深渊

接近三个小时的电影看了一个小时，未知生物出现时间不超过1分钟，停下电影看了看评论，原来电影只是想借科幻的噱头传达所谓“永恒的主题”---人文关怀。暂且不论这一主题永恒与否，在我看来，一部科幻片既没有什么瑰丽的想象，也没有什么晦涩难明的思辨，就无法激起头脑的共鸣，无法像思维体操一样带来头脑深层的愉悦。也可能是我天生冷淡，很难体会种种情怀的深味，在我看来，任何情感或者想法，若反复改头换面的表达，而未有实质的变化，很可能只是头脑内超我人格的自怜自惜，自我催眠，于整体人格无益，仅用于消耗人格中的积极情绪力量，使人得以适应电影外的消极生活，磨灭改变社会的种种善意，与其说是心灵良药，不如说是心灵鸦片，于是乎人人归于寂静的平凡的消极，集体意识如死水般平静。

说到底坏事大多是人祸，都困在海底了海豹队员还想发射核弹，还想杀人而不团结一致逃出去，该他们死。可悲的人类，就这么被外星人玩弄于手掌吗，外星人控制了地球自然的一切。外星人因为这个潜水员的勇气：早知必死还是得去。爱：我爱你老婆。放过了人类。潜水员老巴成了救世主，外星人就这么泄露自己的行踪。为了让人类害怕以后不敢胡作非为吧。各国也要忙着找外星人了。人类真可怜，自以为是地球最高级智能生物，海里空中却到处是外星人窥视，自然都被控制。

89年的电影拿到现在来依然是科幻！
原来《后天》、《完美风暴》、《2012》里的海啸场景在这里早就有了。

深海的场景拍得很精彩，人家不喜欢动作片碰碰车这么没技术含量的，就要拍碰碰潜艇。
对神秘海底生物的展现节奏安排很好，最后相当高潮，可以想象当年看到有多激动。

卡梅隆果然是大师，不浮燥、一丝不勾。
对大师的学习，除了技术、想象力，还有做人。

“ 与魔鬼战斗的人，应当小心自己不要成为魔鬼。

当你凝视深渊时，深渊也在凝视着你。”

----尼采《善恶的彼岸》

这是卡梅隆1989年一部名为《The abyss》的电影开篇基调。这部电影的主要情节是： 美国一艘核潜艇失事，附近的水下石油钻井平台工人和前来救援的海豹队员一起去营救，却发现水下有奇怪的生物，男女主角最终阻止了海豹队员发射核弹袭击深渊。

这种高等智慧生物看到人类生活在战争的恐惧中，也看到了主人公身上的勇气和爱。

虽然拍摄于将近30年前，但其中的特技却不亚于现在的电影。不乏一些唯美的镜头：

比如海底庞大的高智慧生命：

当然，也不缺好莱坞的宏大场景：

卡梅隆剧本的灵感应该来自赫伯特·乔治·韦尔斯（H G Wells）的一篇小说。韦尔斯（1866-1946），是英国著名的科幻小说家，1895年出版《时间机器》一举成名，随后又发表了《隐身人》、《星际战争》、《当睡着的人醒来时》、《不灭的火焰》等多部科幻小说。

《In The Abyss》（在深渊中）是韦尔斯 1898年的作品，讲述了主人公艾尔斯蒂德乘坐深潜器到5英里（9000多米）深的海底，却发现海底存在着人一样的脊椎动物，还建造了它们的城市。显然这些生物把深潜器和艾尔斯蒂德当做了神灵，向他匍匐、唱诵：

这篇小说相当精彩，网上也有audio book资源，半小时就可听完。可以去这个网址下载电子书和有声书：//pan.baidu.com/s/1pKIkpgn

1989年，卡梅隆的电影上映不久就被改成小说。改编者是 Orson Scott Card，美国最著名的科幻作家，曾连续两年将“雨果奖”和“星云奖”收入囊中，《安德的游戏》三部曲就是他的代表作。

还是回头说这部电影。中间不少涉及到水深的镜头，比如核潜艇出事的深度（2000英尺：600米）、海底钻井平台深度（1700英尺：520米），而最后男主角下潜深渊去解除核弹时最大深度达17000英尺（5000米）。

卡梅隆是非常注重细节、科学精神很强的导演，他不会把故事场景设置在理论上不可能的地区。第一遍看这部电影时，没有留意事故发生海域，所以我做了下推理。

男主最后下潜的悬崖，几乎是直线下垂，考虑到大陆坡的坡度太小，所以几乎可以肯定发生海域位于一个海沟（Trench）附近。

而海沟这种海底地形特征，只有在聚敛性板块边界才有可能出现。大洋板块俯冲到大陆板块之下，会形成海沟，比如南美洲西部的秘鲁-智利海沟。

密度大的大洋板块俯冲到密度小的大洋板块之下，也会形成海沟，比如马里亚纳海沟。

而对于美国来说，北美洲东部并不是板块的边界，所以不会出现海沟。太平洋板块向北美板块俯冲区的美国西部，则肯定有海沟存在。

另外一个可能的区域是北美和南美之间的加勒比海，它的西部是开曼海沟（Cayman Trench）。

加勒比板块和北美板块之间为转换断层边界，但它们中间还有个慢速的扩张中心，开曼海沟平均深度5000-6000米，和电影中男主到达的深度也类似。

记得电影中有位石油工人还提到古巴，推断所在地为加勒比海可能性大一些。

查下剧本，故事的发生地果然就是加勒比海西北部，开曼海沟附近。

这个凝视深渊的故事就讲到这里，下次再讲深渊回我们以凝视的故事。

不能免俗的办了公众号：地球故事（GaiaStory），这篇文章是其中一篇推送。

我看这部影片时，前面的三分之二觉得异常难受，让我对本片很是失望，可以当看过结局部分的三分之一时，发现影片深深打动了我。也许这种“先抑后扬”方式更容易让我获得这种震撼的效果。

更让我惊奇的是，这是一部1989年拍摄的影片，此片即使放在今天来看，也绝对算得上经典之作。也让为导演卡梅隆赞叹不已。在那个年代能整出这样的作品，想不佩服都不行啊。

在观看的过程中，尤其是前半部分的时候，我简直恨不得中途给CUT掉，让我觉得剧情一点也不流畅，有些地方交待的也不清楚，更为了几段庸俗的桥段也不满。在片中，那个海军军官的表现是让我最疑惑的。为什么一个堂堂的海军上尉在那样的情况变得神经兮兮的，他的表现就像一个狂热的好战分子，对于上尉来说，我们不清楚他们的危险压力来自于何方，就因为那个不明的地外生物？按正常的逻辑来说，他一个上尉的军官，应该是在久经战场的，或者说对于这种压力早就应该是适应才对，即使那个生物真是苏联人所为，也不应该是表现得犹如神经质一般，于理不合。

综观整部影片，也许是因为电影时长的限制，无法将巴德和琳赛的感情纠葛加以展开，虽然微有与瑕疵，却也瑕不掩玉。对于海军上尉科菲的角色之所以那样描写，是为了剧情发展的需要，他是一个人类好战分子的代表，处于那种精神状态的他企图引爆核弹，应该是可以理解的，这也为巴德不畏生死解除核弹危机，为巴德与地外生物的接触，以及突出巴德与琳赛之间的分而复合奠定了基础。当观众看到影片中巴德与地外生特触的那段高潮部分时，情感不由自主的加以升华，对于前面的上尉的表现已经无暇顾及了。

在片中，导演并未交待那个神秘的地外生物的来历，目的，和最终的去向，以一种留人遐想空间的方式来处理。以我的理解来说，他实际是想借外星人这个壳来表达，人类的破坏和好战，渺小和无知。说到这里，不仅让我想到另外一部的大导演斯皮尔伯格拍摄的《第三类接触》，不过与《深渊》不同的，在《第》中导演有意营造了一种狂热般的气氛，全片几乎以一股先低最后突然升高的方式，完成了外星接触与探索。而本片则更是一部动作科幻娱乐大片，在娱乐的主题下，包含了对外星生物的思考与人类反思。

影片的结尾部分应该是本片的高潮部分，也是对人类进行反思和感情升华的部分。记得男主角巴德最后因为使用液态氧气时间无多无法返回钻井平吧，他用字符传送给妻子的那段话，“我要留下来（巴德语）”“你把我从无底的深渊拉回来，现在却要丢下我（琳赛语）” ，“Knew this was one-way ticket／知道这是单程的车票（早知此行是有去无回），“But you know I had to come／但是你知道我不得不来”，“I love you wife /我爱你，老婆！”。原本闹着离婚的妻子看到后痛哭流涕，一遍遍呼唤着巴德的名字，情感在这生死离别之时才显得弥足珍贵。那情那景，真是令人感动。

其实，这一切都被外星生物所掌握，也是因了这段话，外星生物也在水屏上给巴德重现了这段文字，为着巴德的献身精神，也为着两人生死离别时的真挚情感和那份爱，外星生物感动了，认识到人类不光是战争和毁灭，他们有着真情和献身的一面，从而停止了操纵海啸对人类进行毁灭的计划。

导演在这段中，借外星人的手，通过在水底的屏幕上展现了一幕又一幕的人类历史上残酷战争，原子弹、氢弹等核武器爆炸，以及人类之间的相互残杀、彼此迫害的场景。通过与之间通讯联系，将这人类反思的直接的展现出来，“他们（外星生物）不伤害我们，可我们之间（指人类）无止境的相互伤害，让他们很不理解，他们的讯息（外星生物也曾打算用滔天的海啸给人类一个严酷的打击）已经很清楚，希望你们（指人类）会懂。他们要我们赶快长大，不要再幼稚了。”这段对话，让我们每一个听了人都不禁为动容，我们不禁要反思我们人类费尽心思制造的，曾经引以为傲的各种核武器到底是为了什么？人类之间发生的那些战争又是为了什么？为什么整个人类不能够和睦的相处呢？

在影片的最后，美国式的重逢重现。美国影片这种场景俯拾皆是，悲伤－焦急－吃惊－惊喜－拥抱－接吻。这种美国式的重逢尽管老套，但在特定的人物矛盾冲突中和特定的环境下并没有感到什么不适，反而觉得感动。

巴德与琳赛的拥抱和亲吻是在外星生物乘坐的船上进行的，在诺大的外星船体上，人类制造的战舰犹如一片树叶般大小，渺小的人类与博大的自然和未知形成鲜明的对比，何等的壮观，发人深省。

“当你正在探索深渊的时候，深渊也正在探索着你”——尼采，这是导演要电影一开始就向观众给出了这样一句颇个哲理的话，一语双关，当影片结束，我们再仔细回味的时候，就更加深刻的认识到本片的主题：探索未知的深渊，同时被未知的深渊反探索。

这是一部1989年的作品，史无前例的水下特技效果、时而深邃神秘、时而又斑斓迷人的画面，气势磅礴的滔天海啸……这些甚至比现在的很多电影的特效都要做的好。要知道，当时的电脑特技水平还很一般。真的是太让我无法想象了。

有点儿遗憾的是，女主角不太漂亮。


亦孤 ／文 06/26/2009

虽然叫好声一片，但是我还是想说前面三分之二太慢热了，而且像一个不断拼凑的故事，偶尔故事推进的有点莫名，最后三分之一仿佛梦醒一般又步入正轨，然后主旨突然就一下子升华了……三个小时看得我晕乎乎的。顺便说下James本人就非常喜欢潜水，前一阵还听说他打破了一个记录，也许他只是借影片给自己过把瘾吧：）2012-4-18

电影史上有很多被遗忘的经典，而这一点在科幻片上更容易出现，比如当年库布里克的《太空漫游2001》曾在当时被冷落，而在现在备受推崇，又比如《银翼杀手》，雷德利斯科特曾因为这部电影的票房失利陷入低谷。但现在也尊为经典。这两部作品一部以精准的科学预见性出名，一部以启发人性的哲理出名。我喜欢的《异次元骇客》也是如此。虽都备受冷落，却无外乎科幻经典。而《深渊》也是一部。



在不知第几次看过《深渊》后，想着上校内看看，没想到只有不到50个人看过和仅仅一篇影评，该怎么说呢。《泰坦尼克》与《终结者》导演卡梅隆导演的作品，80年代红极一时的明星埃德哈里斯和迈克尔比恩出演的作品。令人炫目的特效与技巧，以假乱真的海底景象，眼花缭乱的视觉效果，最让人惊讶的是还刻画了一对处于感情危机中的夫妻的真实情感，多线进展，跌宕起伏，内容异常丰富。不过敢称为经典绝对不只这些，因为它几乎集我以上所说的两部作品的精华，综合了科学预见性与丰富的哲理与一体。液态氧呼吸机让人眼前一亮，而与不明物体的接触则体现了科幻电影长久探讨的主体，即“第三类接触”的方法与态度，我们的友善也许得到的也是友善的回复，不要抱着敌意对待未知的东西。而在这个世界，不要认为我们是孤独的，就如同导演剪辑版中的那句尼采的话“你长久的观察着深渊，深渊也正在观察你。”另外对处在危机中夫妻的刻画则是这类电影中极少的，为这部海底孤独的电影增添了一些温情。据说这样做是卡梅隆当时也遇到这样的问题，所以加进了这样的桥段。



这部电影的经典意义还在于对后来电影极其深远的影响。特别在特技上，为电影历史上特效技术的发展发挥了至关重要的作用，创造了史无前例的水下特技效果并且首次在电影中采用大量电影生成影像，为以后一系列同类题材的影片打下了坚实的基础。之后的《猎杀红色十月》、《红潮风暴》以至于《U571》都受到了这部影片的很大影响，卡梅隆本人后来的《终结者2》和《泰坦尼克号》也运用了在《深渊》中实践过的很多特技手段。 所以《深渊》也算得上是一部有实验性质的电影。



有很多人在现在看过这部电影之后心中都会有很大的疑问，这是20年前的电影么？甚至比现在的很多电影的特效都要做的好。几乎看不出任何破绽，要知道，当时的特技还很一般。如何做到长期的水下拍摄，深渊效果，海底城的效果的呢？这都是当时创纪录的6000万美金的投入，以及卡梅隆精益求精的要求和所有演员耗尽心力的结果。为了力求真实，这部电影极少使用替身，很多演员和工作人员都受到了严酷的考验。几位主演甚至差点忍受不了而精神崩溃。不过这部电影在当年的票房和口碑还是非常出色的



其实，仔细看看卡梅隆的作品，全是商业和寓意结合的出色作品。票房和口碑往往能双赢，但他却是著名的低产量导演，在获得了前所未有的成功的《泰坦尼克》后，他几乎息影，拍纪录片周游世界。而他又是著名的大投入导演，每部作品的投入都耗资极大，多次创造记录，因为他要求非常高，毫不吝惜金钱。他又是最具有革命精神的导演，所有作品都有很多实验兴致和创新元素在其中。所以《深渊》不得不看。我很少写影评，但为了这部电影，我愿意用心推荐。



所以，对今年上映的IMAX电影《异次元战神》，又是卡梅隆蛰伏10年之后的作品。我们有理由期待它。相信又是一场视觉与精神的盛宴。