董们怀念着过往的岁月，熟悉的街道人情世故，不熟悉的年轻人的嚣狂与低俗。
时代在改变，然而很多很美好的东西也跟着被破坏。这片子总让我想起现在的日本，那些年轻人，还有一些逝去的美丽。
总归是让人遗憾的事。

虽然田原一平是这样的人，但我还是逐渐爱上了二宫和也，他像一个魔法师，让人乐于沉溺他的演出。

『拝啓、父上樣』，
看完字幕版本后我在心里也默默念了很多遍，
Haikei chichiue sama
接着却像yoko扮演的中川时夫那样，
伏在案上认真写下信的开头「拝啓、父上樣」，后面就再不知该如何去写。
终于成为大前辈的田原一平在他身后抿嘴一笑，
他告诉时夫神乐坂北街处某家文具店里有出售可以让人毫不费劲就写出信来的信纸，
说着这话的时候，一平脸上是挂着长辈正给孩子讲述童话时的表情，
即使已不再相信，也依然随心沉醉在美妙的幻境中。
我想，年少时的一平肯定也光顾过那家文具店吧，
或许当时他花了那天全部的零用钱在文具店里买下一叠信纸，
然后他希望满满的回到家中，
摊开信纸，握起铅笔，认真并执拗的写下「拝啓、父上樣」，
可是就算已使用了这神奇的信纸，他依然还是不知道该如何继续写下去。

时夫和他的父亲说好，每天都给父亲写信，就算不寄出去也要写，
时夫的父亲告诉他，关键不在于寄不寄，关键在于写信其实就像给自己吃一颗定心丸。
一平无法不感受到时夫在这样说起时流露出的幸福，
所以有那么一瞬间，他在时夫身后不自禁地有了落寞的表情。

原来每个人的“关键”都是那么不一样！
如果自己也能在信封上顺溜写出父亲的地址，
如果自己也能清楚知道父亲此时身在何处，
如果自己也能知道父亲是谁。

看RAW版本的时候，因为已提前知道第一集的剧情梗概，
即使语言不通，但靠着对号入座的方式也不算看得太吃力，
以为自己大概也算是看懂了吧，
直到看完字幕版本后才发现，其实当时我只是在看二宫和也一个人罢了。（笑）
可是如果不是因为二宫和也的出演，我想我大半就会错过这部那么好的电视剧。

仓本聪爷爷这次的脚本写的还是如此优秀！
虽然在基调上仍然带着《温柔时间》那种淡淡的忧伤，但是整体的剧情处理却是用诙谐的轻喜剧模式，
配合着幽默的台词和所有演员们到位并出色的演出，使得这种忧郁的调子也让人轻松的得以接受。
看着看着，我甚至觉得这部电视剧是否是ニノ出演已经不再重要，
重要的是，它的确让我感动了。
特别是剧中老演员们的表演真的让人眼前一亮。
八千草奶奶饰演的坂下梦子在得知情人于医院病危各家人亲近都已在身边的消息时那种痛苦、尴尬并无奈的神情，
她叫住梅宫爷爷饰演的龙次拜托他转告自己情人“我们这里一切都好，不必牵挂”时那努力压抑住的担忧和焦虑，
即使无法感同身受也可清晰察觉。
奶奶这般高超的演技让我更是迫不及待的期待起第三集时她和正室饰演者森光子奶奶的对决，笑
不得不提的还有高岛礼子阿姨饰演的一平母亲，
那个10年前神乐坂著名的歌舞伎，强迫自己儿子必须叫自己雪乃chan的女人，
年轻时的身份与经历使得她已到中年身上依然强烈散发着百般风情。
高岛阿姨在举手投足与眉眼间一一把这些特点完全展露。
一平说，他心中怀疑过几个人可能是自己的父亲，
其中一个他非常希望是，其中一个他绝对不希望是。
在内心轻轻低语「拝啓、父上樣」，继而轻描淡写出自己当下的感受，
却终归只是说予自己。

只是第一话12.9%的收视率实在难以差强人意，
就像雄泽病危时剧中人物的异常仿佛在期待一场悲剧的上演那样，
我们也已看到有人在暗地里开始轻蔑的作壁上观。
从古老历史中伫立至今的街道并不是所有人都会觉得珍贵，
即使老街的清幽冷寂或许比不上高层公寓的浮华招摇，
但神乐坂的人们会一直努力守卫好自己的家园。

当然，除了整个剧情让我感动外，
二宫和也能出演如此优秀的drama并且与那么多优秀的演员共演也足以让我感动到热泪盈眶。

至此，无须再用言语去客观评价ニノ的演技，
他肯定不是日本最优秀的演员，可至少在同代演员中他已经站到了顶端的位置。
去听一下他在剧中那些大段的独白，
然后就会晓得，那真是再适合不过的声调！
明明是悲情的言语，由他不紧不慢地述出，
一时间你竟难以感觉到一丝悲情的影子，直到那些句子句句落进你的心里，
随着剧情的发展，在最温暖的角落一点点挥发，
慢慢萦绕，撩动心弦，直到你终于发觉自己的眼眶中竟然已经含满了泪水。
演员的二宫和也就是这样做到了。

初めて神楽坂に行くのは、東京にきて４年目。
フランス語の先生に、東京の中フランス文化が一番感じやすいところ、フランス語学校もあるし、やすいフランス料理店もたくさんある、フランス語の勉強にはすごくいいってすすめられた。それから、頭の中に神楽坂はフランス街みたいイメージが残った。

ちゃんと行くのは、今年のことだ、もしろんフランス文化を探しに（あの時まだドラマを見てない）。学校から一駅しかないところだから、ずっと前からいつか行ってみたいと思ったけど、このいつかは二年間もすぎた。
彼氏とゆっくり歩いたのに、この坂ばかりの道は１時間もかかった。長い下り坂を見るとき、二人はバカみたい、「どうして外人の姿あまりないの」って伸子先生の話を疑った。花道なんかまったく知らない二人は南ヨーロッパ風のレストランを選んだ。名前は「matoi」だった、かなり可愛い店だった。また人を殺せるほど固いフランスパンもあって、古い和菓子屋もあった、いろんな文化の混じってる面白いところとの直感もした。笑えるほと、私たちの欧風探しは一応あれで終わった。

寒い冬に、この神楽坂のドラマと出会うのは運命の感じ。北海道にある森の家に参った時、倉本聰さんのことを初めて知った。私がまだ産まれてないときから北海道に移住して、北国の脚本を書いてると知っていたけど、東京の話も書いたのを知らないのは自分の愚かでもあった。
この一週間ずっと「拝啓、父上様」を見てるが、今日はやっと終わった。終わるとき、なんか薄々と懐かしいというか、寂しいというかの気持ちも出て、しばらく何もできなくなった、ドラマのことばかりを考えていた。

OSTを聞きながら、ドラマの中の人物の一つ一つの顔も思い出して、坂下がある坂のこと；
一平君、ゆき乃の雪乃チャン、女将さん、若女将さん、龍さん、ちょっとアホの時男君、おっぱいが大きいリエちゃん、澄子さん、みんなの忙しい姿のこと；
キッチンの包丁、ピカピカまで磨かれた鍋、時男君が毎日チェックしてるガス、ゴミ箱のこと；
あの町に長年住んでる猫ちゃん達のこと；
古い料理店の灯籠とチェーン店の看板が同時に灯してること；

時間は風か砂かのように、少しずつ、少しずつ、この町を変えてる。ドラマから七年も経た今、あんな古い店の姿もだんだん消えていった、女将さんが言った、「私が消える」。若女将さんが「消えていて」と答えた。「坂下」は女将さんとともに時に流されて行った、これは寂しいが、幸せでもある。残って、店が潰されるのを見る人よりずっといいの。仕方ない、これは日本人よく口にする言葉、このときにはちょうど。
仕方ない、時間は止まらないから、だれか時間を止めようとしても悲しいことばかりになる。女将さんは老人ホーム、龍さんが岩手に最後の親孝行、澄子さんはまた新しいアルバイト。保さん、若女将、一平君が、最後まで坂下になにを残しようと頑張ってる（閉まると聞いてまた来てるお客さんがいる）。

若女将に未来の事を聞かれるとき、一平君が言った「分からない」。これから、どこに行くのは分からない。でも最後まで、頑張れる。四月になると、全部変わるけど、最後の三月で毎日頑張るのはどんなに美しいことだな。
世の中、何千万、何億人の中、あなた、私、一平君のような小さな人々、しかたなく時に流されてる。
でも、大丈夫、その時、流れていればいい。時代はいつも変わってる、居ただけでいいの、存在しただけでいいの、坂下のように、坂下の人のように。

终究只是不温不火的作品，平常的琐屑小事。传统的东西就在这日新月异的时代里苟延残喘，这样一群小市民，就在神乐坂里忙碌着，与世隔绝。
没有惊天动地的情节，一切的冲突都只是旁人的闲言碎语。这些冲突终究不是作者的重点。大家还是这样简单地活着，简单地忙碌着。就这样，在或舒缓或急促的音乐中，平常的琐屑也充满着法国情调。
终究只是一群小人物，没有太大的理想，就这样安着命。坂下的小姐想得也只是当艺妓或嫁人，"要念大学吗?"一平这么问着，老板娘只是说着这是花街女人该走的路。
一开始，老板娘和雪乃让一平当间谍，原以为会有什么大的冲突。可一切就这么自然的来了，好像这是理所当然的，大家只是轻微反抗着。
他们只想好好守护自己喜欢的旧东西，终究，他们的念旧也无法阻挡时代的进程。
当一切尘埃落定，对面的古建筑被拆毁了，这也是坂下的命运吧~真正的分开还未到来，作者就在这一刻让故事戛然而止了。还未面临真正的生离死别，离别的话也显得那么的温情。两个分开三十天又二十小时的人又见面了，相视而笑，为再见而开心，准备开始幸福的一个月。一个月后，苹果少女就要去巴黎了，坂下也要被拆了，可结局却如此温暖。又是坂下的一天，在快节奏的法国小调中，坂下又开始了一天的忙碌，“可是，至少这个月，三个月底前，我每天都能和直美见面。四月以后的事我不会去想，眼下的神乐坂依旧还是神乐坂。”一天，又这样忙碌着。
就如同一平所说，让一切停留在它最美的时刻吧~
又何必担心明天的到来，至少，今天是简单而又幸福的。

《敬启，父亲大人》
神乐坂街道，是深长的石板街，总是潮潮润润的，有着雨丝和露珠的痕迹。在清晨清寂街头出没的野猫，那些九曲回折的日式街道，低矮建筑，穿着和服、妆容冶丽的艺妓，这是如同《深夜食堂》中一般充满和式情调的传统日本民居生活。带着昭和年代的怀旧气息。
坂下，一家经营和式料理的传统餐厅。老板娘，是日本政坛大鳄的外室，永远整洁的清秀和服，抿得一丝不乱的发髻，如同睡莲花开般让人宁静安详的晴天笑容，气质幽然。不怒不争，似一朵水莲，在静谧的一隅默默爱恋等待着那个深爱的男子。这家传统的日式料理店里，厨房永远都是快节奏却
有条不紊的。龙次师傅，这个面容严峻，却心底慈祥，会说出“男人，改行要做好充分的心理准备”这种睿智哲理话语的厨房掌舵者；阿保，真人版小丸子中那个喜感的逗比废柴老爸，在剧中依然饰演者一个懦弱苦闷，郁闷时靠玩柏青哥来排遣情绪，但依然疼爱女儿、迁就妻子的上门女婿；律子，这个强势的外室女，作为坂下新一代的老板娘，有着与大鳄情妇母亲截然不同的凌然姿态，但是却也会在坂下经营不下去没有办法留下全部员工时向死对头又是儿时闺蜜的对手低头，恳请她接纳自己的员工，心高气傲、口硬心软；一平，这个在坂下厨房里已经帮厨七年的助理厨师，二宫和也饰演，这张永远十七岁，如柴田犬般有喜感又有昭和年代怀旧气息的容颜真是再适合不过了，老实勤勉，带点文艺又有点羞赧，作为剧中贯穿起整个故事的灵魂人物，二宫和也的演技真的已经炉火纯青；雪乃，一平的母亲，单身母亲，曾经风华绝代的艺妓，现在经营者一家小酒吧充满故事的优雅女子；时夫，这个莽撞的，仿佛不良的元气少年，坂下厨房新进的见习生；还有那个冷艳高贵，一三五说法语，二四六说日语的古怪黑木美人……坂下，这个小小的厨房，这屈指可数的不到十个的人物，贯穿起一个关于日常，关于传统与现代，关于爱情的故事。
最爱剧中那如低诉般的独白，二宫和也饰演的一平，对素未蒙面的父亲的倾诉，其实更像是一种自我的喁喁私语。“敬启，父亲大人……”这样的开端，每一次的诉说都仿佛一篇优美的散文诗。和神乐坂深夜空寂幽深的石板街，和坂下厨房忙碌沸反的节奏，交织成夜阑时分最深邃最动人的小夜曲。二宫和也带着青涩气息的嗓音说出这些诗意的独白，让人忍不住只想一次又一次的倒转重复。
仓本聪爷爷真是太厉害了，七十几岁高龄时的他，依然能拍出这样日常这样和式的日本电视剧，不急不缓，徐徐的，好像一场漫长的诉说，又好像今年南京夏日永远不止的雨。看这样一部日剧，你要说它到底讲了什么，似乎什么也没有，只是围绕一家小食堂的几个人物日常而已。然而，也许电影也好，电视剧也好，其实并不需要什么宏大叙事、英雄主义，只要那么淡淡然然，将真实的生活片段截取下来，就是最摄人心魄的。那些生命之重太过沉重，我只想围绕着这些生命之轻，做一个在年岁辰光中安然微笑的女子。想起仓本聪的“富良野三部曲”，《北国之恋》太过漫长，《温柔时刻》有点闷闷，而《风之庭院》只记得神木隆之介的少年惊艳，其他竟已记不太清。还是喜欢《敬启，父亲大人》，返璞归真，重拾起年少心事的仓本聪依然宝刀未老，那些二宫的独白，其实是仓本聪耄耋之年时对年少岁月的观澜与回望吧。
剧中，坂下终于被拆迁，而神乐坂这个有着《银魂》中如歌舞伎町街道般温暖回忆的地方也渐渐消泯在现代化的汽车尾气中了。篇子就那么淡淡的结束了。最难忘的是片子最后，那个已经罹患老年痴呆，记不得儿女女婿，连最疼爱的外孙女都认不出来的老板娘，却依然那么矜持的礼数周到的向被误认为是陌生人的女儿女婿道谢的摸样，那弯起的嘴角依然优雅而迷人。这个甘心为所爱的男人不计名分，独守在神乐坂的年迈女子，让我的心忍不住酸涩而饱胀。
在雨季看一部让人心底淡然的日剧，真是愉悦。

在我心里这部片子应该是日剧分类里至今最值得玩味的一部吧。。怎么说。。其实讲的应该是个严肃而沉重的事情，神乐坂被拆的大背景，各种人物的人生，一平在谁是父亲的问题里各种人生纠结。。虽然是酱紫的内容，但是在那些新旧观念的碰撞、生活中的隐忍和微甜里，非但没有掉进矫揉造作的大坑，反而让我们看见了剧情所要表现的人情味的美与凉，实属难得。。
非常欣赏森山良子为片尾唱的那首歌。。与片尾的照片剪辑相配起来，感觉仿佛是漫步在神乐坂的午后阳光中，安静地看着一平手插口袋与你擦肩而过，红苹果一个个从古旧的石阶上滚落，当了艺妓的大小姐经过你身旁向你行礼，雪乃在店里谈笑，梦子老板娘仍然。。。。。。。。。。
关于演员部分。。
在这部剧里第一次接触到了高岛礼子。。可能是雪乃这个带点神秘味道的角色吧。。高桥克实在里面的表现也不错。。。
NINO的剧里其实最喜欢的也就是这部的。。说他是世界的二宫也好说他是演技派也好。。只有在这部剧里，我感觉到了他作为一个演技派演员的极大魅力，没有三部曲里面的秀演技，也没有以前一些剧里的特定设置，在苍本聪的剧本下，他以他的“自然”像我们淡淡述说着那个关于神乐坂和那里的人们的故事。

现在想来，让我真正意义上掉进这个名叫二宫和也的大坑的，应该还是《拝啓、父上樣》。虽然之前也看过这位同学的其他作品，但最多只是感叹，啊，演得真不错。是《拝啓》第一次让我对身为役者的他肃然起敬。那些矛盾冲突明显的戏份可以靠爆发力和基本功撑过，很多合格的演员都做得到。可是《拝啓》里的一平是如此微妙的存在，就像串起项链的线，咋看之下都无足轻重到毫不显眼，事实上却绝非可有可无。所以担当一平这样的角色就好象在刀刃上行走，偏一分都不行。演过了就喧宾夺主，演轻了就缺少必要的存在感，而他却拿捏得恰到好处，浑然天成，仿佛他原本就是那个每日清晨踏过神乐坂石阶的料亭小师傅。可偏偏一平这个角色和他本人一点都不像，甚至可能是所有他演绎过的人物中离他本真性格最远的之一。所以，知道这位同学的事越多，我就越是觉得，能把一平演成这样，真是不容易呢。

仓本聪爷爷在力邀二宫和也同学参演《拝啓》的时候甩下了“这个角色除了你没人能演”这样的狠话。的确，无论是那张引人怀旧的昭和时代的面孔，还是那看似不经雕琢却处处用心的质朴演技，在他的同辈中，我都想不出第二人。当然还有他那极其适合念白的声音，要是《拝啓》没有了一平的旁白，不知道要失掉多少颜色。我最喜欢的旁白大概有两段，一处在全剧最开始，一处是除夕夜新年钟声敲响时的那段。有意思的是，这两段都是空镜头，没有什么情节，有的只是镜头扫过神乐坂的风物景致，仓本聪爷爷散文诗般的台词，以及二宫和也那可以让全世界瞬间安静下来的声音。有时想想真是很感激这位同学，多亏了他的演绎才成全了这部至今为止我最喜欢的日剧。全剧里爱不释手的段落有很多，最近经常想起的段落是一平被苹果女孩邀请去镰仓约会，回到坂下厨房后那掩饰不住的兴奋。常日里的一平是厨房中最安静的一个，现在却因为自己喜欢的女孩子的邀请而变得像小孩一样雀跃，这带着克制的对比却有着巨大的感染力，让看到这段的我忍不住跟着欢喜起来。还有就是一平偷偷跑去苹果女孩打工的面包房，边看着她忙碌的身影边在心里想：是不是人在认真工作的时候都是那么好看。每次看到这里，我都很想跟故事中的这个男生说，你不知道，其实你在坂下厨房前前后后那一低头的安静与专注，也是美好到叫别人无法移开视线的风景。


补一段早些时候在别处写的评论。

最近又在复习《拜启》 。其实也算不上是复习，不知道该看什么的时候，就随手抓一集来看，反正怎么看都看不腻。

剧中有很多桥段都是透着巧心思的，比如第一集里男主与一见钟情的女生初见面的场景：女生抱着一箱苹果路过，箱子破了，苹果洒一地，目睹此幕的男主挺身而出，帮捡苹果。说到底是俗套的“女生落难，男生出手相救”的设定，场地也是市井小巷，但偏偏就被拍得很诗意。夕阳下苹果顺着阶梯滚落，少女失措的表情，真是美。两人不言不语捡苹果，经镜头一慢放，居然看得我有些心动。《拜启》的编剧是我极其敬爱的脚本家仓本聪爷爷。当时我就想，老爷子一把年纪了，还能写出那么具有少年情怀的片段，不知道这几十年来是呼吸着什么样的空气度过的。

我不止一次在日志里写过这部电视剧，怎么写都无法完全表达我对它的喜爱。豆瓣上关于这部剧的评论质量都很高，把我想说的基本上都说了。仓本聪爷爷的“富良野三部曲” 虽然也是佳作，但因为是关于“死亡”，“归宿”，“救赎”这类过于宏大的主题，所以有时写得太用力，观众难免看着累。而《拜启》写的是东京的老街区，是像自己身体的一部分一样熟悉的家乡，所以笔头也就轻快起来。一个老料亭前前后后一大溜人马，无论主次，经他左一点右一带，各个都鲜活出彩。远看，从头到尾都波澜不惊；近看，每一场戏都颇有嚼头。你要我说这故事是讲什么的，我也说不清，反正就是些家长里短的琐事，小人物们的小心思和小牢骚。没有夺人眼球的设定，丝毫不妨碍我看得津津有味。这样的剧是很见编剧功力的，好比你给人家一杯白开水，人家却硬生生地给你整出了茶香。