最后一枪

2012-05-30 标签: 看了其中一两集 枪击叛徒赌石大会 三兄弟都演得比较到位 导得也比较到位 背后的故事就是信仰的不同 通过一个家族展现时代背景 戴和保演的这一对 约对方出来挺有意思 小剧 国内战争片家庭剧太常见 一是民族喜好 二是媒体环境限制

从一开始就注定的悲剧，从第一集第一眼开始。
很天真的说，最一开始就是在电视上看见保剑锋和戴娇倩，然后冲着他们去看的。给五星，是完全给他们在剧中的爱情，那首歌。
什么潜伏、永不磨灭的番号、、黑狐、最后一枪等等等等有名的没名的谍战剧、抗战剧，当然，我知道他们不能被相提并论，但这些电视剧中必定不外乎有感情戏，而这些感情戏是其中最细腻、最柔软、最易让人流泪的地方。
狭隘一点说，我很庆幸不那么了解历史、军事、编剧……我因为我的无知，可以不用在乎剧情是否穿帮，情节设置是否合理，我只想看到感动我的地方，然后尽情地流泪。说实话，从水月洞天，看到尹天雪死后，也很久没看电视剧能这样哭过了。能看见美的东西，真是令人欣慰。
是太爱沈雪清这样一个角色了吧，敢爱敢恨，主动、善良、纯净、执着，什么妇人之仁什么自私，只是因为价值观不同，信仰不同。正如陈惠所说：“别去恨你二哥，我们只是信仰不同。”陈恩有他的信仰，陈惠陈泽有他们的信仰，雪清的信仰就是感情。感情就是她的信仰。
很难过，战争剧里永远都没有完整的爱情，我爱的女主角也许在电视剧放到一半就死了。不去谈论那些客观的东西，不去谈论男性女性在战争期间扮演的角色，不在乎是否男主角永远不死，是否感情永远没有结果，我看到爱了。
所以听那首片尾曲《忘了吧》一肚子想哭的冲动，相隔海角天涯，相隔阴阳，发生过的终究是发生过了，爱过就是爱过了，忘记的忘不掉的，全化作发黄的相片，夹在灰暗的书页里，柜子上，尘封。可最终，你还是会想起他，就像最后那句：“陈泽，我永远爱你。”
我很喜欢戴娇倩，也感谢她来饰演这样一个角色。当初家里人骂结局这么傻逼的时候，我以为，他们两个又在那片电脑制作的很搞笑的花海中傻笑，我以为，他们一家三口在幻想中团圆了，可是没有。沈雪清对爱勇敢的追求，每一次主动的吻，吻得深情，吻得缠绵，吻得心痛。当然，不必背负什么党国的期望，什么洪州千千万万老百姓的生死，以老公和孩子为天，这样的女人纯粹，有什么不值得爱的，但她的形象就是那样令人向往的干净，只是那样永远达不到的存在。很多时候想，有一件东西作为信仰真好，不论在世人眼中它是否值得，是否贴合道德，至少它纯粹，值得一个人为它一往无前，就算是死对于自己而言也是死得其所。
相对于陈泽的无奈，沉重，到后来在感情方面的越来越被动，沈雪清如此一个悲情角色，在戴娇倩楚楚可人的形象以及表演下，获得了更为多的倾慕。没看过别人的影评，没听过他们自己对角色的解读，没去看片花，没有《最后一枪》的报道，也没有媒体过多的关注，这部电视剧就在戴娇倩的眼泪中结束。

节选了最后一集的台词

保戴最后一幕
泽：雪清，遇见你是我最大的幸福，也是我这辈子最大的遗憾。对不起。

雪清之死
雪清：美，真美，就像我们的爱情。
沈之冰：你说什么？
雪清：我这辈子最爱的只有陈泽。我的心，我的生命，永远都属于他。带着儿子替我好好地活着。

陈泽的回忆
雪清：我和你大概都没有想到，我将用这样一种方式向你说再见，但是你千万要记住，不管我对你做什么，都是为了让你活下来。当初我爱上你的时候，我就知道你是我的英雄，可惜我猜到了开始，却没有办法看到结局

都结束了。我希望这是最后一枪，所有人的最后一枪。陈泽，我永远爱你。

《最后一枪》汇集了谍战、剿匪、悬疑、兄弟情、爱情等众多元素，风格独树一帜。该剧主打多线程的“虐恋”，不仅有兄妹之间挑战传统的禁忌畸恋、更有效力不同阵营的无间道苦恋。该剧不仅在展现不同阶层革命者的追求信仰过程而发生的一系列故事之外，还将男女之间那份特殊的情愫穿插其中，情节紧凑丰满，将历史背景、爱恨情仇、兄弟真情等多重元素再度搬上荧屏，堪称抗战版的无间道。

以间谍活动为主题的影视剧这几年来一直是荧幕上比较热门的题材，各种不同的潜伏和卧底方式也是层出不穷，不少谍战剧都融入了悬疑、爱情、暴力等各种元素，但在不同的阶段精品毕竟还是少数，更多的一些粗制滥造好比流水线产品的跟风之作，无聊又没劲。近期刚开播的《最后一枪》以生动的故事、丰满的人物、精良的制作让人看得非常着迷，可以算是现阶段较为优秀的情感谍战剧。

《最后一枪》的故事并没有逃脱传统谍战剧的模式，依旧是国民党和共产党的革命斗争，但《最后一枪》的敌我双方的设定却又明显区别于一般的谍战剧，在传统的谍战戏中敌对的双方可以是上下级，可以是朋友，也可以是恋人是旧日同窗等各种关系，但一定要整出血缘关系，并且还是一家三兄弟的却真头一次见到。明明是名门望族，但三兄弟却有着不同的信仰，国民党情报站站长的大哥，中共地下党的老二，以及游手好闲的老三在目睹二哥被害之后成为地下潜伏在大哥身边，不同的信仰和政治选择使得他们走上了不同的人生道路，兄弟三人是亲人也是敌人。

而更为虐心的设定则是剧中“多角”情感线，沈之冰对毫无血缘关系的妹妹沈雪清有着一种超出亲情的爱，沈雪清被迫成了国民党特务却又爱着中共特工陈泽，也就是三兄弟中的老三。看起来像天造地设的一对，郎有情来女有意，但在政治信仰上两人却又是敌人，想起郑中基曾经唱过的一首歌“我们是真心相爱的恋人，也是互相伤害的敌人”用来形容老三与沈雪清的感情倒是非常贴切，乱世中恋人与敌人的情感纠结让人痛苦不堪。

再回到沈之冰，他畸形的爱与政治信仰使得他内心变得阴险残忍，与陈泽处处为敌，这个角色虽然是个坏人，同样有了几分悲剧色彩。当然，悲剧的还有那个一直在背后默默支持帮助陈泽的唐薇，一面是交际花，一面又是优秀的中共特委联络员，她同样爱着陈泽，但因为陈泽与沈雪清的关系她却只能隐忍甚至牺牲掉自己的爱情甚至性命，充满悲情色彩的命运叫人唏嘘不已。

《最后一枪》的各条故事线错综复杂，充满悬念也惊喜重重，人物至情至性，坎坷曲折的命运牵引着情节的发展也升华了故事的主题。人生就是如此，选择了不同的道路就必须为此而付出代价。随着剧情的发展，人物的关系不停的演变深入，在国家与民族的危机时刻，在不同的信仰面前，亲情与爱情如何取舍成了关键。这样的设置使得剧中的每个人物充满感情，人物性格也各位更为丰满，同时也让观众们真实的感受到了在混乱的大时代中人物命运的无奈与悲痛。

谍战剧太需要突破与创新了，《最后一枪》既根植于传统又兼顾时代性超越了传统，将特殊年代下的凄美爱情与无间谍战的兄弟情深结合起来为观众提供了另一种思维，也算是有一番新意与诚意。

谍战剧《最后一枪》讲述了在抗战之前，在南方一个名叫洪城的地方，当地望族陈家有三位少爷，老大陈恩是中统干将，老二陈惠是地下党员，老三陈泽最初是游手好闲之人。显然，陈家三兄弟各自走上了极端的路程，老三陈泽由偶像明星保剑锋饰演，他是本片的主角，从人物出场方式就知道，这个每天无所事事到处散钱的三少爷必成大器，何解？首先是他仗义疏财，对乞丐都能给予及时的帮助；其次是三少爷小试拳脚都能显示不凡身手，日后当然会成为一流的情报人员；再次就是他对爱国女学生沈雪清的一见钟情，爱情线索自然是电视剧不可或缺的，所以陈泽一定会是本剧之后最有作为的人物。 《最后一枪》留了一个很大的悬念，这个悬念就是为什么叫“最后一枪”，开头几集，本片已经打了很多枪了，那么这最后一枪是要留的最后一集才打是吗？看来这最后一枪是有扭转乾坤之功效，所以成为本片最大的悬念。一开始，陈家老大陈恩从南京调回家乡洪城，接到的任务就是调查洪城中共地下党的负责人“独狼”的下落，但独狼顾名思义是独来独往，陈恩的行动几乎都在明处，这独狼的行踪也是难辨其踪。但其实独狼就是陈家老二陈惠，这就是个很有意思的设置，剧情冲突陡然加强，从一开始就给观众说明陈惠的隐蔽身份，那么说明陈惠是一个极为重要的角色，他有很重要的作用，但他不是最重要的，负责这个独狼不会在第一集就被亮出本尊。 《最后一枪》除了在剧情悬念的设置上用了很多心思，还突破性地使用了威亚和武打设计，剧中人物打斗和枪战场面更加精彩，人物犹如武侠剧中人一样飞檐走壁，突出了角色艺高人胆大的个性，让人物拜托地心引力秀出功夫的设计，在谍战剧中引入这样精致的动作设计还很少见，彰显了制作方求新求变的态度。剧集有亲情冲突，也有惊险追杀，还有爱情纠缠，有了这些还不足够。本剧放在一个大的时代背景之下，抗战爆发前夕，这时的中国内忧外患，民国政府提出无能的“攘外必先安内”的错误政策，在中国人打中国人的自伤环境下，《最后一枪》中的正面人物即地下党员们，就是要避免这种错误局面的无限扩大。 《最后一枪》看的不仅仅是一种娱乐效果，更多的还有一个对历史的认知，片中陈恩和陈惠两兄弟也就是暗喻，自己兄弟互相残杀，最终只能是让外来侵略者得益，一切以人民利益为自己的党派，才会得到民众的用户。每一部谍战剧都会树立一个英雄人物，这次的陈家三少爷不同于以往的谍战英雄，他出身望族，锦衣玉食，但关心的是百姓疾苦，并且痛恨日本侵略者，在民族大义面前，陈泽做出了最正确的选择。一部剧能够成功塑造这样全新角度的英雄人物，已经是一种难能可贵的成功了。 崔汀/文

作为加盟华谊后推出的首部作品，制片人张海东依然延续自己对情感渲染的创作理念，将情感演绎作为《最后一枪》的鲜明特色。所以，在这部融谍战、爱情、亲情于一炉的谍战大剧中，除了惊险刺激的谍战动作外，还始终贯穿着深沉的情感内涵。

《最后一枪》讲述上世纪30年代抗战初，陈氏三兄弟因为革命信仰不同，注定要上演的一场生死“无间道”的大戏。在令人唏嘘的兄弟纠结之外，该剧还安排了男女主人公因身份对立而建立起的难以名状的爱情纠葛。从总体来看，《最后一枪》着力在三个字上下功夫——智、情、信。

作为一部谍战剧，《最后一枪》下了一盘悬疑大棋。一门三兄弟，大哥是国民党情报站站长，二哥是中共地下党头目，老三则整日吊儿郎当的做大侠梦。当风雨之夜，二哥被大哥枪决后，老三陈泽慢慢建立起自己的信仰。如此纠结的兄弟情，实在虐心。而陈泽进入中统，潜伏在大哥身边则更加使谍战笼罩了重重迷雾。在这盘悬疑大棋里，男女主人公的爱情故事有效地起到了推波助澜的作用，这段爱情同样充满波折，两人效力不同政党，在面对爱情和信仰的同时，爱与不爱，对与错的情感张力始终悸动。

尤其值得一提的是情感因素贯穿始终，无论是三兄弟的手足之情还是革命斗争背景下深沉爱情，都显示出难能可贵的深刻和细致。当自身信仰和手足之情产生强烈冲突之时，每个人总要做出选择，即便是迫不得已，但无论结果如何，《最后一枪》没有冷落情感的力量。当手刃二弟之后，作为大哥的陈恩内心无比痛苦，他毕生珍藏着的二弟的眼镜成为他永恒的伤痛，而当他拿枪指向三弟之时，手足之情终于无法使他将子弹射向亲生弟弟的胸膛，他是一个丰富立体的悲剧性人物，一生都苦苦挣扎在家族亲情和革命信仰之间，所以只能鸣枪叩问苍天。

与智、情相得益彰的是对信仰的关注。从一个游手好闲的“富二代”到正义的英雄人物，陈泽的成长轨迹反映出了革命信仰对于人格的锻造，而面对爱情与亲情的考验，这份信仰的坚定更显弥足珍贵。无论是正面人物还是反面人物，该剧都将信仰作为其行动乃至生存的支撑。这种处理方式避免了对人物的刻板化、单面化的塑造方式，使人物更具有真实性和可信性。

《最后一枪》的时间跨越国共对立、抗日战争中的国共合作到战后国共的再次对立，在波澜壮阔的大时代背景下，层层推进展现了一个革命者的成长史。相互交织的个人命运与国家命运，纠结一处的兄弟情和爱情，不同追求下的生死对决，云里雾里中的追逐较量。更值得一提的是，该剧通过表现地下革命工作者在特殊情境中情感与理智的矛盾，从而凸显其坚定的革命信念，在人物关系充满戏剧性的演变过程中，寄寓了对于理想和信念的执著追求，可以说是以一种独特的方式，揭示了人的生命的价值和信仰力量。

从整部剧可以看出谍战剧发展的新方向，即已经由单纯的追求情节的曲折性，逐渐发展到了融情感因素于情节发展之中；从单纯追求人物性格的鲜明性，演变为充分利用人物的成长过程，以展现其性格复杂性。《最后一枪》不是谍战剧的终结，而正如影片中沈雪清所希望的那样，开启一个新的时代。