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细说天才女友·第一集：娃娃

细说天才女友·第二集：钱

细说天才女友·第三集：嬗变

细说天才女友·第四集：边界消失

细说天才女友·第五集：鞋

细说天才女友·第六集：岛

细说天才女友·第七集：未婚夫

本集的主要线索是：莉拉所做的决断将为她带来什么？

本集的关键疑点是：为什么尼诺忽然对埃莲娜冷眼相向？（直白地告诉你：和渣不渣没有半分钱关系）

第一场：阴影

开场出现的小汽车如同做了一个引荐，镜头追随它潇洒驶过，烟尘漫起，“赛鲁罗制鞋店”锃亮的花体字门牌高高悬起，好生气派！

第二个镜头固定在店内墙面，上头典雅大方地张挂着九种鞋样设计图。

第三个镜头，则是第二个镜头的结果，前景中是清晰的各色鞋样，齐齐搁在柜台上，设计图已成为产品。而背景中费尔南多正在指示两个制鞋工人，斯特凡诺的承诺已然兑现。

斯特凡诺与莉拉相携步入店中，视察鞋样。斯特凡诺问莉拉是否满意，莉拉嘴上虽然认可了，但面色凝重，低头不语。这些样品没有达到她的预期。

斯特凡诺拿起一只样品鞋对照墙上图纸，也发觉到产品并未达到图纸上的水准。

这已经埋下不太妙的种子了，开场的新气象此时才刚捱过两分钟，现实的第一盆冷水已经浇下。

莉拉设计出的草图的确出众，可是以费尔南多小手工业主的手艺，却达不到这样的水平。也就是说，他们预期要轰动市场的新产品，根本没有诞生。

莉拉心里多么失望啊，她牺牲这么大换来的机会，就被父兄这么拙劣地糟蹋浪费。但她自己亲自试鞋，支持和维护了家人，让斯特凡诺和他们的矛盾没有过早爆发。

第二场：邀请

场景转到埃莲娜的高中课堂之上，宗教老师正在介绍共产主义者和马克思、列宁反对宗教的观点。老师提到的“葛兰西”是意共创始人之一，意大利同样受俄国革命的影响，和中国一样，在一战之后的1921年建立了共产党组织，反对墨索里尼的法西斯政权，葛兰西后来被捕下狱，写下大量研究革命理论的文字，1937年去世。

本剧一些人物（比如奥利维耶罗、帕斯卡莱）所流露出的思想，一些很明显的社会现实（比如阶级对立），都可以和中国历史对比参照。这有利于了解本剧的大背景。人是时代潮流中的人，人必定会被时代所影响，所裹挟。心里对这个大背景有个底，会有利于我们理解剧中人物的思想脉络和发展。

埃莲娜却在课上走神，她总是在拿自己和莉拉比，尤其现在，莉拉都要结婚了，她心里更是纠结得很。她想着，莉拉和斯特凡诺是真心相爱，可是她却并不喜欢安东尼奥，所以，她觉得自己还是落在下风，这让她感到郁闷。

老师发现埃莲娜没有听讲，问她是否对自己的授课感到不满意。结果埃莲娜胆儿肥得可以，直接说：“是。”接着她将自己潜意识中对宗教的看法说了出来。她揭穿了人类将自身命运托付给宗教的虚妄，认为在这遍布贫穷和疮痍的环境中侈谈宗教是很讽刺的：

“就好像大火盈城，你却还在收集游戏卡牌。”

随着学识增长，也由于生活中的直接经验，她已经自觉成为一个无神论者。

埃莲娜的大胆言论在教会主导的教育体制中被视为反叛行为，他被宗教老师逐出了课堂。

在宗教老师发出驱逐令的时候，给出的是一个全景镜头，将老师背后的十字架和领袖像都展示了出来，告诉我们在当时的意大利宗教在政治中的崇高地位。当时意大利的执政党是天主教民主党，看这个名字我们就能得出宗教地位崇高这一讯息。黑板上的领袖像应该是当时的天民党主席和意大利总理阿多内·佐利。

埃莲娜也有些诧异，自己怎么就这么自然地说出了这番言论？

她蒙蒙地站在走廊上，尼诺正好经过，得知埃莲娜因为不满宗教老师攻击共产主义而顶撞了他，尼诺热情提供了帮助。他找来一位女老师给埃莲娜解除麻烦。

在这个空当，尼诺在走廊上大方地向埃莲娜发出投稿的邀请，希望她将自己与宗教老师的矛盾发表出来。

接着他从身上拿出一份报纸，叫做“那不勒斯——穷人的酒店”。从报纸的名字我们可以猜测到这是一份针对那不勒斯穷人所面临的种种社会问题的报纸。

那么我们知道尼诺为什么会对埃莲娜这么热情了吗？

因为尼诺发现了埃莲娜的思想和自己有共通之处，他认可了埃莲娜的见识，这才向她邀稿的。在伊斯基亚岛上，我们就发现了尼诺是个桀骜自处的人，他对自己看不上的人，是不屑置言的。那时候埃莲娜在沙滩上向他搭话，他都不怎么搭理，因为他不相信埃莲娜有什么真才实学。

这个情节将尼诺的思想世界崭露在了观众面前，让人终于知道在他冰山一般的外表下，涌动的是什么样的岩浆。

追求这种人，不在于何等的倾城之姿，而在你内心的波澜有多宽阔。

尼诺对埃莲娜突然青眼有加正是因为他觉得埃莲娜是个有觉悟的人。不然你以为冰山小王子会随便跟你搭讪？

遇到了能交谈的人，尼诺便真诚地打开了自己，将自己写的文章给埃莲娜看，还鼓励埃莲娜有同样只读高一就发表了文章的女生。

可是埃莲娜想到的重点却是：他也和他爸一样在报纸上发表文章，他也会和他爸一样写诗吗？

埃莲娜说过，她之所以不再理会尼诺就是因为她将自己对多纳托的厌恶投射到了尼诺身上。因此尼诺在报纸上的文章让她产生了这样的联想，她担心的是尼诺和他爸是品性一样的人。

当尼诺听到“你也写诗吗”这个疑问时，他当然也想到了自己的父亲，他愣了一下，退了一步，看着别处，否定了。

——他说过，他要努力成为和父亲不一样的人。他一直在逃避父亲对自己的影响。

尼诺请来的女老师从教室中走出来，告诉埃莲娜可以回去上课了。这个老师对埃莲娜很关心，又透过尼诺的思想可以推定，女老师也是认同共产主义思想、反感宗教的人。

第三场：铅字

场景应是在莉拉和斯特凡诺的新家之中，莉拉和埃莲娜站在镜前，莉拉为埃莲娜试戴自己的新首饰。

埃莲娜将自己有机会发表文章的事情告诉了莉拉，莉拉连续问了两遍，文章是否会署上埃莲娜的名字。

此时她难道不会想起她们一起在长凳上许下的写书赚钱的愿望吗？

此时她怎会想不起自己独自完成的文学作品《蓝仙女》？

这本是她的梦想。

埃莲娜请求莉拉帮自己修改一下文章，莉拉心中有所抗拒，但还是同意了。

两人谈话间提到了尼诺的名字，但是埃莲娜还是没有告诉莉拉自己喜欢尼诺的事实。

莉拉看着文章草稿，立即进入自我状态：

“我能删改吗？”

“我能调换顺序吗？”

她镇定自若地在纸上笔走龙蛇，信马由缰，落笔寥寥，便将一篇文章修订完毕，俨然大家风范。

但是莉拉冷着脸说，再也不想看埃莲娜的文章，因为这刺痛了她的内心。

她已嫁作商人妇，从此将断绝纸和笔与自己的关系，她再也没有拿起笔的可能了。

但是莉拉坚持了一件事：由她来誊抄这篇文章。

誊抄是一件有仪式感的行为，这代表莉拉对过往那个自己的追认，也代表她对过往那个自己的剥离。从今往后，前尘如梦，既往不追。

她一笔一笔，字字如刀，割裂、完结。

莉拉修订过的文章使埃莲娜产生了一种错觉：身体中有一个她超前奔跑了一百步，而另一个她留在落在身后。

她知道莉拉的修改使这篇文章提升了档次。

尼诺看过之后，大为欣赏，自承自己没有埃莲娜文章写得好。埃莲娜的才学打动了他，因此他请求埃莲娜和他一起走走。（PS：尼诺的理想型是才女，而非花痴）

但是在校门口埃莲娜遇见了自己的庶民男友安东尼奥，一定是为了不让尼诺发觉自己的品味这么差，她催着安东尼奥和自己赶快离开了。埃莲娜也是很有劈叉潜质的。

安东尼奥希望埃莲娜陪同自己去参加莉拉的婚礼，结伴参加婚礼，那自然意味着他们的关系更进一步，到了可以谈婚论嫁的地步了。

埃莲娜不知如何拒绝，只好权宜地答应了，教安东尼奥好生空欢喜一场。

埃莲娜一门心思扑在如何将自己文章转印成铅字，只有做到这一点，她才能达到自我认同，旁白甚至说只有这样她才能感觉自己真的存在，可见她心中强烈的欲望。这不能认定为纯粹的理想，而是掺杂着极强功利性的欲念。埃莲娜认为这是她摆脱卑贱身份，走向上层社会的阶梯。

第四场：婚纱

未来的婆婆和小姑子在婚纱店为莉拉婚礼上的婚纱把关，埃莲娜也陪同而来，帮莉拉对付难缠的婆婆和姑子。

莉拉像个木偶一样在她们面前展示，听任她们评点，自己却没有发言的权利。

莉拉为了表达不满，故意说了一串别的款式的婚纱选项，取笑婆婆和姑子。

她转向埃莲娜，请她给出建议。

其实选婚纱这件事的核心，不在于哪件婚纱更好看，更合适。而在于，谁来决定，谁有发言权。婆婆和姑子说得听咱们婆家的，莉拉表示要自己说了算，埃莲娜则是她请来为自己作战的帮手。

这是一场未来谁能掌握主动权的战役，话语权就是主动权，不论是之前杂货店上班的问题，还是现在选婚纱的问题，或是以后的任何一件家事，都是这场战役中的一个个小型战斗。双方寸土必争，直到一方取胜为止。

这才是选婚纱一事的背后涵义。

莉拉有求于埃莲娜，埃莲娜便来帮她解决问题了。她从容走向婚纱货架，婆婆和姑子都很关注埃莲娜的举动。

这说明埃莲娜如今的学识和学历让她在当地的地位越来越高了，连卡拉奇家族也开始认同她。

还记得上一集在杂货店莉拉的婆婆主动关心埃莲娜的情节吧？那就是这个转变的体现。而现在，她们亦静静地等着埃莲娜发表意见。

埃莲娜其实并不知道如何挑选婚纱，但她用词汇巧妙地糊弄了莉拉的婆婆和姑子，既让她们心里开心，也让她们觉得自己说得在理。

只有莉拉一眼就看穿了埃莲娜。

莉拉对自己和埃莲娜做了一个完美的总结，她说别人都怕她，但是埃莲娜却招任何人的喜欢，她就像坏孩子，而埃莲娜是好孩子，自小如此。

埃莲娜半开玩笑地说：“不是这样吗？”

莉拉有些伤感。

其实莉拉的伤感正是因为她委屈，她嫉妒埃莲娜，而且是从小到大一直在嫉妒埃莲娜。

从小学一年级课堂上，埃莲娜得到老师表扬后，她用沾了墨水的纸团扔埃莲娜时起，就是如此。

后来埃莲娜不断得到继续学习的机会，又得到去海岛上旅游的机会，现在又有发表文章的机会。在莉拉看来，埃莲娜总是显得那么幸运，总是有人在呵护她成长。而自己，孤苦伶仃，总是在独自挣扎、抗争、奋斗，却又没有那样的好运气。

埃莲娜为了让莉拉不要伤感，替安东尼奥感谢了莉拉给妹妹艾达一份在杂货店的工作，莉拉心情稍好，开了句“我是坏人”的玩笑。

第五场：开张

场景回到鞋店，一位女顾客正在试赛鲁罗牌的新鞋，赛鲁罗父子和斯特凡诺兄妹都密切关注眼前这单生意的成败。

女顾客选中了一双鞋，但是当她得知价格后，立刻刷下了脸，脱鞋走人。临走嘲讽了他们的高价：“如果我有这么多钱，我就在美国了。”

这话直接切中了鞋店的命门，他们皮鞋确实不错，但是成本和定价也随之上升得厉害，贫民区的人怎么可能消费得起？在当地是打不开市场的。

怎么解决这个矛盾呢？里诺说得对，得把鞋放到市区卖。可是下一个问题随之产生，要走通市区的门路，必须找索拉拉家。妈的！

莉拉的父亲费尔南多反正是个唯利是图的势利鬼，他没有节操，去找索拉拉家他完全没有心理障碍。里诺不愿意，因为他知道莉拉绝对会反对。斯特凡诺的态度很暧昧，不置可否。不置可否的意思一般就是心里有鬼。

——他是个商人。

第六场：背叛

场景马上转换到斯特凡诺和莉拉的家中，莉拉躺在床上，显得心事重重，十分难过，而斯特凡诺在房门外大喊大叫，逼迫她同意找索拉拉家帮忙。

斯特凡诺喊完，老爸费尔南多接着嚎，老爸嚎完，里诺也接着嚷嚷。

房中光线晦暗，厚厚的阴影罩着莉拉的身躯，她眼睛眨也不眨，她已经不知道自己所做的这些是为了谁，为了什么。自己的牺牲换来的就是这些吗？

母亲农奇亚知道谁来才有用，她叫了埃莲娜前来说项。

此时旁白交待了冰冷的事实。斯特凡诺轻易地背叛了莉拉，她的家人也背叛了她，他们已经和西尔维奥·索拉拉达成协议，索拉拉家提供市区卖鞋的渠道，作为交换，斯特凡诺让西尔维奥成为自己婚礼上的持戒人，持戒人的地位相当于夫妻双方的亲戚。

和索拉拉家成为亲戚，莉拉自我牺牲换来了这样的结局，她能不心如死灰，陷入无尽绝望吗？

——此时，她都还没有步入婚姻殿堂啊。

来看看我们学业有成，拥有真材实料的埃莲娜大小姐是怎么劝慰莉拉的：

“西尔维奥不是马尔切洛，他没有强拉艾达上车，他没有在新年夜开枪，也没有把安东尼奥打个半死，西尔维奥没有赖在你家不走，也没有在背后诋毁你的名誉。”

“你已经拒绝了一个索拉拉家的人，你知道这个街区的规矩，莉拉，你得付出点代价。”

——可是莉拉嫁给斯特凡诺就是为了不付出代价，至少不是这样的代价。

埃莲娜继续分析：你为的就是改变现状，让社区更好，让斯特凡诺更好，让家庭更好，你现在这样做却将一切搞砸了，婚礼没了，鞋店没了，这样反而让索拉拉家轻松取胜了。

埃莲娜更以自身经历作为例证。她顶撞了宗教老师，如果她不道歉，那意味着她被开除，之前的努力全都白费，她会被重新打回十八层地狱。

埃莲娜认为，舍小取大，着眼未来，才是正道。她对斯特凡诺和莉拉的结合抱着期待，她认为他们的结合能够改变街区的现状。

首先，必须要夸奖，埃莲娜确实是个有见识，能冷静分析问题的人了。可是她的缺点是，她的阅历还不够，她的判断多半还是在依靠自己脑海中的推论。

她说得似乎很有道理，可是这种想象带着浓厚的粉红色迷雾，恐怕她说出来自己也不会完全相信。

尚未完成结合，斯特凡诺已经背叛了莉拉，无产者和资本家的结合，一开始就暴露出这么明显的脆弱根基，你觉得这种貌合神离的结合能够延续多久？

莉拉始终比埃莲娜冷静，始终比埃莲娜看得透彻，她知道，斯特凡诺并不可靠，她知道斯特凡诺是个利益至上的商人。

可是莉拉再透彻也不能改变什么。一开始，当她做出决定时，她就等于把全部赌注押在了斯特凡诺身上，决定走向的其实是斯特凡诺。因为钱在斯特凡诺手中，莉拉没有经济自主的权利。

如果要我说，莉拉从这个泥沼一般的局面中脱离出来的唯一办法就是独自远离，也许剧集一开始说到莉拉消失了，和这有些关系。

为什么莉拉只能独自走才能解脱呢？因为她背负的东西太多了，她的家人都被她扛在自己的背上。

可是问题是，他们和她并不是一条心，庶民的劣根性在一切事情中展露。他们同资本家一样逐利，他们利欲熏心，他们为了自己的美梦可以牺牲其他，即使是自己的亲人。莉拉就被他们一而再再而三地置于白白牺牲的处境之下。

莉拉想凭一己之力解救一家人的想法是完全不现实的，她的家人只会成为她的包袱，而不会成为她的倚靠和支柱。

这是莉拉痛苦的来源和悲哀所在。这也是初代觉醒者必定经历的悲痛和苦楚：是勉力维持还是独自前行？

这时斯特凡诺走进房中，他是如何打动莉拉原谅他的背叛的呢？他拿出了那双皮鞋，那双赛鲁罗牌第一双样品，莉拉的心血，也是全剧最重要的道具和象征之物。

此时他在灯光之旁，映射着这位商人资本家虚伪的嘴脸。斯特凡诺再次用伪装的深情欺骗了莉拉。

莉拉让步到，她独独禁止一个人——马尔切洛进入她的婚礼现场。

斯特凡诺眼神闪烁，他再次许下空口的承诺。

危机暂告消解。

第七场：冷漠

莉拉和埃莲娜敲开了奥利维耶罗老师的家门，希望送上婚礼的请柬，可是奥利维耶罗老师拒绝承认眼前的这个女人是莉拉。为什么会这样？

奥利维耶罗希望莉拉以知识改变阶级，改写命运。但是莉拉选择了最让她不齿的路——依存于男人，何况这人还是罪恶家族卡拉奇家的斯特凡诺。

这位老师在她们很小就灌输了丛林法则和阶级观念。知识竞赛之前，她对女学生们说：“如果我们不让脑海们知道，你们也和他们一样优秀，甚至更为优秀，他们就会将你们碾压在地。”补课时，她对埃莲娜说：“庶民是很低贱的，如果某人一直放庶民，他的子孙后代都将一无所有，一文不值。”

她希望自己最出色的两个学生能够以知识突破男性社会的囚禁，超离出庶民的基因。所以她那样苦心劝说两家的家长让孩子继续上学，埃莲娜没有她几次在升学节骨眼上推一把，不可能走到高等教育，坐在课堂学习“高贵”的意大利语、拉丁语和希腊语。莉拉过早辍学，奥利维耶罗本已对她绝望，但是当她发现莉拉自己疯狂自学，将小学图书馆的书看了个遍时，她感动不已，让埃莲娜激励莉拉不要放弃学习。可是莉拉如今的选择，在奥利维耶罗眼中意味着对知识的背叛，对自我庶民性的认同，对男权的屈从，对恶劣传统的耻辱回归。因此她对莉拉做出了激烈的评价：“她的聪明都长到胸部、大腿和屁股上了。”因此她说：“我认识赛鲁罗，但我不认识这个人是谁。”

第八场：告别

婚礼之前，按照习俗，埃莲娜为莉拉沐浴。

莉拉家人都兴高采烈，他们傍上富亲戚了。可是坐在浴桶之中的莉拉对自己的决定产生了深深的质疑。奥利维耶罗老师对她的态度，在她心中久久挥散不去。

埃莲娜试图消解莉拉的难过，可是这对莉拉这种人没有用，她越来越认为自己的选择是错的，因为在这个选择之中，她最没有考虑到的事是：为自己考虑。她已经感觉到自己命运中越发浓厚的悲剧前景。

现在她唯一的寄望就是，埃莲娜还能继续接受教育，继续完成自己未完成的梦想，代替自己脱离泥沼，改变命运。

“无论如何，你一定要继续读书。”

“我会花钱供你上。”

“你一定要一直上学。”

“答应我（Promise me）。”

在此，完成点题，这就是埃莲娜和莉拉之间的约定。

莉拉的表现出奇的坚决，甚至冷酷，她一定要埃莲娜不断地学下去，并且永不停止。

她知道，并且从未如此深刻地意识到，教育和知识的决定意义。只有教育和知识，才是她们这种人最牢靠有力的改变命运的资本。

她已经陷在泥潭中，但是她要以自身为祭，为埃莲娜创造最好的条件和基础。

她们的共体双生，在此时得到最强烈的印证。

“你是我的天才女友，你必须比他们中任何人都更为聪明，不论男孩还是女孩。”

在这里，完成了对全剧的点题。

“我的天才女友”到底是谁？“天才女友”不仅是埃莲娜眼中的莉拉，也是莉拉眼中的埃莲娜。

我说过，这个剧是以埃莲娜的视角来进行叙述的。要想全面了解整个过程，必须再补缀上莉拉的视角，将整个过程梳理一遍。而莉拉的视角，往往是隐晦的，需要我们深入挖掘。

但是现在，她说出来了，这句“你是我的天才女友”将两个视角合并在一起，整个故事终于完全立体起来。你对我的嫉妒，我一点也不缺；你对我的爱意，我也从不曾少。莉拉和埃莲娜最终超越了人类天然的各自独立的属性，成为了一对并体双生的存在。

最后，莉拉从浴盆中站起，她青春的肉体完全展现在埃莲娜和观众的眼前，而且镜头是一个大特写，正定格在她的隐私部位。

有人可能认为露点是完全不必要的噱头，但这并不是噱头。

强烈的视觉冲击和特写部位的选取，要宣示出来的意思正是：这部年轻的肉体即告枯萎，这是它最后的青春荣光。

从此以后，它将迅速凋败，迅速腐烂。

少年时代的那个莉拉，就此别过。

“我头脑里的梦想，终于踩在我脚下了。”多么残酷的自我消解和宽慰。

第九场：婚礼

遵照习俗，婚礼首先在教堂中举行，整个过程采取了家庭录像拍摄的方式，所有人都沉陷在感动之中，场面十分温馨。

教堂的仪式完毕以后，婚礼转到酒店继续举行。

埃莲娜和童年的小伙伴们坐车过去，开车的是安东尼奥，他飞快地开到现场，还对埃莲娜说了句：“我把她当你一样。”安东尼奥并不是在侮辱埃莲娜，他只是带着戏谑的语气在表达爱意，没有文化的人，你得担待。但是埃莲娜对安东尼奥的粗鄙相当反感，她表达了对他的不满，提出分手只是早晚的事了。

从这帮人的站位来看，恩佐和卡梅拉已经凑成一对，帕斯卡莱和艾达差不多也有那个意思了。这两个男人以前喜欢的都是莉拉，但是现在都退而求其次，能怎么办呢？贫民区的小圈子就是这样，自我消化，量力而行，就像中国一些封闭的农村地区一样。这都是阶级所决定的。

第十场：泥沼

婚礼转移到婚宴现场，继续进行。埃莲娜忽然看到尼诺也来到了现场，她立刻迎了上去，和尼诺待在一起，安东尼奥心里很是不爽。

尼诺对现场的状况十分漠然，也不主动和埃莲娜说话。埃莲娜没话找话，尼诺应答得十分敷衍。从里诺的谈话可以看出，他在关注工人的生活，关注社会底层的真实境况，他在对社会问题进行研究。

当斯特凡诺和莉拉跳舞时，斯特凡诺的眼神其实有些闪躲，因为他自知做了亏心事。

安东尼奥在场下郁闷地看着埃莲娜和尼诺坐在一起，埃莲娜则郁闷地发现尼诺十分投入地注视着莉拉的一举一动，她发觉了尼诺对莉拉的感情。

埃莲娜试图引起尼诺的注意，问他是否还看小说，尼诺冷漠地告诉她自己已经不看小说了，小说毫无用处。

新人一舞过后，场下来宾开始结伴跳起舞来，安东尼奥皱着眉头走到埃莲娜身边，要求一起跳舞，埃莲娜看了尼诺一眼，尼诺懒得理睬，埃莲娜不好拒绝安东尼奥，只好去了。安东尼奥宣示领地归属权一般地瞪了尼诺一眼。

安东尼奥十分气氛地控诉了埃莲娜和尼诺举止亲密的行为，离开了现场。埃莲娜表现十分冷静，她没有追回安东尼奥，而是重新回到了尼诺身边。显然，她已经决定辜负安东尼奥，她要追求自己的幸福。

埃莲娜想邀请尼诺跳舞，可是尼诺表示自己从不跳舞，他觉得那很愚蠢，干脆地拒绝了埃莲娜。

在现场一片欢乐或者说混乱的气氛中，里诺还邀请了皮诺奇娅跳舞，这很有意思，卡拉奇和赛鲁罗两家这是要两两配对吗？

为了引起尼诺的注意，埃莲娜在餐桌上开始对阿方索谈文学作品，尼诺转头对阿方索自己最近也看了这本书。这说明他还是看小说的，只是他不想和埃莲娜交谈。

尼诺像要故意刺激埃莲娜似的，告诉她那篇文章没有被发表，埃莲娜脸都垮了。

狠狠伤害过埃莲娜之后，尼诺起身决意离开，埃莲娜拉着他的手都没能将他挽留下来。

婚庆现场一片混乱，埃莲娜看着眼前的情景，忽然想起小时候奥利维耶罗问她的问题：庶民是什么？

此刻她无比清晰地看到了庶民性，她眼前的所有这些人就是庶民，他们流露出的表情，他们的一切举止，都无时无刻在暴露他们的庶民性。

埃莲娜明白的庶民性，莉拉早在第四集烟花之夜就领悟了。

可是如今莉拉自己也沦陷在这种庶民性之中，埃莲娜感到自己十分的绝望，她失去了一直带领她前行的莉拉，她如今孤立无援。

为什么尼诺突然会对埃莲娜那样冷漠，那样决绝地离开呢？

事情的引子首先在安东尼奥的身上，当尼诺看见埃莲娜和安东尼奥走在一起时，他已经对埃莲娜十分鄙夷（所以取消了为她发表文章），而婚礼上看见安东尼奥和埃莲娜之间地互动，更使他对埃莲娜感到失望。他本以为埃莲娜在思想上已经和自己一致，但是他看到埃莲娜还依然和街区那些他看不起的庶民谈恋爱，他的冷漠就自然而然了。

更重要的是，在婚礼现场，尼诺见到了莉拉，他小时候最佩服的人就是莉拉，可是此时此地，莉拉的形象在他眼前整个瓦解。他看到莉拉的结婚对象竟然是罪恶的卡拉奇家族之子，他看到莉拉那样陶醉地和这个街区的压榨者共舞，他接受不了曾经的那个莉拉发生如今这样的转变，他破灭了对这个街区最后的留恋，愤而离开了。

尼诺的思想其实很偏激，很极端，但这大概也是符合当时的时代风气的，在革命年代，就是有这种缺乏实践，却思想上十分纯粹的人，他们对过去的传统或自身的阶级感到十分羞耻，恨不得能洗脱自己身上的全部基因印记，将自己改造成完全不一样的新人。中国在新文化运动时期同样是一股这样的风气，有人竟然要废掉中国汉字，早期共产党很多人也抱着纯洁的社会主义理想南北闯荡。

对埃莲娜而言，她觉得自己逃离这个处境的唯一希望就是尼诺，所以她不能放尼诺走，她跑出去追赶尼诺。

这个追赶情节处理得十分出色，埃莲娜没能找到尼诺，她看到的是走出车门的一对兄弟……

埃莲娜急忙回去，她非常悲伤地看着莉拉的眼睛。莉拉正在和斯特凡诺高兴地起舞。当看到所来之人时，莉拉脸色大变，之前的一切欢乐气氛至此急转直下，拐入悲情之中。

来到现场的就是索拉拉兄弟，她恨之入骨的马尔切洛满面春风地到来，自己的哥哥里诺在同他亲密互动，斯特凡诺还试图向莉拉解释。

真相明摆着，莉拉的家人和丈夫再次背叛了她。他们侵吞了她的底线之后，更进一步侵吞了她的底线。显然，他们暗中和索拉拉家进行媾和，只有自己一个人被当成了牺牲品。

马尔切洛整张脸都写着“邪恶”二字，他望着莉拉，他要复仇。复仇的方式就是那双皮鞋，那是莉拉亲手制作的皮鞋，由斯特凡诺买到手里，就在婚礼前还被斯特凡诺当成哄骗自己的工具。可是现在，它穿在自己的敌人脚上。中间发生了什么？只有斯特凡诺背叛了对莉拉的承诺，无耻巴结了索拉拉家这一个可能。

此时这双皮鞋象征着资本家彻头彻尾的虚伪，象征着无产者被资本家无情地嘲弄和欺骗。这也揭示了二者的联合是一场海市蜃楼般的图景，虚浮到顷刻间就崩塌了。

那一刻，莉拉意识到自己的所有牺牲都是没有意义的，她意识到斯特凡诺绝不可能改变阶级本性，自己只是一棵完全无法决定自身命运的浊世浮萍。

这一刻，埃莲娜也发觉了自己错得有多么荒谬，她发现了自己也始终没能脱离掉自己所处的阶级，自己所在的梦魇。

这一刻她们的心灵是相通的，这一刻她们没有任何人并肩站立，她们只有孤立无援的彼此，只有彼此能缓解心中无限的创伤。

她们紧紧拥抱在一起，在泥沼之中。

“那不勒斯四部曲”第一部《我的天才女友》结束了，我们消耗了一年中十二分之一的时间一起做了同一件事，那就是见证莉拉和埃莲娜这对并蒂双子星的痛苦与抗争；见证了那不勒斯社会的落后与发展；见证了资本家和无产者的对立与媾和；见证了为主角所不齿的庶民性；见证了想要改变命运和扭转历史进程的极端困难。

她们的少女时代被画上了耻痛的句点，明年，她们的青春成人时代，将再次卷袭而来，那不勒斯和意大利的历史要继续走下去，一代人的挣扎与撕裂远未终结。时代中的浪花啊，即便你是最亮的那一朵，你难免打在岩壁上！

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本集有一个重要的问题：莉拉嫁给斯特凡诺意味着什么？我不是说在事实层面上，而是说实质上意味着什么？这一篇文章的目的就是要说到这个实质，这也是我以《棋经》中的这句话作为引语的原因。

第一场：余悸

这一集开始的地点在贫民区的隧洞下，这是本剧的一个典型坐标，不论出去，还是回来，它都是必经之路，它是分割内外的界线，也是连通进出的鸟道。

当这个地点出现时，在关注人物和情节的同时，我们可以留意一下背景逐渐发生的微妙变化。第二集童年看海经过这里，一路上出现的车子几乎都是货车；第五集从市区吃冰淇淋回来，夜色中已经穿行着不少的小汽车。一部有明显时代背景的电视剧，自然应该从布景之中做到严谨体现时代的变迁。

历经伊斯基亚岛那难言之旅，埃莲娜回来了，不同以往，她的面部所蕴含的内容已经更为复杂。当她重新站在贫民区的“门口”，她静静站了一会儿，看着这灰尘漫天的熟悉街道，她感到的是无法脱离的失望，还是逃出生天的余悸呢？

疯寡妇之子、艾达之兄安东尼奥在修理厂当技工，埃莲娜回来后碰到的第一个熟人就是他。安东尼奥看着一身健康棕色皮肤的埃莲娜，赞叹她很漂亮，他心中已暗种情意。两人这次见面是为后面相恋情节做个铺垫，等于先让接下来的主要人物亮个相。

安东尼奥热情地伸手过来要帮埃莲娜提行李，埃莲娜惊慌地退开了，是因为经历昨晚的事，还没完全缓过神来，她现在对异性的接触是很抗拒的。

埃莲娜敲开家门，父母的头两句话中提到了“老师的朋友”和“港口”这样的词，从她的眼神中可知，这样的字眼又勾起了她的恐惧记忆。当父亲欣喜而关怀地接过她的行李，让她进门时，她才露出了一个漂亮的笑容。

这个笑容是给她自己的亲生父亲的笑容。从前，她只会感到自己父亲的粗俗野蛮，因此她才会被多纳托这样伪善的长辈迷惑，将一个女孩子对慈父的渴望寄托在多纳托身上。只有当这种幻想和寄托破灭之后，她才忽然发现，自己的父亲对自己才是真心、真诚地好，这是任何人都无可替代的。

第二场：试探

莉拉在楼下叫埃莲娜下来，埃莲娜在阳台上应声走下楼来，发现莉拉不在楼下。

在第一集也有一个类似情节，当时埃莲娜下楼后发现莉拉被斯特凡诺拉在巷子里殴打。现在又这样拍，正是为了与第一集那段做个对比，交代莉拉和斯特凡诺关系的反差变化。这次埃莲娜看到莉拉和斯特凡诺站在一起时，两人相谈甚欢。

这反常的现象令埃莲娜有些诧异。从莉拉和斯特凡诺的交谈中可以发现两人已经关系匪浅，现在莉拉甚至要坐斯特凡诺的新车去兜风了。

斯特凡诺的新车很自然就让人想到马尔切洛那辆车，莉拉坐进斯特凡诺的车，还让他从索拉拉家店铺前经过，正是为了向马尔切洛宣告自己对他的强烈拒绝，而且，这个举动意存羞辱马尔切洛，对马尔切洛之前的威胁是个有力的回应，莉拉强硬地展示了自己不怕他，以及自己不怕他的原因——斯特凡诺成为了她的靠山。

但是莉拉为什么让埃莲娜也一同上车呢？从这点看出莉拉真是个心思缜密（或者说城府很深）的人。她上车之前对斯特凡诺说：“我们走吧，但是记住，你邀请的是她（埃莲娜），不是我。”

她找来埃莲娜同行是为了向斯特凡诺表示：“别以为老娘找你帮忙，上了你的车，就是答应跟你好了。”如果莉拉是在做生意，那么我得说，莉拉将自己的底牌保护得很好，她是那种步步为营的人，十分冷静，绝不冒失。她知道，和斯特凡诺交涉，她最大的资本就是她自己。

那么从这一个情节我们也可以看出，莉拉并不是因为喜欢斯特凡诺而和他在一起的，本质上她是在做一场生意。我们知道，斯特凡诺自称是个生意人，在圣诞前夜他放低姿态，将穷人们请到自己家中，做出相互和解的姿态，这正是一个生意人的表现。莉拉看中的就是他的这一特质，所以莉拉才会和他做交易。

埃莲娜和莉拉都才十五岁，可是十五岁的莉拉已经这么可怕了，同龄的埃莲娜还无法理解她的行为，兜风的一路上都在晃神。

莉拉找到斯特凡诺，我们知道直接原因是为了要摆脱马尔切洛。莉拉够狠，走了这一步，但是斯特凡诺和马尔切洛之间有区别吗？莉拉自己心里是打鼓的。

兜风途中，她直截了当地问出了自己的疑惑：“但是你跟他真的不一样吗？”

斯特凡诺自然表现得不一样。

但是莉拉无法凭他的口头承诺就放下心来，她要看行动。

因此她忽然命令斯特凡诺停车，要求回去，她不相信空头支票。

在这之前，两人的一小段对白，是两人谈判的第一个阶段，结果不如莉拉所愿，因为她没有从斯特凡诺那里得到真诚，斯特凡诺只是满嘴口炮，和她玩虚的。

莉拉的强硬之举为她赢得了先手，斯特凡诺处在下风，这时他忽然说起了鞋子的事：“橱窗里的鞋是你做的吗？”

看看，两人的对白都是没头没尾的。正因没头没尾，反而可见私下两人早有交涉，而且两人都各有企图。

莉拉不满斯特凡诺避实蹈虚，斯特凡诺便开始谈实际的了。莉拉在观望：“所以呢？”

斯特凡诺：“很漂亮。”

莉拉锁定目标：“那就买啊。”

这时轮到斯特凡诺做一个关键性的选择了，如果他退了，那么这笔交易就此流产，之后两人什么事也不会发生。

斯特凡诺微微沉吟后，没有后退，他迎上来了，两人达成了共识，于是谈判继续进行了下去。

第三场：亮牌

于是斯特凡诺来到了鞋匠的修理铺，看那双莉拉和里诺共同制作出来的鞋。这双鞋是本剧第一季的最重要的道具，它的涵义相当丰富，稍后可以梳理一下。

斯特凡诺来试鞋，等于是他向莉拉的一次示好。莉拉怎么回应的呢？莉拉也更进一步，放上了自己的筹码。

莉拉果断走上去，蹲在斯特凡诺跟前，为斯特凡诺换鞋。

这里的拍法是富含暗示的，莉拉背身蹲在地上的动作就好像在口交一样，而斯特凡诺的表情也是酥爽发颤的。而莉拉更有意地将身子前倾，从领口露出了自己的胸部。

莉拉抬头看着斯特凡诺的意思，就是在询问斯特凡诺的意向，如果斯特凡诺接受莉拉的筹码，那么交易进度就可以更进一步了。

莉拉的暗示十分明显，斯特凡诺完全领略到了她的意思。

他象征性地问了一句埃莲娜：“我穿着好看吗？”

埃莲娜说：“很好。”

斯特凡诺便买下了。

斯特凡诺当然不是因为埃莲娜觉得好看买下的，事实上和埃莲娜的话没有丝毫关系。这个结果的促成者，是亮出王牌的莉拉。

事情进展到这一步，两人间的交易内情也越来越明朗。斯特凡诺看了许多设计草图，询问了鞋匠有关制作工艺的事，询问了制鞋的成本和利润（问单价就是这个意思）。

斯特凡诺买下了鞋，这几乎意味着几乎是签章画押了，但是交易还并没有板上钉钉。斯特凡诺拿走草图，他要再去做一个全面的评估。

莉拉心里门清，她不开心了，她认为斯特凡诺太奸猾了。所以莉拉追出去，和斯特凡诺发生了争吵。斯特凡诺也直说了自己的担忧，承认自己留了一手。这时，斯特凡诺夺回主动权了，他已经验了莉拉的货，知道了莉拉的底牌，也得知了莉拉的目的和迫切程度，所以主动权掌握在他手上了，他没必要急着出手自己的王牌。

放到桌面上来说，莉拉和斯特凡诺的交易具体是什么呢？看到这里，观众多半也都明白了。莉拉要斯特凡诺投资自家的制鞋生意，作为交换，莉拉奉献出自己。

不过我们要明白，斯特凡诺可不只是看中莉拉的人而已。他是一个生意人，他自己一直这么说，我们也要一直记得这一点。如何做到利益最大化，才是他行动的绝对标准。

因此，莉拉以自身为底牌，那是不能真正促成这笔交易的。

那么，斯特凡诺看中的到底是什么呢？是赛鲁罗家的制鞋技术和经验，是赛鲁罗家的门面，更是新的商机，而赛鲁罗家是为他提供商机，并可以为他所用，将商机变现，甚至变成产业（制鞋工厂）的人。

斯特凡诺的这个目的是十分明显，势在必得的，因此在来之前，他就已经将旁边的店面租下来了。他是做了充分的准备才来的，正如他所说：

“我不会花冤枉钱，我投入一分钱，就要有百倍回报。”

这才是斯特凡诺，获利是他的第一准则。莉拉，只是次要目标，是“锦上添花”中的“花”，而不是“锦”。

好，斯特凡诺的动机我们已经完全看清楚了，但是莉拉的心思，还并没有完全说清。

有人认为，莉拉之所以选择斯特凡诺，是因为斯特凡诺不像马尔切洛一家那样穷凶极恶。说实在的，莉拉在第四集和第五集就已经从帕斯卡莱口中和图书馆的书中，知道了这方面丰富的理论和历史，烟花之夜更将这些理论催化为她深刻的认知。她知道阶级是怎么回事，也知道资本家是怎么回事，马克思的学说她肯定看了，只是作者没有明说而已，但是从许多言语细节中看，她所受的这种影响是很明显的。这是意大利当时的大环境和风气，只要接触外界，愿意读书，你不会不知道这些。

所以我说，莉拉其实知道斯特凡诺和马尔切洛本质上是一样的。那么问题就转化为：为什么还要从他们之中选一个？既然选哪个都一样，又何必非要拒绝马尔切洛而选择斯特凡诺？

还记得马尔切洛也到修理铺试过鞋吧？斯特凡诺和马尔切洛试鞋的事要对照起来看。

试鞋在剧中的隐含意思是什么？重点当然不在买鞋和卖鞋。对于赛鲁罗家来说，他们希望的是，对方能投资，扶持自己的制鞋生意。那么，是否能得到投资，就看你马尔切洛或者斯特凡诺有没有诚意了。

马尔切洛是没有诚意的，他答应里诺过来看鞋，只是拂不下面子，他试了鞋之后，毫无资助的意思。他的目的只有一个，那就是莉拉，他只要得到莉拉。

而斯特凡诺就不同了，他看中的首先是生意，因此他愿意投资。

我相信很多人都看出来了，马尔切洛对莉拉是真心的，因此某种程度上，他还挺让人同情的。

对莉拉来说，这两个人，她都不喜欢，而且厌恶。不仅是厌恶他们的为人，也厌恶他们所代表的剥削阶级。正常情形下，莉拉不会和他们中的任何一人结婚。

但是到了上一集结束，莉拉已经到了一个不进则退的处境。马尔切洛一直对她穷追不舍，而他的耐心是有限的，当他走到最后一道程序——拿出戒指，此时你还不答应，他就再也忍不住，露出獠牙了。莉拉一家人，已经很危险了。

这种情形下，本来莉拉除了同意马尔切洛，没有别的路可走。可是我们记得吗？上一集末尾，在被马尔切洛威胁时，莉拉笑了。那时候，她想到了解局之法。

她将一个新的变量——斯特凡诺引进了游戏之中。斯特凡诺足以帮他抵御马尔切洛的威胁。虽然，与此同时，她还是得把自己搭进去——这当然是她不乐意的，但是她却也在无可奈何的情形下，做到了使自己的利益最大化——得到斯特凡诺的投资，使自己的家人有了发家致富的前景。

你得佩服莉拉的决断和远见。她现在暂时牺牲了自己，从阶级和经济的角度来说，她的家庭却因此得到了第一桶金，也提升了社会地位。如果赛鲁罗家把握住了机遇，未来莉拉还有摆脱斯特凡诺，重新掌握自己命运的可能。所以，她也为自己保留了继续改写命运的希望，而不是简单的一锤子买卖和无谓的牺牲。

莉拉生在春秋战国，就是纵横家。莉拉作为围棋手，也是狠角色，因为她懂得弃子取势之道。 《棋经》说：“与其恋子以求生，不若弃子而取势。”讲的就是这个道理。

现在我们可以来说说，目前为止，“鞋”这个象征物，在剧中有哪些涵义。它至少经过了三次内涵的转化（第八集还有新的转变）。

一开始制鞋的时候，这双鞋象征着莉拉致富和逃离的希望，也就是象征着财富和自由；

后来，技术不过关，加之父亲掐灭了这个希望，莉拉目睹了里诺的疯狂和执迷，这时鞋子象征的是庶民的劣根性；

现在，这双鞋成为莉拉与斯特凡诺交易的筹码，它使得两个对立阶级的人走到了一起，它的内涵前所未有的复杂。它象征着无产阶级与资产阶级的相互博弈，相互妥协，共同合作。但这种合作只是权宜性的联合，它必将在无产者再次看清残酷唯利的资本家的真面目之后宣告破产。只有血淋淋的教训，才能让他们见证到这种联合的基础有多么薄弱，这正是人类走过的历史。

第四场：取胜

现在莉拉做出了选择，她要解决的只有一个问题，就是马尔切洛。但这对她来说，已经不是很困难了。

马尔切洛还像往常一样，来到莉拉家中等着莉拉。而莉拉一家人在旁边一间屋子里开会，这关系着他们一家的命运。莉拉在这次家庭会议中将她和斯特凡诺之间的事情清楚解释了一遍，让全家人都明白了其中的关窍，也消除了他们的疑虑。和斯特凡诺的联合，就这么确定下来了。

里诺出来后，面对马尔切洛，口气都硬了，还嘲弄了马尔切洛：“你看到斯特凡诺的新车了吗？”

父母则还在里屋劝莉拉出去，应付一下马尔切洛。真是开玩笑，莉拉奋战了这么久，为的就是甩脱马尔切洛，如今她已经不怕他了，她怎么可能还向马尔切洛低头？她当然拒绝了。父母只好代她出来，应付马尔切洛。马尔切洛十分不爽，但也只能无奈地离开了。莉拉从门缝后面看着马尔切洛吃瘪，心里不知有多高兴。她靠着自己的智慧和手腕，赢得了这场战役。当然，胜利的果实能否保住，那是另外一个问题。

第五场：兑换

斯特凡诺带着莉拉父兄二人，见证隔壁店铺打通过来，扩大店面的施工现场，莉拉的鞋样设计图也被张挂在墙上，这自然意味着斯特凡诺已经决定投资赛鲁罗家的制鞋生意。

也就是说，交易的其中一方，斯特凡诺已经兑现了自己的承诺。那么现在，他要拿到对方承诺的报酬了。

他虽然声称是想求婚，实际上此时已容不得对方拒绝自己。莉拉既然决定做这个交易，自然知道要走到这一步，她波澜不惊地答应了。

此时，盖章画戳，交易达成。

第六场：反杀

如今要做的，只要让马尔切洛接受莉拉暗度陈仓的既定事实。

莉拉母亲农奇亚没有按时做晚饭，自然是不再留马尔切洛吃饭的意思。但还是莉拉聪明，她叫马尔切洛和他一起去吃冰淇淋，将马尔切洛引了出去，然后告诉了他真相。

马尔切洛的反应证明他对莉拉的爱意是真实的，即便莉拉将他当猴子耍，他也没对莉拉下得去手。

莉拉有了斯特凡诺作为靠山，也丝毫不惧马尔切洛的势力，她底气十足地讥讽了马尔切洛，并且反过来威胁了马尔切洛，称如果马尔切洛如果敢动她的家人，她会杀了他全家。

“叫人把电视机抬走吧，我们不需要了。”

当然不需要了，她现在是“富婆”了。

第七场：订婚

莉拉的麻烦解决了，该讲埃莲娜的故事。

场景转到埃莲娜的高中，尼诺主动向她打招呼，她也不理，因为尼诺令她挥散不去多纳托留给她的不齿记忆。

希腊语老师让埃莲娜朗读黑板上的句子，作个正面示范。埃莲娜看不清黑板，老师告诉她，这是近视了。

埃莲娜戴上了难看的眼镜，脸上的青春痘又冒出来了，在伊斯基亚晒出的漂亮肤色也没了，她照着镜子，非常自卑。

她想到了莉拉，莉拉现在有了男朋友，打扮得漂漂亮亮，每天悠哉悠哉。她当然自卑了，自己努力学习达成的对莉拉的超越，如今看来，一点用都没有，莉拉略施手腕，她的优势旋即瓦解。

为了展现二者间的落差，下一个镜头就切到了莉拉身穿华衣，戴着时尚墨镜，坐在小汽车中悠然自得的情形。

斯特凡诺又特意从索拉拉店铺门前开过。

待在休闲区的一帮穷朋友们对莉拉的选择做了一次集体评价。

艾达认为莉拉太招摇；卡梅拉表示理解莉拉和斯特凡诺订婚是为了养活家人；埃莲娜认为莉拉和斯特凡诺是真爱；帕斯卡莱认为莉拉忘本，出卖了自己，被包养了；恩佐不满帕斯卡莱的说法，两人差点打起来；吉耀拉点了把火，说莉拉曾经每晚给马尔切洛吹箫，这自然是她在帮索拉拉家败坏莉拉的名声。

索拉拉家显然已经在着手报复。

但索拉拉家散播的这个谣言却激怒了帕斯卡莱和恩佐等人，他们作为莉拉的仰慕者，坚决维护其名誉，愤而点了一把火，烧了索拉拉兄弟的车。

马尔切洛站在自己着火的车旁，神情惨淡，回过头来，正看到莉拉灿烂得意的笑容。

目前为止，莉拉是账面上的胜者，她享尽风光。

莉拉告诉埃莲娜自己的结婚日期，这让埃莲娜更为自卑了，她低下头，好半天才挤出一个苦笑，祝福了莉拉。当然，她也为莉拉高兴。只是这两人之间的感情，总是这么矛盾，较劲又扶持。

两人拥抱时，那凄凉的背景音乐又阴魂不散地出现了。所以，结婚注定又不是什么好事。莉拉的命运，并不会就此变得更好。

第八场：威胁

马尔切洛频频吃瘪，惊动了自家老爸西尔维奥。西尔维奥来到正在装修的鞋店，找场子。

和斯特凡诺一样，西尔维奥在和费尔南多说话时也开始在他名字前加一个尊称“Don”，这代表赛鲁罗家的地位升高了。

但这种名义上的尊重，并不是真正的尊重。赛鲁罗家如果无法自立门户，永远都不能真正翻身，在这种社会中其他的无产者也是一样。赛鲁罗家现在充其量还只是富人家的穷亲戚，离改变命运还很遥远。

西尔维奥让费尔南多给他做一双鞋，他说，这种鞋是给绅士穿的，这个社区除了他没有别的绅士了。这话的意思是威胁费尔南多，自己有能力让他的货卖不出去。

走的时候，西尔维奥又提醒费尔南多，小心胶水和油漆，它们容易着火。这是在威胁他可以毁了费尔南多的店铺。

西尔维奥的威胁是后面的一个铺垫，这的确是一个重大隐患。

第九场：婆媳

埃莲娜上斯特凡诺的杂货店买东西，阿方索跑过来的亲昵举动显示阿方索喜欢她。

斯特凡诺的母亲玛利亚向埃莲娜抱怨莉拉好吃懒做，还没过门，婆媳矛盾已经凸显。

阿方索向埃莲娜表达了自己对莉拉的看法，他很害怕莉拉，说要是自己结婚的话，肯定选埃莲娜而不是莉拉。

第十场：老师

走出杂货店埃莲娜就看到了多纳托，他站在墙角张望着自己，埃莲娜非常恐惧。

这时小学老师奥利维耶罗遇见了埃莲娜，埃莲娜陪着老师回家，老师给她介绍了一个假期赚钱的活儿。

老师也对莉拉的婚姻做了自己的评价：“小时候她拥有多么聪慧的大脑，全用错地方了，最终她的聪明都长在胸、屁股和腿上了。”

老师并不了解莉拉所经历的，之所以如此，还是因为她自己衣食无忧。阶级真是局限人的大脑，老师的思维就无法超出阶级的局限。所以一方面她鼓励学生奋斗，一方面又忽视她们的生存处境。

第十一场：慰藉

埃莲娜得到了假期赚钱的差事，帮人带孩子到海边游泳。

埃莲娜坐在沙滩上，她身体发育明显，正望着一个身材健美的男人，这透露出她蠢动的春心。

上帝帮助她了，赐给了她安东尼奥，虽然他那么干瘪，也不英俊，但他是个男的。

游完泳，埃莲娜带着安东尼奥来到试衣间，因为门坏了，她要他为自己抵着门。

我觉得这是个冠冕堂皇的理由，因为试衣间不止一个，不可能锁全都坏了，埃莲娜就是想发生点男女之事。

孩子大了，要谈恋爱了，而且自己最好的女友都要结婚了，她能不急吗？

安东尼奥在门缝里偷窥没什么奇怪的，埃莲娜在试衣间望向外面的眼神，则分明泄露了她希望发生点什么的期待心理。

最后安东尼奥没忍住，埃莲娜也没拒绝。而且在安东尼奥有点害怕的情况下，埃莲娜还淡定地对他稍作了引导。于是两人缠绵在一起，埃莲娜从安东尼奥那里得到了自己需要的慰藉。

代表宁静的淡蓝色墙壁和柔和的夕阳光线，让整件事非常美好，没有邪念。

第十二场：取胜

埃莲娜和安东尼奥回来，发现疯寡妇正在街上游荡，她声称多纳托回来接她了。

多纳托果真又来了，守株待兔等到了埃莲娜。面对多纳托的纠缠，埃莲娜靠自己无法解决问题，她只好骗多纳托在隧洞那儿等着，自己把名义上的男朋友安东尼奥带了过来。安东尼奥和多纳托讲道理，让他不要再来这里，多纳托反而理直气壮得很。安东尼奥见状动了粗，将多纳托吓跑了。

埃莲娜和安东尼奥牵着手回去了。

莉拉通过斯特凡诺克服了马尔切洛给自己制造的危机，埃莲娜靠着安东尼奥摆脱了多纳托对自己的纠缠。表面上，她们都取得了对自己仇恨之人的胜利，可是她们都不是凭借自己的实力，而是借助了外力。

不是靠自己取得的胜利，并不是真正的胜利。

这集最主要的问题就是莉拉选择斯特凡诺的内在原因和这个局面透露出来的讯息。这个问题说清楚了，其他部分也就没有过多值得一说的了。

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细说天才女友·第八集：承诺

深深的震撼 这是赤果果的观影感受 波澜不惊的节奏内部暗藏着人物关系张力的内流涌动 真的宛如一个回望前半生的女人在向你娓娓道来她的前半生 细腻地展现出了许多我所知和不知的女性心理

两个少女一个野蛮生长 依靠不屈的坚持着自己的选择 即使莉拉人到迟暮依旧有着不顾一切去出走的自我选择 这种叛逆的态度表达内心的愤怒 这种叛逆的态度源自于天才般的本我 她们天资聪颖 洞察一切 大多我行我素 常也命途多舛

另一个规范成长 在遵守规则的前提下逐渐了解这个世界 莱农也并非生来就与这个世界达成了和解 本能里对于毁灭的恐惧会让她们在规则内保持自我的坚持 也让她们同样可以获得天才的称号 在男权社会里得到一席之地

两个少女的关系刻画是巨大的成功 她们互为镜像 嫉妒吸引着对方的凝视 在凝视中展示了自己与他者的欲望 似乎每个少女的心里都住着一个叛逆的姐妹 这个看上去特立独行的姐妹是她们想要成为又不敢成为的自己 渴望得到叛逆姐妹的友情暗藏着自我认可与延续 直到走到某一刻的渐行渐远 不一定是物理关系 而是彼此的心理距离 内心的疏远建立在知我与知人之上 这几乎是所有人成长中的必然阶段

在少女时代 她们会把心中的某种情愫投射在某个伙伴身上 然后产生一种爱她胜过爱自己的美好感受 这种心理也同样适用于莉拉 莉拉表面上不在乎 内心里的嫉妒心超强 她也嫉妒莱农的生活 在力所能及的范围内与莱农依旧在较量 而是在坚持自我之后 在进入成人世界（妻子）的前夜 莉拉发现了丈夫的背叛 而莱农面对若即若离的尼诺 似乎也注定要拥抱那种生命中不可得的美好

这种情感既复杂又细腻 特别是在被世俗化之前显得更加令人着迷 这是一部伟大的作品 在于不但展示了两个少女的一生 还展现了那不勒斯战后的生存状态 就像所有的穷乡僻壤一样 这也是个理性缺席 弱肉强食的丛林社会 暴力和冷漠之下更能激发强力生命意志 宛如冰川中的雪莲 更加芬芳艳丽 还记得许多幕让人动容：莉拉面对高自己三头的索拉拉不肯屈服 两个少女手拉手奔出小镇的大门去看海 莉拉被父亲扔出窗口依旧倔强的微笑 莱农发现莉拉虽然辍学依旧在坚持自学与自己较量的眼神 这是冰冷的世界与滚烫的灵魂不断交织 这是理性的大脑与感性的心灵一次次受到的冲击

依稀想起了自己虽是男性 也一次次地在成长的幻灭中 加固自己的外壳 试图留下一份本真 依旧没有放弃自我 不放弃按照自己的意愿完成人生 一部伟大的作品会让人觉得撩拨了自己的内心处境之余 拓宽了生命的体验感受 会给时间涂上香料 宛如木乃伊一般让这部作品不朽 相信即使许多年过去 再次回顾依旧能有鲜活的不同的感受带给那时的自己

以上 震撼之余的一点思索与遐想

期待第二季的到来

细说天才女友·第一集：娃娃

细说天才女友·第二集：钱

细说天才女友·第三集：嬗变

第四集是播出以来信息量最大、影像最复杂的一集。“边界消失”并不难理解，难理解的是“边界消失”之后，莉拉看见了什么。她的悲伤绝非肤浅和偶然，她真的看见了真相和本质。希望我分析到了要点，也希望我表达清楚了。万字长文，不过你可以直接跳到你想看的部分。

她正在经历着什么事，她后来称之为“边界的消失”。她说，那就像一轮明月照耀着大海，一团黑云却从空中席卷而来，吞噬了一切。莉拉想象，看到，感知，就像那一切成真了。她的哥哥解体了，在她眼前，里诺惯常的表情流露出来，让她看到了他的本质。那个新年的夜晚，每一秒都使她感到恐惧。

第一场：眼前的大海

模拟城区集市的音效声很大，镜头中的人群也比埃莲娜的出身之地更为活跃，而且他们在笑，空间和色调都给人舒服多了的感觉，形成两地感官上的反差。埃莲娜好奇地张望着四周，显然对新环境她感到有些兴奋。她即将踏入高中的大门，今天父亲带着她报了名，现在正带着她走进自己上班的地方——法院，他是这儿的门房。

父亲兴高采烈地向两个看门的同事炫耀自己的女儿上了高中，成绩优异，这是他人生最值得吹嘘的事。

父亲向走进来的法官打招呼，想将埃莲娜引荐给法官。他是想为埃莲娜在法院谋职做个铺垫，第三集父亲就提到过这个意思，当时父亲想让埃莲娜辍学来法院找工作。

法官冷冷一句“不是时候”将父亲脸上的兴奋浇灭，身份的差异、阶级的高下对底层人来说，是如此赤裸的一道桎梏，难以跨越。

父亲的门房同事用一句谚语说透了这种人群贵贱的分异：“若是锤子，就使劲敲；若是铁砧，就站着别动。我们是铁砧，只能站着不动。”在锤东西的时候，铁砧只能垫在最底下，承受锤子的敲打。这是一个形容底层人民和上流人群关系的完美譬喻。

离开法院后，父亲带着埃莲娜在城区继续闲逛。天空是前所未有的蔚蓝明亮，街道上干净得没有一片纸屑，路上车比人多，车辆往来如梭，代表现代文明的机械声响浪潮般涌向耳蜗。

迎面遇见一个熟人，父亲继续重复他那千篇一律的一点可怜谈资：我女儿上高中了，她很出色。埃莲娜却发觉了一件特别的事，那就是道路附近，是一片海，她失神地走过去，凭栏眺望。这是她记忆中第一次看到大海，宁静、宽阔的大海近在眼前，在阳光下泛着粼粼波光，海面上仿佛无心地点缀几片白色的船帆，与天空翻滚的云朵闲淡相应。海鸟掠过天空，留下一串清音。更远处，是淡得快失去色彩的青山。

埃莲娜思绪翻涌，她当然马上想起了童年那一次失败的看海经历，她也想到了莉拉。当时的远方，如今突如其来，横陈眼前。

埃莲娜看海的背景音乐和眼前这个摇镜头一样轻柔和缓，表现出了埃莲娜心中的沉醉和感动。

第二场：希腊语单词

此时画面无比丝滑地转到回家后埃莲娜深情地向莉拉转述白天她看海的情形。谁知莉拉毫无回应，转而说别的事情。埃莲娜说：“你没听到我说的话吗？”结果莉拉开始教埃莲娜跳舞。

莉拉的心理是那样的敏感脆弱，当她感到自尊心受伤时，她就要马上从别的地方找补回来，重新取得优势。

在埃莲娜学习舞步的时候，莉拉又似不经意、其实存心地说起“留声机”这个单词：“你知道‘留声机’是出自什么语种吗？”埃莲娜不知道，莉拉轻松地摇晃着身子说：“是希腊语。”埃莲娜的表情立刻耷拉下来。

希腊语是高中的课程，当初奥利维耶罗老师要埃莲娜告诉莉拉，她将读高中和学希腊语，以激励莉拉继续上进。莉拉果然这样做了，只是埃莲娜没想到她这么快就做了。以至于埃莲娜还在度过上高中之前的假期，而莉拉已经开始学希腊语了。

莉拉得胜了还不饶人，继续说：“一会儿我把‘留声机’的希腊单词写给你看。”

这时老年埃莲娜的旁白响起：“她总是抢在我之前做一些我要做的事，而且比我做得更好。”

二人之间微妙的竞争关系一直存在，不只是学业，还有爱情。

对于莉拉来说，埃莲娜的升学、进步是她失学却未放弃学习的动力。对于埃莲娜来说，没有莉拉的刺激和时不时的点拨，她大概只会是一个泯然众人的普通姑娘，她的眼界、学问、心理都不会慢慢成熟，向着现代女性不断蜕变。这就是她们之间相互不可或缺的关系。她们的友谊和竞争挽救了彼此，成就了彼此。

第三场：诱惑与危险

吉耀拉的命名日派对上，许多熟人都来参加了。这招致了一个很危险的矛盾，因为这是阿奇勒的子女和木匠的儿女结下杀父之仇后首次站在同一个屋檐下。两拨人尴尬地对了对眼，空气都尴尬起来。

木匠之子帕斯卡莱从椅子上站起来，面色凝重，脚步迟缓地走向阿奇勒之子斯特凡诺，两人形成了无声的对峙。双方家长（两个母亲）也紧张起来。

谁知这时帕斯卡莱忽然踮了踮脚，伸出左脚划了个半圆，探出右脚又划了个半圆，开始了一个人的freestyle舞步。两个母亲对视一眼，心中石头可算是落地。帕斯卡莱又邀请同伴们一起跳起舞来，一场可能爆发的灾难就此消弭。站在一旁的斯特凡诺脸上肌肉也松弛下来，笑了一笑。

这次无声中平息的硝烟为后面斯特凡诺邀请所有人去他家放烟花跨年做了逻辑上的铺垫。

现在我们可以说回莉拉，莉拉为什么忽然学起舞来了呢？当然是为趴体而准备的，莉拉发育起来了，变得越来越漂亮了，她是一个女人了。

我们还应该留意到莉拉的装扮（造型）已经不知不觉中变换了。之前三集，莉拉的着装全是显得脏兮兮的巫婆式深色衣裳，她的身体也被包裹得严严实实，不透风不漏雨，她的头发也乱蓬蓬的，不事梳理，整个人活像从哪块排污井盖下面钻出来的。

现在，莉拉的衣服颜色慢慢亮起来，款式也变得收身许多，这让她颀长曼妙的身体曲线被勾勒出来。她的头发也整洁光亮起来。整个人的气质也多了几分熟热的韵致，少了些动刀动枪的戾气。成熟女人的青春魅力，在她身上，可闻可见。这一点在第五集会更为明显，那时她身边的男人都为她疯狂。

而这会在派对上，自小暗恋她的“蠢驴”，推着板车的蔬果小贩恩佐就来邀请她跳舞了。本来莉拉说不想丢下不会跳舞的埃莲娜一个人，但是以她的性格怎么可能精心准备后又忍住不露风头？迷人一笑，酒杯塞到埃莲娜手中，莉拉走进舞场中央，留埃莲娜一个人木木地待在墙角。

莉拉一出手，就知有没有。她的舞姿热烈活泼，魅力四射，雌性荷尔蒙洋溢在整片场子。同她共舞的恩佐开心得眼睛都弯成了月亮；斯特凡诺咬着嘴唇，上下打量着她火辣的身段；帕斯卡莱跟妹妹卡梅拉跳着舞，眼睛却一直望着她这边。

另一个突发情况就在这时发生了，索拉拉双子马尔切洛和米凯莱走了进来。这也合理，吉耀拉的父亲不正是在他们家点心房上班吗？只是这俩不比斯特凡诺的涵养，他们就是来生事的。之前被他们暴锤过一顿的安东尼奥带着妹妹艾达就避开了。马尔切洛第三集末尾被莉拉拿刀“加持”之后，自此迷上了这个刀锋般的女子，何况此时莉拉又显得如此风情万种。马尔切洛自一进场，目光便粘在她身上，像口香糖一样令人不悦。他直勾勾盯着莉拉，精神上已经为莉拉宽了衣。

马尔切洛和斯特凡诺这两家当地最有势力的家族之子都爱上了莉拉，此时他们都在等待和莉拉共舞的机会。

可是他们忘了另一个男人的存在，一曲罢了，当马尔切洛和斯特凡诺同时向莉拉走去时，帕斯卡莱抢先将莉拉“霸为己有”，其他人只好恨恨退到一边。

斯特凡诺倒还罢了，马尔切洛派弟弟转告吉耀拉母亲，把帕斯卡莱赶出去。帕斯卡莱被吉耀拉母亲请到一边，下流之徒马尔切洛立刻从背后乘虚而上，他抚摸着莉拉的身体，淫邪的眼中流溢着不加掩饰的欲望，在充满荷尔蒙意味的音乐之中，马尔切洛的舞姿富含着性爱的暗示。而莉拉一直眼神迷离，沉浸其中，似乎恍若未觉眼前之人的身份。

帕斯卡莱受到不公平待遇，但是不得不离开，他走过来告知同伴一起走。可是莉拉显然处在精神的高潮之中。

埃莲娜看不下去了，将莉拉唤醒，莉拉仿佛此时才看到自己的舞伴是马尔切洛，拒绝了马尔切洛的继续邀请。

莉拉和大家一起离开了吉耀拉家中，出门后，莉拉声色夸张地向埃莲娜控诉马尔切洛：“他摸我了，这个垃圾！要是里诺在这，他早就死惨了！”

埃莲娜说：“你不该跟他跳舞的！”

莉拉没能再说出话来。

莉拉有没有意识到和自己跳舞的是马尔切洛呢？从埃莲娜的话可以看出，她认为莉拉是知道的。莉拉没有反驳，似乎也是哑口无言地默认了。

我也认为莉拉是知道马尔切洛在她身边的，跳了那么久，很难不发现，之所以半闭着眼，只是故作不见吧。而出门后向埃莲娜大骂马尔切洛，则是在力图掩饰方才自己很难说过去的行为。其实以莉拉的性，她真要和马尔切洛动手，何需哥哥在场呢？

当然，莉拉并不真的喜欢马尔切洛，她是厌恶马尔切洛的，只是莉拉刚学会跳舞，她得到了一个在男性们和埃莲娜面前尽情展示自己魅力的舞台，她又是她学会跳舞后第一次付诸实践，因此她难免沉浸其中，不想出离。所以即便是马尔切洛在她身旁，她也继续跳下去了。因为什么人在她身边并不重要，重要的是她成为了众人的焦点，重要的是她太享受这种被关注的感觉。帕斯卡莱叫吼道：

“索拉拉酒吧是黑帮和高利贷债主的据点，他们在里面开黑市，他们为君主制主义者和法西斯主义者拉票！”

激烈的帕斯卡莱要等在楼下，找索拉拉兄弟算账，卡梅拉哥哥安东尼奥也开始支持他的反抗。

帕斯卡莱责怪莉拉同马尔切洛这种和他们阶级属性完全对立的人跳舞，莉拉说：“我没有和任何人跳舞，我只是在跳舞，我也没有和你跳舞。”她的确是在独舞。她提高音量骂了句脏话：“你们他妈的想要我怎样！”

可是这时莉拉似乎有点心虚地低下了头，埃莲娜则默默看着她。这是个挺隐晦的镜头，意思似乎是说，她隐瞒了自己接受和马尔切洛共舞的事实，而埃莲娜显然心里有数。其实不只是埃莲娜看出了莉拉不过是在嘴硬，恩佐、帕斯卡莱的眼神都说明他们看出了莉拉当时的情感失控，只是他们不想说破，伤害莉拉的自尊罢了。

但是帕斯卡莱的演讲让莉拉认识到了一些她以前没有发现的真相，莉拉没想到自己和马尔切洛共舞这件事犯了这么严重的错误，委屈自责的莉拉伤心得哭了起来。

看到她伤心自责的样子，帕斯卡莱的心立刻就软了，他放弃了和索拉拉兄弟拼命的冲动念头。

帕斯卡莱的一番新颖激烈的言辞令莉拉大感兴趣，她主动向帕斯卡莱请教这些问题，希望他能教她。莉拉希望借助他进一步看清这个社会的本质。

穷人伙伴们一起离去，只有埃莲娜在原地看着莉拉充满魅力的背影，若有所思。旁白响起：

“渐渐地，不只是我——因为我从一年级开始就一直关注着她——所有人都发现，莉拉可以分泌一种不仅诱惑而且危险的液体（fluid）。”

莉拉从小到大的吸引力（不论对异性还是同性）和危险气息是一贯的，这很明显，她有着能够依靠个人魅力左右身边之人的能力。小时候埃莲娜被她卷入，恩佐被她吸引；现在，帕斯卡莱爱慕她，恩佐还喜欢她；连富家子弟斯特凡诺和马尔切洛都对她垂涎不已。

这里的英语字幕是“fluid”，中文字幕自然也是打的“液体”，不过我怀疑意语台词可能不是这样，因为这很令人费解，如果是“液体”，那最靠谱的解释是“眼泪”。刚才一幕莉拉哭了，帕斯卡莱被她软化，改变心意，这确实能说得通。可是其他的事情就说不通了，因为我们知道莉拉从小到大可不是靠着眼泪散发个人魅力。

我翻了一下原著，看到了这样的话：

“ 我感觉她身上还散发着一种野性，可以说是一种邪恶的气息 ，邪恶——这是我从小时候看的童话书里找到的一个夸张的词汇。我天真地产生了这些想法，那也是有一定根据的。实际上， 莉拉身上散发出的气息不仅诱人，而且很危险，渐渐地，这种气息不仅仅我能感受到——从我们还上小学一年级时，我就一直感受到这种气息，现在所有人都感受到了。 ”

我觉得还是原著用的“气息”一词妥当。不过我没法看到英语原文，看的是翻译，也说不定是否一定是这样。

总之不管怎样，意思是要说：莉拉性感，莉拉危险。

第四场：灯火阑珊处

旁白一转，画面自然地切入到莉拉高中入学的画面：“开学后，我一方面备受煎熬，因为我没时间和莉拉在一块儿了；另一方面，我很高兴能够摆脱掉她。”

为什么埃莲娜会很高兴摆脱莉拉呢？试想埃莲娜和莉拉在一起时的处境就知道了，莉拉不仅在她入学前就学了希腊语，还在众人眼前成为焦点，受到所有人的喜爱，她性感，她成熟，她危险，却散发着致命的吸引。而埃莲娜，只是一个青春痘还没消，表情呆板，身体虽然发育了，可是心理还颇为稚嫩的高中生罢了。

课堂上，希腊语老师在教授意大利史诗——古罗马诗人维吉尔的作品——《埃涅阿斯纪》。埃莲娜走神了，样子闷闷不乐，她肯定在想围绕莉拉发生的那些事情。老师要她叙述接下来发生的故事，结果她有一个希腊单词发音错误，引来满堂哄笑。能被所有同学笑，可见她学习新的知识还是老问题：慢热。

药剂师的儿子吉诺（看胸的那位）也在笑，但我觉得以他考零分的水准，他倒并不一定get到了笑点，只是人云亦云罢了。

阿方索也和埃莲娜同班，他就坐在吉诺旁边，他回过头来，做了一个逗埃莲娜笑的表情。

午餐时间，埃莲娜形单影只靠在教室外面的柱子旁啃面包，周围的学生们都热热闹闹地聚在一起有说有笑，只有内向的阿方索也和她一样一个人靠在对面的柱子边啃面包。

“萨拉托雷！”突如其来的一声呼唤，仿佛叩响了埃莲娜的记忆之门。这是早已搬家的诗人的姓氏，她发现那个被叫到姓氏的人正是诗人之子尼诺，那个曾经说要娶她却转眼不辞而别的男生。

现在的尼诺个子很高，身形好看，一头潇洒的卷发，戴着副眼镜，使得他更有文艺气质。他举止轻松自如，还有了抽烟的习惯。要我说，他散发着和莉拉一样的诱惑却危险的气息。

第五场：全面的压制

放学后，埃莲娜飞快地奔跑到莉拉的鞋店，她想干什么？自然是分享她重逢尼诺的心情。只是她走到门前却怯弱了，打算离开。莉拉叫住了她。

她们在鞋店分吃了一个三明治，埃莲娜没有倾诉她对尼诺的爱慕。两人聊起了《埃涅阿斯纪》，莉拉的阅读进度已经超过了埃莲娜在学校的学习进度。莉拉说到了狄多女王和埃涅阿斯的悲剧爱情故事。

特洛伊称陷落之后，英雄埃涅阿斯率领勇士冲出被焚毁的特洛伊城，在地中海一带寻找新的家园。风暴使他和迦太基女王狄多相遇，狄多深深地爱上了埃涅阿斯，希望他留下来，可是埃涅阿斯因为身负重建国土的使命，离开了女王，最后女王自杀殉情。

莉拉用这个故事表达了自己深刻而独特的观点：“整个故事说的是狄多陷入爱河，尽管她很痛苦，但她还是相信爱。我觉得这本书表达的是，如果没有爱，不仅一个人的人生失去了价值，整座城市也失去了价值。埃涅阿斯抛弃了她，向来如此。”莉拉的爱情观是悲观消极的，这可能是因为童年时候疯寡妇和诗人之间的那段故事给她留下了过深的记忆。

这个故事也让埃莲娜想到了疯寡妇和诗人的事情，她忍不住说出了白天在学校见到尼诺的事。莉拉没有意识到埃莲娜对尼诺的暗恋，她强烈地表达自己的观点：“你得拦下他，告诉他梅丽娜现在的境遇，好让他爸知道。”

埃莲娜开始打探莉拉的感情状况，她显然也是不想在感情上也落后莉拉，因此想搞清楚莉拉有没有开始谈恋爱。说到这个话题，莉拉肩膀轻松地耸动着，因为很多男人都在追求她，她比埃莲娜强。

莉拉却对感情没有什么兴趣，她开始跟埃莲娜讲她从帕斯卡莱身上学到的知识，她将她们周围这个小社会的运作机制清晰地阐述出来。而埃莲娜还不具备这样的见识——莉拉N＋1次秒杀了埃莲娜。

不过我们的埃莲娜虽然后知后觉，但是从来都是知耻而后勇。莉拉的全面压制再次激发了她的战斗欲望，她又开始下苦功夫学习。

第六场：心理的优越

苦心人天不负，到了收获的季节了。圣诞节前一天的课堂上，高中教师公布考试成绩，埃莲娜的希腊语考了“A”。

放学后，没胆量的埃莲娜尾随在尼诺身后（小时候尾随莉拉现在尾随尼诺），却不敢上前相认。

差生吉诺跑过来，向埃莲娜表白，埃莲娜答应了。原因很简单，并不是因为她对吉诺有什么好感——事实上一点也没有——而是因为她想比莉拉先有男朋友。总算在爱情上，埃莲娜取得了一点微不足道的领先，可这是因为莉拉根本不在乎这件事啊。

但是学业和爱情“双丰收”的埃莲娜产生了一种优越感：

“我有种强烈的感觉：我走出了从小生活的贫穷街区，我在上高中了，我身边的同学都是学拉丁语和希腊语的，而不是泥瓦匠（帕斯卡莱）、技工（安东尼奥）、水果贩子（恩佐），或者像她（莉拉）一样的鞋匠。”

心理取得平衡的埃莲娜终于能高高兴兴地再来拜访莉拉了（女人啊）。

第七场：梦想的泡沫

莉拉和里诺终于将他们悄悄进行的秘密告诉了埃莲娜，原来他们一直在偷偷设计一款优雅的新式皮鞋。里诺梦想着将这款鞋子造出来后卖给有钱人，然后自己变身为有钱人。他们取出了样品鞋，里诺无视明显的缺陷，咬定皮鞋的质量很好，可是莉拉指出了皮鞋质量还不过关的地方，冷静地认为他们还根本没有取得成功。

里诺十分生气，他渴望成功，却没有彻头彻尾的严谨和刻苦，对理想抱着粉红色的幻想，好像只要付出差不多的努力，就能取得成功，他就会变成有钱人。里诺失去理智，对莉拉发了一通臭脾气，莉拉冷静地拉着埃莲娜出去了。

第八场：维持或改变

莉拉和埃莲娜来到斯特凡诺的杂货铺排队购买为圣诞节准备的货品，斯特凡诺一眼就发现了莉拉，给她们提供了方便。

莉拉看见埃莲娜和阿方索相视而笑的画面，为她高兴，却也故意开玩笑似地挖苦埃莲娜道：“你看起来很漂亮，即便脸上有青春痘。”这是莉拉个性化的语言风格，倒并不是真的恶意讽刺埃莲娜。

离开的时候，斯特凡诺忽然过来邀请她们去他家庆祝新年。莉拉认为斯特凡诺虚情假意，故意给他出难题，说木匠（阿尔弗雷多）一家也会来，意思是你们家霸占了他们家的财产，他们家杀了你爸爸，这件事你也能坦然接受吗？令她意外的是，斯特凡诺诚恳地声明，所有人都可以来他家跨年。而且他还说了一句很煽情的话：“新的一年，新的生活（生命）。”莉拉心动了，她似乎很认可斯特凡诺的宽容和诚意。

埃莲娜和莉拉为斯特凡诺的反常之举感到困惑，埃莲娜认为斯特凡诺是为了取得莉拉的欢心，以至于连仇人之子也能接纳。这样能解释通吗？

一直在思考的莉拉忽然说：“我明白了。”

画面切到鞋店，莉拉、埃莲娜、帕斯卡莱、恩佐、里诺、安东尼奥等人聚集一起，在讨论斯特凡诺的圣诞邀请。

莉拉发表了她的观点：斯特凡诺想做些引人注目的事情，证明他和他的父亲不一样，他是要冰释前嫌。

埃莲娜最先同意了她的观点，并慢条斯理地做出进一步阐述。我们要注意到的是，不仅莉拉的认知越来越成熟，埃莲娜的头脑也越来越成熟了。埃莲娜说话之时，双手抱在胸前，神情淡定，而且她还穿着一件代表稳重的大衣，镜头的焦点也在她的身上，并且刻意让她站在众人中央。

莉拉和埃莲娜心智的进化最主要的原因是来自两人之间的相互较量。之前，莉拉从帕斯卡莱那里开始寻找有关社会的真相，她将她最新的认知转述给埃莲娜听。埃莲娜本来对此一无所知，但是她不甘人后，进一步地努力用功。现在，她们俩比同龄人睿智、成熟得多的发言就是这段学习的结果。她们一定是阅读了许多历史学和社会学方面的书籍。

其他人都跟不上莉拉和埃莲娜的见解。莉拉继续解释：斯特凡诺是要表现得比索拉拉兄弟更友善，索拉拉兄弟比他们的父亲和祖父还要坏。

其他人还是不认可莉拉的分析。恩佐认为斯特凡诺邀请他们是为了炫耀。而帕斯卡莱则控诉了卡拉奇家族的恶行。他激烈表达着斯特凡诺和他们之间的深仇大恨。

莉拉很认可地点了点头：“你说得没错，可是这正是问题所在。你是想保持现状还是有所改变？如果我们想改变现状，我们是该站在建议我们改变的斯特凡诺一边，还是站在荼毒整个街区的索拉拉家族那一边？”

当然，大家哪边都不想站，过去的孽债使他们无法跨出转折性的那一步。

这时，却是里诺的话打破了僵局，他的意思是：如果我们去斯特凡诺家放烟花，是一个报复索拉拉家绝佳的机会。

他的角度令众人一下欣喜起来，大家的眼神交换了一圈，显然心意都取得了一致：去。

第九场：边界的消失

圣诞节这一天，街区许多穷人家庭都来到卡拉奇家，大门打开，斯特凡诺和颜悦色地站在门口，迎接一个个前来拜访的家庭，莉拉、埃莲娜和朋友们纷纷进入，最后一位是帕斯卡莱。帕斯卡莱和斯特凡诺的握手标志着双方表面上的和解。

客厅摆放着阿奇勒——这个满手血腥的恶魔——的遗像，同伴们看了一眼，心中有些膈应。这个镜头代表过去的旧仇，与斯特凡诺举杯言和的下一个镜头形成对比关系。当斯特凡诺举杯向木匠阿尔弗雷多一家敬酒时，这意味着帕斯卡莱要亲手将这旧恨消除。他的样子很有蛊惑性，他的话语说得很诱人：

“新的一年，我们每个人都会遇到美好的事，小孩和老人都一样。抛开过往，为了我们自己，为了更美好的街区，新年快乐！”

莉拉一直注视着斯特凡诺，她脸上洋溢着笑容，她很赞赏斯特凡诺做的这件事。此时，她还没有看透真相。

里诺提议大家上楼去燃放烟花，斯特凡诺立刻响应，将大伙儿都带到楼顶。斯特凡诺将烟花分发给所有人，所有人一起倒数新年，等到转钟的那一刻，烟花高射夜空，好一番其乐融融。这是事件的前半段，充满美好和展望的假象。

当埃莲娜的旁白响起时，事件慢慢进入后半个阶段：

“那一年的最后一夜就像是一场大战，响彻整个那不勒斯城。烟花散发出的烟雾让一切都变得朦胧。我想着，如果真的发生内战就像罗穆卢斯与瑞摩斯、马略与苏拉、凯撒与庞贝之间的内战（这些人都是古罗马时代的大人物，这些历史知识的获得必然离不开埃莲娜高中的学习），他们（内战首领）的面孔也会像这些人一样，同样的表情，同样的姿态。街区的每个人都知道，在那之前的一切都是小打小闹，我们要面对的是索拉拉家。大家都说，只有当所有乞丐都吃完小糕点，洗完金银浴，派对真正的主人才会落落登场。”

埃莲娜将烟花燃放的盛况看成是一场内战，燃放烟花的年轻人就像战争英雄。内战的意象也暗示着之后与索拉拉家争锋相对，矛盾激化的场面。而烟花朦胧的烟雾代表着斯特凡诺（血腥资本家）和穷人朋友们（无产者）之间阶级边界的模糊，二者表面上融合在了一起。而最后那句谚语中的“乞丐”就是指那些买不起多少烟花的穷人，“派对的主人”则是卡拉奇。索拉拉这种家庭。当穷人们小打小闹完以后，卡拉奇和索拉拉之间的决斗才会开始，就像罗穆卢斯与瑞摩斯、马略与苏拉、凯撒与庞贝之间的内战一样。所谓神仙打架，关你凡人什么事呢？

当索拉拉家出场时，真正的战争开始了。双方竞相比拼烟花的规模。马尔切洛指挥米凯莱横射烟花过来的挑衅行为激怒了斯特凡诺、里诺这边的青年。

镜头此时再给到莉拉时，我们可以发现，前半夜一直在愉快微笑的莉拉没有了笑容，她呆在原地，她思考，她好像明白了什么。

大人小孩都下楼避开了，年轻人却要将战争进行下去。斯特凡诺指挥里诺等人朝对面的索拉拉家进攻。这里面最为狂热的是里诺，他陷入和索拉拉兄弟作战的快感，他要压制他们。里诺疯狂的直接原因是他鞋样的失败，这意味着他本以为已经获得的超越索拉拉家的资本变成了泡影，他愤怒，需要宣泄。可是他越这样做，越成为斯特凡诺对付索拉拉家的炮灰。而他身上所潜藏的阶级缺陷彻底释放出来，淹没了他。

就是这个时候，莉拉感到了“边界的消失”，长期的阅读和探索在现实中得到了印证和答案，他看到了周围世界的真相和本质。

激烈的战争导致索拉拉家动了枪，疯狂的里诺麻木不惧，迎上去，想用血肉之躯证明他的勇敢。莉拉拼命将里诺拖走，众人都离开了楼顶。最后只剩灰色的迷烟和充满悲剧色彩的音乐在空荡的屋顶回荡，什么改变，什么喜乐，什么抛下过往，什么新的生活。一切美好的进展都只是烟花幻景，障目片时，转眼过后就是无边的黑暗和更深的枉然。

现在我们详细说说“边界消失”这个话题。

我认为“边界”其实是一层认知上的障碍，体现在剧中就是因为知识的缺乏导致的认知肤浅。里诺、恩佐、安东尼奥都是典型的知识匮乏导致认知肤浅的典型。而共产分子帕斯卡莱要好一些，但他也还没有突破这层障碍的边界。突破它的是莉拉和以后的埃莲娜。

边界消失是次要的，重要的是，边界消失后，袒露出来的真相和本质是什么？也就是莉拉看见的是什么？要我总结，那就是对立阶级不可调和的固有属性。

第一，她看清了斯特凡诺为什么会邀请整个街区的人，不只是因为斯特凡诺对她的爱慕，不只是为了冰释前嫌而向对立阶级的他们示好；最最重要的原因是，资本家斯特凡诺掩饰了他的面目，从前他的父亲靠地是暴力的剥削，如今斯特凡诺进化了自身的手段，摒弃暴力，而采取了更为隐蔽、柔性的手段，那就是假意拉拢无产者们，利用他们的人群优势，来对抗其他的资本家，以抢占市场，垄断市场，取代和他同阶级、同身份的竞争者（在剧中就是索拉拉家族）。也就是说，资本家并没有变得善良，资本家还是在压榨他们，只是手段更为高明了。而且资本家永远不会停止剥削他们，因为资本家的固有属性决定他们一定会这样做。

第二，她发现他们都轻而易举地被资本家欺骗了，可是除了此刻的她自己（或许还有半知半觉的埃莲娜），其他无产者均未意识到这一事实。为什么无产者会被欺骗？为什么他们看不出真相？还是阶级属性禁锢了他们的大脑。因为他们没有钱接受教育， 所以他们的无知和愚昧如同遗传基因一般，他们没有看穿真相的能力，也因此没有从根本上反抗的动力。恩佐、卡梅拉、艾达，他们哪一个认识到了事情的本质？哪一个有反抗斯特凡诺和索拉拉家族的意愿？安东尼奥要和他们对着干是因为个人私仇（被索拉拉兄弟打过）。帕斯卡莱倒不仅是因为私怨，他是一个共产主义者，他受到过这一思潮的影响，他也看清了事情的部分真相，而且莉拉也从她这里汲取了许多养分。可是帕斯卡莱的认识，也还不够。只有莉拉通过帕斯卡莱教给她的经验，加上自己从小到大的成长经验，再加上自己不断的阅读经验（知识），最后在放烟花这件事的实践之中，印证出了书中的理论。莉拉大脑中的知识，真正确立起了体系。

而让莉拉彻底打破边界，使得她眼中的边界消失的人，是她的哥哥里诺。她在她哥哥身上看到了最彻底的愚昧，不仅愚昧，而且癫狂！他不仅被斯特凡诺利用，成了对付索拉拉兄弟的黑旋风李逵，懒惰、急躁、易怒、偏激、愚蠢、妄想、疯狂，种种无产者的缺点都在里诺身上无限放大，展露无遗。

这也就是莉拉最终那么悲伤的原因。莉拉意识到了她所处这个阶级自身绝对的局限，这意味着他们想要改变自己的命运几乎是绝望的。众人皆醉我独醒，莉拉站在烟火的迷雾之中，感到从未有过的痛苦与迷惘。

讽刺的是，这痛苦和迷惘正是阅读和知识带来的，不阅读的没有知识的，反而不会感到痛苦。而她身边的朋友，若有若无能够理解她的，只有埃莲娜。埃莲娜受她的影响，也读了大量的书，同样取得了认知的突破，虽然她达不到天才女友莉拉的那种通透，但是往后她终会慢慢明白的，只要她不停下前进的脚步。

因此本剧讲的其实是一部那不勒斯的社会史，也是一部表现知识突破阶级局限和命运的历史，而不仅仅是旧女性成长为现代女性的反抗史、成长史。只是这部历史，放映到全剧最终季结束，也未见得就能给出最终的答案。因为我们知道，这一历史并未结束。

点此关注豆列，《细说天才女友》剧评完全收录

细说天才女友·第五集：鞋

细说天才女友·第六集：岛

细说天才女友·第七集：未婚夫

细说天才女友·第八集：承诺

在看得过瘾的同时，各位看官是不是脸盲症犯了？

那我就从原著给大家安利一下人物关系吧。

◆赛鲁罗一家（鞋匠的家人）

♂费尔南多·赛鲁罗:鞋匠

♀农齐亚·赛鲁罗:莉拉母亲

♀拉法埃拉·赛鲁罗:所有人叫她丽娜，只有埃莱娜叫她莉拉（女主）

♂里诺·赛鲁罗:莉拉的大哥，也是鞋匠（第二集中想供妹妹上学，长大了想开自己的鞋店）

↗莉拉的几个孩子中，有一个儿子也就里诺

↗其他孩子（出镜不多，不详写了）

◆格雷科一家（看门人的家人）

♀埃莱娜·格雷科:也叫莱农奇娅，或者莱诺，家里长女。（女主）

后面还有弟弟妹妹:佩佩、詹妮和埃莉莎。

♂埃莱娜的父亲:在政府做门房

♀母亲:家庭主妇（有点跛脚，还有双鱼目眼睛）

◆卡拉奇一家（堂·阿齐勒的家人）

♂堂·阿奇勒·卡拉奇:童话中吃人的怪兽，地方恶霸、高利贷放贷者。

♀玛利亚·卡拉奇:堂·阿奇勒的妻子

♂斯特凡诺·卡拉奇:堂·阿奇勒的儿子，肉食店经营者。

♂阿方索·卡拉奇:和莉拉、莱农知识竞赛的孩子之一，和莱农一个高中。

♀皮诺奇娅·卡拉奇:堂·阿奇勒女儿，出场不多。

◆佩卢索一家（木匠的家人）

♂阿尔佛雷多·佩卢索:木匠（木匠店被夺走后，绝望的代名词，后被冠上杀害堂·阿奇勒入狱）

♂帕斯卡莱·佩雷索:也叫帕斯卡，阿尔弗雷多的长子，泥瓦匠。

♀卡梅拉·佩卢索:也叫卡门，帕斯卡莱妹妹，杂货店售货员

↗其他孩子。

◆卡普乔一家（疯寡妇的家人）

♀梅丽娜:莉拉母亲的一个亲戚，是个疯寡妇。（和多纳拖搞婚外情）

♂梅丽娜的丈夫:菜市场卸货员（过劳死）

♀艾达·卡普乔:梅丽娜的女儿，被索拉拉兄弟凌辱

♂安东尼奥·卡普乔:艾达的哥哥。

↗其他孩子。

◆萨拉托雷一家（铁路技工——诗人的家人）

♂多纳拖·萨拉托雷:检票员（和梅丽娜搞婚外情）

♀莉迪亚·萨拉托雷:多纳托妻子

♂尼诺·萨拉托雷:多纳托的大儿子（莱农的初恋+梦中情人，实际巨腹黑，是个阴谋家，想进上流社会）

♀玛丽莎·萨拉托雷:多纳托和莉迪亚女儿。

↗皮诺、克莱利亚以及西罗:多纳托和莉迪亚其他孩子（出场不多）。

◆斯坎诺一家（卖蔬菜水果的一家人）

♂尼科拉·斯坎诺:卖蔬菜水果的男人（镜头不多，甚至没镜头）。

♀阿孙塔·斯坎诺:尼科拉妻子。

♂恩佐·斯坎诺:斯坎诺儿子，问题学生，多次留级，经常被罚站。

↗其他孩子。

◆索拉拉一家（他们家有一家酒吧兼点心房）

♂西尔维奥·索拉拉:酒吧和点心房的主人。（很坏很凶残，从小教孩子欺凌人）

♀曼努埃拉·索拉拉:西尔维奥的妻子

♂马尔切洛和米凯莱:西尔维奥和曼努埃拉的儿子（两个大混混）

◆斯帕纽洛一家（糕点师家人）

♂斯帕纽洛先生:索拉拉酒吧和点心房的糕点师傅。（出场不多）

♀罗莎·斯帕纽洛:糕点师妻子。

♀吉耀拉·斯帕纽洛:糕点师女儿。

↗其他孩子。

◆♂吉诺:药剂师儿子（莱农初恋男友，给莱农十里拉看她的胸）

◆几位老师

♂费拉罗:小学男老师，兼任图书管理员

♀奥利维耶罗:小学女老师（多次劝说莱农父母送其上学）

♂杰拉切:中学男老师

♀加利亚尼:中学女老师

◆♀内拉·因卡尔多:奥利维耶罗的表姐，住在伊斯基亚岛（度假时接待莱农的老太太）

吐血整理，重要出场人物都在上列。要是觉得帮助到给您，就给个赞吧，感激不尽!

就在前些天，我最好的朋友在纽约的深夜给我发微信，说心情不好。本来走在路上要去吃午饭的我，在休息区的长椅上坐下，立刻给她打了电话。她说现在总觉得迷茫，不知道该往哪里走，也不知道该在哪里停下，日子过得都差不多，不像从前中学时，我们两个人你追我赶，谁都跑得很快。

我们在电话两端笑了起来。我想起我们别扭的青春期，彼此成绩不相上下，从来没有虚情假意的夸耀和赞美，只有真枪实弹的较量。如果我的名次比她低一点，我会不甘心，但又很高兴——因为如果我比她考得高，她就会接连几天对我不理不睬，反而和别人欢声笑语。她勇敢又聪明，我总是想要追上她，但很多时候我也搞不明白我们到底是战友还是对手，我们像双生子一样出没，却又迫不及待地把年轻的锋芒扎在对方身上试一试有多尖锐。当时年级里有一群很出名的男生，她在和其中的一个谈恋爱，后来我和另一个谈恋爱，我想这次我又追上她了，但她非常生气，说她觉得那个男生不好，不希望我进到这个圈子里来。我也生气了，为什么你行我不行？那之后的两年，我们几乎没怎么说过话，关系非常尴尬，直到我和那个男生分手。我跑到她家里嚎啕大哭，她耐心地给我一遍一遍擦眼泪。

HBO新剧《我的天才女友》在豆瓣拿到9.4的高分，我在读小说时就已经想象到了这一天。很难描述翻过原著最后一页时的心情，曾经哽在我喉咙里的千言万语，都被作者写出来了。就像豆瓣上一条热评说，感觉有人在关心并触摸到了我的童年。

在电视剧版《我的天才女友》第一集的一个场景中，女人和女孩们站在那不勒斯一幢公寓的天井中，没有一个男人出场。两个互相咒骂、搏斗的情敌，试图劝解的围观者，以及两个仰着头、困惑又恐惧地观望一切的两个小女孩——故事的主角，埃莱娜和莉拉。

2011年至2014年，费兰特以每年一本的频率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》和《失踪的孩子》。语言文化的壁垒、厚重的内容以及繁杂的人物关系丝毫没有阻挡那不勒斯四部曲席卷全球之势。这个故事如史诗一般描述了两个在意大利那不勒斯生长的女孩持续半个世纪的友谊。

除了勾心斗角的后宫剧以外，我们很少看到女性角色站在舞台中央。当然，这也并不是女性友谊第一次出现在文学或影视作品中，比如在这个故事中埃莱娜和莉拉一起阅读的《小妇人》。比如《绿山墙的安妮》中的安妮和戴安，《傲慢与偏见》中的简和莉兹，《末路狂花》中的塞尔玛与路易丝，还有《七月与安生》，《破产姐妹》，《绝望主妇》，《欲望都市》，《绯闻女孩》，《粉红女郎》，《欢乐颂》，太多了。但我们从没有见过屏幕被这样慷慨地交给两个女孩，让她们谈论拉丁语、月经、考试和书本。

男性的兄弟情义（brotherhood）向来雄浑厚重，可以载入史册。而很多人（尤其是男性）反过来觉得女性情义（sisterhood）只是两个人之间的事情。女性在种种叙事中了解了男性，而男性却从不被要求理解女性。我不太喜欢“闺蜜”这个词，像女孩房间的纱幔，粉色的糖果，旋转的裙边，逛街时的自拍。在男性叙事的刻板印象中，男性友谊就可以是桃园结义和两肋插刀，而闺蜜的友谊永远是配角，是调味料，是发生在私人空间里轻快浅薄的交谈，儿童般幼稚单纯，无需他们探索和了解，更不必赞美。就像作者费兰特在接受采访时所说：“在小说历史上，男性友谊有其严格的规律——对其内在规律的尊重、背叛的后果，都是非常明确的。而女性友谊是一片未知区域，更多为我们自己所知，没有固定的规则。任何、一切都可能会发生。在小说中，对这种女性友谊的探索，非常艰巨，这是一场赌博，一种艰苦而激烈的承担。每走一步，你都要面临那种风险：即故事的诚实会被好心、伪善的算计，和那种令人作呕地拔高女性友谊的意识形态所蒙蔽。”

她们展现的并非《小妇人》中真善美的姐妹情谊。埃莱娜和莉拉公开竞争，就像粗砾、破败的街区里，她们生活中每一个成年女性的样子。在丛林一般弱肉强食的那不勒斯，埃莱娜写道：“我们的世界就是这样，充满了致命的词汇：哮喘、破伤风、毒气、战争、机床、废墟、工作、轰炸、炸弹、肺结核和传染。那些年听到的这些词汇陪伴了我一辈子，是我很多恐惧和担忧的根源。”她们不得不过早地学会战斗。

《我的天才女友》同样关于女性的愤怒。愤怒的火焰来自于埃莱娜和莉拉，来自于她们的邻居和母亲，来自于老师和售货员。两个女孩意识到她们最初的梦想，接受教育的梦想，竟然仅仅因为性别就如此艰难，那便是她们愤怒的起点。两个女孩在各自的家里与父母争吵，倔强地表达要参加考试，要上初中的决心。当埃莱娜告诉莉拉她来了月经时，莉拉为此表现出愤怒。当莉拉在婚礼上终于发现斯特凡诺的本性，她们因为望到了前方的深渊而愤怒。

这是一个女性逐渐意识到自己内心深处怒火的时代，被遗弃的女婴不是理所应当，无法接受教育的女孩不是理所应当，变成性暴力的受害者不是理所应当，依附男人生存也不是理所应当。在埃莱娜和莉拉持续半个世纪的友谊中，还有对故乡的愤怒，对家庭的愤怒，对时代的愤怒，对命运的愤怒，而这些愤怒，也在小说的后三部中逐步展开。作者在向这个世界证明，女性叙事，也可以成为史诗。

费兰特在她的另一本书信集中这样阐释埃莱娜和莉拉的感情：“在莉拉和埃莱娜的生命中，有很多事件显示了一个人如何从另一人身上汲取力量。但要记住这一点：不仅仅是在她们帮助彼此的层面上，同样也体现在她们互相洗劫，从对方身上窃取情感和知识，消耗对方的力量。”她们爱彼此也恨彼此，她们帮助彼此也伤害彼此。

相比于少女时代文静的埃莱娜，莉拉“好像比我们所有女生都强大”“禁止她做任何事情都是没有用的”“她知道如何跨越界限，但又不会真正承担后果，最后人们会做出让步。尽管很不情愿，人们还是不得不赞赏她。”她聪明，执拗，令所有人着迷。埃莱娜作为故事的叙述者，在《我的天才女友》中，成功地骗过所有读者和观众，让大家以为莉拉是那个“天才朋友”。而在电视剧的最后一集中，莉拉已经不再上学，准备结婚。她看着埃莱娜说，你一定要继续读书，并且要做最好的那个，因为你是我的天才朋友。

埃莱娜的自卑，嫉妒，羞怯，紧张，都变成了莉拉注视的目光，温柔又坚定地落回自己身上。

我为人类之间能拥有这样的情谊而感动。

细说天才女友·第一集：娃娃

第一场：莉拉的坚定

莉拉的拳头坚定地磕在阿奇勒家的门上，开门的是阿奇勒的妻子，玛利亚。埃莲娜不敢张嘴，发言的仍是莉拉。莉拉像与之对等的大人一样，不接受玛利亚的转达，她一定要跟阿奇勒对谈。又一个女权意识的情绪点。

阿奇勒慵懒声音又轻又远，却透着权力和压力。他的身影出现在浓重的阴影中，他走过来的步履随意而缓慢，彰显了充沛的压迫感。作为压迫的受力者，镜头先交代了紧张得喉咙发干的埃莲娜，然后横移到莉拉脸上，镇定，骨头一般的镇定从她双眼凝聚。她也哆嗦，她也怕，但她的姿态是迎上去的。

这时阿奇勒逼到了她们面前，我们可以听到阿奇勒的呼吸十分沉重，吸烟的滋滋声出奇地大，而镜头中的阿奇勒总是霸占了屏幕的大部分。这些音效和画面的略微夸张都是为了表现阿奇勒邪恶的气场，以凸显女孩们的焦虑和畏惧。

埃莲娜的眼神是游移的，但是莉拉敢于和庞大狰狞的阿奇勒对视，表达诉求。她的声音是那么沉静动听，像个充满智慧的天使。

出人意料，阿奇勒在孩子面前表现出公平理智甚至有些温和的态度，当然，我们得相信，这是莉拉用自己的话语挣来的公平。她竟然从其他孩子梦魇中的“吃人的阿奇勒”手里拿到了钱，好一出虎口拔牙的把戏！

送走两个小妖精的阿奇勒竟然好像松了一口气，从他的眼神中可以看出轻微的诧异和疑惑，这都是因为莉拉。

拿到钱后的莉拉没有被胜利冲昏头脑，她知道要想保住这笔财产，就得把它藏起来，藏钱的地点和正确的方式，都体现出她准确严谨的判断力。

注定穿插整部剧作的画外音响起：

“最令我印象深刻的，也是我时刻能注意到的，是她的坚定。莉拉很坚定。”

（充满回忆氛围的配乐逐渐加强，总令人想哭。）

第二场：文学的力量

如何使用这笔钱更体现了莉拉的远见卓识，小小的一笔钱竟被她当成改变命运的阿基米德支点。《小妇人》的畅销给她指引了一条财富之道：写书。虽然她还只是个少女，大多数少女此时仍然混混沌沌，可是当莉拉说她要写作时，我相信没有哪一个观众会认为她在异想天开。因为她的语气如此肯定从容，不带一丝犹疑。

两个天使来到书店。埃莲娜问女店员，那本书好看吗？店员说，我怎么知道，我事情那么多，哪有时间看书？——看似闲笔，却透出恶劣环境中没有觉醒意识的女性自身的悲哀。我们可能还得留意到书店中另一个在翻着类似画报的女人，她是在阅读吗？好像是的，可是从她漫不经心的翻阅方式，就知道她不可能在进行严肃深入的阅读。

在这样的情境对比之下，拿到书后就立刻捧起来进入阅读状态的莉拉就显得难能可贵了，她的投入以至于让她一出门就撞上了别人。她多么渴求知识啊！

坐在石椅上流畅地朗读书本内容的又是莉拉，这又会让观众微微惊叹她此时已经拥有的学识。一旁的埃莲娜虽然也如饥似渴地在看，可是她是没有出声的，很有可能是她还不具备流畅阅读文学作品的能力。

《小妇人》的内容多么应景切题啊：

“贫穷太痛苦了……有些女孩有那么多漂亮的东西，而其他姑娘什么都没有，真不公平。”

争执的喧嚣中断了埃莲娜和莉拉的文学世界，场景转移到索拉拉家族的酒吧兼点心房。那个被西尔维奥击倒在地的老者正是之前撞掉莉拉手中书本的人（莉拉准确地说出他是阿奇勒的跟班），在埃莲娜和莉拉坐下阅读时，他在背景中缓缓走出画面，原来他是来到了索拉拉家的点心房。

索拉拉家第一集只出现了一回，但是当时就埋下了随时会引爆的烈性炸药，旁白交代了索拉拉家和卡拉奇（阿奇勒的姓）家的矛盾。如果说当时两家的矛盾还是暗流，此时则已是地上的明河。

本剧画面的故事容量是丰富的，当阿尔弗雷多站在索拉拉夫妻身旁时，这一点体现得尤为明显。根本不需要额外的镜头和旁白补充，我们就清楚地意识到懦弱却不甘的阿尔弗雷多投靠了索拉拉家，要洗刷自己的仇恨与耻辱。

索拉拉家在大街上打阿奇勒的伙计，既是向阿奇勒宣战也是向街区宣告必胜的自信。

莉拉冷静地观察眼前发生的一切，发现其中不合常理之处，得出许多坏事将要发生的结论。事后阿奇勒的死证明了她出色的判断能力。

第三场：命运的分裂

几个月后，埃莲娜和莉拉还是在石椅上，此时她们已经能够背诵《小妇人》的情节。在埃莲娜还沉沦在情绪性的漩涡之时，莉拉张着灼亮地双眼，再次认真地表达要写书的看法。为了给埃莲娜信心，莉拉创造性地发明了“提桶理论”，一如她第一集说“阿奇勒恐怖童话”时展现的故事天赋。

这时，埃莲娜将话题转移到了眼前的头等难题：升学。学拉丁语就是升学的意思，只有升学成功才能继续学习拉丁语。相比埃莲娜的忧虑，莉拉坚定自主地说，自己一定会学拉丁语，她决定她的未来。而埃莲娜还在纠结买书和练习本……两人的境界高下立判。埃莲娜是个像大多数人一样的现实主义者，可是莉拉是个并不脱离现实（她深知金钱是赢得公平的关键事物）的理想主义者和自由主义者。虽然，她终将失败，可是不以成败论英雄，她不可被人轻看。

索拉拉点心房师傅的女儿吉耀拉和阿尔弗雷多的女儿卡梅拉迎面走来，卡梅拉神情失落，被问到是否能升学时，她只是说吉耀拉可以。莉拉自信而且骄傲，对吉耀拉说她和埃莲娜都会升学，如果你也可以的话。吉耀拉“哦”那一声，蕴含着讽刺性的吃惊，好像在说：“啧啧啧啧，把你厉害得！”

小演员们的外型和演技都相当出彩，而且我发现几乎所有电视剧的小演员都比成人演员更讨人欢心。

卡梅拉被父亲呵斥回家了，她没有表示一点积极的反抗，这自然是那个社会的常态。吉耀拉跐过脖子来，立刻把小伙伴的羞耻出卖，喜剧效果为场景画龙点睛。

回家路上，她们还碰到了抱着柴禾的艾达（疯寡妇梅丽娜之女），她也是一个放弃学业了的，而且她对读书没有任何兴趣：“我不喜欢学习，我想去工作。”通过这些周围的女孩子表现出来的对知识的无知和肤浅见地，衬托的是莉拉和埃莲娜的特立独行和她们内心的焦虑和渴望。

这里又插入了一笔卡拉奇家和索拉拉家的暗中角力，当斯特凡诺（阿奇勒长子）说“我要让你见识什么是真正的摩托时”，索拉拉家双子骑着摩托故意从他面前缓缓开过。

莉拉将《小妇人》郑重地交到埃莲娜手上，忧伤的音乐再次想起，她是否已有不好的预感了呢？接下来一段镜头意味深长地拍下了两人相背而驰的情节，走到门框，两人还无声地对望了一眼，各怀着心事，那是对前途的迷茫。虽然莉拉的动作和神态显得比埃莲娜坚决，但并不能掩饰她的无助。这组交叉并列镜头，我将之命名为“命运的分裂”，两人的背行，意味着她们命运的分歧，自此开始。从今往后，只会越来越明显。

第四场：现实的樊篱

埃莲娜听从父母决断自己命运的这场戏，给了埃莲娜很多面部特写，渲染她的凄徨无助，她试图张嘴说点什么，但是她内心的力量与现实相比太过微弱。与埃莲娜的弱势相比，父母各有不同的强势，母亲靠的是咄咄逼人的语气和手部的大幅度机械动作（像要掐死某个人一样），父亲靠的是肆无忌惮地喷烟和直视人心的眼神。

埃莲娜从沉默中积蓄起反抗的力量，她内心的力量是从她一动不动望着母亲的那对眼睛来体现的，每个人都能感受到她对母亲的恨意在焦聚。

埃莲娜走到窗前，望着莉拉的家，窗户旁边有一幅圣母像，那象征着什么？贫民区女性的一点微弱信仰和希望吗？

埃莲娜的目光是一个绝佳的过场，故事场景随即转移到莉拉家中。哥哥里诺正在试图为莉拉争得上学的费用和权利。父亲的巴掌给了哥哥，角落阴影中的莉拉却一阵害怕地痉挛。角落里的拍摄让她像一只小老鼠一样可怜。她该怎么办呢？

窗口对视的一幕，充满情绪的力量，谁能在这里忍住不掉眼泪呢？埃莲娜终于得到了父亲的支持，她的家境也比莉拉好一点，而她的父亲显然对她抱有更长远的期望。

奥利维耶罗老师对莉拉的母亲说了很多理想主义的话语，那套说辞和中国中学教师的口吻没有任何区别，都是解决不了问题的漂亮劝告，虽然奥利维耶罗老师有着女性主义的觉醒，但说到底，她可能只是在莉拉身上看到了自己无法完成的梦想和缺陷，所以才对莉拉抱这么高的期待，因为她对其他女生的态度则是物竞天择、适者生存的，她对女学生们灌输的也只是那套带着偏颇和仇恨的斗争观念。但这也正显出了这部电视剧现实主义的特征，它不用虚无缥缈的理想主义光芒来抚慰人心，因为这是无益于真相的。

谈话的结果并不是弱势的莉拉母亲战胜了奥利维耶罗老师，而是奥利维耶罗承认了无奈的现实，是理想败给了现实。这道樊篱哪是那么容易冲破的，这部剧一直在告诉我们这样残酷的现实。

第五场：望不见的海

阿奇勒给斯特凡诺买了一辆白色锃亮的机车，斯特凡诺将发动机踩得震天响，还将它摆在杂货店门口，这自然是和索拉拉兄弟较劲。

莉拉突然对看海表现出出奇的热情。

海在她们的故事中，代表着广阔的外部世界，象征着美好的未来，海是牵引她们离开贫穷和欺侮的力量。

看海的这一天，音乐舒缓宁静，光线明亮充足，画面宽阔无比，镜中几乎只有她们俩，旁的顶多是牧羊人和大群的白羊，而这些都是温柔无害的，远比尘土飞扬的街道，相互挤压的人群和灰色的天空美好得多。她们得以自由的欢叫。

但我们还是要留意到，两位小主角的神情是有区别的。她们在表情的细微变化中，呈现出了人物内心的不同。埃莲娜的眼睛发着光，她的脸上洋溢着兴奋。可是莉拉的笑却暗中流露出苦涩和勉强，她的眼神表现出空洞，或许还有一些愧疚，虽然大多数时候她是个高超的伪装者。

莉拉是故意让埃莲娜闯祸的吗？我认为是的。以莉拉的严谨细致，她不会不弄清楚路途远近，就进行一场远途的冒险，而且她的决定显得如此突然，而她的好奇心却在半途就戛然而止。我将她突然中断旅行的返回，视为她内心羞愧的体现。显然，她嫉妒了。但是对小孩子的错误，我们不应太责怪，虽是她显然是怀了把埃莲娜拖下去的心思。

看海的故事具备的另外一层含义是暗喻埃莲娜和莉拉不同的价值判断和人生选择。当天空开始晦暗的时候，莉拉踌躇不前，最后扭头回去，而埃莲娜是坚持要奔向海洋的。两人间的这段对话充满隐喻：

——“我们回去吧。”

——“不看海了吗？”

——“太远了。”

——“那回家呢？”

——“也很远。”

——“那就去海边吧。”

——“不。”

（我发现一个可能和剧情无关的片段，就是两人被大雨淋过天晴后，即将走到铁路下面时，两个小演员正在行走，她们的面前是平坦的大路，可是莉拉非要把埃莲娜挤到路旁的水洼里走。这难道也有什么细微的心理吗？还是只是演员一时的玩闹呢？）

埃莲娜险些失去了上学的机会，也沦为了父母争吵和父亲展示家长权威的牺牲品，她赢得了一顿暴打。（我总是被意大利电影中动作场景的生猛而吓到，他们殴打的镜头让人怀疑那就是在真打，该剧的动作场景也是如此）

第二天，莉拉向埃莲娜道歉，她以为埃莲娜获得了和自己一样失学的命运，埃莲娜的否定回答是否会让她感到失落呢？可是从单纯的埃莲娜紧皱的眉头中，我们已经感觉到她心中对莉拉的怀疑和芥蒂了。她不再跟莉拉并肩，落到了后面，用猜疑的眼神打量她。

第六场：庶民的命运

老师发现埃莲娜脸上有伤，而莉拉脸上没有，她变得气愤起来，将莉拉训斥了一顿。为什么她会有这么激烈的反应？我相信是因为她对莉拉感到失望，她可能认为莉拉出于嫉妒将埃莲娜打了一顿，或者她推测出埃莲娜被打的事莉拉脱不了干系，因为她们两个是同时逃学的。而我觉得更为重要的原因是，她也是在生自己的起，生命运的气，因为她不得不接受一个天才将坠落在泥涂中的事实，那是她最好的学生。

大病一场后的莉拉找到埃莲娜家中，令人吃惊的是她完成了一本自己的书。埃莲娜问她为什么没有等自己一起写。莉拉的回答很伤人，因为你总在找老师补课。她还没有从愤懑中脱离出来。

埃莲娜在楼顶看完了莉拉的小说，在白色的床单和明亮的阳光中眺望着远方，莉拉的小说让她感受到了精神的升华。

我们不要仅仅注意到莉拉对埃莲娜的人生产生的决定性影响，也要注意到埃莲娜身上散发着的伟大品性，她宽容，心地纯良，信任和帮助朋友。埃莲娜将莉拉的小说拿给老师看，结果老师又给她灌输了一回社会达尔文主义：除非你做人上人，不然你就是人下人。老师认同这套弱肉强食的理论，所以她放弃了莉拉，她也劝埃莲娜别管莉拉，为自己考虑。她的狭隘观念也许让莉拉失去了一次重要的机遇，说不定莉拉真能成为天才的作家呢！

卡梅拉在石凳上招呼着要给同伴扎头绳，莉拉一直留意着大楼门口，她当然是在期待着埃莲娜告诉她老师的回复。可是当埃莲娜出来时，骄傲的自尊使她马上背过身去。莉拉对自己作品的彻底否认，也是自尊的体现，她是那种在别人否认她之前，先把自己丢进垃圾桶的人，她的自尊只允许自己来践踏。在无法反抗的境遇中，这是另一种反抗。何况她还没有放弃反抗，她装作若无其事地样子，像在宣布一件已经确定的事：“对了，埃莲娜，告诉奥利维耶罗老师，我会参加入学考试。”可是她的语气还是太过刻意，像是恶狠狠地，这让她嘴边的肌肉有些变形，这泄露了她内心的底气并不充足。

莉拉绝对的反抗，换来的是绝对的暴力，她被扔出窗子。即便此时，这个倔强自尊的孩子还是不容自己表现出悲伤和绝望，在埃莲娜面前她一定要强作若无其事地样子，微笑着说：“我不痛，我不痛。”

第七场：童年的休止

开场镜头是莉拉家门外一辆板车下的特写，视角是低低的，藏匿起来的，板车上垂下来的棕榈绳在滴水。这个镜头是一个拟人视角，而且利用了移情手法，像一个躲在角落正在哭泣的女孩。

埃莲娜的旁白告诉我们莉拉只参加了毕业考试，没有参加入学考试。很奇怪的是莉拉门门皆优，她极为擅长的算术却是优－，这似乎在暗示莉拉故意如此。如果是这样，则又表现了莉拉强烈的自尊，因为只有最擅长的算术略有失误，正说明她有多么出色，她有具备足够说服力的升学能力和资格。

除了开场第一个镜头是晦暗低回的，第二个镜头就开始温馨起来。时间是早晨，轻柔的钟声中，阳光在这脏兮兮的住宅区闪着微光，家庭主妇推开窗台，扫地的声音也像轻音乐。

特写镜头仿佛在轻抚酣睡的埃莲娜，想必她已经好久没睡上一个懒觉。阳光洒在脸上，衣裙洁白，皮肤如丝绸光滑，金棕的头发披散着，她像是美丽又静谧的天使。

客厅里一家人则早已经围坐在一起，小弟弟憋着精灵般的笑，父亲从未如此轻松地在吐烟，仿佛他吸的是鸦片，小妹妹瞪着大眼睛抿着小嘴，所有人都静静地坐着，像在等待什么仪式，像藏着什么秘密。果然，当她走出来时，这个屋子里爆发出前所未有的欢快气氛。最快乐的是她的爸爸，因为女儿的出色成绩充分满足了他的虚荣心理。

不祥的敲门声响起，窃窃私语中，得知原来是阿奇勒被杀了。

街上也传开了这个爆炸性新闻，画外一片嘈杂，人们在走动和窃窃私语，沉默严肃的调查员走进居民楼。埃莲娜向阿奇勒经常出现的阳台望去，那里只有一把空荡荡的椅子，象征权力的缺失。那么，新的权力会取代。镜头自然地交待了这一答案，当曼努埃拉曳着连衣裙悠闲地掠过大街，当马尔切洛和米凯莱的机车穿梭在人群，答案已经给出了。

莉拉给“阿奇勒恐怖故事”三部曲收了尾，她绘声绘色地讲述了她想象中阿奇勒被杀的情形。倒叙，细节，色彩，动作，拟声词，衬托，夸张，比喻，心理，逻辑，推理。莉拉使用了丰富却准确的文学手法，把小埃莲娜唬得神游物外，一愣一愣地。可惜了这个天才的小说家！埃莲娜似乎也露出了惋惜的神情。

军车闯进来的时候，两人背对背，埃莲娜望向军车停留的位置，莉拉却望向了曼努埃拉，这呼应了阿奇勒的打手被索拉拉家暴打时，莉拉说的那段话：坏事将要发生。莉拉洞悉着身边的一切。

最后一个镜头，云压在楼房上空，阴影覆盖了画面中的所有人，未来显然没到好起来的时候。

点此全剧影评全收入

细说天才女友·第三集：嬗变

细说天才女友·第四集：边界消失

细说天才女友·第五集：鞋

细说天才女友·第六集：岛

细说天才女友·第八集：承诺