本片以昭和年间最大的未解决事件为主题,讲述新闻记者阿久津英士(小栗旬饰)和少年时期与该事件有关联的男人曾根俊也(星野源饰)之间的故事,同时也引出了牵连其中的其他两人悲惨的命运。
一天,曾根俊也整理储藏间时,无意识的翻出了一个陈旧的箱子,里面有儿时的玩具和杂物,还有一个不知是什么时候的磁带。于是拿出了录音机听了听,啊……原来录的是自己的声音,但为什么要录下这一段声音呢?完全没有印象。直到报纸版面上刊登了一条35年前的案子。
已经过了意气风发年纪的阿久津英士,坐在办公桌前看似很忙碌,其实只是在摸鱼,这个年纪作为记者的骄傲已消失殆尽,沦为了窗边族,被迫接了报道35年前的案件。早已过了追诉期的案子,根本不会有流量和热度,完全是吃力不讨好的活儿。没办法,凭着自己的职业素养,阿久津英士打起了精神开始四处走访。虽然大众早已不再关注这个案件,但牵扯其中的人并没有那么健忘,这样反而方便搜寻有用的信息。层层拨茧抽丝后,阿久津英士找到了曾根俊也,案件的重要相关者……
原来一切的起因是当年学生运动的兴起,运动被打压后,当年的学生们将愤恨与遗憾深埋心底,经历社会毒打和消磨,曾经反骨的思绪渐渐涌上心头,只欠一个契机。很快,这个契机就来了,经历了十几年,社会没有变的更好,反而更让人感到绝望,资本从来都不懂得适可而止,看着现在那些虚伪的富豪就来火。既然如此,就算用些不法的手段也会被原谅吧。抱着这种心态,当年的那些学生们和黑帮扯在了一起,想用做空股票的方式让那些资本家尝点苦头。行动虽然成功了,却因没有达到预期收益,团伙开始分裂,矛盾的激化最终连累了家庭和孩子……
整部电影前半部分铺垫很长,而且是双线叙事,代入感比较低,一时间我都不知道它在讲什么。但随着情节的铺展,两条线相交后,故事逐渐显现出了它的面貌。为了一解当年的怒火,让自己的家庭陷入万劫不复,孩子没有做错任何事,但他们的一生却被毁了,仅仅是为了满足那些成年人的一厢情愿。曾根俊也对母亲的控诉,也是普通观众面对生活中自私自利人的控诉,只为自己一时内心畅快,不但没有让社会变得好一点,反而多出了更残酷的罪孽,这是想看到的结果吗?
片中有一处令我很触动,和阿久津英士一样,我渐渐失去了作为媒体人的表达欲望,不是对不合理的妥协,只是懒得争辩了。然而,这样漠视下去,终有一天我会变成自己曾经讨厌的样子,既然违背心愿会让人如同行尸走肉,那么,我还是想保持本心,尽可能地去向不合理发声,哪怕只是溅起一点波澜,也好过心中热忱被熄灭。
日本新片《罪之声》的主题应该是清算。记者和案犯的后代对二十多年前一个大案进行调查,尽管已经过了起诉期,但还是还原了真相,无论何种名义的犯罪,都被送上了历史的耻辱柱。要点赞电影里的记者,他们咬住目标不放松,从事艰苦调查工作的精神令人感动。或许有人认为这是为了钱,没错,生存是各行各业的基本牵引,但社会发展到一定程度之后,就要讲求职业道德。我们不也有物质、精神两手抓的说法吗。还要点赞电影里涉案人的孩子,也就是那位裁缝,他懂得社会公道与人的尊严。 对隐藏至深的事件真相,从个人层面上说,有些事或许还是不要弄明白为好。但从社会层面上,对曾经的罪恶不给予清算,得过且过会造成历史重演,这是对社会和后代的犯罪。黑势力是社会的毒瘤,为了钱财而涉黑真是愚蠢至极,这从电影里可以看得很清楚。以Z的名义就正义吗?政治被ZY化了之后,更好地与乌合之众行成互动,复杂的东西往往不被人理采,简单愚蠢的却忽悠人们盲目行事。极Z总漠视情感或是虚情假意,电影里的主犯说到底就是思想狭隘,凭仇恨情绪和空洞的口号,以犯罪的方式来报复社会。他们没有改变社会却改变了这些涉案家人和孩子们的命运,制造了人间悲剧。
去年10月上映的日本推理悬疑片电影《罪之声》,改编自塩田武士的同名推理小说,由土井裕泰执导,小栗旬、星野源主演。这部电影在日本斩获了有“日本奥斯卡”之称的电影学院奖最佳编剧奖。不过,评价呈两极分化,不少认为该片立意太浅,节奏缓慢,并不认可其思想和艺术价值。但其实是一部反思社会问题的好影片。罪之声即罪恶的声音,三个无辜的孩子在不知情的情况下被人利用他们的声音去犯罪,他们的声音是罪恶的吗?他们有罪吗?影片最后作了回答:一是社会的弊端政府该承担什么责任?被那些自私的籍口夺走人生的总是那些弱小的人”。二是想改变腐朽的社会是不能用肮脏的手段的;用犯罪的方式报复社会,不仅改变不了什么,而且是非人性的。三是不要利用弱小者来实施犯罪,来改变甚至毁掉他们的人生。四是新闻记者的责任与良心“要倾听那些沉入深渊的微小的声音。
看着看着不禁代入,我们不是是不是就发生这样的事情,可惜没有艺术家去反映。
大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加,片片。
这个世界上有很多谜案,有的案件,称得上是跌宕起伏,又让人觉得不可思议。
最近,日本那边新出了一部电影,它就是根据一桩特别戏剧性的谜案改编。
主演有我们熟悉的小栗旬。
(小栗旬今年已经39岁了,真·奔四)
以及我不太熟悉,但感觉粉丝不老少的日本多栖艺人星野源。
(星野源今年是真40岁了)
这部电影在日本口碑不错,斩获了有“日本奥斯卡”之称的电影学院奖最佳编剧奖。
它名为《罪之声》。
在聊这部电影前,必须先聊聊它的故事背景。
前面提到了,它所描绘的故事,取材自一件日本罪案史上知名的悬案——
格力高·森永投毒案。
(案发期间的日本报纸报道)
虽然这是个知名悬案,但肯定还是有小伙伴不熟悉。
整个系列投毒案的原点,始于1984年的日本大阪。
那年的3月,格力高公司的社长被绑架了。
(格力高是日本著名的零食品牌,大阪的这块广告牌是旅游打卡圣地)
很快,绑匪就发来了赎金要求。
他们居然要10亿日元现金,和100公斤的金块。
(10亿日元是什么概念?《游戏王》的神牌“混沌武士”也没这么贵……)
格力高方面第一时间选择了报警。
在和警方商议后,社长家人决定先交赎金,作为一个大企业的头面人物,社长可不能出事。
可赎金准备好了,绑匪那边却没了动静。
2天后,社长大人自己出现在了大阪一处铁路中转站的仓库附近。
社长没有受伤,就是看起来有点疲惫。
据他当时对警方的证言所述,他是被绑匪好吃好喝伺候着。
伺候了两天后,也不知为何,绑匪突然就让他自己离开了。
看了那么多悬疑片的小伙伴们,肯定都觉得社长被放出来,不会那么简单。
果然,当晚社长结束警方问询后,就一个人先回了公司。
随后,他连夜召唤公司高层开了会议,会议内容完全保密。
这场会议开完几天后,绑匪再次动了。
他们给格力高社长寄了一个包裹。
包裹里有一封信,还有一盘磁带。
磁带里,有个中年男人的声音响起,大意是10亿日元和100公斤金块先不要了。
他现在只要6000万日元现金。
(6000万日元也不少,可以在东京买房了)
随磁带一起寄过来的信中,绑匪提到了一些特殊信息。
比如他们专门提到了社长有一些照片,在绑匪手上。
(很可能是不雅照片)
在警方询问他时,社长对照片一事一问三不知。
但傻子都能看出,这些照片肯定拍的是一些见不得人的事。
就此,这些绑匪摇身一变成了勒索、敲诈犯。
因为社长的不配合调查,警方也掌握不了更多的证据。
他们只能暗中布防,安排社长带着6000万去嫌犯所说的交易地点。
可对方根本没出现,警方和社长喝了半天的风。
如果案件到此为止,也就是一桩荒诞悬案。
可没想到随后,有人私下寄信给了日本媒体。
信的内容基本就是一封挑战书,大意是:
格力高社长不好好交赎金,总想让警察抓人,气坏我们这帮嫌疑犯了,格力高公司将受到严厉报复!
与此同时,警方也收到了一封信。
这封信更来劲,直接嘲笑警察们都是笨蛋、饭桶。
估计看到这儿,有小伙伴可能觉得这帮坏蛋是在虚张声势罢了。
毕竟不敢去拿钱的是他们,没有人出现拿钱,当然警方逮不到人了。
可很快,这帮嫌犯真的出手了。
他们先是利落的放火烧了格力高的大阪总部。
然后又给格力高社长家里打了个电话。
电话里,有个人恶狠狠的说“那场火只是个警告”。
这帮人不是胡吹的,他们真的非常专业。
绑架、勒索、纵火,都没有留下什么关键线索。
逍遥法外的嫌犯们开心的再次给警方写信嘲笑,并署名“怪盗21面相”。
(这个署名,出自日本推理巨匠江户川乱步的小说《怪盗二十面相》)
小说《怪盗二十面相》里,反派大盗是个易容高手。
换句话说,他的真面目很难被人发现。
显然,现实里的嫌犯们,也觉得自己有不被发现的自信。
(《名侦探柯南》里的怪盗基德也有《怪盗二十面相》的影子)
在放火警告了格力高社长后,这帮人再次发来勒索信。
他们这次要的比上次多了,要1亿2000万日元。
(日本曾开发出机动战士,售价就是1亿2000万日元)
这次嫌犯们找上的不是社长,但也是格力高的领导层。
他们这次提出的交易要求比较复杂,需要交钱的人开一辆白色轿车。
并让车速保持时速85公里,指定车子走上某高速路后,要求车在休息区停下。
(类似这样的白色车)
等AE86,不对,等白色车到了休息区,那里的自动香烟贩售机上会有一封信,信里是下一步指示。
值得一提的是,这期间嫌犯曾再次来电提出要求。
打电话的人从中年男人,变成了一个女声。
看来这个犯罪组织有男有女,人数不少。
接下来,熟悉的操作又来了。
交钱的人找到了电话亭,却并没有发现什么下一步指示。
嫌疑人们又土遁了。
警方这次是秘密参与了此项交易进程的,嫌疑犯再次不拿钱,说明他们察觉到了警方。
这帮人每次都这么嗅觉灵敏,警方怀疑队伍里有内鬼。
此时距离3月绑架案,已经过去了2个多月,警方和格力高都被折腾得够呛。
5月10日,嫌犯们给大阪各报社去了一封信。
这封信里提到,嫌疑人们要在商店的格力高商品里,投入剧毒氰化钠。
好家伙,勒索、敲诈犯又变身成了投毒犯!
因为这封信是寄给媒体的,很快,全日本都传遍了这一恐怖消息。
格力高不能坐视不理,很快发布了一则声明。
声明大意是:请消费者相信我们的产品,如果遇到可疑食物,别吃别喝,快给我们打客服电话。
这样的声明实在太扯了,一些大型商场为了不惹麻烦,迅速下架格力高的相关产品。
(其中就有当时日本商超界霸王“大荣百货”)
面对商品下架风潮,嫌犯们迅速发出第二封给媒体的信。
信中,这帮人们表示,别以为大商场下架格力高商品就没事了。
他们还会去社区小卖部投毒!
这下谁还敢卖格力高啊?
格力高公司也不得不出来宣布,全日本停售。
可这帮嫌犯还没完,他们捣鼓半天,一分钱还没收到呐。
他们这次秘密绕开了已经快被搞死的格力高,勒索起了格力高的供货方。
供货方是靠着格力高活着的,勒索信一来,不给赎金就只能等着破产。
嫌犯们这次要的是3亿日元,要求放在一辆车里。
(日本还有个著名悬案“三亿日元抢劫事件”。事件中,嫌犯抢劫了运钞车,随后消失。此图为警方的嫌犯模拟画像)
这帮“怪盗21面相”们,要求将那辆装钱的车,停在某烤肉店的门前。
警方很快意识到,这是犯人要自己开着装满钱的车逃走!
这次警方没有猜错,真的有人出现,并开着这辆车离开!
警方之前故意在这辆车上做了手脚,车子只开出不远就停下了。
人,抓住了!
有懂行的小伙伴会提出问题了:
这不是谜案吗?咋就抓住人了?
答案很简单:抓错了。
这个开车的,只是嫌疑犯们派出来的帮忙路人。
路人之所以帮忙,是因为被嫌犯以枪威胁,路人的女友也被绑了。
在路人被警方误抓后,没拿到钱的嫌犯没撕票,而是像上次绑架格力高社长那样,把人放了。
因为被绑时,和犯人们有近距离接触,路人女友给警方提供了一些线索。
首先,嫌犯人不少,而且一直在跟踪装钱的车,随时掌握动向。
其次,嫌犯有警方电台,所以可以获取很多警方行动信息。
(上世纪的警用车载电台不复杂,很容易被监听到)
但因为路人女友长时间被蒙着眼,掌握的信息也就这么多。
日本警方再一次在狡猾的罪犯面前落败了。
此时,日本警方已经出动了约5万警力,却一无所获,所谓的内鬼也没查出来。
不过,坏人们一方也没拿到钱。
所以他们不能停,还得搞钱。
这帮人懂得不在一棵树上吊死的道理,这次换了个目标,盯上了个做熟食的品牌。
他们让熟食品牌丸大,出资5000万日元,“资助资助”他们。
丸大目前还在和柯南联动(手动滑稽)
嫌犯们的底气,还是“不给钱就投毒”。
被敲诈的丸大不敢冒险,如果像格力高一样停售,熟食保质期可太短了,顶不住。
于是他们准备绕过警方,私下给钱。
没想到几天后,丸大还没给钱,怪盗21面相给媒体又写信了。
信中说:格力高其实已经暗中给了我们钱(原文是格力高屈服了),我们放过格力高了。
这封信有没有可信度呢?
反正媒体把这封信一刊出,本来全面停售的格力高,又在各种商场上架了。
至于格力高给了嫌犯多少钱,社长等一干领导层闭口不谈。
钱都给了,又都闭嘴不说话,警方只能继续跟进丸大这条线。
这次警方强势介入,在丸大公司装钱的包里放了无线跟踪器。
嫌犯们依旧狡猾,他们让丸大的人上一辆列车,看到窗外有白旗子时,就把钱丢出车窗。
这次你猜怎么着?
嫌犯又双叒叕土遁了,没拿钱。
但这一次,他们露出了狐狸尾巴。
警方注意到列车上有个鬼鬼祟祟的男人。
当时交易还没开始,警方不敢轻举妄动,列车到站后,因为下车人太多,这小子跑了。
(随后根据警方回忆,嫌疑犯画像出炉,被称为“狐狸眼男”)
这个男人,警方只有个画像,找他如大海捞针。
好在下一次机会再次到来,没拿到钱的嫌犯们,甩过来一盘新的磁带。
磁带里要求,丸大的董事要在家里再次准备好5000万日元,并等待下一个指示。
(这款法拉利跑车正好价值5000万日元)
3天后,下一个指示来了。
嫌犯让董事把钱放到某高速公交站的垃圾桶边。
必须提及的一点是,这次打来电话的,是个小孩。
看起来,这个犯罪团伙还是家庭式搭配?
(上个世纪可没有什么普及版的变声器或变声软件)
还记得吗?警方在装钱的皮包里放入了无线跟踪器。
这次警方的保密工作已经做得很努力了,在交易日,他们都期待嫌犯拿走这个包。
但嫌犯还是选择了土遁,并发信告知警方:
你们那些小九九,以为我们不知道吗?
嫌犯真可谓手眼通天,丸大公司不敢再让警方掺和了。
后根据媒体调查,丸大之后私下通过某种方式,给了嫌犯3500万日元。
之前格力高公司那边,是私下给了6000万日元。
合计约等于1个亿。
到此为止,嫌犯们总算拿到了钱,沉寂了一段时间。
估计又有小伙伴要问了:
说了半天,这帮人也没真的投毒啊,都是吓唬人的。
别急,大概3个月后,他们又缺钱了,开始正式投毒。
中招的,是生产很多巧克力产品的森永制果。
(森永制果也和柯南联动过)
嫌犯们先是寄给森永这边一个投了毒的巧克力,证明他们随时可以真的出手。
然后又勒索1亿日元。
之后打来电话说明如何交易的,也依旧是个孩子。
(被投毒的巧克力)
孩子让森永制果的人,把钱放进某车站的储物箱里。
这次警方锲而不舍继续介入,安排人手盯防储物箱。
有所察觉的嫌犯,毫无悬念的土遁了。
因为这次森永制果联系了警方,嫌犯们的疯狂报复开始了。
他们在日本各地的商超里,放置了投毒的森永糖果。
还有点人性的是,这些糖果都被事先贴上了“有毒别吃”的标签。
事后警方统计,嫌犯一共放置了11盒有毒糖果。
接下来嫌犯的操作就很熟悉了:
发信威胁商超不要下架森永制果的糖果;
森永制果被逼的减产;
然后重重压力下,森永撇开警方,和嫌犯私下交易。
此后,嫌犯们如法炮制,又勒索了出产咖喱的好侍公司。
以及出产棒棒糖的不二家。
嫌犯很疯狂,甚至让不二家的高管,圣诞夜带着2000万日元去闹市区抛洒。
面对如此猖獗的嫌犯,日本警方想尽办法,前后出动了130万警力,还是束手无策。
荒诞的是,当时日本政坛讨论过如果逮住嫌犯,如何定罪,时任警视总监回答:
“因为投毒每次都做了标示,且没人中毒,嫌犯只能按伪造商品罪逮捕并罚款”。
也就是说,嫌犯们非常懂法,绑架后放人,投毒后标示,勒索私下进行,都在钻法律空子。
(那时有的超市也有监控,曾拍下疑似投毒人,但也只有这个背影)
至此,整个明面上的格力高·森永投毒案进入尾声。
为什么我说是“明面上案子”结束了呢?
是因为依照这帮疑犯的作风,他们很可能之后还做过勒索,只是换成了背地里。
值得一提的,是整个系列案发生之前,日本还有过“可口可乐投毒案”,有观点认为是这帮嫌犯在“练手”。
直到如今,这起系列投毒案的时效期早已过去。
很多经历那个时代的人,还记得“怪盗21面相”最后写给媒体的公开信。
信上说:
“我们到底是什么人呢? 是警察? 是黑社会? 是总会屋? 是新闻记者? 是暴走族? 是铁道工人? 是无线电爱好者? 是快递员? 是电镀工人? 还是以犯罪为乐的人呢?”
(动漫《攻壳机动队》里的“笑脸男事件”,也借鉴了此案)
对于“怪盗21面相”到底是谁的猜测,一直众说纷纭。
电影《罪之声》,给出了一个自己的答案。
小栗旬饰演的记者,决定重新调查格力高·森永投毒案。
调查过程中,他认识了星野源饰演的裁缝店老板。
意外的,他发现裁缝店老板,居然是多年前投毒案里打出电话的小孩子!
(那则电话在电影里设定为事先录好的独白)
当年,不明不白的孩子,被身边人或威逼或利诱,录下了特定勒索的语句。
而录下这些语句的,不止裁缝店老板一个……
成年后,得知真相的录音者们,每天都在经受“我做了坏事”的折磨。
《罪之声》中,当年的“怪盗21面相”,是一个鱼龙混杂的犯罪团伙。
带头的是想搞革命的极端左翼人士,黑帮也掺合了进去,甚至有警察加入。
他们投毒的目的,是想让某些公司股价下跌,从而抄底赚钱(他们给媒体发信,可以变相操控涨跌)。
后来这个组织内讧,分崩离析,这才停止了作案。
《罪之声》的质量算是中规中矩,给出的答案,也算是合理。
它的上映,让人多少了解到了当年投毒案的一些细枝末节。
如果你对谜案很感兴趣,这部电影必须要看看。
好了,今天和大家聊得够多的了。
感谢你看完。
如果还想看我说更多的谜案,请点点赞,让我知道吧。
明天见, 拜了个拜。
本文图片来自网络
编辑:亢蒙
岛国的罪案影片不少,最近看了新参者系列几部,再加上这部,着实被感动到:人性本善,行恶都有其不得已的原因,或因果所致,这也是岛国文化。好的电影或文章引人入胜,这片子做到了。影片开始挖掘尘封三十年的旧案,让我们以为惊悚悬疑为主,却被无预期地带入情感的旋涡中。导演不紧不慢地通过记者和小裁缝两个人物各自的线索去查案,直到线索集中到孩子的录音,小裁缝就是那个最小的孩子,于是两人见面共同去寻找另外两个孩子,电影开始中段,转向了要解开那两个孩子命运的悬念,自此充满了悲情和苦难,尤其是长大的男孩因命运所迫将要自杀时接听手机,镜头俯视,上吊的绳圈高挂在正上方,模糊的男人在抽泣;随后道出姐姐的命运,更是人们不愿意相像的,生命已经停在那个相约出走的日子。当姐弟俩悲剧的命运轨迹揭开后,最后一段再回到小裁缝的人生,通过他母亲的来访以及记者探访到他伯父——这罪案的始作俑者,其实回到三十多年前的那个年代,青年运动意气风发,夹杂黑帮和社会底层,谁会预料事件的后果。结合一些欧美导演作品,六七十年代全球的学生运动真是风起云涌啊,然后造就了八九十年代经济的腾飞?因为这些大胆而敢冒险的年轻人投身了经济建设?这是话外,哈哈。回到影片最后,通过小裁缝的母亲过世和男孩找回到失散母亲的交叉剪辑(不知专业术语),让我们思索的是两个家庭、三个孩子如何命运不同。这部作品可能是想表达:无论大人思想有多激进,被时代左右也是正常的,但要保护好孩子,不应让孩子受到侵扰,小裁缝的父母做到了,但前警察、那兄妹俩的父亲就做错了,还引来杀生之祸,妻子儿女随之跌入深渊。小裁缝是幸运的,其实也是上辈种的因。
日本新片《罪之声》的主题应该是清算。记者和案犯的后代对二十多年前一个大案进行调查,尽管已经过了起诉期,但还是还原了真相,无论何种名义的犯罪,都被送上了历史的耻辱柱。要点赞电影里的记者,他们咬住目标不放松,从事艰苦调查工作的精神令人感动。或许有人认为这是为了钱,没错,生存是各行各业的基本牵引,但社会发展到一定程度之后,就要讲求职业道德。我们不也有物质、精神两手抓的说法吗。还要点赞电影里涉案人的孩子,也就是那位裁缝,他懂得社会公道与人的尊严。 对隐藏至深的事件真相,从个人层面上说,有些事或许还是不要弄明白为好。但从社会层面上,对曾经的罪恶不给予清算,得过且过会造成历史重演,这是对社会和后代的犯罪。黑势力是社会的毒瘤,为了钱财而涉黑真是愚蠢至极,这从电影里可以看得很清楚。以Z的名义就正义吗?政治被ZY化了之后,更好地与乌合之众行成互动,复杂的东西往往不被人理采,简单愚蠢的却忽悠人们盲目行事。极Z总漠视情感或是虚情假意,电影里的主犯说到底就是思想狭隘,凭仇恨情绪和空洞的口号,以犯罪的方式来报复社会。他们没有改变社会却改变了这些涉案家人和孩子们的命运,制造了人间悲剧。
看得挺沉重的。为心怀翻译梦想试图反抗现实却永远停留在青春年华的姐姐;为三十多年来一团糟人生的弟弟。已过追溯时效的案子旧事重提有什么意义呢?大概是为那个人生被肆意扭曲的孩子掰回一点点、一点点的正常人生吧。收获了一个重新振作的精英记者也在意料之中。
整个片子的节奏其实不是很好,太漫长又充满了不分主次的大量信息,完全没有高潮。但是主配角都很出色:栗子把记者从颓唐被动到追根问底演得自然生动,记者的敏锐一览无余。英语发音标准;源桑的角色相比记者其实没那么鲜明的个性(儿童时被牵扯进案子是背景,而非个性),但是他很好地表现了事发时震惊、面对幸存者的愧疚、调查过程中决心坦白等场景中人物复杂、多层次的情感。服饰有复古之美,取景优美,URU的主题曲相当催泪。
再多说一嘴,原来觉得源桑是个欢脱的工作狂,家庭说不上是负担但也不算必需品。上一部《MIU404》里也是精英刑警的单身狗设定而本剧里的西装人父源太过温柔,让人忽然觉得他结婚有个女儿可能就是这个样子吧。不上升真人、不混淆角色和演员,只是觉得这样真是不错啊~
2020年日本获本国电影编剧奖的影片,破解80年代犯罪悬案的推理电影。新意倒是不多,但既让观众了解了这个过去多年的历史事件;编剧将笔触放在今天的人物性格及心理刻画上,又提炼出“以犯罪暴力的方式去复仇或追求正义,只会造成自己或他人、社会的灾难”之反思主题,值得肯定。是近期看的日韩电影中较好的一部。
反对1984的人被困在了1984,全共斗的昭和尾声回响;不惜一切代价挑衅腐坏的体制,然后从“代价”们的角度追溯了一次“完美犯罪”;英伦定制西服裁缝店,除了可以作为《Kingsman》的基地外,更可以来象征老派资本主义帝国中小布尔乔亚的幸福,用这种代表性背景人物来痛斥父母辈反抗威权之罪,总觉得哪里不太对?
叙事本身还是挺沉稳的,但作为社会派推理来说,把过多的笔墨放在了推理过程上,背后的社会问题却未得到深入探究,还是有些遗憾的,尤其当视角站在了被无辜牵连的孩子身上,无政府主义者的行为就被简化成了以暴制暴,而事件背后的始作俑者——庞大的公权力则没被有力的抨击,加上导演拍剧出身,整个影像没有什么加分点,权当看看栗子和源桑吧。
那个《热血高校》里的翩翩美少年已经被西装领带裹成年近40的大叔了。
电影重心不应该放在这么浅的地方...
野木想说的不复杂,真正的斗争应该empower弱者。奔波的栗子最终做到的也是这么一点点微小的事,故事圆满。但和某种巨大的空洞的结构比起来,依旧太过微弱。
可恶居然没有缝扣子
関西弁、勘弁してくれよ!挺好看的。剧情细节丰富,演员演技在线。片子里记者问上司都过了这么多年了,现在还调查这个案子有什么意义?上司说,我们新闻行业在几十年前的事情中没有做好,值得更深地去反思。结果这个反思是,用受害者视角去质问左翼的父辈犯下的错误,相当肤浅且愚蠢。在后现代价值观的话语中,质问几十年前的价值观的罪行,这真的能叫反思?日本的影视作品不行。一面警惕左翼,一面逃避历史罪责,只会用受害者视角叙述一切,这样下去只能是死胡同越走越深,和抗日神剧没有区别。
看到了松本清张的影子,典型的社会派推理。 孩子无辜被卷入犯罪的漩涡,被黑帮劫持毁掉人生的滋味真的是难过。不过不敢求助警察和社会,明知自己只是被利用也不敢出声求助,怕被人歧视排挤,也是日本社会对待犯罪的独特“洁癖”导致的。| 影片改编自塩田武士的同名推理小说
报复社会,社会也不会改变什么,而只会让无辜的人陷入悲剧。“被那些自私籍口夺走人生的,总是那些弱小的人。”
分解质数这个比喻还真没听过
周六全场几乎满座、看来两位主演的召唤力还是很厉害的、几位证人大妈大叔的演技并不比主演逊色、尤其是nozomi酱的同学大妈竟然让我到了最高的泪点、整体有些纪录片的质感、uru片尾曲真是太惊艳了、闭上眼睛听可以让音色浸入身体、还有小栗旬关西话和英文的转换也是很佩服、看来是真的想在好莱坞发展、希望新冠之后有机会看到
给妈妈听的望的声音 仍然是那盘磁带...
…基本都停留在幻想里
3.5 最大泪点是nozomi的同学的哭诉 破碎的梦想和女生间的友情 这条线在那一段已达高潮 最后的重复就有点赘余了 然后是颁奖季看到很多次名字的宇野祥平 戏份不多 平静又带着些怯懦的说出「也做过一些不能见光的事」厚厚的镜片下低垂的眼 让人心碎…故事本身挺一般的 不如昭和64年
枯燥//栗子我来了!!
开篇部分拍的有点走过场,但是徐徐展开后还是挺精彩的,不过,对案件背后的社会问题,反思的还不够深入
都是miu和unnatural的演员团,怪不得男主爸我第一眼看到他的笑就汗毛一竖。这是个很温柔的故事,双线交叉的一瞬,两人还未相见,但我已经kdl。两人端着罐咖坐在堤坝边聊天是我最喜欢的一段,镜头环形拉近又远离,他们真的是很温柔的人。
我觉得剧本改编得很不错,格力高森永案原本就不是命案,惊悚血腥基本不存在,剧本这样的编织我觉得是合理的,也没有简化事件的复杂性,还处处尊重了普世价值观,挺好。
最恨日影两个点,无意义的冗长和自以为是的故作深沉,这片占全了,尤其是自以为是这一点,让人非常受不了。原本看评价还挺好而有所期待,看下来实在是失望。不过比较惊喜(?)的是小栗旬在这片里的英文台词估计得比哥斯拉里还多,这点还挺好笑的……不过水平确实进步了!