异邦警察

抱歉屯到昨天晚上半夜三更才看，深夜剧一直是我的真爱，我非常愿意把影评留给那些我喜欢的深夜剧，更何况，这还有电影版呢！

如果想从我这里了解到这是一部写什么的电视剧，我大概会非常严肃的告诉说，这部剧，松田翔太绵羊君饰演的、精通各国语言的居委会大妈，操着一口流利的八国语言，与社区居民共建富强民主文明和谐的新社会的故事。
嗯，就是酱紫！

请不要质疑我的内容总结好么，我的总结难道不是很符合深夜剧的风格吗？
一样的，看不懂想写什么，一样的，觉得迷之中二和好想笑又好想看，对吗对吗对吗？

说到异邦，讲真，目前为止我见过不少打着“外国人”名义但一出口分分钟就暴露真实国籍的剧，尤其是区分度和辨识度并不是很高的亚洲。稍微有点良心的剧组，虽然邀请的是本国人演外国人，但还是处处让本国人体现外国人的特点，近点来说就去年的《杀夫俩百合》，稍微远点《化蝶双龙》；没有诚意的剧组，暂且不说演员是否带着外国气质，一开口那个中文一听就不是中国人发出来的好么，参见某爱情偶像幻想剧盛行的国家。

所以，一开始我真的以为，作为深夜剧，只要出来的演员不是脑袋上顶着“中国人”“韩国人”“西班牙人”的牌子然后说着带着关西口音的日语，其他的，我真的能接受。

然而，《异邦警察》的第一分钟，松田翔太流利地在几种语言当中切换的时候，我的脸就被打得啪啪地响了。

在这部深夜剧里，我们不止可以听见日本人说中文说得不错是什么水平，我们甚至还能在桌子上看见红色的“王老吉”！！！！话说，关于王老吉和加多宝的纠纷，也不知道剧组科普过没有。
这样也就罢了，为什么我看个日剧我居然能听到标准的台湾腔、广东普通话……
我忍不住暂停调整了一下声道，然而结果还是一样。

我承认，我的傲娇第一次败在了深夜剧面前。

当松田翔太饰演的居委会大妈，哦，不，是宿管阿姨，也不对，是异邦警察啦，当松田翔太饰演的异邦警察穿着红色被打光打成橘红色的纪念版篮球鞋跑出去的那个瞬间，当松田翔太饰演的警察对着那个被挖肾的男人说出“没事儿、没事儿”的时候，我在心里由衷地感觉，人生中的认识的每一个真的都是宝贵的财富，尤其是那些当初教会你几句外国语的歪果混血兄弟。

这个春天，当年的道明寺扮演者在TBS的黄金档摸着耳朵担收视，当年的西门总二郎在TBS的深夜档游刃有余地体验新的角色，当年的花泽类刚火烧了本能寺又将在荧幕上大战蟑螂人。

他们，会不会突然想起，在某个彼此都年轻得不像话的年代，有一位名叫阿部力的兄弟，教过他们“我想吃北京烤鸭”，而那位现今活跃在深夜剧中的少年，曾经拿到了90分。

个人觉得绵羊演技爆发的一部剧，看宝宝们的评论也是冰火两集，但是我很喜欢这种暗黑风格又透着黑色幽默的剧，那些弃剧的极有可能并没有理解剧中传达的意思，我个人体会到的是满满的正能量，以前是很讨厌这种邋遢痞帅的男主的。但是，绵羊真的好帅啊，米娜桑们就算是舔绵羊颜也不要弃阿！阿宝色的画质也是我的G点，真的是良心日剧（话说日剧都很良心…）最后帅绵羊怎么样都帅，没错，我就是这么肤浅<图片1><图片2><图片3><图片4><图片5>

ep01+ep02：黑暗的尽头

一开始就是翔太扮演的久保塚早纪和迷路大妈的对话，英语泰语西班牙语轮番上阵（泰语好好笑哈哈哈），不仅展示了他的语言能力，同时也暗示了这不是我们熟悉的那个精致的日本，在精致的印象背面，也有这样鱼龙混杂的市井之地。（虽然诸如暗金之类的深夜剧也有涉及背面的世界，但它们没有深入到异邦人的世界）

而后被警察拦住的情节，看似和主线无关，却让久保塚这个角色瞬间立住了。面对日本警察的盘问，他虽然嫌烦，却没有生气，就像翔太在采访里说的，久保塚知道他们是例行公事，所以与其针锋相对，不如插科打诨。

接着是一系列久保塚的日常生活，渐渐勾勒出这个角色的其他形态，有些懒散，有些邋遢，与日常生活并行的，是银行的案子，通过背景音的电视报道，和戴着头盔行走在闹市中的神秘身影，透露出一丝平和日常下隐藏的危险气息——没有浪费一丝一毫的镜头，整个叙事有条不紊，极其克制。

被上司栽赃被迫逃亡的铃木，向久保塚等人求助，此时地下都厅、地下警署的设定抛出，也就顺理成章了。知事不顾反对，让铃木留了下来，在和久保塚署长微妙的交锋中（递钱），署长把这事担了下来，铃木就这样无知无觉地过上了被署长欺负的生活（咦）。

之后割肾案爆发，在熟悉的中文里我感受到了某种温暖（喂），顺着小胡的线索，整容医生浮出水面，值得一提的是，在小胡之后的第四个受害者，同样整过容，而这才是指向整容医生的重要线索。剪辑有意打乱时间线，在小胡提到整容医生后之后马上插入署长劝说铃木整容，在铃木整完时才回到第四个受害者，这种叙述事后才让人恍然大悟，一开始确实会让不认真看剧的人晕头转向，但我却很喜欢这种处理，在案件和日常中来回切换，一张一弛，始终保持吸引力，导演在用自己的方式牵引观众，足够自信也足够信任观众才会采用这种手法。

整容过程又是“越便宜越好”，又是满满的约翰尼德普的梗，配上铃木拆掉绷带时恢弘的配乐，让人简直以为这是一部喜剧，然而铃木的裸体福利（不），以及福岛莉拉豁出去的表演（情趣SM、自慰、咬舌），都在一次次告诉观众，地下世界终究是暗夜的世界。

署长作为地下居民的保护者，及时赶到了铃木屠宰现场，却没有像其他任何一个救世主一样大展威风，把反派打得嗷嗷叫，倒是自己被桌子撞得嗷嗷叫……

尽管战斗力低下，面对反派，一向吊儿郎当混不吝的署长，竟然发出了怒吼。在那一串无厘头的对话中，署长的愤怒显得弥足珍贵。就算帅不过三秒，署长依然是那个在路上被妹子们送吃的，被妹子们亲亲的家人。如果有人敢动他的家人，他的脑子分分钟转过无数个坏主意，叫对方生不如死。

保护者这样的角色，算起来翔太之前演过的角色中，秋山和城田都算是。秋山从头强到尾，没有人怀疑他的实力，和署长这种怂怂的人不可同日而语。硬要说，交换灵魂后的城田，也许有些相似之处，然而尽管城田体内住着黑帮老大的灵魂，整部剧的基调却是明朗阳光的，署长则不同，他生活在地下世界，保护着这个并不多么美好的法外之地，所用的手段谈不上正大光明，说他是救世主，也只能算是个染着异色的救世主，他救的也只是里都厅居民的世界，其他人的幸福和他无关。

翔太说，这个角色吸引他的就是那份一视同仁，嘴上对小胡刻薄，查起案子来却是尽心尽力，说什么日本人的肾随便拿，好像很无情，却为阿桑的攻击争取了时间。署长曾经经历过什么，我们不知道，里都厅的其他人也各有各的秘密，他缄默地为每个人保守秘密。

微博上有人说继秋山和蜥蜴之后，终于又看见翔太演大神云云，然而我却认为，署长从来不是什么大神，武力低，也不曾多智近妖，三观说不上正，却真实动人，他来自市井，热爱市井，伸开手臂，小红鞋所到之处，就是他保护的领域，仅此而已。

1.迷路大妈首尾呼应，最后还提着肾脏说好吃……署长嫌弃得手都变成鸡爪啦www

2.第二次遇到大妈时，署长不顾形象地挠着痒痒，邋遢得太自然了！XD

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ep03+ep04：黑长臂

在写这回的剧评之前，我突然发现自己对缅甸这个国家简直一无所知（大概认知只有《舞乐传奇》里的骠国），查了一下维基，被它的动荡惊到。在这两集中，有太多精彩的部分，让人眼花缭乱，激动万分，不去提首尾呼应的捕鼠夹，不去提署长打响指跳舞玩跟踪的神来之笔，甚至不提酣畅淋漓的打戏，就让我们仔细看看偷渡到日本的缅甸一家人。

借由署长的台词，我们知道了这家人的困境，和缅甸的国情分不开。游行，逃亡，就像第二集里署长说的，地下居民要么很穷，要么祖国灭亡，却得不到难民身份，只能像老鼠一样躲在这里苟延残喘。在第一个故事里，署长经常毒舌受害人小胡，但在这个故事里，对来自缅甸的这一家人，署长却是前所未有的耐心和温柔。

整个故事，从开头到结尾都在不断强调缅甸对于署长的重要性，那张他苦苦寻找的照片，这个他拼死保护的家庭——可以有很多猜测，总归离不开署长的身世，或许对缅甸人尤为关注正是为了弥补他自己的缺憾吧，期待最后署长自己的故事。

即使环境恶劣，生死难测，缅甸夫妇仍然想尽办法保护自己的女儿不受外界侵扰，聊聊画画，聊聊故乡的美景，仿佛就能再暗无天日看不到尽头的日子里，再坚持一下。天台上的小正太，也喜欢画画，套用一句说烂的话，生活不止眼前的苟且，还有诗和远方。尽管对缅甸的那一家人来说，远方如果是祖国的话，没有诗，只有噩梦。但守护孩子眼前那一片小小的美丽，却是他们和署长都有的执着。

从一开始的畏畏缩缩地逃跑，到面对黑长臂时，知道自己打不过也要冲上去拖延时间，那位缅甸老师也渐渐有了为自己的命运“战斗”的勇气，即使生而为小人物，也要螳臂当车一番才不枉来这个世界一趟。

这个故事里，铃木也发挥了不小的作用，虽然被署长“无情”地抛弃和利用，吃完三份外卖的他是不是也感受到一点署长对他的认可呢（笑）。

很喜欢署长拿着正太送他的画，安然睡着的镜头，越发觉得这部剧在残酷和黑色幽默之外的那一抹温情，最是弥足珍贵。

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ep05+ep06：再见亲爱的

这个单元有点出乎我的意料，居然真的是铃木的恋爱物语，一直以为会有大新闻呀！被编剧将了一军。

不得不说，整个故事颇为平淡，看似迷雾重重的前女友，其实只是个替父还债的可怜女孩，闯荡国外骗来巨额资金，好像很厉害，但在剧情里也没显示出女孩厉害的手段。

追杀而来的华人黑帮，一言不合就砰砰砰开枪，感觉特别牛逼，但最后却轻而易举地放弃了对女孩的追杀，会不会在她远走高飞后，对女孩的爸爸下手，也不得而知，这些全都大而化之，重点全落在铃木扭扭捏捏的恋爱上了，仿佛重新回到传统的日系纯爱，虽然铃木长得并不符合纯爱一贯的风格（笑）。（然而我对纯爱真的没啥兴趣╮(￣▽￣")╭ ）

曾经坚定地说着要在地下世界改头换面的铃木，其实对那个光明的地上世界满怀不舍和追忆，夏帆扮演的前女友就是那些回忆的象征，虽然署长百般挤兑，没给身在曹营心在汉的铃木啥好眼色，但终归给了他亲手守护和告别的机会（还有御寒的羽绒服~\(≧▽≦)/）。

尽管铃木的前女友也早已不是他回忆中的单纯模样，尽管他们都有不可告人的秘密，尽管他们真的回不去，全篇却没有什么过分的忧伤和煽情，一切都点到即止。

嘻嘻哈哈间命悬一线，嘻嘻哈哈九死一生，一张熟悉的手帕，一双熟悉的汗手。

不要深思，不要回头。

再见，亲爱的。

其实，告别的何止是爱情？

那个坐在地上大哭的老父，虽然他转眼就想拿钱去买醉，但那一刻恸哭，和女孩悲伤地渐行渐远，是真实的吧。

女孩在祖国待不下去，在国外也是异邦人，她已经没有归处了啊。那份凄楚，又有谁能明白？

所谓异邦，就是如此吧。


PS
1.飞扑坏人掉进泳池的署长好英勇。

2.电影都是骗人的！少年不要太天真！

3.“太近了”！与其说是警察，不如说你们是相声组合哦→_→

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ep07+ep08：继任神女
（其实我对这个翻译有点微词，神的女儿和神女涵盖的意思不同啊）

这次的故事由执导电影版的熊切和嘉导演，不仅色调和前后不一致，叙事风格也很不一样。开篇的引入，贴合网络时代的大背景，其实我是有点小激动的，想起了《无头骑士异闻录》www

然而这样的惊艳，也只有一开始而已，越往后，这个元素越有变成噱头的倾向，和本剧异邦人的市井色彩并不十分融洽。同样让我感到丝丝违和的是，导演试图讲述一个轮回报应的故事，一张恶搞的纸币，连接了三个人，指向三种不同的人生，但可惜，不知是什么问题，一切都止于蜻蜓点水，铺陈不到位导致感情爆发莫名其妙，比如拉尼娜最后的哭戏，实在谈不上什么感染力……

我甚至怀疑，本身这样的主题，和本剧开始至今贯穿的整体风格，是脱节的。那种再苦再难，都能冷冷地搞笑，都能战略上懒散地藐视、战术上认真地对待的态度，在故事主线上没有剩下多少。之前看过制作人的采访，也提到请四位导演很可能导致全剧风格割裂，为了避免这种状况，就需要主演把控好全局，保证角色不OOC，有始有终，事实证明，确实如此。

不管是桥上怕得要死还硬撑着上，还是瘸着腿拼命逃跑，还是威胁断手小哥又问医生还能不能装回去，还是再度改造黑科技……只有署长，依然是署长。当然你可以说我是粉丝滤镜，我不介意：）因为这没办法避免不是嘛：）

所以其实我有点担心电影版……希望到时候看了，牛逼得我把这些话吞下去，让我跪下自己打脸我也是愿意的。

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ep09+ep10：暗影警察

面对敌人第一次正面碾压，整个地下政府都显得有些无力，但这种有点非暴力不合作、顺其自然的态度，恰恰证明了地下政府的机动性，正如署长曾说，如果有危险那就解散好了，解散了，敌人也就没有了施暴的对象。一如已往署长的态度，在第一集中他就劝过偷渡的小胡，少说一些自己有多悲惨，也许有些消极，但有什么办法，地下身份的不光彩，署长心里早就明镜似的。

署长不喜欢阿桑叫嚣死刑的态度，他之所以为地下居民奔走，为的是一条条鲜活的生命，动不动死刑完全违背了他的立身之本。所以从第一个故事到最后一个故事，他都没杀死过任何一个人，三番几次打退黑长臂，不惜和黑长臂结仇，也没有真的杀死对方。拉尼娜那么过分，他怒火攻心掐住她的脖子，最后也还是放下了。

日本人也好，异邦人也好，署长其实不忍心伤害任何一个人。地下世界的残酷毋庸置疑，但本剧却用贯穿始终的黑色幽默给残酷涂上了一层讽刺的喜剧外衣，尤其在这个故事中，警队宗教仪式般的杯面，莫名其妙失败的美人计，多国语言混淆视听的机智，摔下楼梯被蜜蜂蜇死的boss……许多让人莞尔一笑的桥段，正是翔太几番在采访中强调的，这剧从不是一味的重口和冷酷，那些跳脱的桥段才是精华。

开篇的时候，我说署长是一位异色救世主，不曾想这样一位救世主也有跌落凡尘，折翼受难的一刻。明明怕疼怕得要死，打不过就跑路的署长，囚禁，拷打，经受身体和精神的双重折磨，这样一个惯于谈笑风生的英雄身上流血，心中落泪，看得人屏息虐心，尤其此处翔太的表演，完全超乎了我的想象。

这场戏，堪称全剧表演最好的一段。吐真剂开始生效，他的瞳孔顿时没有焦点，漆黑一片，似乎完全“坏掉”。

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吐真剂渐入思维深层，让署长沉浸于回忆不可自拔。



boss强行提问，让署长惊呼“哎？”不知身在何处。然而很快，吐真剂的药力又让他沉了下去……

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想起了那个“你”，脸上自然浮起了笑容。

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情绪层层递进，眼神和肌肉的表现，意识的崩溃。

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直到最后的爆发。




也正是因为这样一段往事，署长才会变成如今的署长。第九集boss质问地下居民本就不该留在日本抢占资源，不想日本变成那些被难民涌入的欧洲国家，署长淡淡地说，可是这些人都是回不去的人，他们也想有好好交税，平安终老的机会。




这些因为种种原因流落他乡的人，难民或者说类似的问题，牵扯太多，以我低微的智慧和见识就不深究了。但在署长看来，当地人反对他们的涌入，自然是有道理，可是天赋人权，他总希望这些异乡人也有生存的空间，即使只有一点点，也想守护住这样的空间。

所以即使他是折翼的英雄，也没有在严刑拷打面前屈膝。看似吊儿郎当，胸中却自有丘壑。

署长不想正面激烈地对抗警方代表的人群，绝非因为害怕，而是因为这件事你有你的道理，他有他的苦衷，为谁的正义？为谁的公平？达到平衡实在太难了。在街上遇到盘问的警察，他也从来不会硬碰硬，每次都是插科打诨过去，这已经成为他的本能，生活不可或缺的一部分，在灰色地带让非法居民过得更舒服一些，让他们在夹缝中也能享受到一点小小的幸福。剧尾回到署长的日常生活，也是在表达同样的观点。

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因为一些私人原因耽搁了这么久才填完这个坑，讲真这部剧当然没有真的达到五颗星那么完美的地步，它有它很多缺点，比如集数之间水平差异，某些表演的出戏，铺得多揭得少（虽然我个人还挺喜欢这种留白，但也确实很多人因此闹不明白），虎头蛇尾差口气的既视感等……

但是在我看来这些都不是事儿，瑕不掩瑜，更让我欣赏的是本剧特立独行的风格，有意识的反传统反观影习惯，和关注移民的题材本身。漫画是零几年连载的，那时还没有欧洲难民，剧组结合当下进行改编，很有心也很用心。

如果说署长是异色，那么这部剧也和他的主角一样是春季番的一抹异色，喜欢它的人会很喜欢，不喜欢的人一集弃，风格鲜明爱憎也分明，所以它的五星是和我自己合拍的五星，我想翔太说最喜欢这部也是出于类似的原因吧。

敬署长是条汉子，期待电影版。

ps：猜测署长其实根本就是日本人，因为看到异邦人就过敏的boss，看到他却没有过敏。